淺析蘇軾作品風(fēng)格創(chuàng)新之處影響

1、-. z題 目：淺析軾作品風(fēng)格創(chuàng)新之處及其影響學(xué)生： 文 奕 學(xué)號：0702402022 系別： 中文系 專業(yè)： 漢語言文學(xué) 班 級： 07級漢語言文學(xué)二班 目 錄一、軾生平簡介，以及軾作品的意義以及影響二、軾作品的創(chuàng)新之處1.主古文革新。2.對于形勢獨特創(chuàng)新的視角3.獨創(chuàng)的豪放詞派4.軾在詞的開展史上的創(chuàng)新5.軾“以詩為詞三、軾作品的寫作理念、寫作風(fēng)格1“文貴自然，文以致用的寫作觀念2軾創(chuàng)作的現(xiàn)實主義精神和浪漫主義風(fēng)格。3.軾詩詞的語言風(fēng)格四、軾取得驕人成就的原因分析1.受地域、家庭的影響2.自身性格原因3.前人所作出的努力五、結(jié)論淺析軾作品風(fēng)格創(chuàng)新之處及其影響一、軾生平簡介，以及軾作品的意

2、義以及影響軾1037年1月8日-1101年8月24日，字子瞻，又字和仲，號“東坡居士，世人稱其為“東坡。北宋著名文學(xué)家、書畫家、詞人、詩人、美食家。唐宋八大家之一，豪放詞派代表詞人。其詩、詞、賦、散文，均成就極高，且善書法和繪畫，是中國文學(xué)藝術(shù)史上罕見的全才，也是中國數(shù)千年歷史上被公認文學(xué)藝術(shù)咋廉價最出色的大家之一。其散文；與歐陽修并稱歐；詩與黃庭堅并稱黃；詞與辛棄疾并稱辛；書法名列“、黃、米、蔡北宋四大書法家之一、其畫則開創(chuàng)了畫派。綜上所示，軾在文、詩、詞三方面都到達了極高的造詣，堪稱宋代文學(xué)最高成就的代表。而且軾的創(chuàng)造性活動不局限于文學(xué)，他在書法、繪畫等領(lǐng)域的成就都很突出，對醫(yī)藥、烹飪、水

3、利等技藝也有所奉獻，軾典型地表達著宋代的文化精神。從文學(xué)史的圍來說，軾的意義主要有兩點：首先，軾的人生態(tài)度成為后代文人景仰的式，進退自如，寵辱不驚。由于軾把封建社會中士人的兩種主要處世態(tài)度用同一種價值尺度予以整合，所以他能處變不驚，無往而不可，當(dāng)然，這種式更實用與士人遭受坎坷之時，他可以通向既堅持操守又全生養(yǎng)性的人生境界，這正是宋以后的歷代士人所希望做到的。其次。軾的審美態(tài)度為后人提供了富有啟迪意義的審美式。他以寬廣的審美眼光去擁抱大千世界，所以凡物皆有可觀，到處都能發(fā)現(xiàn)美的存在，這種式在題材容和表現(xiàn)手法兩方面為后人開辟了新的世界，所以，隨時受到后代文人的普遍熱愛，實為歷史的必然。軾在當(dāng)時文壇

4、上享有巨大的聲譽，他繼承了歐陽修的精神，十分重視發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)文學(xué)人才。當(dāng)時就有許多青年作家眾星拱月似的圍繞在他周圍，其中成就較大的有黃庭堅、耒、晁補之、觀四人，合稱“門四學(xué)士。再加上師道和廌，又合稱“門六君子。此外，格非、之儀、唐庚、舜民、平仲、賀鑄等人，也都直接或間接地受到軾的影響。由于軾的成就包括各種文學(xué)樣式，他本人的創(chuàng)作又沒有固定不變的規(guī)可循，所以門的作家在創(chuàng)作上各具面目，黃庭堅、師道長于詩，觀長于詞，廌以古文名世，、晁則詩文并擅。同時，他們的藝術(shù)風(fēng)貌也各具個性，例如黃詩生新，詩樸拙，風(fēng)格都不類詩，后來黃、還另外開宗立派。軾的作品在當(dāng)時就著名遐邇，在遼國。高麗等地都廣受歡送。而在后代文人的

