美術(shù)教育素描教學(xué)教案

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上專心-專注-專業(yè)專心-專注-專業(yè)精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上專心-專注-專業(yè)華藝名教育素描教案1 素描學(xué)習(xí)的一般過程是怎樣的？邵君：學(xué)習(xí)素描的一般過程是從幾何體到靜物再到石膏像，再到頭像然后到半身像最后過渡到人體?，F(xiàn)在考學(xué)階段最多考到半身像。事實(shí)上很多學(xué)生學(xué)習(xí)是不完全按照這個(gè)過程來學(xué)，特別是為了考學(xué)，很多學(xué)生甚至畫室可能就是直接從素描靜物一下就過渡到頭像，這是很難學(xué)好素描的。還有一種現(xiàn)象就是把頭像分解來學(xué)，把眼睛、鼻子、耳朵臨摹記憶下來，然后拼湊起來，放在一起成為一張畫。但是對(duì)學(xué)習(xí)好素描和要考專業(yè)比較好的學(xué)校來講，還是欠科學(xué)的。以上這種情況造成

2、了很多學(xué)生光能畫素描頭像不會(huì)畫石膏像，不會(huì)畫靜物，畫出來的人像也不生動(dòng)。其實(shí)學(xué)習(xí)素描的初衷就是為了理解并描繪形體，從簡單的形體，逐步向復(fù)雜的形體過渡，一步一步的往前走，剛開始就是幾何體，幾何體畫好后就是靜物，靜物畫好后就是石膏像，應(yīng)該是一個(gè)循序漸進(jìn)難度不斷加大，認(rèn)識(shí)理解形體由單純到復(fù)雜的一個(gè)過程。從今年清華大學(xué)的素描考試來看，因?yàn)楹芏嗫忌鷽]有按照學(xué)習(xí)素描的一般過程來學(xué)習(xí)素描，造成了今年清華大學(xué)考試上的重大失誤，這就像剛才所說的一些只會(huì)畫頭像而不會(huì)畫靜物的考生，遇到靜物考試時(shí)好多學(xué)生在考場里面不知所措，這其實(shí)是他們學(xué)習(xí)素描的一個(gè)誤區(qū)。2 什么是構(gòu)圖，構(gòu)圖常用的形式有哪些？陳挺：在作畫時(shí)根據(jù)題材和

3、主題，把要表現(xiàn)的形象適當(dāng)?shù)亟M織起來，構(gòu)成一個(gè)協(xié)調(diào)完整的畫面，就是構(gòu)圖。比如在畫一組素描靜物寫生的時(shí)候，安排靜物在畫面的位置時(shí)要符合視覺美感，這種行為就是通常所說的構(gòu)圖。在靜物構(gòu)圖中大致可分為：(1)三角形構(gòu)圖是最穩(wěn)定的構(gòu)圖；(2)水平線構(gòu)圖可表現(xiàn)廣闊的場景；(3)垂直線構(gòu)圖可制造素描和色彩靜物當(dāng)中經(jīng)常用到的緊張感；(4)水平與垂直的組合構(gòu)圖是一種易于控制的構(gòu)圖形式；(5)斜線構(gòu)圖能創(chuàng)造動(dòng)感和節(jié)奏；(6)曲線構(gòu)圖可表現(xiàn)柔和的韻律。3 素描靜物的構(gòu)圖要注意哪些知識(shí)點(diǎn)？郭磊：構(gòu)圖中有兩個(gè)原則：首先要 “完整”。要求畫面飽滿、舒適，形象完整、主題突出。一些考生往往容易把物體對(duì)象畫得太大或太小；過于集中

