“兩竿落日溪橋上,半縷輕煙柳影中”的意思及全詩(shī)翻譯賞析

1、兩竿落日溪橋上，半縷輕煙柳影中o ”的意 思及全詩(shī)翻譯賞析兩竿落日溪橋上，半縷輕煙柳影中?！边@兩句說(shuō)：站在溪橋遠(yuǎn)眺，落日西斜，距地兩竿，對(duì)岸楊柳含煙，淡影朦朧。出自唐代詩(shī)人杜牧齊安郡中偶題二首兩竿落日溪橋上，半縷輕煙柳影中。多少綠荷相倚恨，一時(shí)回首背西風(fēng)。秋聲無(wú)不攪離心，夢(mèng)澤兼葭楚雨深。自滴階前大梧葉，干君何事動(dòng)哀吟。注齊安：今湖北省黃岡黃州一帶。兩竿：這里形容落日有兩竹竿高?！緟⒖甲g文】站在溪橋遠(yuǎn)眺，落日西斜，距地兩竿，對(duì)岸楊柳含煙，淡影朦朧。水面上，荷葉亭亭、相簇相擁，一陣西風(fēng)吹過(guò)，滿溪荷葉隨風(fēng)翻轉(zhuǎn)，似含無(wú)限愁情。秋天的聲音都會(huì)擾亂客子離人的心緒， 云夢(mèng)澤上蘆葦蒼蒼，凄冷的秋雨下得很濃密。

2、雨滴自己滴到臺(tái)階前的大梧桐葉，關(guān)您什么事呢而作哀傷的吟唱？賞析齊安郡中偶題二首是唐代詩(shī)人杜牧的組詩(shī)作品。這是兩首秋景詩(shī)。 第一首詩(shī)寫(xiě)秋日暮景，通過(guò)落日煙柳之景，綠荷西風(fēng)之狀，組合成一 幅意象清幽，情思蘊(yùn)結(jié)的圖畫(huà)，并經(jīng)過(guò)詩(shī)人的藝術(shù)剪裁和點(diǎn)染，把在 秋風(fēng)乍起、日已偏西時(shí)溪橋上、柳岸邊、荷池中的景物組成的畫(huà)意與 詩(shī)情完美地融為一體。第二首詩(shī)寫(xiě)秋日雨景，通過(guò)秋聲楚雨，階前梧 葉，構(gòu)成秋雨圖畫(huà)。全詩(shī)字字皆秋色，句句皆秋色，吟之身寒，且融 入倚恨”、裒吟”等主觀情緒，愁恨裊淡，一詠三嘆。第一首詩(shī)的首句 兩竿落日溪橋上”，點(diǎn)明時(shí)間和地點(diǎn)。時(shí)間是 兩竿 落日”，則既非在紅日高照之下，也非在暮色蒼茫之中。在讀者

3、眼前 展開(kāi)的這幅畫(huà)中的光線和亮度是柔和宜目的。地點(diǎn)是溪橋上”，則說(shuō)明詩(shī)人行吟之際，既非漫步岸邊，也非泛舟溪面，這為后三句遠(yuǎn)眺岸 上柳影、俯視水上綠荷定了方位。詩(shī)的次句 半縷輕煙柳影中”，寫(xiě)從溪橋上所見(jiàn)的岸柳含煙之景。詩(shī)人 的觀察極其細(xì)微，用詞也極其精確。這一句中的 半縷輕煙”與上句中 的兩竿落日”，不僅在字面上屬對(duì)工整，而且在理路上有其內(nèi)在聯(lián)系。 正因日已西斜，望中的岸柳才會(huì)含煙；又因落日究竟還有兩竿之高， 就不可能是朦朧彌漫的一片濃煙，只可能是若有若無(wú)的半縷輕煙”;而且，這 半縷輕煙”不可能浮現(xiàn)在日光照到之處，只可能飄蕩在柳影”籠罩之中。這前兩句詩(shī)純寫(xiě)景物，但從詩(shī)人所選中的落日、煙柳之景，令

