中海ArtDeco風(fēng)格造標(biāo)準(zhǔn)化的研究課件

1、中海Art Deco風(fēng)格造型標(biāo)準(zhǔn)化研究一、 Art Deco建筑發(fā)展史及不同時(shí)期的代表作（歷史）二、 Art Deco建筑語(yǔ)匯及比例關(guān)系研究（特征）三、 Art Deco高層建筑分段原則及分段方案研究（比例研究）四、 Art Deco高層住宅建筑方案設(shè)計(jì)五、 Art Deco住區(qū)設(shè)計(jì)原則總結(jié)第1頁(yè)，共67頁(yè)。第一章 : Art Deco建筑發(fā)展史及不同時(shí)期的代表作（風(fēng)格介紹）1、 Art Deco風(fēng)格發(fā)展沿革（表達(dá)方式參考EPG）2、 不同時(shí)期的代表作品及特點(diǎn)(高層為主)3、 Art Deco與新古典主義第2頁(yè)，共67頁(yè)。Art Deco的概念與源起第3頁(yè)，共67頁(yè)。Art DecoDecor

2、ation Art（裝飾藝術(shù)）Art Deco演變自十九世紀(jì)末的Art Nouveau(新藝術(shù))運(yùn)動(dòng)，當(dāng)時(shí)的Art Nouveau是資產(chǎn)階級(jí)追求感性(如花草動(dòng)物的形體)與異文化圖案(如東方的書(shū)法與工藝品)的有機(jī)線(xiàn)條。Art Deco則結(jié)合了因工業(yè)文化所興起的機(jī)械美學(xué)，以較機(jī)械式的、幾何的、純粹裝飾的線(xiàn)條來(lái)表現(xiàn)，并以明亮且對(duì)比的顏色來(lái)彩繪。同時(shí)，隨著歐美帝國(guó)資本主義向外擴(kuò)張，遠(yuǎn)東、中東、希臘、羅馬、埃及與馬雅等古老文化的物品或圖騰，也都成了Art Deco裝飾的素材來(lái)源。處于手工業(yè)與工業(yè)化的過(guò)渡時(shí)期，Art Deco呈現(xiàn)出注重傳統(tǒng)裝飾與現(xiàn)代造型設(shè)計(jì)的雙重性。它反對(duì)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的自然裝

3、飾、中世紀(jì)復(fù)古，也批評(píng)單調(diào)的工業(yè)化風(fēng)格。因此它是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和現(xiàn)代主義間的一場(chǎng)銜接。從上世紀(jì)20年代色彩鮮艷的爵士圖案到30年代的流線(xiàn)型設(shè)計(jì)，從別致的法國(guó)香水瓶到林立于美國(guó)西海岸的摩天大樓，都是這場(chǎng)聲勢(shì)浩大的運(yùn)動(dòng)的組成部分。概念與源起：Art Deco的概念與源起第4頁(yè)，共67頁(yè)。Art Deco的概念與源起融合：古典與現(xiàn)代的融合介于古典與現(xiàn)代之間，融合了立體派、構(gòu)成主義包括機(jī)械美學(xué)，具有現(xiàn)代主義的簡(jiǎn)約而不是簡(jiǎn)單，又有古典主義的精致而不繁復(fù)瑣碎的造型元素。銜接：新藝術(shù)（Art Nouveau）與工業(yè)藝術(shù)（Industrial Art）的銜接Art Deco呈現(xiàn)出注重傳統(tǒng)裝飾與現(xiàn)代造型設(shè)計(jì)的雙重性

4、。它反對(duì)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的自然裝飾、中世紀(jì)復(fù)古，也批評(píng)單調(diào)的工業(yè)化風(fēng)格。它是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和現(xiàn)代主義間的一場(chǎng)銜接。第5頁(yè)，共67頁(yè)。Art Nouveau(新藝術(shù))運(yùn)動(dòng)追求靈巧、卷曲、苗條的植物裝飾，比較陰柔，強(qiáng)調(diào)回歸自然,表達(dá)了資產(chǎn)階級(jí)的感性需求。案例：都靈路12號(hào)住宅機(jī)械美學(xué)影響資本主義向外擴(kuò)張Art Deco(裝飾)運(yùn)動(dòng)強(qiáng)調(diào)剛勁有力、趨于幾何的圖案裝飾，向往機(jī)器大工業(yè)生產(chǎn)，贊美技術(shù)、工業(yè)文明。主要裝飾為劍蘭、鷹、馬等。案例：阿斯托里亞旅館墻上裝飾 結(jié)合了因工業(yè)文化所興起的機(jī)械美學(xué)，以較機(jī)械式的、幾何的、純綷裝飾的線(xiàn)條來(lái)表現(xiàn)，如扇形輻射狀的太陽(yáng)光、齒輪或流線(xiàn)型線(xiàn)條、對(duì)稱(chēng)簡(jiǎn)潔的幾何構(gòu)圖。