5、心目中，軾是以為天才的文學(xué)巨匠。人們爭相從軾的作品中汲取營養(yǎng)。在金國和南宋對峙的時代，軾在南北兩方都發(fā)生了深遠的影響。詩不但影響有宋一代的詩歌，而且對明代的公安派詩人和清初的宋詩派詩人有重要的啟迪。軾的詞體解放精神直接為南宋辛派詞人所繼承，形成了與婉約平分秋色的豪放詞派，其影響一直涉及宋代維崧等人。軾的散文，尤其他的小品文，是明代標舉獨抒性靈的公安派散文的藝術(shù)淵源，直到清代袁枚、燮的散文中仍可時見文的影響。軾還以和藹可親。幽默機智的形象留存在后代普通人民心目中。二、軾作品的創(chuàng)新之處 軾在文學(xué)史上的影響是不容無視的，下面就從這幾個方面具體分析軾作品的奉獻之處以及重大影響。宋代文壇承襲了晚唐五代詞

6、藻華美的容、空虛的文風(fēng)。而軾的生長地西蜀受“五代文弊的影響要小些。西蜀文人仍“以西漢文詞為宗師，年幼的軾就已經(jīng)對一些革新朝政的復(fù)雜的問題留下了深刻的印象。他后來說：“時雖未盡了。則已私識之矣。而他在終究有哪些方面的創(chuàng)新呢.1.主古文革新。由于宋初深受“五代文弊的影響，“風(fēng)俗靡靡，日以涂地。其次朝廷正在矯正“五代文弊，“罷去浮巧輕媚叢錯采繡之文，要恢復(fù)兩漢三代的樸實文風(fēng)。但是，舊弊未除，新弊復(fù)作，有的“求深，有的“務(wù)奇，相互抄襲。在這種背景下，“以西漢文詞為宗師的軾文章，大受朝廷賞識，特別是會受到正在倡導(dǎo)革新運動的歐陽修，梅圣俞等人的賞識。古文革新運動開場于中唐的愈和柳宗元。他們反對六朝以來綺麗

7、柔糜的駢偶文，倡導(dǎo)樸素的“明道宗經(jīng)的散文。這在當(dāng)時雖然產(chǎn)生過一些影響，但并沒有取得統(tǒng)治地位，到了晚唐五代，詞藻華美而容空虛的文章由充滿了文壇。宋初的柳開、穆修、王禹偁等人開場反對這鎮(zhèn)南關(guān)文風(fēng)，提倡柳的古文。由于積習(xí)一時難移，加之柳開、穆修等人未能創(chuàng)作出足夠的典作品。因此他們未能扭轉(zhuǎn)文壇風(fēng)氣，主革新者孤立無援。但是到了北宋中葉，文壇風(fēng)氣為之一變。歐陽修倡導(dǎo)于前，王安石、曾鞏、軾父子繼之于后，大力反對空洞無物、浮艷晦澀的文風(fēng)，提倡柳的樸實文風(fēng)。并以他們的大量文章為這種文風(fēng)梳理了典，使古文革新運動取得了實際成績。軾一生都在大力推進歐陽修所倡導(dǎo)的古文更新運動，為肅清“五代文弊進展了不懈的斗爭。他不學(xué)“

8、求深、“務(wù)奇的“時文，堅持“詞語甚樸，無所藻飾的文風(fēng)。軾對背誦古文革新運動的奉獻，不僅在于它針對文壇時弊提出了許多精辟和深刻的見解，而且更在于他以自己大量的堪稱典的文章實踐了自己的主，使古文革新運動立于不敗之地。一生寫了很多政論和奏議?進策?、?思治論?、?上神宗皇帝書?，寫了大量史論?進論?、?志林?，善于從史書中，開掘一些他人不易見到的新穎見解。善于用一些淺顯、生動、貼切的比喻，說明一些深刻的道理。這在?日喻?、?稼說?等雜論，游記?石鐘山記?都有所表達。而在軾參加科舉考試所作文章?進策?，則全面反映了軾的革新主。在軾應(yīng)制科試所作的文章中，以二十五篇?進策?、?禮以養(yǎng)人為本論?和?御試制科

9、策?為最重要，它們代表了軾在仁宗朝的政治主，甚至可說代表了軾一生的政治主，對他的文學(xué)開展道路產(chǎn)生了深刻的影響。2.對于形勢獨特創(chuàng)新的視角軾對當(dāng)時形勢的創(chuàng)新看法，概括起來就是“有治平之名而無治平之實。所謂“有治平之名是說當(dāng)時的形式外表上還是太平的。而所謂“無治平之實，是說在外表承平的背后，隱藏著深刻的社會危機，國階級矛盾和民族矛盾都非常鋒利。在統(tǒng)治階級與被統(tǒng)治階級之間矛盾以及統(tǒng)治階級部的矛盾都已經(jīng)非常鋒利的形式下，朝廷有識之士紛紛提出改革朝政的措施。軾也一生主革新朝政。他主的變革是漸進的變革。他在?禮以養(yǎng)人為本論?中指出。法對治國是次要的，而禮才是治國之本。3.獨創(chuàng)的豪放詞派軾在前人成就的根底上

