上海國際電影節(jié)的體系建構(gòu)與發(fā)展路徑探究

1、上海國際電影節(jié)作為本土唯一的國際A類電影節(jié)，自1993年問世以來已成功舉辦24屆。28年多來在幾代人的 春華秋實中被譽稱為全球成長最迅速的國際A類電影節(jié)?？v觀其規(guī)模，自1993年首屆33個國家和地區(qū)的167部報名 影片到2021年第24屆113個國家和地區(qū)的4443部報名影片，世界首映73部、國際首映42部.亞洲首映89部、中 國首映99部,如此斐然的表現(xiàn)已躋身為亞太區(qū)最具聲勢規(guī)模和國際影響力的電影盛事之一。特別是在這兩年全球新冠肺炎疫情的特殊時代背景下，上海國際電影節(jié)作為如期舉力、參與人員最多的國際A類 電影節(jié)，在全球電影文化藝術(shù)和產(chǎn)業(yè)的國際交融中起著重要的“推手”作用。其平安、有序、順利的

2、舉辦是全球相關(guān)影視 節(jié)可借鑒的典范。它以開放包容的姿態(tài)向世界展示了中國疫情防控的顯赫戰(zhàn)績與中國電影文化產(chǎn)業(yè)的自信，彰顯出強勢 復蘇后一片生機的中國電影義無反顧地領(lǐng)跑全球，堅定促進全球電影藝術(shù)開展的強大力與重大決心。一、世界父洲中國：全球電影節(jié)格局下的上海國際電影節(jié)電影節(jié)擁有非常多元而龐大的體系，據(jù)統(tǒng)計目前全球有6000多個電影節(jié)，近幾年活躍的電影節(jié)大約3000多個， 而這其中75%的電影節(jié)產(chǎn)生于20世紀90年代到20世紀10年代間”1,上海國際電影節(jié)也是在這個時期誕生的，與全 球化同步開展。負責認證監(jiān)管各類國際電影節(jié)的國際電影制片人協(xié)會（FIAPF）在上海國際電影節(jié)創(chuàng)辦的第二年（1994 年）

3、就將其歸為全球15個國際A類電影節(jié)之一。規(guī)模聲勢浩大的上海國際電影節(jié)多年來憑借著穩(wěn)健的開展所獲贊譽無 數(shù)，但實質(zhì)上在全球多元的電影格局中，要想實現(xiàn)真正意義上的領(lǐng)匏地位，路漫漫其修遠兮，還當不斷蟻橫求索之。相較于全球國際A類電影節(jié)中最負盛名的歐洲三大電影節(jié)（戛納、柏林、威尼斯）而言，年輕的上海國際電影節(jié) 那么相形見維J盡管上海國際電影節(jié)在規(guī)模和聲勢上已經(jīng)具備可以奧威尼斯、戛納、柏林等國際電影節(jié)比肩的趨勢和效應， 但不得不成認其權(quán)威性、成色度和影響力還不能與三大國際電影節(jié)同日而語。盡管上海國際電影節(jié)聲名遠揭、贊譽日隆， 但不得不正視中國唯一A類國際電影節(jié)的級處境這一不爭的事實”2自1936年全球第

4、一個國際電影節(jié)一威尼斯國 際電影節(jié)問世之日起就已經(jīng)象征著國際電影節(jié)以西方為核心的主體地位，其次是國際電影節(jié)成長開展的黃金時代恰好與 中國因意識形態(tài)對外隔絕的年代相重要3,上海國際電影節(jié)晚了其半個多世紀才問世，雖與全球化時代同步生長，具 備全球化的國際視野，但在成熟的歐洲三大電影節(jié)前也只能以他者身份自居。此外，根據(jù)國際A類電影節(jié)的規(guī)定：一個 影片只能在一個國際A類電影節(jié)上報名參展，這就直接造成上海國際電影節(jié)只能守株待兔地在歐洲三大電影節(jié)非一線的 影片中再擇優(yōu)選片。上海國際電影節(jié)、東京國際電影節(jié)和釜山國際電影節(jié)被稱為亞洲三大電影節(jié)，早在2014年起就開始彼此攜手合作 共同振興亞洲電影，在亞太地區(qū)聲