5、 遠(yuǎn)東、中東、希臘、羅馬、埃及與馬雅等古老文化的物品或圖騰Art Deco的概念與源起第6頁(yè)，共67頁(yè)。Art Deco風(fēng)格發(fā)展沿革第7頁(yè)，共67頁(yè)。Art Deco風(fēng)格發(fā)展沿革起源于法國(guó)鼎盛于美國(guó)風(fēng)靡于上海19世紀(jì)末至20世紀(jì)初20世紀(jì)20、30年代20世紀(jì)20、30年代 遠(yuǎn)東、中東、希臘、羅馬、埃及與馬雅等古老文化的物品或圖騰結(jié)合了因工業(yè)文化所興起的機(jī)械美學(xué),是現(xiàn)代藝術(shù)、設(shè)計(jì)上的一種運(yùn)動(dòng)與風(fēng)格。上海的建筑已經(jīng)將Art-Deco風(fēng)格發(fā)揮得淋漓盡致。其中不少已經(jīng)成為當(dāng)代上海靚麗的風(fēng)景線(xiàn)。第8頁(yè)，共67頁(yè)。不同時(shí)期的代表作品第9頁(yè)，共67頁(yè)。概述：早期法國(guó)Art Deco風(fēng)格是Art Deco從

6、萌芽到產(chǎn)生的階段。其產(chǎn)生的初衷是為了對(duì)抗德國(guó)的工業(yè)產(chǎn)品，保持法國(guó)在藝術(shù)領(lǐng)域的傳統(tǒng)優(yōu)勢(shì)地位。在具體創(chuàng)作上表現(xiàn)了很大的包容性和跨越性，是后來(lái)折線(xiàn)型Art Deco 的基礎(chǔ)。特點(diǎn)：偏愛(ài)貴重材料，注重優(yōu)雅、精致、奢華的氣質(zhì)，柔美多于陽(yáng)剛，裝飾更為繁復(fù)，具有法國(guó)式的浪漫，多見(jiàn)于室內(nèi)裝飾。案例：巴黎博覽會(huì)上波莫尼工作室的展館（1925）、巴黎博覽會(huì)上的餐廳（1925）巴黎博覽會(huì)上波莫尼工作室的展館建造時(shí)間：1925年建筑特點(diǎn)：四個(gè)方向階梯狀的收分，裝飾性強(qiáng)，入口處華麗的弧形、放射形等趨于幾何的造型，有著鮮明的Art Deco 的特征。布局對(duì)稱(chēng)，體型設(shè)計(jì)優(yōu)雅別致，透著濃郁的法國(guó)風(fēng)情。巴黎博覽會(huì)上的餐廳波莫尼

7、工作室的展館魯夫曼為巴黎博覽會(huì)設(shè)計(jì)的臥室 早期法國(guó)Art Deco第10頁(yè)，共67頁(yè)。特點(diǎn)：強(qiáng)調(diào)幾何線(xiàn)條、強(qiáng)調(diào)對(duì)稱(chēng)、干凈利落，建筑立面大塊整潔，金字塔狀的臺(tái)階式構(gòu)圖形成強(qiáng)烈的視覺(jué)感受和獨(dú)特的韻律感。案例：芝加哥商城、紐約摩天大樓、芝加哥每日新聞報(bào)大廈、洛克菲勒中心主樓等概述：上世紀(jì)20年代的美國(guó)，摩天大樓如雨后春筍般涌現(xiàn)，并成為都市發(fā)展的主角。但是夸張失調(diào)的柱式、笨重繁復(fù)的線(xiàn)條在高聳的大樓上顯得矯揉造作。相反， Art Deco適應(yīng)變化，易于應(yīng)用，潛在的巨大象征能力，高聳的造型，一時(shí)成為美國(guó)最流行的建筑風(fēng)格。在紐約，摩天大樓被視作財(cái)富的象征和炫耀實(shí)力的手段。芝加哥商城紐約摩天大樓芝加哥每日新聞