4、或過于松散。都不能給人以美感，失去了構(gòu)圖的意義。 其次“變化統(tǒng)一”。變化統(tǒng)一是構(gòu)圖的手段。構(gòu)圖的美學(xué)原則主要是既要有對(duì)比和變化，又要能和諧統(tǒng)一，最忌呆板、平均、完全對(duì)稱及無對(duì)比關(guān)系的畫面，因?yàn)檫@將令人感到非常乏味和沉悶。畫面如果有聚散疏密和主次對(duì)比，有內(nèi)在的結(jié)合及非等量的面積和形狀的左右平衡，就會(huì)產(chǎn)生生動(dòng)、多變、和諧統(tǒng)一的畫面效果。懂得這一規(guī)則，會(huì)使我們的構(gòu)圖千變?nèi)f化，并展現(xiàn)其特有的魅力。4 素描中的構(gòu)圖應(yīng)該注意哪些問題？邵君：素描當(dāng)中的構(gòu)圖要求視覺上比較均衡和舒服，從中國畫的角度來理解構(gòu)圖就是“經(jīng)營位置”。從靜物和人像這些角度來講，構(gòu)圖更多還是講究一個(gè)均衡，讓整個(gè)畫面看著舒服。經(jīng)營位置就是說

5、你在構(gòu)圖的時(shí)候要把物體放到視覺合適的位置，不至于太偏左，太偏右，或太靠上或太靠下；構(gòu)圖好要靠專業(yè)修養(yǎng)，也是通過不斷的實(shí)踐練習(xí)，才能夠獲得的一種本領(lǐng)。陳挺：素描基礎(chǔ)更多的是在幾何體和靜物中體現(xiàn)，構(gòu)圖好壞，主要體現(xiàn)在視覺上的均衡性、合適性、協(xié)調(diào)性，從視覺體現(xiàn)構(gòu)圖的美感，比如：比較平常的三角形構(gòu)圖就有種美感。有一些構(gòu)圖特別能揭示事物的美感，靜物俯視的話，如果說圓形比較多的有碟子、有罐子，圓口大小和圓口之間有一個(gè)節(jié)奏感，畫不同的東西用不同的構(gòu)圖。比如說像今年的中央美院考題是紙上的三到五朵玫瑰花，如果讓你來畫你要怎么畫，我看到一個(gè)考生的試卷他直接是一個(gè)大俯視，然后在紙上放三到五朵玫瑰花，背景是重色，視覺

6、沖擊感特別強(qiáng)烈，看完以后覺得非常震撼，這就是非常巧妙地運(yùn)用了俯視構(gòu)圖。有些構(gòu)圖很醒目，有些則很優(yōu)雅，有些穩(wěn)如泰山，有些則錯(cuò)落有致。總之，構(gòu)圖體現(xiàn)一個(gè)人的繪畫修養(yǎng)。5 如何理解素描中的形體？邵君：形和體都是素描里面要解決的本質(zhì)問題，也是學(xué)習(xí)素描隨時(shí)要面對(duì)的問題。形有外形有內(nèi)形，體是我們在紙上描繪的視覺上的三維體。我們針對(duì)素描的本質(zhì)問題而建立的一種體系，這個(gè)體系就是要學(xué)習(xí)的素描技法，在平面上面制造出一種錯(cuò)覺的形體與空間。這種體的形成離不開形，形和體是不可分離的，有形才能有體，沒有形的話無法建立體，素描處處面臨形和體，特別是在頭像素描當(dāng)中這種形體體現(xiàn)得更突出，畫一塊顏色，畫一個(gè)調(diào)子都是一個(gè)形。那么我

7、們練習(xí)素描更重要的就是把自然界的實(shí)實(shí)在在的形體轉(zhuǎn)換到平面上，那么這種手段就是通過學(xué)習(xí)素描技法來實(shí)現(xiàn)的。到任何復(fù)雜的形體都可以用幾何形體去概括，所有的形和體都是由最基本的正方形、立方形、錐形、球形、梯形、三角形等組合而成。所以通常我們畫頭像的時(shí)候會(huì)把頭理解成一個(gè)球形，會(huì)理解成一個(gè)鴨蛋型，眼睛又會(huì)理解成一個(gè)球形，額頭理解成一個(gè)不規(guī)則球形，所以說很復(fù)雜的一些形體通過我們概括這些形和體，就變得更容易理解了。如啤酒瓶就是兩個(gè)柱體組合在一起，比較復(fù)雜的形體都可以用簡單的形體去概括，那么我們找形找體也是通過簡單的幾何形再慢慢地切出有機(jī)形來，為什么講頭像的時(shí)候要把它放在方盒子里去講它的形體呢，就是這么一個(gè)道理