5、望和影響力極高?？蓙喬珔^(qū)的電影節(jié)本就作為西方電影節(jié)的舶來品，在彼此間合作的 背后也存在著本土在地化創(chuàng)新性開展的競爭關(guān)系。具體主要表現(xiàn)在評獎與競賽單元的異同上，既要凸顯亞洲特色，又要 定位鮮明、彰顯自身主體性。上海國際電影節(jié)和東京國際電影節(jié)同為國際A類電影節(jié)與亞洲地區(qū)規(guī)模聲里最大的電影節(jié)， 二者間本就存在著巨大的競爭關(guān)系。而也正是因為國際A類電影節(jié)必須標榜國際，導致上海國際電影節(jié)又不能像B級電 影節(jié)韓國釜山國際電影節(jié)那樣主打亞韓的地緣特色而開展新人新作.亞洲地區(qū)還有諸如印度國際電影節(jié)、香港國際 電影節(jié)、新加坡電影節(jié)、泰國電影節(jié)、巴厘島電影節(jié)等極具特色和值得關(guān)注的電影節(jié)，這也紿上海國際電影節(jié)造成了

6、一 定的壓力。因此上海國際電影節(jié)該如何更好的立足亞洲、標榜國際值得我們深思。中國作為亞洲電影節(jié)數(shù)怔最多的國家，自主構(gòu)建的電影節(jié)約20個。國內(nèi)知名度高且影晌力大的除了上海國際電影 節(jié)外，還有以主打競賽類、普及電影文化藝術(shù)的北京國際電影節(jié)、中國金雞百花電影節(jié)、中國長春電影節(jié)和北京大學生 電影節(jié);倡導電影為紐帶，連接海陸絲路各國文化交流合作的絲綢之路國際電影節(jié);專注小眾藝術(shù)電影、開掘青年影人影 作的平遙國際電影展和西寧FIRST青年電影展;以及扶持港片揚名的香港國際電影節(jié)和憑借臺灣電影出圈的臺北金馬影 展等。這些電影節(jié)功能面向清晰，各有特色，獎項含金量都不低。甚至較上海國際電影節(jié)的最商獎項金爵獎，國

7、人更傾 向于摘得金馬獎、金雞獎和金像獎的桂冠。一些電影新人也更樂意去參加專注藝術(shù)創(chuàng)作的平遙國際電影展和FIRST育年 電影展。為此標榜國際的上海國際電影節(jié)實那么在國內(nèi)百花綻放的電影節(jié)中也面幅著不小的沖擊和挑戰(zhàn)。二、日臻完善的單元板塊：階梯式人才培育體系，循環(huán)式互生回流效應上海國際電影節(jié)經(jīng)過28年多來的努力探索，圍繞評獎、展映、市場和論壇這四個方面不斷調(diào)整和完善內(nèi)部結(jié)構(gòu)層 次，逐漸筑構(gòu)出金爵獎、亞洲新人獎、電影展映、電影市場、電影工程創(chuàng)投、金爵電影論壇、互聯(lián)網(wǎng)影視峰會與“一帶一 路”電影周這八個精細化的單元板塊，完美詮釋出上海國際電影節(jié)“立足亞洲、關(guān)注華語、扶持新人的宗旨理念。加上自 疫情以來上

