2010跳格國際舞蹈影像展

1、“跳出固有方格”的全新體驗(yàn)記“2010跳格國際舞蹈影像展”“2010跳格國際舞蹈影像展” 點(diǎn)燃了五月北京的熱情之火。開放式的“跳格短片”戶外放映活動，揭開了它的神秘面紗向世人展示蘊(yùn)藏其中的獨(dú)具創(chuàng)造；“跳格舞蹈影像全接觸”的巡回講座走進(jìn)北京舞蹈學(xué)院、北京大學(xué)，深入學(xué)生群體之中，借此傾聽年輕一代的聲音；“跳格國際舞蹈影像展”將不同藝術(shù)形式之間的對話呈現(xiàn)多元，讓藝術(shù)家的創(chuàng)造在此碰撞，盡顯多角度的廣闊視野。 “跳格”，初見之時(shí)略顯好奇，不知有無定義，跳的是何方之格，是跳出還是跳進(jìn)？普遍認(rèn)為融合了舞蹈及電影兩種媒體的藝術(shù)形式舞蹈影像，如此真切地走進(jìn)了我們的生活，或許這種影響還未涉眾，也沒有產(chǎn)生刻骨銘心的

2、記憶，但是，一切都仍在繼續(xù)。借助科技發(fā)展的實(shí)踐成果，改變舞蹈觀賞者習(xí)以為常的欣賞角度，呈現(xiàn)出劇場演出中所不能給予的畫面，這可能是長期用鏡頭來捕捉細(xì)節(jié)的影像創(chuàng)造。倘若沒有俯拍，劇場中的觀眾難以看到平躺于舞臺之上的舞者在做些什么；倘若沒有分切鏡頭的組接，舞蹈編導(dǎo)也無法在一秒之內(nèi)讓演員轉(zhuǎn)換場地，讓道具從天而降，等等。如此豐富的表現(xiàn)手法和記錄方式，使其以人體作為媒介的舞蹈藝術(shù)，能夠擺脫地心引力懸空舞動于天地之間，進(jìn)而，強(qiáng)化現(xiàn)場音響設(shè)備局限所導(dǎo)致的節(jié)奏表情，突出每一塊肌肉的力量及其延展，可被享用的時(shí)、空、力成倍擴(kuò)大，無疑為編導(dǎo)的藝術(shù)表達(dá)提供了條件。就在諸多便利產(chǎn)生的同時(shí)，舞蹈應(yīng)注意點(diǎn)什么？舞蹈影像呈現(xiàn)的

3、作品，不如現(xiàn)場感受的那般震撼，那么，錄像的目的是什么呢？舞蹈與電影兩種媒體的融合，焦點(diǎn)在何處？舞蹈須向電影學(xué)什么？電影又應(yīng)揚(yáng)長舞蹈的哪些方面？相信，電影中的舞蹈與舞蹈電影，或是舞蹈影像截然不同。從盧米埃爾兄弟用“活動電影機(jī)”首次售票公映他的影片至今，電影在不斷地發(fā)展、完善過程中，已成為城市平民需要的一種大眾娛樂，進(jìn)而形成了系列產(chǎn)業(yè)鏈。因此，長期處于少數(shù)群體接受范圍的舞蹈藝術(shù)，在與電影的結(jié)合中，是否會刺激舞蹈城市平民化進(jìn)程的演變呢？從舞蹈影像展所放映的作品中，我們不難發(fā)現(xiàn)，場景的更換、環(huán)境的選擇成為作品創(chuàng)作的重要組成因素之一，無論是融環(huán)境于一體的舞動，還是因環(huán)境而變化的動態(tài)，或是借環(huán)境強(qiáng)化形式的

4、舞蹈表現(xiàn)，都在潛移默化地喚起觀賞者曾經(jīng)獲取的記憶茶餐廳、地鐵站、街道、工廠等等。在影像觀賞者可能熟悉的場景之中舞蹈，也許可以使舞蹈更貼近大眾，更容易被大眾所理解，激發(fā)觀賞者的舞蹈沖動，使其舞動盡顯自然之態(tài)；或是將舞蹈影像如同數(shù)據(jù)一般地輸入舞蹈影像觀賞者的大腦之中，當(dāng)他們置身于舞蹈影像所呈現(xiàn)的環(huán)境時(shí)，可以回憶起發(fā)生于此的舞蹈故事，及其相應(yīng)的動作形態(tài)，以此產(chǎn)生相互作用的藝術(shù)效果。一旦，產(chǎn)生此類現(xiàn)象，需要明確指出的則是，大眾對于舞蹈藝術(shù)認(rèn)知觀念發(fā)生了極大的改變。舞蹈也就并非遙不可及了，它那既可言志，又許言情的功能特性，與其他藝術(shù)形式一樣都懷抱著藝術(shù)的理想和愿望，只是借助肢體語言來傳遞編導(dǎo)的無限追求，揭示其事物的本質(zhì)，挖掘隱藏于人內(nèi)心深處的萬般感慨?！疤駠H舞蹈影像展”的精彩跳動給以世人無限的遐想空間，鏡頭格子所創(chuàng)造的影像令人贊嘆不已。這是一場牽動心弦的視覺盛宴，一場你中有我、我中有你的動感體驗(yàn)，將碰撞、摩擦中所產(chǎn)生的火花綻放，那是耀眼的，可躍入眼簾的光亮。盡管，我們無法預(yù)知舞蹈影像將會以何種狀態(tài)不斷地發(fā)展直至成熟，但是，舞蹈影像向舞蹈藝術(shù)家、電影藝術(shù)家擺弄觸角的行為即成事實(shí)。讓我們用心感悟這來自四方的不同信號，將生活之愛融于藝術(shù)