話劇《茶館》藝術(shù)形式和特點(diǎn)

1、話劇茶館藝術(shù)形式和特點(diǎn)話劇茶館藝術(shù)形式和特點(diǎn)關(guān)于“戲劇”1、特點(diǎn)：（1）是一種綜合的舞臺(tái)藝術(shù)，它把文學(xué)、表演、雕塑、音樂(lè)、舞蹈等多種藝術(shù)形式綜合成為一種獨(dú)立的藝術(shù)樣式。（2）劇本：即戲劇文學(xué)，具有兩重性具有敘事性作品的共同要求；必須符合舞臺(tái)藝術(shù)的要求。話劇茶館藝術(shù)形式和特點(diǎn)劇本的形式與特點(diǎn)：1、形式：（1）劇作家的舞臺(tái)提示：人物表、時(shí)間、地點(diǎn)、布景、服裝、道具、人物的心理情緒、動(dòng)作、上下場(chǎng)等。（2）人物自身的臺(tái)詞：對(duì)話（對(duì)唱）、獨(dú)白（獨(dú)唱）、旁白（旁唱）等。2、特點(diǎn)：（1）劇本的結(jié)構(gòu)必須遵循空間和時(shí)間高度集中的原則。（2）劇本必須有集中尖銳的矛盾沖突。 （序幕、開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局、尾聲）（

2、3）劇本主要靠人物用自己的語(yǔ)言和動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)人物的性格。（高度的個(gè)性化，充分的表現(xiàn)力；含蓄，精煉，便于激發(fā)人們的想象；明朗動(dòng)聽(tīng)）話劇茶館藝術(shù)形式和特點(diǎn)戲劇的分類：1、藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法不同：話劇、歌劇、舞劇、詩(shī)劇、歌舞劇、相聲劇 等 2、劇情的繁簡(jiǎn)和結(jié)構(gòu)不同：多幕劇、獨(dú)幕劇 3、題材反映的時(shí)代內(nèi)容不同：歷史劇、現(xiàn)代劇、童話劇 等4、矛盾沖突的性質(zhì)和表現(xiàn)手法不同：悲劇、喜劇、正?。ū矂。?。話劇茶館藝術(shù)形式和特點(diǎn)5、地域色彩不同：京?。ū本?、滬劇（上海）、豫?。ê幽希?、呂?。ㄉ綎|江蘇）、川劇、漢?。ê保⒊。ê苯鳎?、晉劇（山西）、黃梅戲（浙江）等 6、演出不同： 舞臺(tái)劇、廣播劇、電影、電

3、視劇等話劇茶館藝術(shù)形式和特點(diǎn)第五單元 戲劇文學(xué)戲劇：是一種綜合的舞臺(tái)藝術(shù)，它借助文學(xué)，音樂(lè)，舞蹈，美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺(tái)形象，揭示社會(huì)矛盾，反映現(xiàn)實(shí)生活。戲劇表現(xiàn)在文字上稱作“劇本”，“戲劇文學(xué)”等，戲?。▌”荆┑囊赜校何枧_(tái)說(shuō)明（也叫舞臺(tái)提示），臺(tái)詞，潛臺(tái)詞等。戲劇的特點(diǎn)：1、必須適應(yīng)舞臺(tái)演出，人物不宜過(guò)多，場(chǎng)景不能過(guò)多的變換；2、必須有集中，尖銳的矛盾沖突，表現(xiàn)出較深刻的社會(huì)主題；3、人物語(yǔ)言、動(dòng)作要個(gè)性化，符合人物身份和性格。戲劇的種類：1、按藝術(shù)形式不同可分為話劇，歌劇，舞劇等。2、按劇情繁簡(jiǎn)和結(jié)構(gòu)不同分為多幕劇，獨(dú)幕劇。3、按題材反映的時(shí)代不同可分為歷史劇，現(xiàn)代劇。4、按照矛盾沖突的