4、人感到： 畫(huà)面的景色不是那么明快，而是略帶暗淡的；詩(shī)篇的情調(diào)不是那么開(kāi) 朗，而是略帶感傷的。這是為引逗出下半首的綠荷之恨”而安排的合色的環(huán)境氣氛。詩(shī)的三、四兩句 多少綠荷相倚恨，一時(shí)回首背西風(fēng) 工寫(xiě)從溪橋上所 見(jiàn)的荷葉受風(fēng)之狀。這兩句詩(shī)，除以問(wèn)語(yǔ) 多少”兩字領(lǐng)起，使詩(shī)句呈 現(xiàn)與所寫(xiě)內(nèi)容相表里的風(fēng)神搖曳之美外， 上句用 相倚”兩字托出了青 蓋亭亭、簇?fù)碓谒嫔系男螒B(tài)，而下句則在 回首”前用了人時(shí)”兩字, 傳神入妙地?cái)z取了陣風(fēng)吹來(lái)、滿溪荷葉隨風(fēng)翻轉(zhuǎn)這一剎那間的動(dòng)態(tài)。在古典詩(shī)詞中，可以摘舉不少寫(xiě)風(fēng)荷的句子，其中最為人所熟知的是 周邦彥蘇幕遮詞 葉上初陽(yáng)干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉”幾句。王國(guó)維在人間

5、詞話中稱贊這幾句詞是 真能得荷之神理者”。而如 果只取其一點(diǎn)來(lái)比較，應(yīng)當(dāng)說(shuō)，杜牧的這兩句詩(shī)把風(fēng)荷的形態(tài)寫(xiě)得更 為飛動(dòng)，不僅筆下傳神，而且字里含情。這里，詩(shī)人既在寫(xiě)景之時(shí) 隨物以宛轉(zhuǎn)”（文心雕龍 物色篇），刻畫(huà) 入微地曲盡風(fēng)荷的形態(tài)、動(dòng)態(tài)；又在感物之際 與心而徘徊”（同上）， 別有所會(huì)地寫(xiě)出風(fēng)荷的神態(tài)、情態(tài)。當(dāng)然，風(fēng)荷原本無(wú)情，不應(yīng)有恨。 風(fēng)荷之恨是從詩(shī)人的心目中呈現(xiàn)的。 詩(shī)人把自己的感情貫注到無(wú)生命 的風(fēng)荷之中，帶著自己感情色彩去看風(fēng)荷 相倚、回首”之狀，覺(jué)得 它們似若有情，心懷恨事，因而把對(duì)外界物態(tài)的描摹與自我內(nèi)情的表 露，不期而然地融合為一。這里，表面寫(xiě)的是綠荷之恨，實(shí)則物中見(jiàn) 我，寫(xiě)的是

6、詩(shī)人之恨。南唐中主李璟有首攤破浣溪沙詞，下半闋換頭兩句細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒 工歷來(lái)為人所傳誦。王國(guó)維在人間詞話 中卻認(rèn)為，這兩句不如它的上半闋開(kāi)頭兩句 菌落香銷翠葉殘，西風(fēng) 愁起綠波間工并贊賞其 大有眾芳蕪穢，美人遲暮之感而原詞接 下來(lái)還有兩句是：還與韶光共II箱，不堪看。”這幾句詞以及王國(guó)維 的贊語(yǔ)，正可以作杜牧這兩句詩(shī)的注腳。聯(lián)系杜牧的遭遇來(lái)看，其所 表現(xiàn)的就是這樣一種芳時(shí)不再、美人遲暮之恨。杜牧是一個(gè)有政治抱 負(fù)和主張的人，而不幸生在唐王朝的沒(méi)落時(shí)期，平生志事，百無(wú)一酬，這時(shí)又受到排擠，出為外官，懷著壯志難酬的隱痛，所以在他的眼底、 筆下，連眼前無(wú)情的綠荷，也仿佛充滿哀愁了第二首詩(shī)也是描寫(xiě)秋天的