8、，就是用簡單的形和體去概括復(fù)雜的形體，這是學(xué)素描入門很重要的一課。6 如何理解素描中的空間？邵君：高度、寬度和長度是三維空間的表現(xiàn)形式。 在二維的空間中呈現(xiàn)出三維的視覺效果是繪畫要解決的問題之一。陳挺：三維空間可理解為有長、寬、高三維規(guī)定的空間體。任何一個(gè)三維的空間體都是有形的。要表現(xiàn)好三維空間感，就不要忘記空間體的長、寬、高以及物體周圍的參照形體。商亮：素描首先是空間的游戲，通過畫速寫培養(yǎng)對(duì)人對(duì)物的形象的敏感，讓我們在素描的第一步驟也就是起形能十分到位，把看到的一切形象都放到空間中，體會(huì)他們在空間中變化和傳接的位置，通過結(jié)構(gòu)、透視、光影加上繪畫語言去創(chuàng)造立體的世界。 邵君：畫面空間一般來說是

9、在畫面二維的平面上面繪出物體的三維視覺。通過透視、近大遠(yuǎn)小、近實(shí)遠(yuǎn)虛等技法來形成的一種視錯(cuò)覺，這種空間通過透視等繪畫技法形成的是虛擬空間。我們具體談的也就是這種畫面的空間，那么能夠形成空間最有效的一個(gè)手段就是透視，透視形成空間典型的例子是我們畫風(fēng)景時(shí)畫樹和房子形成的透視變化。但在頭像寫生當(dāng)中透視并不是很強(qiáng)。7 如何認(rèn)識(shí)素描中的明暗關(guān)系？邵君：素描中的明暗就是因?yàn)楣獾拇嬖?，光的存在就有了物體的形體，否則的話就是一片漆黑，無所謂形體。畫素描就是人為制造自然界的那種光源的形成物體的明暗關(guān)系，那么我們素描里面揭示形體的方法就是利用三大面、五大調(diào)子來概括豐富的光源，觀察一個(gè)物體首先就要看黑白灰，黑白灰是

10、三個(gè)色階，五大調(diào)又形成五個(gè)色階，到五大調(diào)還可以再細(xì)分，但是我們能夠大致模擬自然界的形體體感的最基本要求就是三大面五大調(diào)子，那么五大調(diào)子最關(guān)鍵的就是明暗交界線，它是物體和光直接產(chǎn)生一種從明到暗轉(zhuǎn)換的分界線，它也是用光來提示結(jié)構(gòu)的一塊豐富的面，是很關(guān)鍵的一塊面，這塊面同樣也有它的形，必須要找到明暗交界線的形才能正確揭示這個(gè)形體的結(jié)構(gòu)，明暗交界線是很形象的一個(gè)說法，事實(shí)上它是一個(gè)面，從整個(gè)畫面的黑白灰構(gòu)成來看，明暗交界線應(yīng)該說是畫面上物體比較重的一個(gè)面。8 素描中，影響明暗的關(guān)鍵因素有哪些？魯金勇：靜物中的黑白灰關(guān)系受幾個(gè)因素的影響：（1）物體本身固有色;（2）因?yàn)楣饩€而形成的明暗關(guān)系，黑白灰關(guān)系的