4、性質(zhì)和表現(xiàn)手法不同可分為正劇，喜劇，悲劇。話劇茶館藝術(shù)形式和特點(diǎn)茶館2022/8/6話劇茶館藝術(shù)形式和特點(diǎn)2022/8/6話劇茶館藝術(shù)形式和特點(diǎn)2022/8/6話劇茶館藝術(shù)形式和特點(diǎn)2022/8/6話劇茶館藝術(shù)形式和特點(diǎn)2022/8/6話劇茶館藝術(shù)形式和特點(diǎn)2022/8/6話劇茶館藝術(shù)形式和特點(diǎn)一個(gè)大茶館，就是一個(gè)小社會(huì)2022/8/6話劇茶館藝術(shù)形式和特點(diǎn)老舍（18991966）現(xiàn)代小說(shuō)家、戲劇家。原名舒慶春，字舍予，北京人。2022/8/6話劇茶館藝術(shù)形式和特點(diǎn)作者簡(jiǎn)介 1、老舍（1899-1966)：現(xiàn)代小說(shuō)家戲劇家，原名舒慶春，字舍予，滿族，北京人。他是我國(guó)“五四”以來(lái)新文學(xué)的開(kāi)拓者之

5、一，現(xiàn)代杰出的語(yǔ)言藝術(shù)家，享有世界聲譽(yù)的愛(ài)國(guó)主義作家，人民藝術(shù)家。 2、簡(jiǎn)歷：1899年2月3日生在北京一個(gè)滿族沒(méi)落軍官家庭，幼年喪父，全家依靠母親為別人洗衣生活，清貧的幼年生活為他日后創(chuàng)作提供了豐富真實(shí)的素材善于創(chuàng)作貧民生活題材作品。 老舍7歲進(jìn)私塾，10歲進(jìn)市立小學(xué)，1913年考入北京師范學(xué)校，讀書(shū)期間受古典文學(xué)熏陶，開(kāi)始用文言學(xué)習(xí)作詩(shī)和散文。1917年畢業(yè)后即任小學(xué)校長(zhǎng)。話劇茶館藝術(shù)形式和特點(diǎn) 五四運(yùn)動(dòng)后，用白話文試作了第一篇短篇小說(shuō)小鈴兒。 1924年赴英國(guó)，在倫敦大學(xué)東方學(xué)院任中文講師。陸續(xù)寫(xiě)出了老張的哲學(xué)趙子曰二馬等3部具有諷刺、幽默、滑稽特色的長(zhǎng)篇小說(shuō)， 提供了現(xiàn)代小說(shuō)史上最早的

6、諷刺性的長(zhǎng)篇體制。 1930年春回國(guó)后任濟(jì)南齊魯大學(xué)和青島山東大學(xué)教授。 1936年夏，老舍辭去教職，從事專業(yè)寫(xiě)作，完成了著名的小說(shuō)駱駝祥子，贏得了巨大的聲譽(yù)。七七事變，他離別妻子兒女，只身輾轉(zhuǎn)去武漢、重慶，勇敢地投身于抗日救亡運(yùn)動(dòng)的洪流，主持中華全國(guó)文藝界抗敵協(xié)會(huì)的工作。 他特別重視話劇創(chuàng)作，1939年至1943年間，獨(dú)立完成或與人合著的劇本就有殘霧張自忠歸去來(lái)兮等九部。 1946年與曹禹赴美講學(xué)，寫(xiě)完了100萬(wàn)字的巨著四世同堂的最后一部及其他作品。 1949年回國(guó)。曾任中國(guó)文聯(lián)副主席，中國(guó)作協(xié)副主席等他以小說(shuō)、劇作和曲藝著稱于世，在散文、詩(shī)歌、雜文方面也取得了卓越成就；一生寫(xiě)下10多部長(zhǎng)篇