8、報(bào)大廈洛克菲勒中心主樓早期美國(guó)Art Deco第11頁(yè)，共67頁(yè)。紐約帝國(guó)大廈建造時(shí)間：1930年建筑特點(diǎn)：強(qiáng)調(diào)垂直線(xiàn)條，階梯狀收分明顯；氣勢(shì)宏大，高聳挺拔 這座ART DECO建筑藝術(shù)的代表作-紐約帝國(guó)大廈始建于1930年3月，是當(dāng)時(shí)使用材料最輕的建筑，建成于西方經(jīng)濟(jì)危機(jī)時(shí)期，成為美國(guó)經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇的象征，如今仍然和自由女神一起成為紐約永遠(yuǎn)的標(biāo)志。曾為世界第一高大樓和紐約市的標(biāo)志性建筑。是世界七大工程奇跡之一,在世界貿(mào)易中心9.11事件倒塌后,繼續(xù)接任紐約第一大樓的頭銜,直到自由塔建成.早期美國(guó)Art Deco第12頁(yè)，共67頁(yè)。紐約克萊斯勒大廈建造時(shí)間：1928年建筑特點(diǎn)：典型的Art Deco

9、建筑風(fēng)格的摩天樓，大樓尖頂Art Deco風(fēng)格的裝飾輪轂罩是它的標(biāo)志。人們?cè)趯?duì)現(xiàn)代主義、極簡(jiǎn)主義帶來(lái)的冷漠和無(wú)視人的感情意志表達(dá)的反思之后，開(kāi)始重新審視環(huán)境和產(chǎn)品使用過(guò)程中人的精神感受，開(kāi)始趨向于設(shè)計(jì)一種生活方式，設(shè)計(jì)一種能讓居住者“觸摸”到的空間感受，同時(shí)強(qiáng)調(diào)要以人為本，創(chuàng)造一個(gè)感性、生動(dòng)的精神氛圍。為了體現(xiàn)高大、雄偉，并炫耀財(cái)富的目的，立面豎直線(xiàn)條的裝飾，凸現(xiàn)了立面的高大，給人華貴，高尚的尊貴感。早期美國(guó)Art Deco第13頁(yè)，共67頁(yè)。概述：上海在20世紀(jì)20年代初到30年代迎來(lái)了建筑的繁榮時(shí)期，上海號(hào)稱(chēng)“萬(wàn)國(guó)建筑博覽園”的老建筑大多建設(shè)于這個(gè)時(shí)期，而Art Deco 占據(jù)了這個(gè)建筑高

10、潮時(shí)期的主導(dǎo)地位。上海的Art Deco風(fēng)格建筑涉及多種功能的建筑形態(tài)，不僅包括賓館、公寓、銀行還包括電影院、戲院等，并成功成為繼紐約之后的Art Deco建筑最多的地區(qū)。特點(diǎn)：形態(tài)豐富，數(shù)量繁多，呈現(xiàn)出現(xiàn)代簡(jiǎn)潔的街屋外貌。這個(gè)時(shí)期的建筑大多體量中等或偏小，尺度親切適宜，古典因素的影響逐步減弱，而來(lái)自國(guó)際式的影響則逐步加強(qiáng)，具有獨(dú)特的海派特色和風(fēng)韻。案例：沙遜大廈（和平飯店）、上海國(guó)際飯店、錦江飯店、武康大樓、上海大廈、衡山賓館、密丹公寓、國(guó)泰電影院、百樂(lè)門(mén)舞廳、吳同文別墅、張氏別墅等。張氏別墅百樂(lè)門(mén)舞廳密丹公寓早期上海的Art Deco第14頁(yè)，共67頁(yè)。上海國(guó)際飯店建造時(shí)間：20世紀(jì)30年