11、最終協(xié)調(diào)到位，要在畫面不斷深入完整的過程中完成，對(duì)黑白灰的認(rèn)識(shí)我們要注意的是黑白灰首先是一個(gè)畫面大的顏色層次劃分，在最亮的層次里面還包含有黑白灰的顏色層次，在中間灰的層次是同樣的包含黑白灰，在黑的顏色層次是一樣有黑白灰，這樣來理解才能讓我們的畫面層次更加豐富。9 如何在素描中運(yùn)用透視知識(shí)？邵君：在素描里面說透視，更多的是一點(diǎn)透視，一點(diǎn)透視在素描靜物里體現(xiàn)得最多，畫立方體、壇、罐、碟的時(shí)候透視現(xiàn)象較明顯。從具象素描這個(gè)角度看，也會(huì)有透視，但不是很明顯；實(shí)際當(dāng)中的透視運(yùn)用就是畫面在視覺上不要覺得別扭和不舒服就可以，有時(shí)候如果透視運(yùn)用機(jī)械，畫出來的畫會(huì)呆板生硬。頭像素描中我們不應(yīng)該把透視理解得那么機(jī)

12、械，透視是理論科學(xué)的東西，在對(duì)透視理解的基礎(chǔ)上寫生，更多還是憑感覺。10 透視在繪畫中呈現(xiàn)的特性有哪些？陳挺：近大遠(yuǎn)小：近大遠(yuǎn)小是視覺自然現(xiàn)象，正確利用這種性質(zhì)有利于表現(xiàn)物體的縱深感和體積感，從而在二維的畫面上來表現(xiàn)出三維的體積空間。近實(shí)遠(yuǎn)虛：由于視覺的原因，近處的物體感覺會(huì)更清晰，而遠(yuǎn)處的物體感覺會(huì)有些模糊，這一現(xiàn)象在繪畫中也經(jīng)常用來表現(xiàn)物體的縱深感。11 什么是結(jié)構(gòu)素描，如何畫結(jié)構(gòu)素描？邵君：結(jié)構(gòu)素描，又稱形體素描。這種素描的特點(diǎn)是以線條為主要表現(xiàn)手段，少畫明暗，強(qiáng)調(diào)突出物象的結(jié)構(gòu)特征。結(jié)構(gòu)素描是素描教學(xué)中的基礎(chǔ)課程，培養(yǎng)對(duì)所描繪對(duì)象形體結(jié)構(gòu)的分析能力。學(xué)習(xí)結(jié)構(gòu)素描的關(guān)鍵在于理解對(duì)象的內(nèi)在

13、和外在形體結(jié)構(gòu)。12 如何認(rèn)識(shí)素描中的“結(jié)構(gòu)”？陳挺：結(jié)構(gòu)是形體之間的內(nèi)在聯(lián)系。畫頭像時(shí)，了解骨骼與肌肉之間的聯(lián)系，在觀察表現(xiàn)對(duì)象時(shí)能夠內(nèi)外聯(lián)系起來觀察與表現(xiàn)，理解了內(nèi)在的結(jié)構(gòu)后再對(duì)外形著手時(shí)才會(huì)更加敏銳。在素描中，結(jié)構(gòu)包含兩方面內(nèi)容：一是解剖結(jié)構(gòu)或構(gòu)成結(jié)構(gòu)，二是形體結(jié)構(gòu)。解剖結(jié)構(gòu)或構(gòu)成結(jié)構(gòu)是指人體和動(dòng)物的骨骼、肌肉所構(gòu)成的解剖關(guān)系。熟悉解剖，是人物造型的基礎(chǔ)。物體的內(nèi)部構(gòu)成框架及其構(gòu)成關(guān)系稱構(gòu)成結(jié)構(gòu)，是物象形體的內(nèi)在依據(jù)。繪畫中對(duì)物體結(jié)構(gòu)關(guān)系的把握，主要在于用明暗體現(xiàn)其基本形體特征，這樣便于理解和把握復(fù)雜的結(jié)構(gòu)關(guān)系，有利于形象體積的塑造。體是面的集合體，這是現(xiàn)代繪畫表現(xiàn)立體和空間的基本觀點(diǎn)。