8、海國際電影節(jié)獨創(chuàng)完成了“線上輔助線下”到“線上線下雙平臺”的新常態(tài)電影市場模式，也使其辦節(jié)定位與面向 更具個性化。其多年來持續(xù)致力于挖堀中國電影新生力量，激勵青年電影人不斷創(chuàng)新開展，“在加快打造全球影視中心的 目標下，上海近年對電影人才的需求量也進一步擴大，導演、編劇、制片人、攝錄美、后期制作等各個環(huán)節(jié)都迫切需要 優(yōu)秀的專業(yè)人才”4.在第24屆上海國際電影節(jié)中，已與戛納電影市場聯(lián)合達成了實質(zhì)性的合作，攜手發(fā)起“SIFF YOUNG 上海青年影人扶持計劃，旨在為中國青年影人提供更大的成長機遇和更廣E番的開展空間，從而助推更多的華語電影邁向 國際的大舞臺。在多年的探索中，上海國際電影節(jié)為完善電影新

9、人扶持、培育新人新作這一舉措，其最突出的特征就是巳經(jīng)打迨 出由“短視頻-金爵短片-創(chuàng)投訓練營-電影工程創(chuàng)投-亞洲新人獎-金科獎”的這樣一個“人才儲藏-工程打磨-作品評選”的階梯 式人才培育體系，且形成了 一種循環(huán)式互生的回流效應。-）第一和第二梯隊：前期人才儲藏階段第一和第二梯隊為電影人才儲蓄階段。短視頻作為第一梯隊，聚焦互聯(lián)網(wǎng)生杰和短視頻媒介平臺，挖堀具有潛力 的民間佳作”和1民間高手作為金齡短片的后備影視軍”;第二梯隊的金爵短片征集40分鐘以內(nèi)的真人和動畫劇情短片， 評選出最正確真人短片和最正確動畫短片，以此開掘優(yōu)秀的新導予以孵化和幫扶，促使這些“民間高手”實現(xiàn)由短片到長片的 轉(zhuǎn)型。（二）

10、第三和第四梯隊：中期工程打磨完成人才孵化的核心階段新晉導演能否積累長片開發(fā)的一系列經(jīng)毅，完成短片到長片的轉(zhuǎn)型就在于第三、四梯隊這個實質(zhì)性的核心階段。 第三梯隊的創(chuàng)投訓練營首先征桀專業(yè)素養(yǎng)高的華語影視從業(yè)人才進行專業(yè)的產(chǎn)業(yè)通識培訓，而后對其交呈的在開發(fā)中的 電影長片工程和劇本擇優(yōu)進入工作坊予以深層次的孵化指導，最終篩選出2個工程入圍次年的電影工程創(chuàng)投;在第四個電 影工程創(chuàng)投梯隊，那么主要征集處于開發(fā)階段的劇情長片進行官方獎項和企業(yè)合作獎項的評選，將最終角逐出的優(yōu)質(zhì)佳作 工程和團隊舉薦到產(chǎn)業(yè)資源方，使其大大提高影片前中后期與各種產(chǎn)業(yè)資源對接的機會和經(jīng)艙，從而推進其出片的效率。（H）第五和第六梯隊：

11、后期作品評選回流階段創(chuàng)投工程完成后的佳作以及新晉導演的后續(xù)作品是上海國際電影節(jié)展映和評獎單元的優(yōu)質(zhì)華語片的重要來源。亞 洲新人獎作為第五梯隊全面挖掘亞洲電影新人新作進行獎項評選，將上階段創(chuàng)投工程完片后的優(yōu)質(zhì)佳作予以展映，甚至 可直接提名亞洲新人獎，使其獲得產(chǎn)業(yè)和公眾的認可，這也標志著新晉導演正式踏入職業(yè)電影人的開展道路。其日后創(chuàng) 作的作品更是摘取金爵獎的有力后備品。而最后一個梯隊金爵獎的獎項是年度優(yōu)秀導演成熟長片佳作首映的競技場，是 對作品藝術(shù)性的高度表彰。能夠入圍金爵獎就象征著一個導演巳經(jīng)徹底成長為一個成熟的電影人，其后娃的佳作也有可 能陸續(xù)回流到上海國際電影節(jié)來角逐亞洲新人獎和金齡獎，從而