10、另辟蹊徑，創(chuàng)立了詞風(fēng)迥然不同的豪放詞，把婉約詞遠遠地跑到了腦后。婉約詞派香而軟，豪放詞派粗而豪。?念奴嬌赤壁懷古?是最足以代表軾豪放詞的特色，被人譽為“千古絕唱。作者面對滾滾東流的長江，概嘆“千古風(fēng)流人物的一曲不返，起筆突兀，雄視千古。接著，寥寥數(shù)筆，為我們勾畫出了傳說中的古戰(zhàn)場的雄奇風(fēng)光：“亂石崩云，驚濤裂岸，卷起千堆雪。讀起來，如臨絕壁，如聞濤聲，如見雪浪。面對祖國壯麗的河山，作者發(fā)出了“江山如畫的由衷贊美。通篇充也滿了作者的美妙理想同可悲現(xiàn)實的矛盾。作者本希望象“千古風(fēng)流人物和三國時的“多少豪杰那樣建立功名，特別是希望象“公瑾當(dāng)年那樣少年得志，功成名就。但是。可悲的現(xiàn)實卻是“早生華發(fā)，一

11、事無成，反落得貶官。于是，他不禁發(fā)出了“人生如夢的哀嘆。全詞狀景寫人，懷古傷今，大方激昂，蒼涼悲壯，氣勢磅礴，一瀉千里。4.軾在詞的開展史上的創(chuàng)新軾在詞的開展史上的主要奉獻，自然在于他創(chuàng)立了豪放詞派。同時，軾對婉約詞開展也不容無視。?水龍吟次韻章質(zhì)夫花詞?是軾詠物詞的代表作，他詠物詞的共同特點是“似花還似非花，好似在詠物，但又不全是在詠物，而是托物擬人，把人與物寫得來假設(shè)即假設(shè)離，含蓄蘊藉，意在言外。言情詞和詠物詞是軾婉約詞的主題，但軾的婉約詞遠不止這些容，他的許多懷古詞、贈人詞、寫景詞、紀行詞也以婉約見長。軾對詞的革新除創(chuàng)立了豪放詞，開展了婉約詞以外，還在于他使詞擺脫了音樂的附屬地位，使詞成

12、為獨立的抒情詩。從詞的開展的角度來看，使詞逐漸開展成為一種獨立的新的抒情詩體。特別是在詞譜失傳之后，更只能沿著軾的路子走，一直到現(xiàn)在仍為詞家所采用。5.軾“以詩為詞軾大大擴大了詞的題材。詩的容幾乎是無所不包，東坡的詞容也是無所不包。以詞的形式記游詠物，懷古傷今，歌頌祖國的山川景物，描繪樸實的農(nóng)村風(fēng)光，抒發(fā)個人的豪情和苦悶，刻畫各階層的任務(wù)。歷代文人往往只以詩的形式來抒寫自己的理想，懷抱，志向，而詞似乎不能登這大雅之堂的。但軾打破了“詩言只，詞言情的傳統(tǒng)藩籬，到了他的手里，詞也可以言志了。他經(jīng)常也用詞抒寫自己激昂排宕、不可一世的氣概和壯志難酬、仕途多艱的煩惱，充滿了理想同現(xiàn)實的矛盾。?江城子密州

13、出獵?抒發(fā)了渴望馳騁疆場，為國立功的豪情；?水調(diào)歌頭丙辰中秋?抒發(fā)了希望回到朝廷，又怕朝廷難處的矛盾性情；?念奴嬌赤壁懷古?更充滿了美妙的理想同可悲的現(xiàn)實的矛盾。三、軾作品的寫作理念、寫作風(fēng)格1“文貴自然，文以致用的寫作觀念軾在?南行前集敘?東坡集卷二十四中強調(diào)了“文貴自然，一定要到了胸中有話，非說不可，不吐不快的時候，才能寫出好文章。“勉強所為之文，絕不是好文章。主文章要言之有物。“有意而言，意盡而言止，天下之至言也。主有意而言，不要無病呻吟，主“意盡言止，辭能達意就夠了。不要無話找話、他還主文以致用，文章應(yīng)“如行云流水，初無定質(zhì)，但常行于所當(dāng)行，常止于所不可不止。文理自然，姿態(tài)橫生。強調(diào)深