7、小說(shuō)，70多部（篇）中短篇小說(shuō)，30多部劇作，一部4000行的長(zhǎng)詩(shī)和近300首短詩(shī)，近20部譯著等，共800多萬(wàn)字。他的作品豐富了世界進(jìn)步文學(xué)職。1951年獲得北京市人民政府授予的人民藝術(shù)家的稱號(hào)。文革開(kāi)始后，受到殘酷迫害，于1966年8月24日含恨自盡。話劇茶館藝術(shù)形式和特點(diǎn) 3、作品：老舍是我國(guó)“五四”以來(lái)新文學(xué)的開(kāi)拓者之一，現(xiàn)代杰出的語(yǔ)言藝術(shù)家，享有世界聲譽(yù)的愛(ài)國(guó)主義作家，人民藝術(shù)家。 其主要著作有： 長(zhǎng)篇小說(shuō)：老張的哲學(xué)趙子曰二馬 （1924年赴英國(guó)，在倫敦大學(xué)東方學(xué)院任中文講師時(shí)寫(xiě)，具有諷刺、幽默、滑稽特色）駱駝祥子 （1936年，專業(yè)從事寫(xiě)作）四世同堂 （1946年與曹禹赴美講學(xué)，

8、寫(xiě)完了100萬(wàn)字的巨著四世同堂的最后一部及其他作品：牛天賜傳離婚鼓書(shū)藝人） 中篇小說(shuō)： 我這一輩子 短篇小說(shuō)： 小鈴兒（“五四”運(yùn)動(dòng)后第一篇白話短篇） 月牙二 話 劇: 殘霧張自忠歸去來(lái)兮等九部。（1939年至1943年間，獨(dú)立完成或與人合著的劇本） 龍須溝方珍珠茶館 （1957年發(fā)表并演出的茶館，代表了老舍先生話劇創(chuàng)作的最高成就）話劇茶館藝術(shù)形式和特點(diǎn)茶館簡(jiǎn)介通過(guò)在茶館里活動(dòng)的70多個(gè)各色各樣的人物，依次反映了三個(gè)時(shí)代長(zhǎng)達(dá)50年的社會(huì)生活。2022/8/6話劇茶館藝術(shù)形式和特點(diǎn)茶館代表了老舍話劇創(chuàng)作的最高成就，作品以舊北京城中一個(gè)大茶館裕泰茶館的興哀為背景，通過(guò)對(duì)茶館及各類人物變遷的描寫(xiě)，反

9、映了從清末、民初到抗戰(zhàn)勝利后三個(gè)不同時(shí)代的近50年的社會(huì)面貌，揭示了半封建半殖民地的舊中國(guó)動(dòng)蕩、黑暗和罪惡。2022/8/6話劇茶館藝術(shù)形式和特點(diǎn)全劇共三幕，各寫(xiě)一個(gè)時(shí)代第一幕 清末第二幕 民國(guó)初年第三幕 抗戰(zhàn)勝利后2022/8/6話劇茶館藝術(shù)形式和特點(diǎn)茶館里的人茶館的變遷社會(huì)現(xiàn)實(shí)、變化2022/8/6話劇茶館藝術(shù)形式和特點(diǎn) 第一幕：1898年戊戌變法失敗后。裕泰茶館生意興隆，三教九流，各色人物云集于此。 1898年,戊戌變法失敗.一個(gè)初開(kāi)營(yíng)業(yè)的掌柜王利發(fā)興致勃勃地坐在柜臺(tái)上.三三兩兩的旗人,遛夠了鳥(niǎo)兒,走進(jìn)茶館來(lái)歇腿喝茶.有兩位茶客唱著京戲,另外幾個(gè)圍著桌子觀賞瓦罐中的蟋蟀.茶館中到處貼著”

