中國傳統(tǒng)音樂第十一講北方曲種課件

1、第二節(jié) 北方主要曲種一、京韻大鼓二、單弦牌子曲三、山東琴書四、河南墜子五、天津時調(diào)第1頁，共24頁。一 京韻大鼓京韻大鼓，又名“京音大鼓”，是北方鼓詞類曲藝中最有代表性的曲種之一，因用北京語音演唱而得名。京韻大鼓向以旋律起伏跌巖、挺拔飄灑為其風格特點。音域?qū)掗煟?個8度以上），音區(qū)變換流暢自如。唱腔常使用大幅度的音程跳進，潤腔常用5、6、7度音程的裝飾，顫音幅度也較大，給人以激越奔放之感。京韻大鼓的唱腔屬主曲體，由上下兩樂句作變化反復而組成，唱詞基本句式為七字句或十字句。主要板式以慢板（4/4）和緊板（1/4）兩種為主，有時也用2/4。慢板唱腔中有6種腔調(diào)：平腔是京韻大鼓的基本唱腔，上下句結(jié)構(gòu)

2、，音域較窄，曲調(diào)變化不大，敘述性強，接近于吟誦，下句固定落音為宮音（1 ）。挑腔一種將旋律推向高音區(qū)的富有表現(xiàn)力的腔調(diào)。歌唱性強，音域?qū)挘鸱却?，固定落音為宮音（1）。一般在平腔的第三個腔節(jié)處將旋律推向高音區(qū)，加以擴展而成，大多用于唱段開始的上句處，有時也與平腔相結(jié)合作為下句使用。落腔常用于挑腔后面，組成一起一落的上下句結(jié)構(gòu)。旋律下行，緩慢松弛。固定落音為徵音（5 ）。長腔篇幅長大的拖腔。大多位于上句，曲調(diào)深沉，抒情委婉。固定音為商音（2）。拉腔常用于甩腔唱句前面，大多位于上句，具有不穩(wěn)定感。固定落音為變宮音（7 ）。甩腔用于唱腔大段落結(jié)束處。大多位于下句，音域最寬，常為兩個8度的曲線下旋。

3、穩(wěn)定感強，落宮音（ 1）。第2頁，共24頁。代表性藝人及流派：劉寶全的“流派”。劉寶全是清末明初紅及一時的大鼓藝人。他不但在曲壇享有盛名，而且為京劇界譚鑫培、梅蘭芳、馬連良等大師所推崇，被譽為“鼓界大王”。駱玉笙的“駱”派。駱玉笙藝名“小彩舞”，1914年生于上海。七八歲時學唱京劇，專攻老生、老旦，又從楊鶴亭習京韻大鼓。1934年隨“三弦圣手”韓永祿學唱京韻大鼓，始唱劉寶全、白鳳鳴的書目。首抵天津演出一舉成名，被稱為“金喉歌王”。代表曲目：丑末寅初，劉寶全代表作品。劍閣聞鈴，駱玉笙代表作品。 林沖發(fā)配，駱玉笙早期代表作品。第3頁，共24頁。京韻大鼓 第4頁，共24頁。第5頁，共24頁。第6頁，

4、共24頁。著名京韻大鼓演員劉寶全，經(jīng)常在天津演出，有“鼓王”之譽。 第7頁，共24頁。第8頁，共24頁。白云鵬(1875-1952)，京韻大鼓白派創(chuàng)始人。 白云鵬年輕時在農(nóng)村演唱竹板書，后拜木板大鼓藝人史振林為師。1910年三十歲時到京津一帶演唱由木板衍變而成的京韻大鼓。初時演唱的曲目有長坂坡、戰(zhàn)長沙、單刀會等。隨著在四海升平游藝場演唱“文明大鼓”，白云鵬不斷地在實踐探索，發(fā)展自己的藝術(shù)風格，孕育著新的藝術(shù)流派。1910年后白云鵬根據(jù)自己的素質(zhì)和理解力加工創(chuàng)造了白派的代表作焚稿、哭黛玉、探晴文及孟姜女等。他嗓音雖低，聽來卻圓潤渾厚，吐字清晰有力，唱腔于嫵媚中透蒼勁，善于通過半誦半唱傳達人物的內(nèi)