11、代建筑介紹：國(guó)際飯店又名四行儲(chǔ)備會(huì)大樓、派克飯店、高22層，在很長(zhǎng)一段時(shí)間里一直是上海最高的建筑物。它是上海Art Deco風(fēng)格的代表性建筑，由匈牙利建筑師鄔達(dá)克設(shè)計(jì)。它被人為“幾乎是20世紀(jì)30年代美國(guó)典型的裝飾藝術(shù)派風(fēng)格的高層摩天樓在中國(guó)的翻版。建筑特點(diǎn)：從15層以上層層收縮呈階梯狀的塔樓式的退臺(tái)，強(qiáng)調(diào)垂直線(xiàn)條的高聳感。那剛?cè)岵?jì)的橫豎線(xiàn)條及對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖，那流暢的圓形舷窗、圓弧形轉(zhuǎn)角和豐富的浮雕裝飾手法，強(qiáng)調(diào)材料的高貴質(zhì)感與光澤。設(shè)計(jì)師在色彩設(shè)計(jì)中運(yùn)用鮮艷的純色、對(duì)比色和金屬色，追求強(qiáng)烈、華美的印象。早期上海的Art Deco第15頁(yè)，共67頁(yè)。沙遜大廈（和平飯店）建造時(shí)間：1929年建筑介紹

12、：沙遜大廈又名和平飯店，是當(dāng)時(shí)上海灘著名的Art Deco 建筑。高度10層（局部13層),是當(dāng)時(shí)外灘最高的建筑物，它19米高的墨綠色塔形銅頂成為當(dāng)時(shí)上海灘的新標(biāo)志。1929年的西方，Art Deco 風(fēng)格剛剛興起，沙遜大廈是當(dāng)時(shí)美國(guó)流行的芝加哥學(xué)派的設(shè)計(jì)手法。建筑特點(diǎn)：對(duì)稱(chēng)式的布局，從體型、構(gòu)圖、到裝飾細(xì)部都已經(jīng)大幅度簡(jiǎn)化。立面以垂直線(xiàn)條為主，在腰線(xiàn)和檐口處有雕刻的花紋。外墻大部分使用花崗石作為貼面，局部（第九層和頂部）使用泰山石面磚。主屋頂頂部的銅皮屋頂標(biāo)志著外灘開(kāi)始從新古典主義向裝飾主義派的改變。早期上海的Art Deco第16頁(yè)，共67頁(yè)。錦江飯店建造時(shí)間：20世紀(jì)30年代建筑介紹：錦

13、江飯店原為英國(guó)籍猶太人沙遜產(chǎn)業(yè)，是由公和洋行設(shè)計(jì)的Art Deco建筑。高18層。建筑特點(diǎn)：錦江飯店外形采用突出中部主體，兩側(cè)逐步跌落的階梯狀造型手法，建筑正立面中央及兩端用豎向窗帶進(jìn)行組織，強(qiáng)調(diào)高度的垂直感，其余部分的窗間墻才、則處理成水平橫線(xiàn)條，只在入口、檐部等重點(diǎn)部位進(jìn)行細(xì)部裝飾，裝飾主體為幾何型圖案。 從錦江飯店的設(shè)計(jì)中 可以看出古典因素的影響逐步減弱，而來(lái)自國(guó)際式的影響則不斷增強(qiáng)。具體變現(xiàn)為裝飾減少、區(qū)域簡(jiǎn)潔、以及水平窗帶的運(yùn)用。 上海的Art Deco第17頁(yè)，共67頁(yè)。上海大廈建造時(shí)間：1934年建筑特點(diǎn)：上海大廈建成之時(shí)為上海建筑面積最大的高層建筑。平面呈X型，中央部分最高，兩

14、側(cè)逐步跌落，具有典型的折線(xiàn)形Art Deco特點(diǎn)。外立面比較簡(jiǎn)潔、現(xiàn)代、只有入口處和頂部有卷蝸狀幾何化裝飾。大面積的墻面不做附加裝飾，僅通過(guò)變化面磚砌法略做處理。衡山賓館建造時(shí)間：1934年建筑特點(diǎn)： 衡山賓館高16層，中央部分最高，逐步向兩側(cè)層次跌落，幾乎沒(méi)有任何附加的裝飾，中央部分及側(cè)立面中部均以垂直線(xiàn)條為主，立面主要是水平向的窗口及深色調(diào)的窗間墻形成的窗帶與垂直線(xiàn)條形成對(duì)比。上海大廈衡山賓館早期上海的Art Deco第18頁(yè)，共67頁(yè)。國(guó)泰電影院建造時(shí)間：1930年建筑特點(diǎn)：國(guó)泰電影院面向接口轉(zhuǎn)角處，采用階梯狀層層跌落的造型處理，主入口頂端高出的部分上標(biāo)有影院名稱(chēng)，貫通上下的豎向長(zhǎng)條窗與

