希臘柱和羅馬柱的區(qū)別

1、柱式 柱式是指一整套古典建筑立面形式生成的原則?；驹砭褪且灾鶑綖橐粋€單位，按照一定 的比例原則，計算出包括柱礎（Base）、柱身（shaft）和柱頭（Capital）的整個柱子的尺寸， 更進一步計算出包括基座（Stylobate）和山花（Pediment）的建筑各部分尺寸。柱式包括古希臘的三個柱式和古羅馬的五個柱式。古希臘三柱式 多立克柱式（陶立克柱） 希臘多立克柱式（Doric Order）的特點是比較粗大雄壯，沒有柱礎，柱身有20條凹槽，柱 頭沒有裝飾，多立克柱又被稱為男性柱。著名的雅典衛(wèi)城Athen Acropolis）的帕提農神廟（Parthenon，附圖）即采用的是多立克柱式。愛

2、奧尼柱式希臘愛奧尼柱式（Ionic Order）的特點是比較纖細秀美，柱身有24條凹槽，柱頭有一對向 下的渦卷裝飾，愛奧尼柱又被稱為女性柱。愛奧尼柱由于其優(yōu)雅高貴的氣質，廣泛出現在古 希臘的大量建筑中，如雅典衛(wèi)城的勝利女神神廟（Temple of Athena Nike，附圖）和伊瑞 克提翁神廟（Erechtheum）?？扑沽种较ＥD科斯林柱式(Corinthian Order)的比列比愛奧尼柱更為纖細，柱頭是用毛莨葉(Acant hus)作裝飾，形似盛滿花草的花籃。相對于愛奧尼柱式，科林斯柱式的裝飾性更強，但是 在古希臘的應用并不廣泛，雅典的宙斯神廟(Temple of Zeus，附圖)采用

3、的是科林斯柱式。古羅馬五柱式羅馬人繼承了希臘柱式，根據新的審美要求和技術條件加以改造和發(fā)展。他們完善了科林斯 柱式，廣泛用來建造規(guī)模宏大、裝飾華麗的建筑物，并且創(chuàng)造了一種在科林斯柱頭上加上愛 奧尼柱頭的混合式柱式，更加華麗。他們改造了希臘多立克柱式，并參照伊特魯里亞人傳統 發(fā)展出塔斯干柱式。這兩種柱式差別不大，前者檐部保留了希臘多立克柱式的三隴板，而后 者柱身沒有凹槽。愛奧尼柱式變化較小，只把柱礎改為一個圓盤和一塊方板。塔斯干、多立 克、愛奧尼、科林斯和混合式，被文藝復興時期的建筑師稱為羅馬的五種柱式。其風格的差 異遠比希臘愛奧尼和多立克兩種柱式的差異為小，因而失去了鮮明性。羅馬人創(chuàng)造了新的柱

4、 式組合，最重要的是券柱式。維特魯威在他的建筑十書里給柱式本身和柱式組合作了相 當詳細的量的規(guī)定，用柱身底部的半徑作量度單位。他注意到這些規(guī)定要根據建筑物大小、 位置等具體條件作必要的調整。柱式作為基本的建筑造型手段，在羅馬帝國流行，形成統一 的羅馬建筑風格。西羅馬帝國滅亡(476)后，歐洲大多數地區(qū)柱式建筑不再流行。在意大利雖然流風尚存，但 細部和組合方式等都不很嚴格，與羅馬柱式有很大差別。意大利文藝復興時期的建筑師，重新使用羅馬柱式作為基本的建筑造型手段，追求風格的純 正。16世紀下半葉的手法主義，產生了兩種潮流。一種是刻意求奇，不惜破壞柱式的結構 邏輯來創(chuàng)造新的建筑形像，如螺旋式柱身、斷折的額枋、不均勻的開間、成組的柱子等，這 種潮流被17世紀的巴洛克建筑繼承。另一種是刻意求同，給五種柱式厘訂死板的規(guī)范，消 除古羅馬時期普遍存在的變體，作出苛細的量的規(guī)定，這種教條化的潮流被17世紀的古典 主義建筑繼承。巴洛克建筑流行于意大利等國和拉丁美洲的一些地區(qū)；古典主義建筑流行于 法國和北美等地。它們都創(chuàng)造了一些新的柱式組合。但二者在個別手法上互有滲透。后來， 古典主義建筑的影響比巴洛克建筑的大。尤其是法國成了歐洲建筑教育的中心以后，教條化 的柱式就在歐洲成了主流，一直持續(xù)到20世紀