5、心情感。白派在描繪景物和抒發(fā)人物憂思之情時，常用平中見奇，穩(wěn)而有變的唱法，恰當?shù)卣{(diào)動了排比句的功能，具有深摯的藝術(shù)感染力。 第9頁，共24頁。京韻大鼓是北方鼓曲的重要曲種。這個誕生于上世紀中葉、幾經(jīng)變革成型于天津的說唱形式，經(jīng)過近百年時間，經(jīng)過幾代各家大師的反復實踐、探索和錘煉，也成為形式完整、音樂優(yōu)美、風格多樣、流派紛呈的說唱音樂品種。與江南評彈并稱“南彈北鼓”。六個流派(劉、白、張、崔、少白、駱)的精湛技藝，衣缽相傳，至今興盛不衰。 京韻大鼓自木板大鼓變革初期之宋金堂、胡玉昆、霍明亮，到其繼承者劉寶全、白云鵬、張小軒，盡皆風格獨具，鼎峙曲壇多年。每個人的演唱迥然不同 。本世紀四十年后涌現(xiàn)出

6、的白鳳鳴 、小彩舞（駱玉笙）在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上結(jié)合本人條件復有所發(fā)展。三代演員及樂師們?yōu)榫╉嵈蠊牡某尚汀⑼晟?，做出了卓越的貢獻。 駱玉笙，是京韻大鼓六大藝術(shù)流派中唯一的女性演員 。她聲音條件極佳，基功深厚 ，加之自幼習京劇、唱二黃，涉獵過多種藝術(shù)形式，受過多種藝術(shù)薰陶，自三十年代起，在繼承劉、白兩派藝術(shù)基礎(chǔ)上，復吸取少白派(白鳳鳴)一些創(chuàng)造，在其業(yè)師韓永祿(原為劉寶全弦?guī)?，號稱“三弦圣手”)、及后期弦?guī)焺⑽挠械热说膸椭?，博采廣收，融通精化，于四十年代逐漸形成她自己獨有的藝術(shù)特色。解放后，在新的形勢下，她遵循黨的“百花齊放”方針，著力進行改革創(chuàng)新，使京韻大鼓這一極為完整又相當凝固的鼓曲形式，在表觀新

7、生活方面，做出了成功的嘗試。而其風格益為濃郁，藝術(shù)益為成熟，世稱為“駱派”。駱派是唯一的跨躍兩個不同時代的藝術(shù)流派!是唯一在建國后成熟、完善的藝術(shù)流派!就其藝術(shù)本身、或是從其建國后的藝術(shù)成熟，對駱派藝術(shù)進行研究都是具有重要意義的。 第10頁，共24頁。駱玉笙第11頁，共24頁。年輕時的駱玉笙 第12頁，共24頁。世紀年代便裝照。第13頁，共24頁。 年，駱玉笙親自操琴為光榮的航行創(chuàng)作唱腔。 第14頁，共24頁。曲藝名家駱玉笙1946年在慶云戲院演出關(guān)黃對刀的情景 第15頁，共24頁。駱玉笙(1914-2002),著名京韻大鼓表演藝術(shù)家。 她以劉派唱腔的為基礎(chǔ)，熔“白（云鵬）派”、“少白（鳳鳴）