12、產(chǎn)生循環(huán)式互生的回流效應。近年來上海國際電影節(jié)階梯式的人才培育體系回流互生的案例大大存在。諸如2014金爵獎最正確紀錄片導演秦曉 宇的最新劇情片工程囚徒入選2019創(chuàng)投;2017亞新獎最正確編劇獎導演李雨禾第二醺長片工程6耕市傳說入選2019 創(chuàng)投;2018華語新風展映入圍導演張萬林第二部長片工程入圍2019創(chuàng)投百年電影計劃，并獲壞猴子特別關(guān)注工程 等”5。而早期亞洲新人獎開掘扶持的松大加、萬瑪才旦、寧浩、林書語等導演如今也都成長為華語電影的中堅力量并 獲得了國際和業(yè)界的認可。這些鮮活的例子都證明了上海國際電影節(jié)階梯式人才培育體系的成功，也有望出現(xiàn)更多的人 才回流現(xiàn)象。新人孵化是長期性、系統(tǒng)性

13、的工作，不僅要確保新人完成階梯式周期的孵化，還要從實際出發(fā)不斷總結(jié)思 考和調(diào)整，拉動更多的外部資源以確保新人擁有更好的成長開展空何。三、政府-市場的管理模式：多元審稅成長期的上海國際電影節(jié)上海國際電影節(jié)在成立初期就以政府主辦承辦的管理模式對電影節(jié)的相關(guān)工作迸行直接管理，政府在贅個電影節(jié) 中占據(jù)著絕對的主導地位，以確保資金資源的穩(wěn)定、主體意識形態(tài)的平安和文化藝術(shù)的正確導向。但隨著電影節(jié)的開展 與成長，其名望、權(quán)威、聲努、規(guī)模和市場不斷地提商與擴大，這種政府主辦承辦的模式也漸漸暴露出一些弊端一有 形的政府管控根本乘法抓住無形的市場走向。于是，電影節(jié)開始由最初的政府主辦承辦模式走向政府-市場的管理過

14、渡 模式，而這也象征著上海國際電影節(jié)由開展初期階段邁向更高的成長期階段。以下將從資金資源配置、運營攜式、單元 板塊和電影交易市場四個方面對目前處于成長期階段的上海國際電影節(jié)進行深層次的審視與分析。（J缺乏資金資源的服務配置“政府為電影節(jié)提供運營管理資金的支持是很多國際知名電影節(jié)通行的扶持手段”6）,以歐洲三大國際電影節(jié)和韓國 釜山國際電影節(jié)等為例，政府會為其提供50%以上的資金當作電影節(jié)的啟動資金。而上海國際電影節(jié)自創(chuàng)辦之初就“在 我國特殊國情下，不同于國際上多數(shù)的電影節(jié)，屬于少見的獨立核算、自負盈虧的電影節(jié)刀。在其資金于貢算中，沒有 國家和地方政府的撥款或經(jīng)濟補貼，而主要是依靠著上海文廣集團

15、國際大型活動辦公室拉贊助商和尋求社會籌集的方式 獲取資金?，F(xiàn)階段上海國際電影節(jié)的贊金在電影交易市場和相關(guān)產(chǎn)業(yè)的開展下起的市場調(diào)控作用已經(jīng)能夠做到游刃有余 和可持虢開展。但比起很多知名電影節(jié)能夠享有各種免費的政府公共資源的配置和優(yōu)惠政策而言，我國政府時上海國際 電影節(jié)的資金資源、公共服務配置和稅收優(yōu)惠政策扶持等顯得格外薄弱。即使國家和上海政府相繼出臺相關(guān)政策要大力 扶持中國電影業(yè)的開展，但實質(zhì)性的政策還有待在執(zhí)行中盡快落到實處。（二）受局限的運營模式國際上，多數(shù)知名電影節(jié)的承辦單位都是由專業(yè)的具備豐富策展技能的常設(shè)機構(gòu)或者會展機構(gòu)負責的。而“目前國 內(nèi)電影節(jié)那么多沿用計劃經(jīng)濟體制下的政府主辦承辦