15、褐色面磚的墻相間，強(qiáng)調(diào)豎向線(xiàn)條，與美國(guó)同時(shí)代的電影院造型如出一轍。吳同文別墅建造時(shí)間：1938年建筑特點(diǎn)：鄔達(dá)克留在上海的最后一幢建筑，采用了局部回弧形體量，帶型的玻璃窗，強(qiáng)調(diào)橫向流線(xiàn)，流線(xiàn)型大樓梯和平臺(tái)，是經(jīng)典的流線(xiàn)型Art Deco 作品。早期上海的Art Deco吳同文別墅國(guó)泰電影院第19頁(yè)，共67頁(yè)。當(dāng)代Art Deco概述：概述：Art Deco簡(jiǎn)潔又不失裝飾性的造型語(yǔ)言所體現(xiàn)出來(lái)的基于線(xiàn)條形式的強(qiáng)烈的裝飾性，靈活運(yùn)用重復(fù)、對(duì)稱(chēng)、漸變等美學(xué)法則使幾何造型充滿(mǎn)詩(shī)意從而被廣泛地應(yīng)用于當(dāng)代的建筑：尤其是樓盤(pán)與高科技摩天大樓中。特點(diǎn)：強(qiáng)調(diào)垂直線(xiàn)條、階梯狀收分、幾何化的裝飾等。案例：金茂大廈、

16、翠湖天地御苑等。金茂大廈翠湖天地御苑第20頁(yè)，共67頁(yè)。Art Deco與新古典主義第21頁(yè)，共67頁(yè)。 來(lái)自古典主義的造型元素。如拱券、柱式、雕塑等在立體設(shè)計(jì)上的運(yùn)用來(lái)自古典主義的裝飾題材和圖案。但是在A(yíng)rt Deco Art Deco雕塑和淺浮雕比起新古典主義更加樣式化，趨與幾何和簡(jiǎn)化，更具有現(xiàn)代感 ，并且往往被賦予全新的題材。 在整體布局上內(nèi)在的古典秩序感。如強(qiáng)調(diào)對(duì)稱(chēng)、追求宏大的氣魄，橫三段縱三段的立體構(gòu)圖等。這在許多Art Deco 建筑上是很常見(jiàn)的。古典秩序感使Art Deco 風(fēng)格持續(xù)了新古典主義中宏偉與莊嚴(yán)的特點(diǎn)，這有利于滿(mǎn)足資產(chǎn)階級(jí)炫耀其財(cái)富力量的需要。 通過(guò)變型、簡(jiǎn)化、幾何化

17、處理將古典裝飾轉(zhuǎn)變成摩登裝飾，在A(yíng)rt Deco風(fēng)格建設(shè)設(shè)計(jì)中屢見(jiàn)不鮮。新古典主義美學(xué)是以形的簡(jiǎn)潔和對(duì)莊嚴(yán)的考慮為準(zhǔn)則的，相比之下， Art Deco 風(fēng)格中的古典秩序感并不十分嚴(yán)格，有時(shí)甚至非常自由。Art Deco與新古典主義關(guān)系第22頁(yè)，共67頁(yè)。新古典主義Art deco風(fēng)格現(xiàn)代主義都包含了古典的元素，采用對(duì)稱(chēng)多于不對(duì)稱(chēng)、直線(xiàn)多于曲線(xiàn)的立面，適應(yīng)機(jī)器時(shí)代和新材料的要求都是機(jī)器工業(yè)時(shí)代的形式，但現(xiàn)代主義強(qiáng)調(diào)工業(yè)、贊美技術(shù)，完全拋棄裝飾，但art deco 并非完全從功能出發(fā)而拋棄裝飾。1.整體布局，秩序感： 橫三段、豎三段2.古典主義的造型元素： 拱券、柱式、雕塑1.表現(xiàn)和建造的統(tǒng)一；