14、因此，素描中對(duì)立體形象的把握通常是從分面開始的，分面是對(duì)物象形體的概括，是對(duì)結(jié)構(gòu)的分析。面的概括構(gòu)成了物象的立體框架。圓或接近圓的形體，也可以用概括的面來塑造。方的面更能準(zhǔn)確地把握?qǐng)A的整體關(guān)系。所謂造型中寧方勿圓也就是為了概括地、準(zhǔn)確地塑造立體形象。13 鉛筆和炭鉛在素描中各自所具有的特性和優(yōu)缺點(diǎn)是什么？陳挺：（1）鉛筆的特性：線條清新鮮明，具有光澤，質(zhì)地細(xì)膩，易修改，變化微妙，塑造性強(qiáng)。在素描繪畫中最常用。鉛筆分硬鉛和軟鉛，硬鉛適合塑造，軟鉛適合找形和處理大關(guān)系。(2)炭鉛的特性：啞光效果，塑造性強(qiáng)，容易拉開黑白對(duì)比；但畫上去之后不易修改。14 畫素描用炭筆還是用鉛筆畫更好？張中文：首先我們

15、要熟悉這兩種工具的特性，通常炭筆的畫面張力效果更強(qiáng)烈一些，黑白對(duì)比強(qiáng)烈，但豐富的黑白灰的層次不容易表現(xiàn)出來，且不易修改。鉛筆表現(xiàn)的層次豐富，且可以反復(fù)修改畫面。最好還是選擇自己熟悉常用的工具。15 畫素描靜物時(shí)如何選擇繪畫材料？邵君：素描材料工具中有鉛筆、炭筆、橡皮、紙張，還有自己制作的擦筆，其中素描繪畫過程中，橡皮既是修改工具也是繪畫工具，在某些特殊情況下可以用橡皮來代替筆產(chǎn)生一些特殊效果，這也是很多素描作品中常用的技法。另外，還有用宣紙制成的筆，能夠把一些顏色擦進(jìn)去，也可以蹭一些很細(xì)微的灰調(diào)子，另外還有大面積的就直接用手、餐巾紙抹。素描的技法很多,抹是其中一種,可以用手抹,也可以用這個(gè)紙筆

16、抹。其他還有一些綜合材料如提亮用的白粉，加顏色等。我們在學(xué)習(xí)當(dāng)中還是用單色來畫，考試當(dāng)中還是用鉛筆、炭筆，在訓(xùn)練當(dāng)中有時(shí)用木炭條，然后再結(jié)合炭筆或鉛筆在上面做細(xì)致的刻畫。16 畫素描時(shí)如何運(yùn)用線條？陳挺：通常一幅畫是由線條開始的，畫面上最初的線條應(yīng)該說是組成紙面的四條邊。線條成為我們構(gòu)圖時(shí)界定形狀、分割空間、組合調(diào)子、控制節(jié)奏以及表現(xiàn)質(zhì)感等的手段，在素描技法中有重要的作用。在繪畫中，長線和平行線總是給人以平靜的感受，垂直線給人的是威嚴(yán)與莊重感，斜線給人不穩(wěn)定以及無序感，弧線是具有非常優(yōu)雅的動(dòng)感線條。17 畫素描有哪些常用的技法？張中文：通常素描中最基本的是用線和線條技法，還有就是抹、擦、揉、扣