16、的模式，政府直接擔任主辦者與承辦者角色，這往往會帶有較強的行 政色彩8。上海國際電影節(jié)就是在國家電影局的指導下由中央廣播電視總臺和上海市人民政府主辦、上海電影節(jié)組織 委員會承辦的大型文藝會展活動，其承辦單位一上海電影節(jié)組織委員會與專業(yè)的會展公司相比，在專業(yè)性、市場性和 運營理念等方面都顯得比擬匱乏。且這種政府主辦承辦的形式中行政主導因素雖然在一定程度上會促使電影節(jié)在公共資 源的利用和條件優(yōu)惠上具有優(yōu)勢，但也會使政府在進行意識形態(tài)的選片審查中具備一票否決權(quán)，就連影展的主題也會受 到一定束縛，且在電影節(jié)的活動執(zhí)行中也會產(chǎn)生干擾。除此之外，自2002年來上海電視節(jié)和上海國際電影節(jié)雖開始同 期舉辦，兩

17、節(jié)同辦強強聯(lián)合、優(yōu)勢互撲，雖能在一定程度上降低本錢，但這實質(zhì)上也意味著承辦方在同一時間要面臨假設(shè) 兩個大型活動，易造成人力資源調(diào)度的高度緊張和運營模式的偏差。（三）尚有缺口的單元板塊一直在努力成長的上海國際電影節(jié)經(jīng)過20多年的開展已經(jīng)初步形成了相對全面豐富且具有層次的單元板塊。但其 實電影節(jié)體系的單元板塊并不是多多益善,而應該打造風格鮮明、具有專屬主體特色的單元板塊。近年來，上海國際電 影節(jié)一直都高度重視主題特色單元的塑造，諸如亞洲新人獎、一帶一路電影周、成龍動作電影周以及階梯式人才培育體 系等都取得了不俗的成繾。但在與全球電影節(jié)的橫向比照中發(fā)現(xiàn)還尚有缺口。亞洲新人獎和金爵獎作為競賽單元在各自

18、 具體的獎項方面沒有形成聯(lián)動機制。而階梯式人才培育體系雖能產(chǎn)生循環(huán)式回流效應，但在中國巨大的電影產(chǎn)業(yè)和大量 的電影人才面前，成效還遠遠不夠;且沒有“致命的資源絕學吸引到真正有才華的電影新人，沒有到達每一個創(chuàng)投工程都 落到實處并得到質(zhì)的飛躍。此外，上海國際電影節(jié)、東京國際電影節(jié)和釜山國際電影節(jié)作為亞洲電影節(jié)中三足鼎立的存 在，在扶持新人方面未進行錯位開展。上海國際電影節(jié)更是在扶持亞洲新人方面直接參考借鑒了最富有特色和成效的韓 國釜山國際電影節(jié)。（四）紅火的電影交易市場中國電影市場作為僅次于美國的世界第二大電影市場，深深吸引著世界各地的電影行業(yè)者、展商和投資商。上海 國際電影節(jié)中的電影交易市場開展

19、態(tài)勢極好，甚至比其最高獎項金爵獎還顯得紅紅火火。通過電影交易市場這一服務平 臺，國內(nèi)外電影行業(yè)者、展商和投資商等齊聚一堂，進行電影交易或通過這個溝通的橋梁進行電影“后起新秀”的挖掘， 以充盈電影人才的儲藏，為電影節(jié)主體輸送活力和新鮮的生命力。如此一來，大大促進了世界多元電影文化藝術(shù)的開展 和融合，近年來巳在世界范國內(nèi)開展成一個比擬成熟和健全的電影交易市場。特別是2019年第21屆上海國際電影節(jié)首 次設(shè)立“國際合拍片市場”后，吸引了多個國家展商的支持和加入。不同國家間的團隊聯(lián)合制作作品，充分發(fā)揮了不同團 隊的優(yōu)勢，多方共鑒，取長樸短，共同進步，制作了多部精良的高口碑、高票房的電影，井藁.得了觀眾