18、建筑形體和功能的配合；2.靈活均衡的非對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖； 簡(jiǎn)潔、純凈的體型；1.形體呈階梯狀收分，垂 直線(xiàn)條的強(qiáng)調(diào)2.注重裝飾幾何化，多用 放射狀、V形圖案3.使用奢華材料，迷幻燈 光，炫耀標(biāo)榜財(cái)富當(dāng)代Art Deco與各種風(fēng)格的區(qū)別第23頁(yè)，共67頁(yè)。第二章： Art Deco建筑建筑語(yǔ)匯及比例關(guān)系研究1、 Art Deco建筑語(yǔ)匯分析2、 Art Deco建筑比例劃分法則3、 Art Deco建筑比例分析第24頁(yè)，共67頁(yè)。垂直線(xiàn)條的強(qiáng)化 Art Deco那簡(jiǎn)潔又不失裝飾性的造型語(yǔ)言所體現(xiàn)出來(lái)的基于線(xiàn)條形式的強(qiáng)烈的裝飾性，在原則上靈活運(yùn)用重復(fù)、對(duì)稱(chēng)、漸變等美學(xué)法則使幾何造型充滿(mǎn)詩(shī)意和富于裝飾性。這

19、種創(chuàng)造方式就是賦予形體“意味”的過(guò)程，也是將自己的觀(guān)念注入設(shè)計(jì)的過(guò)程。Art Deco建筑語(yǔ)匯分析階梯狀收分的表現(xiàn)幾何化形態(tài)的裝飾第25頁(yè)，共67頁(yè)。垂直化線(xiàn)條的強(qiáng)調(diào) 人們?cè)趯?duì)現(xiàn)代主義、極簡(jiǎn)主義帶來(lái)的冷漠和無(wú)視人的感情意志表達(dá)的反思之后，開(kāi)始重新審視環(huán)境和產(chǎn)品使用過(guò)程中人的精神感受，開(kāi)始趨向于設(shè)計(jì)一種生活方式，設(shè)計(jì)一種能讓居住者“觸摸”到的空間感受，同時(shí)強(qiáng)調(diào)要以人為本，創(chuàng)造一個(gè)感性、生動(dòng)的精神氛圍。為了體現(xiàn)高大、雄偉，并炫耀財(cái)富的目的，立面豎直線(xiàn)條的裝飾，凸現(xiàn)了立面的高大，給人華貴，高尚的尊貴感。Art Deco建筑語(yǔ)匯分析第26頁(yè)，共67頁(yè)。Art Deco建筑語(yǔ)匯分析階梯狀收分延續(xù)了Art

20、 Deco建筑中的一貫手法，形成了類(lèi)金字塔狀的效果，更能體現(xiàn)建筑的高貴感和檔次。階梯狀收分的表現(xiàn)第27頁(yè)，共67頁(yè)。將古典的符號(hào)去掉瑣碎得到了高度濃縮，變的更立體，簡(jiǎn)約變形。重視幾何塊體、重復(fù)線(xiàn)條，以及曲折線(xiàn)的表現(xiàn)形式。這種創(chuàng)造方式就是賦予形體“意味”的過(guò)程，也是將自己的觀(guān)念注入設(shè)計(jì)的過(guò)程。常用方形、菱形和三角形作為形式基礎(chǔ)，運(yùn)用于建筑內(nèi)外門(mén)窗線(xiàn)腳、檐口及建筑腰線(xiàn)、頂角線(xiàn)等部位。 Art Deco建筑語(yǔ)匯分析幾何化形態(tài)的裝飾第28頁(yè)，共67頁(yè)。Art Deco建筑比例劃分法則第29頁(yè)，共67頁(yè)。古典建筑比例劃分法則對(duì)于在新古典主義之后出現(xiàn)的Art Deco建筑，比例劃分法則也多傳承于古典建筑的

21、比例劃分法則。古典建筑比例劃分法則-1古典柱式 對(duì)于古希臘或古羅馬的古跡而言，柱式以其各部分的比例盡善盡美的體現(xiàn)了優(yōu)美與和諧而被推崇和廣泛使用并漸漸形成標(biāo)準(zhǔn)模式，于是柱式就作為一種基本法則而廣為人知；在每一種柱式的類(lèi)型中，以柱子底部直徑為基準(zhǔn)而確定其他各部分的尺寸，比例在其中發(fā)揮了重要作用。 到奧古斯都大帝時(shí)期，維特魯威研究了柱式的典型實(shí)例后在他的建筑十書(shū)中給出了柱式的圖解并嚴(yán)格規(guī)定了各部分的尺寸比例大小；由于建筑物的大小不同，柱子的尺寸也不一樣，因此柱式并不以一個(gè)固定的計(jì)量單位做基礎(chǔ)。 文藝復(fù)興時(shí)期，開(kāi)創(chuàng)了大型柱式和復(fù)合柱式相疊合的手法，柱式的表現(xiàn)力越發(fā)增強(qiáng)；當(dāng)代建筑中，雖然柱式的細(xì)節(jié)消失了