14、切地體會事物和準確地表達事物的重要性，軾還批判了那些“好為艱深之辭。以文淺易之說的不良風(fēng)氣。2軾創(chuàng)作的現(xiàn)實主義精神和浪漫主義風(fēng)格。軾的詩歌創(chuàng)作正是他的創(chuàng)作間接的表達。他的詩既具有杜甫詩的現(xiàn)實主義精神，又具有白豪放不羈的浪漫主義風(fēng)格，他的*些詩還具有潛詩的“質(zhì)而實綺，癯而實腴，清新淡雅，托意高遠的特征。軾晚年的詩還像淵明一樣。外表清瘦而實際豐腴，在自然平淡的話語中有著豐富的涵。他的現(xiàn)實主義精神首先表現(xiàn)在他對民間疾苦的關(guān)心和對窮奢極欲的統(tǒng)治者的不滿方面。?許州西湖?揭露了在“許川七不登這種連年欠收的情況下，當(dāng)?shù)毓倮艟勾罅縿佑妹窳?，為其“春游開浚許州西湖：“使君欲春游，浚沼役千掌。紛紜具畚鍤，鬧假設(shè)

15、蟻運壤。還表現(xiàn)在對國家、民族命運的關(guān)心上。還有一些抒發(fā)個人感慨。探索人生奧秘的詩篇。軾也會像白一樣，是一位富有浪漫主義色彩的詩人。他的不少詩篇有著磅礴的氣勢，有著豐富的想象力，長于比喻。3.軾詩詞的語言風(fēng)格軾一生都在堅持“詞語甚樸，無所藻飾的文風(fēng)，這在他詩詞語言上也得到了很大的表達。軾在語言上，變花間詞人鏤金錯采的作風(fēng)，多有淵明、白、杜甫、愈的詩句的吸收，偶然也運用當(dāng)時口語，給人以一種清新樸素的感覺。軾無論政論、史論、雜說，還是有機、悲傳、書信、隨筆，都寫得來確如“行云流水，評議自然，明晰輕快，揮灑自如。四、軾取得驕人成就的原因分析軾能有這樣嶄新的思想以及傲人的才華，并不是偶然的，這里的原因，

16、既有軾自身孜孜不倦的努力的因，也有不少客觀的外在原因。1.受地域、家庭的影響。軾生長在山清水秀，“介岷、峨之間，為江山秀氣所聚之地眉山，這里自古就是文化興旺的地區(qū)之一，從小受著故土文化氣氛的冶，這對軾之后在各個文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域取得巨大成就，有著深遠的影響。并且洵從小就教育軾說，今后的文章寫作技巧將越來越高，而思想容將越來越差。因為他所接觸的一些讀書人都“慕遠而忽近，貴華而賤實。他認為文章應(yīng)該“皆有為而作?！爸挟?dāng)世之過，“如五谷必可以療饑，如藥石必可以伐兵“，能解決實際問題。軾一生是牢牢記住了這一“先君之遺訓(xùn)的、洵經(jīng)常教育軾兄弟不要為文而問，認為文章“非能為之為公。乃不能不為之為工。軾后來回憶說“自

17、幼聞先君之論文，以為古之圣人有所不能自己而作者。固軾與弟轍為文至多，而未嘗敢有作文之意。?東坡集?2.自身性格原因軾性格豪放不羈，鋒芒畢露，結(jié)果一生屢遭貶斥，差點被殺頭。軾是車上用作扶手的橫木，是露在外面。因此洵也說過“軾乎，吾懼汝之不外飾也。軾取名的原因，也表現(xiàn)了軾的性格以及洵的擔(dān)憂和希望。?詠怪石?，在軾這首保存下來的較早的詩篇里，已表現(xiàn)出軾詩豪放不羈的浪漫主義風(fēng)格。軾一生也具有怪石的“節(jié)概，他一生都敢于“警懼驕君悛，對他歷仕的仁宗、英宗、神宗、哲宗都作過鋒利的批評；他也是“雕不加文磨不瑩，總是以自己的本來面目出現(xiàn)；他雖然屢遭逐，并幾乎被殺頭，但總是保持著“萬牛喘汗力不牽，“震霆凜霜我不遷的氣節(jié)。3.前人所作出的努力軾改變了晚唐五代詞家婉約的作風(fēng)，成為后來豪放詞派的開創(chuàng)者。這首先決定于宋代文人政治地位的改變和詩文革新運動的影響。其次如果沒有詞自中唐以來的長期開展，軾要創(chuàng)立豪放詞派是不可能的。軾以前的詞人為軾創(chuàng)立豪放詞派創(chuàng)造了條件。一是經(jīng)過他們的努力，使詞這種形式日趨成熟，他們陸續(xù)創(chuàng)造了許多成功的詞調(diào)。使軾能夠運用自如。二是他們中的一些人，對詞的題材、容也坐了一些開拓工作，如煜書寫亡國悲哀的詞，仲淹抒寫蒼涼悲壯的邊