10、莫談國(guó)事”的紙條.可是年輕力壯為人正直的常四爺偏要談?wù)剣?guó)事.他說(shuō)他痛恨洋人,痛恨那些吃洋飯講洋話的人,也看不起二德子之流在營(yíng)里當(dāng)差的.他因一句”大清國(guó)要完”,被兩個(gè)特務(wù)吳恩子和宋祥子抓去,送進(jìn)了監(jiān)獄.相面騙人的唐鐵嘴來(lái)討碗茶喝,說(shuō)媒拉纖的劉麻子也來(lái)了,要把康六15歲的女兒康順子賣(mài)給養(yǎng)70歲的龐太監(jiān)當(dāng)老婆.主張實(shí)業(yè)救國(guó)的秦仲義走進(jìn)來(lái),說(shuō)什么要辦工廠,搞維新.頑固派的代表龐太監(jiān)則殺氣騰騰地說(shuō):”圣旨下來(lái),譚嗣同問(wèn)斬!告訴您,誰(shuí)敢改祖宗的章程,誰(shuí)就掉腦袋工”這表明了當(dāng)時(shí)政治的黑暗.話劇茶館藝術(shù)形式和特點(diǎn)第二幕（節(jié)選部分）：軍閥混戰(zhàn)時(shí)期，茶館生意艱難，盡管王利發(fā)苦心改良，但也只能慘淡經(jīng)營(yíng)。2022/8

11、/6話劇茶館藝術(shù)形式和特點(diǎn)第三幕：抗戰(zhàn)勝利后，國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期的社會(huì)生活。劇中所有正直的人都陷于一種不可自拔的困境中。 抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利，國(guó)民黨特務(wù)和美國(guó)兵在北京橫行。這時(shí)的裕泰茶館更加破敗，只有“莫談國(guó)事”的紙條寫(xiě)得更多，字也寫(xiě)得更大。這一幕中，幾個(gè)主要人物都已老態(tài)龍鐘并且有了子孫；才能地痞流氓不見(jiàn)了，代替他們是他們的下一代。這些小輩干起壞事來(lái)，比他們的父輩更加無(wú)恥。幕啟，康媽媽正在商量去西山找康大力，由小劉麻子介紹來(lái)當(dāng)女招待的小丁寶，走進(jìn)茶館與老掌柜的攀談。這個(gè)時(shí)候，黑暗勢(shì)力更加猖獗，百姓生活更加困苦。小劉麻子向小唐鐵嘴炫耀著他那一套拐騙婦女的缺德計(jì)劃，被國(guó)民黨黨部雇用的打手小二德子跑到茶館來(lái)抓

12、人，龐四奶奶則來(lái)恐嚇王利發(fā)讓他交出康順子。普通百姓呢，包辦滿漢全席的有名廚師被迫到監(jiān)獄去蒸窩頭，出名的評(píng)書(shū)藝人一次掙不上三個(gè)雜合面餅子錢(qián)，常四爺?shù)纳罡悠D苦，秦仲義的工廠被人霸占。對(duì)此，王利發(fā)已失去生活的信心，他讓兒子、兒媳、孫女都跟著康媽媽到西山去逃命。這時(shí)，常四爺、秦仲義相繼來(lái)到茶館 ，找闊別多年的老掌柜談心。他們互訴不幸，含著眼淚為自己撒起了紙錢(qián)。這時(shí)，茶館里的燈光漸漸暗下去了，而大街上的陽(yáng)光卻漸漸明亮起來(lái)。話劇茶館藝術(shù)形式和特點(diǎn)教學(xué)目標(biāo)1梳理本劇情節(jié)，明晰人物與時(shí)代的矛盾沖突。2了解“卷軸式”的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，評(píng)析劇中主要人物的形象及其意義。3鑒賞本劇富有個(gè)性化的語(yǔ)言和濃郁的北方方言特色。