8、派”京韻于一爐，并從京劇、評彈等姐妹藝術(shù)中廣泛汲取營養(yǎng)， 結(jié)合自身嗓音條件， 通過長期的藝術(shù)實踐，創(chuàng)立了華麗而委婉、優(yōu)美而含蓄，抒情色彩濃郁的“駱派”京韻大鼓。駱玉笙將京韻大鼓藝術(shù)推向了一個新的高峰，駱派京韻是當代京韻大鼓的一個里程碑。第16頁，共24頁。二、單弦牌子曲單弦牌子曲是曲牌類的主要樂種之一。由一人自彈三弦演唱而得名。主要流行在北京、天津、河北及山東等地。單弦牌子曲屬曲牌體。唱詞格式有上下句重復體、3句體或4句體。主要唱腔分為岔曲和曲牌兩個部分。傳統(tǒng)的岔曲為6句體結(jié)構(gòu)。其唱腔和唱詞在結(jié)構(gòu)上并非完全一致，每個詞句的字數(shù)多少也不固定。第一、二、四句唱詞長短較固定，第三、五、六句中可以加入

9、若干垛句或其它襯句、襯腔等。岔曲的六句唱腔之間都用過門隔開，分句明顯，各自獨立，但三、四、五3句唱腔和唱詞的句逗不盡一致，獨立的樂句把完整的一句唱詞分割開，即每句唱詞的后半部分的詞被安置在下一樂句的開頭。這種腔詞句逗的交錯是單弦牌子曲的主要結(jié)構(gòu)特征。曲牌的來源較廣，有：民歌、其它曲種、南北曲、地方戲等。單弦牌子曲的結(jié)構(gòu)形式：曲頭（岔曲前3句）+若干曲牌+曲尾（岔曲后3句）代表曲目：杜十娘，石慧儒的著名唱段。第17頁，共24頁。石慧儒(1923-1967)，著名單弦表演藝術(shù)家。 幼年師從華連仲學藝，并私淑榮劍塵的唱法。十四歲登臺演出，二十歲時已名震京津兩地。1940年月在寶和軒上演時，排位已是倒

10、二(林紅玉大軸)，在張玉昆、趙小福、馬三立之上。觀眾皆以未來單弦大家許之。為求深造，他后又拜謝芮芝為師，演藝更趨于成熟，形成獨特風格。1942年4月6日在天津電臺廣播。1943年12月至1944年上半年曾在玉壺春演出擔任大梁。此時她已是天津單弦女演員的第一人，有評論稱其為“單弦女王”。 第18頁，共24頁。三、山東琴書流行于山東及華北、東北地區(qū)。伴奏樂器為揚琴。派別：南路、北路、東路。南路：產(chǎn)生最早，流行于魯西南一帶，以曹縣、荷澤、鄆城為中心，代表性演員是茹興禮，稱“茹派”，旋律樸直。北路：流行于魯西北、魯中一帶，以濟南為中心，代表性演員是鄧九如，稱“鄧派”，風格平易近人，淳樸幽默。東路：流行

11、于膠東地區(qū)，代表性演員是商業(yè)興，稱“商派”。曲調(diào)流利優(yōu)美。三派中，北路發(fā)展較突出。山東琴書音樂屬主插體。唱腔由三個部分組成。1、鳳陽歌，即“四平調(diào)”，4/4拍，速度舒緩，旋律優(yōu)美，抒情和敘述特點兼具，歌詞內(nèi)容很廣。唱詞整齊，基本句式為3、3、4的10字句，唱腔為起承轉(zhuǎn)合的4句體樂段。徵調(diào)式。四句落音分別是“2、5、6、5”、“5、5、1、5”或“1、5、6、5”等。其旋律骨干與民間流傳的“十杯酒”（孟姜女調(diào)）、河南大調(diào)曲子的“揚調(diào)”、江蘇揚劇的“梳妝臺”有密切的關(guān)系。2、垛子板：在傳統(tǒng)曲目中稱“二板”或“快板”。2/4拍，速度適中，曲調(diào)歡快熱烈，有時較緊湊激越，上下句結(jié)構(gòu)，多用于敘述性段落。3