20、和市場的高度贊 賞和認可。此外，自疫情后上海國際電影節(jié)聯(lián)合上海電視節(jié)共同發(fā)起“國際影視云市場”，以洽談更高效、服務更周到、 參會更便捷”的總原那么設(shè)立了云服務、云洽談、云活動和云展覽四個大塊，線上線下雙平臺為國內(nèi)外電影行業(yè)者、展商和 投資商提供了更方便、更高效、更靈活的參會方式，吸引了越來越多的知名影視機構(gòu)加入其中，不斷刷新著電影市場的 交易記錄。成長期階段是決定上海國際電影節(jié)能否具備持久穩(wěn)健的生命活力，能否建立成熟鏈全的電影交易市場以及能否獲 取政府與市場二者間平衡開展的核心階段。通過以上四方面的分析可知，在“政府-市場”的管理模式下的上海國際電影節(jié) 存在較大的瓶頸需要解決。盡管電影交易市場

21、表現(xiàn)出色，但也還沒完全走向成熟，仍有很大的上升空間，故要想徹底轉(zhuǎn) 化為市場主導的管理模式還有很長的路途去探索。四、創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性開展：突破開展瓶頸，謀求廣闊開展在飛速開展的中國電影業(yè)和復雜多元的世界電影生態(tài)中，尚處在成長期的上海國際電影節(jié)應時刻敲響警鐘，以高 度理性的態(tài)度深刻洞察自身與歐洲三大電影節(jié)等知名電影節(jié)之間的差距，思考如何明確戰(zhàn)略定位，如何提升主體的辨識 度，從而做到創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性開展。以下基千電影節(jié)的功能定位、現(xiàn)行管理模式、評獎體系、品牌打造和國際化進 程等方面提出針時性意見，以期早日突破開展瓶頸，謀求更廣闊的開展。（一）強謂文化核心本質(zhì)，兼顧商業(yè)平衡開展電影節(jié)作為一個大型文

22、藝會展活動，具有文化和商業(yè)兩個功能。隨著電影節(jié)的電影交易市場日趨健全和成熟，導 致愈來愈多的人往往只看見電影節(jié)背后的商機和利釜,而忽視其核心本質(zhì)實那么是文化功能。電影作為特殊的文化傳播媒 介和文化傳播的具體內(nèi)容，因其視聽結(jié)合、通俗易常的特點，巳成為國家對外文化軟實力輸出的最正確載體。盡管電影節(jié) 中的電影交易市場、紅毯儀式和產(chǎn)業(yè)聯(lián)動等都展現(xiàn)出巨大的商業(yè)價值和商業(yè)功能，但電影節(jié)文藝會展活動的性質(zhì)清晰地 指明文化功能才是在電影節(jié)中居于首位的。就目前上海國際電影節(jié)來看，其火熱的電影交易市場明顯更候向千商業(yè)功能的最大優(yōu)化，而在電影節(jié)自身政策資 源配置、影片評選、展映、論壇、城市文化建設(shè)、文濃周邊等文化功

23、能上那么稍顯冷落。比照，應注重文化和商業(yè)功能二 者間的平衡開展。加大政府對電影節(jié)文藝活動的扶持力度，提高公共資源紀置和政策落實執(zhí)行力度，重視評選、展映、 論壇等文化建設(shè)與文化交流，推進上海文旅賽設(shè)，加大上海和周邊地區(qū)電影文化資源的開發(fā)。在保證文化功能與商業(yè)功 能并重的基礎(chǔ)上最大程度地挖掘電影節(jié)的功能優(yōu)勢，以期獲取最大成效。（二）呼吁政府簡政放權(quán)，增強電影市場化建設(shè)在國務院辦公廳關(guān)于促進電影產(chǎn)業(yè)繁榮開展的指導意見的笫八條措施中表示：“支持電影企業(yè)、電影作品參加 重要的國際電影節(jié)展和交易市場，迸一步辦好上海國際電影節(jié)等活動”9,政策說明政府對上海國際電影節(jié)的重視，盡 管現(xiàn)在其管理模式為“政府市場的