17、等。一般我們畫一幅作品時(shí)幾種技法結(jié)合起來用比較好，起稿構(gòu)圖時(shí)用線，表現(xiàn)大明暗關(guān)系時(shí)使用紙擦、手揉、抹等技法，最后收拾畫面的時(shí)候還是回到線條，用線和橡皮來收拾整理畫面。18 畫素描靜物主要解決什么問題？郭磊：一般來講在靜物的寫生中要注意形體體積、空間、光感，質(zhì)感等各方面的表現(xiàn)，也就是我們經(jīng)常說的造型問題。造型的問題一直是素描基礎(chǔ)訓(xùn)練中的重中之重，素描靜物也是這樣。魯金勇：素描靜物是我們剛學(xué)習(xí)繪畫的時(shí)候必須要進(jìn)行的一項(xiàng)基本功的訓(xùn)練，因?yàn)殪o物結(jié)構(gòu)關(guān)系相對(duì)頭像要簡單一些，也使我們在畫靜物的過程更容易認(rèn)識(shí)形體空間和明暗在形體上的分布規(guī)律，素描靜物一般都會(huì)涉及多個(gè)物體的組合，構(gòu)圖的訓(xùn)練也就包含在里面了，把

18、素描靜物畫好，就解決好了繪畫中一些最基本的問題。素描靜物的構(gòu)圖問題一定要解決好，因?yàn)闀?huì)關(guān)系到今后學(xué)習(xí)中的色彩靜物的構(gòu)圖，素描在構(gòu)圖起稿階段要注意在紙面上的物體大小比例、物體的擺放位置，以及物體組合的疏密關(guān)系，一般來說主體物不宜放得居中，或者緊靠近紙的邊緣，所有物體安排在紙面上要比較平穩(wěn)，顯得均衡。19 要畫好素描靜物，應(yīng)該注意什么問題？邵君：要注意以下四個(gè)問題：(1)起草構(gòu)圖要合理并做到松緊適當(dāng)：(2)要用整體的觀察方法去表現(xiàn)物體的結(jié)構(gòu)與明暗：(3)要注意畫面的虛實(shí)處理：(4)要把握好不同物體的質(zhì)感和量感。20 在素描靜物中如何把握畫面的節(jié)奏感？張中文：跟音樂一樣，素描靜物也需要一定的節(jié)奏感，

19、有韻律的素描自然可以給人美的享受。在畫靜物素描時(shí)可以抓住對(duì)象不同位置的特征進(jìn)行松緊與強(qiáng)弱的刻畫，在這一過程中要注意光線和整個(gè)體塊的歸納和取舍，最后完成一幅完整生動(dòng)的靜物素描。21 什么是質(zhì)感？如何表現(xiàn)不同物體的質(zhì)感和量感？陳挺：不同的物體其表面的自然特質(zhì)稱其為質(zhì)感，在造型藝術(shù)中則把對(duì)不同物象用不同技巧表現(xiàn)的真實(shí)感稱為質(zhì)感。高考素描靜物的考試中我們要根據(jù)不同物體本身的組成，采用合理的線條與明暗、硬度和密度來表現(xiàn)物體的質(zhì)感和重量感。質(zhì)感可通過不同技法來處理物體表面的高光，來表現(xiàn)物體表面的反光率，表面越光滑反光率越高，那么高光越亮周圍物體在表面反光率高的物體上倒影越清晰，質(zhì)感也就越細(xì)膩；重量感主要靠

20、調(diào)子明暗與結(jié)構(gòu)體積感來表現(xiàn)。22 靜物中怎么逼真表現(xiàn)物體的質(zhì)感？郭磊：靜物寫生，對(duì)形體質(zhì)感的表現(xiàn)，主要靠筆觸、線條和色調(diào)的對(duì)比變化。例如，表現(xiàn)堅(jiān)硬光滑的物體如鐵器、陶器、玻璃等，要有嚴(yán)密的線條、均勻的色調(diào)，筆觸不要很明顯；表現(xiàn)松軟物體如毛線制品、棉花制品等，要用較松散的線條，色調(diào)不要過于均勻，色調(diào)中要有較鮮明和較瑣碎的筆觸；畫綢緞，筆觸和色調(diào)要有跳躍感，以表現(xiàn)其閃光的特點(diǎn)，但在跳躍之中，筆觸和色調(diào)的過渡要柔和，以表現(xiàn)其光滑柔軟的特點(diǎn)。學(xué)習(xí)表現(xiàn)不同物體的質(zhì)感，可以豐富表現(xiàn)技巧，提高素描造型能力。但由于素描工具的局限性，只能要求質(zhì)感的相對(duì)真實(shí)。魯金勇：靜物質(zhì)感的刻畫和表達(dá)，首先我們要觀察光滑物體與