22、，但柱式的比例以及通過(guò)柱式調(diào)整建筑整體尺度的本質(zhì)功能依然得到傳承。 古希臘柱式 Art Deco建筑比例劃分法則第30頁(yè)，共67頁(yè)。古典建筑比例劃分法則古典建筑比例劃分法則-1古典柱式 古羅馬柱式的比例關(guān)系如左圖所示。塔斯干式、多里克式、愛(ài)奧尼式、科林斯式和混合式柱式的比例關(guān)系依次為：3:12:4、3:12:4、3:12:4、5:20:7、5:20:7。 3124312431245207Art Deco建筑比例劃分法則第31頁(yè)，共67頁(yè)。古典建筑比例劃分法則古典建筑比例劃分法則-2黃金分割 古典建筑的比例劃分遵循嚴(yán)格的數(shù)理邏輯，其中，最為代表性的是“黃金分割的比例關(guān)系”（Golden Scti

23、on）,古希臘人發(fā)現(xiàn)，在人體比例中，黃金分割起著決定性的作用，他們認(rèn)為不管是人類(lèi)還是供奉神靈的圣殿，都應(yīng)該屬于一種比較高級(jí)的宇宙秩序，因而，他們?cè)趶R宇建筑中運(yùn)用了這些相同的比例。文藝復(fù)興時(shí)期的建筑師，也在他們的作品中探索了黃金分割的存在及合理性；另一方面，基于完整方形和圓形的來(lái)調(diào)整立面比例的理論在此時(shí)期也被廣泛使用。 Art Deco建筑比例劃分法則第32頁(yè)，共67頁(yè)。坦比哀多比例切割坦比哀多的立面比例是基于兩個(gè)完整的黃金矩形和一個(gè)1：根號(hào)2矩形的組合。 1：0.618 1:1.414 Art Deco建筑比例劃分法則第33頁(yè)，共67頁(yè)。Art Deco建筑比例劃分法則克萊斯勒大廈的總體由三個(gè)

24、1：根號(hào)3的方形組成，分別形成了基座、標(biāo)準(zhǔn)段和頭部段三個(gè)部分。它們被多次三等分。 克萊斯勒大廈比例切割第34頁(yè)，共67頁(yè)。Art Deco建筑比例劃分法則頭部段：13.8中間段：60.4基座段：25.8武康大樓古羅馬柱式的比例關(guān)系對(duì)Art Deco建筑的分段關(guān)系有著較大的影響。第35頁(yè)，共67頁(yè)。Art Deco建筑比例劃分法則頭部標(biāo)準(zhǔn)層基座國(guó)際賓館三段式劃分：Art Deco建筑一般分為三個(gè)部分：頭部、標(biāo)準(zhǔn)層和基座部分。古典柱式劃分法則是Art Deco建筑比例劃分的重要依據(jù)。下面就對(duì)多層和高層Art Deco建筑的比例關(guān)系做出研究。第36頁(yè)，共67頁(yè)。Art Deco建筑比例分析第37頁(yè)，

25、共67頁(yè)。Art Deco縱向比例劃分縱向：在豎向立面上一些Art Deco呈現(xiàn)三段式區(qū)分，這種三段式的比例關(guān)系更多地來(lái)源于古典柱式，由頭部、柱身和基座組成。3124第38頁(yè)，共67頁(yè)。Art Deco多層比例劃分頭部段：35.5中間段：48.5基座段：16.0建筑高度：4F百樂(lè)門(mén)舞廳由于形式的需要被放大的頭部。第39頁(yè)，共67頁(yè)。Art Deco多層比例劃分重慶公寓頭部段：22.8中間段：52.9基座段：24.3建筑高度：5F第40頁(yè)，共67頁(yè)。Art Deco多層比例劃分頭部段：26.4中間段：42.5基座段：31.1建筑高度：6F密丹公寓第41頁(yè)，共67頁(yè)。Art Deco多層比例劃分頭