13、話劇茶館藝術(shù)形式和特點(diǎn)第一幕寫(xiě)了哪些情節(jié)？（概括）劇本前面部分的“舞臺(tái)說(shuō)明”反映一種什么樣的社會(huì)現(xiàn)實(shí)?(說(shuō)明)第一幕中出場(chǎng)的主要人物可以分為哪幾類？（列表）結(jié)合人物的語(yǔ)言分析王利發(fā)、常四爺、松二爺?shù)雀魇鞘裁礃拥男蜗螅ǚ治觯┑谝荒恢械膽騽_突是什么？這些沖突又表現(xiàn)了怎樣的主題？（說(shuō)明）從人物語(yǔ)言可以看出時(shí)代哪些方面的特點(diǎn)？（圈點(diǎn)）茶館在結(jié)構(gòu)上有些什么特點(diǎn)？（說(shuō)明）茶館的語(yǔ)言有些什么特點(diǎn)？（說(shuō)明）自學(xué)思考話劇茶館藝術(shù)形式和特點(diǎn)1.馬五爺施威2.康六賣(mài)女3.常四爺罵洋貨4.黃胖子說(shuō)鴿爭(zhēng)5.秦仲義救國(guó)6.秦龐初交鋒7.眾茶客對(duì)話8.常四爺被抓9.龐太監(jiān)買(mǎi)妻概括第一幕情節(jié)話劇茶館藝術(shù)形式和特點(diǎn)劇本前面部

14、分的“舞臺(tái)說(shuō)明”反映一種什么樣的社會(huì)現(xiàn)實(shí)?(說(shuō)明)（1898年）戊戌變法那一年 話劇茶館藝術(shù)形式和特點(diǎn)第一幕中出場(chǎng)的主要人物可以分為哪幾類？主要人物分兩類一類是帝國(guó)主義、封建主義、官僚資本主義勢(shì)力及其奴才走狗。如西太后的寵奴龐太監(jiān)，吃洋飯的惡霸馬五爺，特務(wù)宋恩子、吳祥子，流氓黃胖子，打手二德子，人口販子劉麻子，江湖騙子唐鐵嘴等。另一類是在“三座大山”下壓迫下的各階層的人們。如王利發(fā)、秦仲義、康順子、康六、鄉(xiāng)婦、老人等。話劇茶館藝術(shù)形式和特點(diǎn)人物人民苦難茶 館王利發(fā)惡勢(shì)猖獗遺老哀嘆人民反抗松二爺常四爺二德子吳、宋劉麻子唐鐵嘴李三鄉(xiāng)婦康順話劇茶館藝術(shù)形式和特點(diǎn)要 求： 先找出能表現(xiàn)人物個(gè)性的臺(tái)詞，

15、然后概括其性格特點(diǎn)王利發(fā)、常四爺、秦二爺、松二爺各是什么樣的形象？話劇茶館藝術(shù)形式和特點(diǎn)人物名片一 王利發(fā)身份：個(gè)性語(yǔ)言：主要活動(dòng)：茶館掌柜應(yīng)酬顧客多說(shuō)好話，多請(qǐng)安，討人人的喜歡話劇茶館藝術(shù)形式和特點(diǎn)體驗(yàn)人物特點(diǎn)王利發(fā)坐一坐！有您在我這兒坐坐，我臉上有光！二爺，您說(shuō)的對(duì)，太對(duì)了！可是，這點(diǎn)小事用不著您分心，您派管事的來(lái)一趟，我跟他商量，該長(zhǎng)多少租錢(qián)，我一定照辦！是！嗻！善于奉承精明圓滑你覺(jué)得王利發(fā)是什么樣的人？請(qǐng)從課文中找根據(jù)。話劇茶館藝術(shù)形式和特點(diǎn) 裕泰茶館的掌柜1.繼承了父親的處世哲學(xué)：2.對(duì)不同人采取不同態(tài)度 對(duì)李三、康順子 難民 對(duì)唐鐵嘴3.善于經(jīng)營(yíng)，不斷改良王利發(fā)同情、但有限度 厭惡

