五代時期的繪畫藝術

1、五代時期的繪畫藝術概述 中國五代僅有短暫的53年，但中原地區(qū)先后更換了5個王朝，其他地區(qū)并存著10多個地方割據政權， 各個地區(qū)之間并不因為分裂而斷絕經濟溝通。特別是西蜀和南唐農業(yè)和手工業(yè)繼續(xù)發(fā)展，商業(yè)繁榮，加之戰(zhàn)爭較少，政局相對穩(wěn)定，促進了文學藝術的某些變革，通俗性、玩賞性、享樂性的文藝應運而生。繪畫也出現了新的機運，具有明顯的地方色彩和時代特征。 概述 五代山水畫、花鳥畫在唐代的基 礎上進行不懈的探求，取得比人物畫更為突出的成就。在意境和審美情趣方面，五代山水畫較之唐代更能表現出各種不同的自然面貌和創(chuàng)造出富有個性的深妙的意境。如荊浩、關仝作品中出現的是“云中山頂，四面峻厚”、 “工關河之勢，

2、峰巒少秀色”的典型的北方山水；董源、巨然作品中出現的是“溪橋漁浦,洲渚掩映,一片江南”，“嵐氣清潤，布景得天真多”的典型的南方山水。畫家及作品荊浩 五代后梁時期畫家，字浩然，沁水（今屬山西）人，生于唐朝末年，大約卒于五代后唐（923936）年間。出生地過去一直誤為是山西沁水，實為河南濟源。士大夫出身，后梁時期因避戰(zhàn)亂，曾隱居于太行山洪谷，故自號“洪谷子”。擅畫山水，常攜筆摹寫山中古松。所作云中山頂，能畫出四面峰巒的雄偉氣勢。自稱兼得吳道子用筆及項容用墨之長，創(chuàng)造水暈墨章的表現技法。荊浩不僅創(chuàng)造了筆墨并重的北派山水畫，被后世尊為北方山水畫派之祖，為后人留下著名的山水畫理論筆法記，提出了氣、韻、思

3、、景、筆、墨的所謂繪景“六要”，是古代山水畫理論中的經典之作，比更早時期南齊謝赫的“六法論”有所發(fā)展，具有更高的理論價值。畫家及作品荊浩匡 廬 圖畫家及作品關仝 （約907-960），長安人。五代后梁畫家。一作關同、關穜。生卒年不詳。畫山水早年師法荊浩，刻意學習，幾至廢寢忘食。他所畫山水頗能表現出關陜一帶山川的特點和雄偉氣勢。北宋米芾說他“工關河之勢，峰巒少秀氣”。在山水畫的立意造境上能超出荊浩的格局，而顯露出自己獨具的風貌，被稱之為關家山水。他的畫風樸素，形象鮮明突出，簡括動人，被譽為“筆愈簡而氣愈壯，景愈少而意愈長” 。畫家及作品關仝行 旅 圖畫家及作品董源（?約 962 年），中國五代南

4、唐畫家。一作董元，字叔達，江西鐘陵（今江西南昌市進賢縣）人，自稱“江南人”。生卒年不詳，主要活動在南唐中主（934960)時期。事南唐主李璟時任北苑副使，故又稱“董北苑”，南唐亡后入宋，被看作是南派山水畫的開山大師。畫家及作品董源瀟 湘 圖畫家及作品巨然 中國五代南唐畫家，僧人。原姓名不詳，生卒年不詳，鐘陵（今江西進賢縣）人，一說江寧（今江蘇南京）人。早年在江寧開元寺出家，南唐降宋后，隨后主李煜來到開封，居開寶寺。擅山水，師法董源，專畫江南山水，所畫峰巒 ，山頂多作礬頭，林麓間多卵石，并掩映以疏筠蔓草，置之細徑危橋茅屋，得野逸清靜之趣，深受文人喜愛。以長披麻皴畫山石，筆墨秀潤，為董源畫風之嫡傳

5、，并稱董巨，對元明清以至近代的山水畫發(fā)展有極大影響。有萬壑松風圖、秋山問道圖、山居圖等傳世。畫家及作品巨然萬壑松風圖 畫家及作品巨然秋山問道圖畫家及作品黃筌 (約903-965)五代時西蜀畫院的宮廷畫家。字要叔，成都(今屬四川)人。歷仕前蜀、后蜀，官至檢校戶部尚書兼御史大夫；入宋，任太子左贊 善大夫。早以工畫得名，擅花鳥，師刁光胤、膝昌苑，兼工人物、山水、墨竹。山水松石學李升，人物龍水學孫位，鶴師薛稷，擷諸家之萃，脫去格律而自成一 派。所畫禽鳥造型正確，骨肉兼?zhèn)洌蜗筘S滿，賦色濃麗，鉤勒精細，幾乎不見筆跡，似輕色染成，謂之“寫生”。與江南徐熙并稱“黃徐”，形成五代、宋初花鳥畫兩大主要流派。畫家及作品黃筌珍禽寫生圖畫家及作品黃筌畫家及作品徐熙 南唐杰出畫家。江寧（今南京）人。一作鐘陵（今江西進賢）人。出身于“江南名族”。生于唐僖宗光啟年間，后在開寶末年（公元975）隨李后主歸宋，不久病故。一生未官，郭若虛稱他為“江南處士”。沈括說他是“江南布衣”。其性情豪爽曠達，志節(jié)高邁，善畫花竹林木，蟬蝶草蟲，其妙與自然無異。他出身家江南名族，一生以高雅自任而不肯出仕。善畫花竹、禽魚、蔬果、草蟲。他經常漫步游