26、部段：13.8中間段：60.4基座段：25.8建筑高度：8F武康大樓第42頁(yè)，共67頁(yè)。Art Deco小高層比例劃分頭部段：27.4中間段：57.0基座段：15.6建筑高度：13F和平大廈第43頁(yè)，共67頁(yè)。Art Deco高層比例劃分頭部段：29.4中間段：53.2基座段：17.4建筑高度：22F國(guó)際賓館頭部段做階梯狀收分，強(qiáng)調(diào)豎向線(xiàn)條，同時(shí)在建筑語(yǔ)匯上和標(biāo)準(zhǔn)層部分和諧而統(tǒng)一。第44頁(yè)，共67頁(yè)。22.1中間段：62.9基座段：19.563.114.8頭部段：17.6Art Deco高層比例劃分建筑高度：26FBuffalo 市政廳在比較復(fù)雜的大型公共建筑中，建筑的分段在各體塊中分別進(jìn)行，

27、同時(shí)在整體上保證了整棟建筑的和諧與完美。第45頁(yè)，共67頁(yè)。Art Deco超高層比例劃分頭部段：33.3中間段：33.1基座段：33.6建筑高度：77F克萊斯勒大廈 美國(guó)美國(guó)超高層在體形上以折線(xiàn)形為主，三段式區(qū)分已經(jīng)不明顯，各段的比例也趨近于1:1。第46頁(yè)，共67頁(yè)。比例：由以上幾例可以基本總結(jié)出在 Art Deco的三段式豎向立面上的區(qū)分比例，統(tǒng)計(jì)得出，對(duì)于多層及以下的建筑，其頂部所占的比例一般為13.835.5，標(biāo)準(zhǔn)段的比例為42.560.4，而底部為16.031.1。而對(duì)于高層建筑，頭部段、中間段和底部的比例也類(lèi)似，頭部段比例為27.429.4，標(biāo)準(zhǔn)版的比例為53.257，而基座段的

28、比例為15.617.4。而超高層建筑的比例關(guān)系變化較多，無(wú)固定模式。綜上所述，Art Deco 三段式的分布基本保持在 1:3:1的比例關(guān)系中。一些建筑分段依據(jù)古典柱式比例，頭部、標(biāo)準(zhǔn)段和基座段大致為3:12:4；而有些建筑為了頭部造型的需要、將頭部的比例放大。第47頁(yè)，共67頁(yè)。第三章： Art Deco高層建筑分段原則及分段方案研究1、 Art Deco建筑分段原則總結(jié)2、 Art Deco高層分段方案研究3、 Art Deco高層分段方案比選第48頁(yè)，共67頁(yè)。Art Deco建筑分段原則總結(jié)第49頁(yè)，共67頁(yè)。32F （110+86）1T4體量關(guān)系南立面北立面三段式劃分體塊A體塊B體塊

29、C常德公寓建筑分段原則總結(jié)橫向的多體塊穿插和縱向的三段式劃分關(guān)系。第50頁(yè)，共67頁(yè)。體塊A體塊B32F （130+95）1T4體量關(guān)系南立面北立面體塊C三段式劃分建筑分段原則總結(jié)第51頁(yè)，共67頁(yè)。18F （130+95）1T2體量關(guān)系三段式劃分體塊A體塊B體塊C南立面北立面建筑分段原則總結(jié)第52頁(yè)，共67頁(yè)。18F （140+140）1T2體量關(guān)系三段式劃分體塊A南立面北立面體塊B建筑分段原則總結(jié)第53頁(yè)，共67頁(yè)。34F （110+86）1T4三段式劃分南立面北立面頭部標(biāo)準(zhǔn)層基座建筑分段原則總結(jié)第54頁(yè)，共67頁(yè)。18F （130+95）1T4三段式劃分南立面北立面頭部標(biāo)準(zhǔn)層基座建筑分段原則總結(jié)第55頁(yè)，共67頁(yè)。比例：由前半部分研究可知，建筑整體的三段式比例可參考古典柱式。比例關(guān)系控制，即3:12:4.即當(dāng)建筑層數(shù)定義為18層時(shí)，其比例關(guān)系為3F:11F:4F。當(dāng)建筑的層數(shù)為38層時(shí)，比例關(guān)系為5F:26F:7F。當(dāng)建筑的層數(shù)為11層時(shí)，比