16、、仍笑臉相迎精于處世的小商人，最終沒(méi)能逃脫破產(chǎn)的命運(yùn)。其悲劇，是舊中國(guó)廣大市民生活命運(yùn)的真實(shí)寫(xiě)照。 圓滑善于應(yīng)酬精明干練膽小自私多說(shuō)好話,多請(qǐng)安。話劇茶館藝術(shù)形式和特點(diǎn)感受人物特點(diǎn)你覺(jué)得常四爺是什么樣的人？請(qǐng)從課文中找根據(jù)。要抖威風(fēng)，跟洋人干去，洋人厲害！英法聯(lián)軍燒了圓明園，尊家吃著官餉，可沒(méi)見(jiàn)你去沖鋒打仗！ 哼，我就不佩服吃洋飯的！哎！連鼻煙也得從外洋來(lái)！這得往外流多少銀子??！我老覺(jué)乎著咱們的大緞子，川綢，更體面！二爺，我看哪，大清國(guó)要完！李三，要兩個(gè)爛肉面，帶她們到門(mén)外吃去！富于同情心 正直強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)意識(shí)常四爺話劇茶館藝術(shù)形式和特點(diǎn)常四爺形象分析（語(yǔ)言與個(gè)性）*“今兒個(gè)城外頭亂亂哄哄，買(mǎi)不

17、到菜；東抓西抓，抓到這么兩只雞，幾斤老腌蘿卜。聽(tīng)說(shuō)你明天開(kāi)張，也許用的著，特意給你送來(lái)了！”*“瞧著給，該給多少給多少！”*“是呀，您的眼力不錯(cuò)！戊戌年我就在這兒說(shuō)了句大清國(guó)要完，叫你二位給抓了走，坐了一年多的牢！”*“憑力氣掙飯吃，我的身上更有勁了！”這個(gè)形象代表了不甘受奴役的中國(guó)人，反映出舊中國(guó)人民的反抗情緒。正直善良敢作敢為 富于正義感話劇茶館藝術(shù)形式和特點(diǎn)常四爺形象分析有鮮明的正義感和強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)意識(shí)，富有同情心。話劇茶館藝術(shù)形式和特點(diǎn)“怎么樣？我想大哭一場(chǎng)！看見(jiàn)我這身衣裳沒(méi)有？我還像個(gè)人嗎？”“我餓著，也不能叫鳥(niǎo)兒餓著！”“我看見(jiàn)您二位的灰大褂呀，就想起前清的事兒！不能不請(qǐng)安！” 松二

18、爺形象分析（語(yǔ)言與個(gè)性） 心眼好膽小怕事懶散無(wú)能沒(méi)有謀生能力的旗人的典型，反映了中國(guó)封建社會(huì)的腐朽。話劇茶館藝術(shù)形式和特點(diǎn)秦仲義的形象： “我不喝！也不坐著！”“可是，用不著奉承我！”“躲開(kāi)我！去！”“你這小子，比你爸爸還滑！”典型意義： 標(biāo)志著民族資本主義工業(yè)的破產(chǎn)和舊民主義“實(shí)業(yè)救國(guó)”理想的失敗。（三）民族資本家秦仲義倨傲、狂妄自大，自以為是愛(ài)國(guó)話劇茶館藝術(shù)形式和特點(diǎn)身份人 物性 格 及 特 點(diǎn)結(jié)局典型意義下層人民王利發(fā)常四爺康順子難民精明干練謹(jǐn)小慎微委曲求全、善于應(yīng)酬冷漠自私、意求自保憤世嫉俗、不敢反抗被占自盡勤勞，不滿遭遇悲慘、吃苦耐勞樂(lè)于助人、慷慨大方正直愛(ài)國(guó)、倔強(qiáng)不屈代表不甘奴役的