24、過渡管理，但迄今為止，上海國際電影節(jié)還主要由國家和地方玫府主辦、承辦。盡管 上海國際電影節(jié)的市場取得可喜成績，但市場化還未能在電影節(jié)中占據(jù)-定地位。因此要想讓政府轉(zhuǎn)變職能向市場放權(quán)， 由管理執(zhí)行者身份轉(zhuǎn)變?yōu)闆Q定和服務者，政府需要盡快落實電影節(jié)的幫扶措施，提供一定的資源配置和優(yōu)惠政策予以重 點*頁斜，啟用專業(yè)會展公司承辦電影節(jié)活動，并依托上海知名企業(yè)提供持續(xù)性的資金贊助等，促進電影市場的成熟健全 和市場調(diào)節(jié)機制的獨立強大。（三）提升獎項含金量與公信力，建立全球影片信息動態(tài)數(shù)據(jù)庫上海國際電影節(jié)各個獎項的含金量與其叁賽叁展的電影作品質(zhì)量息息相關(guān)。受一些知名國際電影節(jié)的影響，上海 國際電影節(jié)的優(yōu)質(zhì)影片

25、只能在歐洲三大電影節(jié)等知名國際電影節(jié)的非一線,作品中再篩選。要想提高獎項的含金量就必須 投入更多的財力、人力和物力，盡最大可能在全球范圍內(nèi)從多個渠道入手去邀請優(yōu)質(zhì)的影片叁加電影節(jié)。其次上海國際 電影節(jié)的選片團隊大局部都來自中國本土資深且權(quán)威的電影行業(yè)人士，但中國的東方式審美卻不一定能完全代替西方人 的電影美學。因此，可以專門從國外電影興旺的國家或地區(qū)專設(shè)境外選片顧問和境外選片制度以完善電影節(jié)的選片人體 系，提高獎項的公信力。此外，還可以借鑒戛納電影節(jié)的Cinando數(shù)據(jù)庫來建設(shè)一個全球影片信息動態(tài)的數(shù)據(jù)庫，針對 全球范圍內(nèi)的知名導演和優(yōu)質(zhì)影片迸行信息和整理歸納。這樣一方面可以有針對性地減少境外

26、選片的工作難度，另 一方面能從電影立項之初就全面了解影片的具體情瓦，從而便于挖掘優(yōu)質(zhì)影片向其發(fā)出展映或參賽的邀請。四）懷開放包容之姿,推進國際化進程上海是中國電影的起源地，自20世紀中國電影誕生起，上海就一直沐浴在電影文化中。成功的電影節(jié)對于熨造 城市品牌，提升國家形象和地位具有強大的作用10）。充分挖掘上海的歷史資源，憑借著城市的精神價值導向和品牌化 效應，帶動周邊文.旅的開展，傳達海派文化，以良好的城市服務和城市記憶來助推上海國際電影節(jié)的國際化開展。以開放包容的心態(tài)進一步加大引進境外優(yōu)秀電影也是上海國際電影節(jié)走向國際的重要路徑。組委會可向國家廣電 局申請，每年通過上海國際電影節(jié)引進一定的境外優(yōu)秀影片,設(shè)置特定的引進條件，如引進的境外影片必須在上海國際 電影節(jié)上獲任意獎項，或者是其為展映單元票房排名前幾的影片等諸如此類的條件限制。而符合條件的影片將以賣方的 身份與買方組委會進行交易，并能夠獲得中國地區(qū)的發(fā)行和上映資格等。上海國際電影節(jié)想