12、、豐富多彩的民間小曲。常用“下河調(diào)”、“上河調(diào)”、“漢口垛”、“疊斷橋”、“陰陽句”等。三類曲牌中，以“鳳陽歌”和“垛子板”為基本曲調(diào)，各種民間小曲穿插其間，構(gòu)成“主插體”的唱腔體式。代表曲目：梁祝下山第19頁，共24頁。四、河南墜子是道情類流傳較廣的曲中之一。主要流行于河南以及安徽、山東等地。因用墜胡為主要伴奏樂器得名。其音樂原為民間的“三弦書”，流于皖北后，加入了道情，同時又與當?shù)孛耖g的“鶯歌溜”相結(jié)合，有“三歸一”之說。1930年以后，進入興盛時期，流傳各地，逐漸形成了中路、東路和北路3大風格流派。北路（北口）：以新鄉(xiāng)、安陽為中心。原由唱“鶯歌溜”書的藝人發(fā)展其唱腔，后又吸收北方各種鼓詞

13、類曲藝音樂逐步豐富發(fā)展起來的。音樂豐富，旋律變化多端，語言略帶北京口音，節(jié)奏流利。著名演員以喬利元、喬清秀為代表。喬清秀影響較大，形成“喬派”，吐字清脆，風格清新、善于利用不同旋律音區(qū)表現(xiàn)不同人物的感情和情節(jié)。中路：以開封、鄭州為中心。原由三弦書藝人改唱墜子，后又吸收河南梆子、越調(diào)、二夾弦等戲曲劇種音樂發(fā)展起來的。旋律起伏度不大，講究吐字，節(jié)奏歸整穩(wěn)健。著名演員：早期有董桂枝等，形成“董派”，后有劉宗琴、劉鳴枝、趙玉鳳等。東路：以商丘為中心。原由唱道情藝人改唱墜子，后又吸收山東琴書等音樂發(fā)展起來的。旋律婉轉(zhuǎn)柔美，多說長篇書目。著名演員有：徐玉蘭、張大貴等。河南墜子 屬主曲體曲種。唱詞以7字句和

14、10字句為主。唱腔由上、下兩樂句變化而成。常見的唱腔有：1、開唱段：也稱起腔，用于整個唱段的開始處，2句或4句。曲調(diào)起伏性大，歌唱性強。2、平腔：河南墜子的基本唱腔，上下句體，抒情性和敘述性兼具。3、含韻：有大含韻、小含韻兩種。緊拉慢唱，常用于悲傷哀怨等需要集中抒詠感情的地方。含韻唱完后，有一段較長的器樂過門模仿腔，以增強感染力。4、快札板：1/4拍，一般用于唱段的最后部分，形成高潮。代表曲目：鳳儀亭，喬清秀的代表唱段。第20頁，共24頁。喬 清 秀第21頁，共24頁。喬清秀(19101944)，著名河南墜子表演藝術(shù)家 。她本名袁金秀，十四歲隨喬利元學藝，改名喬清秀。本世紀30年代初，年輕的河南墜子女藝人喬清秀和她的師傅喬利元(后來成為夫妻)從河南到天津行藝。其間，她和喬利元一起充分借鑒和吸收戲曲和曲藝諸曲種的精華，豐富發(fā)展了河南墜子的演唱藝術(shù)，創(chuàng)造出一套清新優(yōu)美，別具一格的河南墜子的唱腔音樂，成為30年代雅俗共賞的一個流派，即“喬派”?！皢膛伞迸c同時在津、京地區(qū)行藝的程(玉蘭)派、董(桂枝)派形成了河南墜子三大流派。她的嗓音純美甜脆，吐字清晰俏麗，以行腔明快、節(jié)奏流暢、音區(qū)變換自如而被時人稱之為“巧口”或“俏口”。在天津她還獲得了“墜子皇后”的桂冠。喬清秀擅演長篇鼓書楊家將、包