19、中國(guó)人，反映出舊中國(guó)人民的反抗情緒。逃難哀告，顛沛流離，食不果腹，民不聊生奔波勞碌、被搶被欺舊中國(guó)廣大市民生活命運(yùn)的真實(shí)寫(xiě)照，揭露了舊制度的吃人本質(zhì)，反映了舊時(shí)代的不合理。反映了舊時(shí)代人民的苦難及社會(huì)的黑暗。反映了舊時(shí)代的腐朽和骯臟。茶館人物賞析話劇茶館藝術(shù)形式和特點(diǎn)身份人 物性 格 及 特 點(diǎn)結(jié)局典型意義遺老遺少松二爺走狗幫兇宋恩子吳祥子兵 警社會(huì)渣滓唐鐵嘴劉麻子林 陳民族資本家秦仲義心地善良、膽小怕事游手好閑、懶散無(wú)能、生活無(wú)靠得過(guò)且過(guò)封建社會(huì)的腐朽與沒(méi)落。卑劣奸邪、兇狠無(wú)恥（有奶便是娘）社會(huì)腐朽反動(dòng)本質(zhì)蠻橫無(wú)理、敲詐勒索欺壓百姓的惡勢(shì)力社會(huì)黑暗、民不聊生說(shuō)媒拉纖，拐賣(mài)人口的地痞魚(yú)龍混雜烏

20、煙瘴氣油嘴滑舌、算命騙人（麻衣相士）抽大煙的流氓。無(wú)志無(wú)能、合伙買(mǎi)妻的逃兵民族工業(yè)的破產(chǎn)和舊民主義“實(shí)業(yè)救國(guó)”理想的失敗。被抓被綁破產(chǎn)愛(ài)國(guó)求實(shí)、結(jié)局悲慘茶館人物賞析話劇茶館藝術(shù)形式和特點(diǎn)第一幕中的戲劇沖突是什么？這些沖突又表現(xiàn)了怎樣的主題？（說(shuō)明） “剪影式”地展現(xiàn)了清末社會(huì)的眾生相。人物仿佛是在某種外力的作用下按照自己的軌跡必然地運(yùn)行著。正直、善良的人無(wú)法擺脫厄運(yùn)的襲擊，那些異?；钴S的社會(huì)渣滓，各自遵循著自己的道德準(zhǔn)則行事。人物與人物之間每一個(gè)小的沖突都暗示了人民與舊時(shí)代的沖突。 深刻地反映了帝國(guó)主義的滲透、侵略和封建統(tǒng)治的荒淫、腐敗所造成的農(nóng)民破產(chǎn)，市民貧困和社會(huì)黑暗。表明了中國(guó)封建社會(huì)的

21、末日將臨。話劇茶館藝術(shù)形式和特點(diǎn)茶館在結(jié)構(gòu)上有些什么特點(diǎn)？ 茶館的戲劇結(jié)構(gòu)是獨(dú)特的，稱為“圖卷戲”，或者叫“卷軸式”的平面結(jié)構(gòu)。作品沒(méi)有一個(gè)完整的情節(jié)線索，沒(méi)有貫穿始終的矛盾沖突， 而是以眾多人物的活動(dòng)帶動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。 話劇茶館藝術(shù)形式和特點(diǎn)茶館的語(yǔ)言有些什么特點(diǎn)？ 作者把對(duì)黑暗社會(huì)的諷刺、批判與強(qiáng)烈的 愛(ài)國(guó)熱情和對(duì)勞動(dòng)人民的同情聯(lián)系起來(lái)，在微笑中蘊(yùn)藏著嚴(yán)肅和悲哀，寓莊于諧的幽默風(fēng)格，給讀者留下了深長(zhǎng)的回味和思考。生動(dòng)幽默，生活化的語(yǔ)言： 沒(méi)有生活、即沒(méi)有活的語(yǔ)言。我有一些舊社會(huì)的生活經(jīng)驗(yàn)，我認(rèn)識(shí)茶館里那些小人物。我知道他們作什么，所以也知道他們說(shuō)什么。以此為基礎(chǔ)，我再給這里夸大一些，那里潤(rùn)色

22、一下，人物的臺(tái)詞即成為他們自己的，而又是我的。唐鐵嘴說(shuō)：“已斷了大煙，改抽白面了。”這的確是他自己的話。他是個(gè)無(wú)恥的人。下面的：“大英帝國(guó)的香煙，日本的白面，兩大強(qiáng)國(guó)伺候我一個(gè)人，福氣不小吧?”便是我叫他說(shuō)的了。一個(gè)這么無(wú)恥的人可以說(shuō)這么無(wú)恥的話，在情理中。同時(shí)，我叫他說(shuō)出那時(shí)代帝國(guó)主義是多么狠毒，既拿走我們的錢(qián)、還要我們的命! 通俗但不低俗，幽默但不膚淺話劇茶館藝術(shù)形式和特點(diǎn) 1、用人物生活的變遷反映社會(huì)的變遷 2、小茶館影射大社會(huì)并非以一個(gè)人為中心，每個(gè)人都在做自己的事，說(shuō)自己的話，他們之間并不存在直接的、具體的、針?shù)h相對(duì)的沖突，人物與茶館的興衰沒(méi)有直接關(guān)系，但作者把矛盾的焦點(diǎn)直接指向那個(gè)

23、舊時(shí)代，人物與人物之間每一個(gè)小的沖突都暗示了人民與時(shí)代的沖突。道是“莫談國(guó)事”，卻沒(méi)有一個(gè)畫(huà)面不和國(guó)事聯(lián)系。特殊的戲劇沖突深刻地反映了帝國(guó)主義的滲透、侵略和封建統(tǒng)治的荒淫、腐敗所造成的農(nóng)民破產(chǎn)，市民貧困和社會(huì)黑暗。話劇茶館藝術(shù)形式和特點(diǎn)小 結(jié)卷軸式的平面結(jié)構(gòu)沒(méi)有貫穿始終的矛盾沖突鮮明的人物形象寓莊于諧的語(yǔ)言風(fēng)格藝術(shù)特色話劇茶館藝術(shù)形式和特點(diǎn)作者談茶館創(chuàng)作話劇茶館藝術(shù)形式和特點(diǎn)為什么要單單寫(xiě)一個(gè)茶館？茶館是三教九流會(huì)面之處，可以多容納各色人物。一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。這出戲雖只有三幕，可是寫(xiě)了五十來(lái)年的變遷。在這些變遷里，沒(méi)法子躲開(kāi)政治問(wèn)題?？墒?，我不熟悉政治舞臺(tái)上的高官大人，沒(méi)法子正面描寫(xiě)他

24、們的促進(jìn)與促退。我也不十分懂政治。我只認(rèn)識(shí)一些小人物，這些人物是經(jīng)常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個(gè)茶館里，用他們生活上的變遷反映社會(huì)的變遷，不就側(cè)面地透露出一些政治消息么？這樣，我就決定了去寫(xiě)茶館。話劇茶館藝術(shù)形式和特點(diǎn)人物多，年代長(zhǎng)，不易找到個(gè)中心故事。我采用了四個(gè)辦法：（一）主要人物自壯到老，貫穿全劇。這樣，故事雖然松散，而中心人物有些著落，就不至于說(shuō)來(lái)說(shuō)去，離題太遠(yuǎn)，不知所云了。此劇的寫(xiě)法是以人物帶動(dòng)故事，近似活報(bào)劇，又不是活報(bào)劇。此劇以人為主，而一般的活報(bào)劇往往以事為主。話劇茶館藝術(shù)形式和特點(diǎn)（二）次要的人物父子相承，父子都由同一演員扮演。這樣也會(huì)幫助故事的聯(lián)續(xù)。這是一種手法，不是在理論上有何根據(jù)。在生活中