21、粗糙物體，薄的物體與厚的物體的明暗的特點(diǎn)，在繪畫過程中明確地拉開它們的區(qū)別，在描繪物體表面紋理細(xì)節(jié)的過程中我們可以嘗試各種手法，比如：用紙擦、手抹、橡皮擦。23 畫素描石膏像是否有提高眼力的方法？常久青：有，過去我們有很多學(xué)生不重視畫石膏像，因?yàn)榭荚嚭苌倏际嘞瘢蟛糠挚碱^像，就直接學(xué)習(xí)頭像。我們可以不夸張地說基礎(chǔ)課里面80%的東西是在石膏像里面，如果你不重視，說明思路有問題，也就是說基礎(chǔ)課這一塊石膏像很重要。我們就說形，通過畫石膏像把我們找形的眼力磨出來、訓(xùn)練出來。過去很多同學(xué)也畫過石膏像，但是呢就是大概畫一下就直接畫頭像了，畫石膏像，只畫個(gè)四五成像，就上明暗了，他上明暗的時(shí)候就把形的東西給

22、削弱了，這是為什么呢？因?yàn)樯厦靼邓嬛纯?，找形很難受，這時(shí)候如果沒有老師來督促他不能上明暗必須要找形，那這時(shí)候他每張畫都可能畫得四五成像就完了。繼續(xù)往下走，對(duì)他的提高就有了限制，當(dāng)你的技術(shù)越來越提高的時(shí)候，你的眼力可能沒有提高一直停留在四五成，這是因?yàn)闆]有專門針對(duì)眼力去練。那么畫石膏像的這階段我們就可以專門針對(duì)眼力訓(xùn)練，你明暗先不要上，就先起形，一遍一遍的比，一遍一遍的看，過去畫得四五成像停了，現(xiàn)在再給你點(diǎn)時(shí)間，你能不能畫得六七成像、畫得七八成像，我說能，就是你自己沒有做這個(gè)事。24 如何把握石膏像的特征和氣質(zhì)？邵君：特征和氣質(zhì)的把握首先要對(duì)所畫石膏像有一個(gè)全面的認(rèn)識(shí)，如石膏的名字、所處的年

23、代、時(shí)代特征等；其次，要去感受當(dāng)時(shí)的審美；再次，要準(zhǔn)確地呈現(xiàn)石膏像的形體。這一過程要抓住主要特征進(jìn)行描繪。這樣石膏像的特征和氣質(zhì)自然就會(huì)流露了。25 為什么素描石膏像中畫面容易畫軟？陳挺：軟是對(duì)形尤其是暗調(diào)子和灰調(diào)子所表現(xiàn)出的形不肯定不明確造成的；另一個(gè)原因是該強(qiáng)調(diào)的轉(zhuǎn)折沒強(qiáng)調(diào)，所以造成畫面比較軟，沒力氣。畫面軟，沖擊力不夠，就要拉大明暗關(guān)系。 26 為什么畫人像之前要畫大量的石膏像？郭磊：石膏像的寫生是初學(xué)繪畫過渡到真人寫生的一個(gè)必要階段。這是因?yàn)槭噍^真人頭像更為標(biāo)準(zhǔn)，肌肉結(jié)構(gòu)和骨骼結(jié)構(gòu)更為明顯，而真人頭像個(gè)體差別非常大，初學(xué)者不易掌握。另一個(gè)因素是石膏像大都是雕塑家經(jīng)典的作品，初學(xué)繪畫者

24、在觀察和寫生這些作品時(shí)會(huì)潛移默化地提高他們的審美意識(shí)，所以石膏像的寫生是不可或缺的一個(gè)階段。魯金勇：首先我們寫生的石膏像多是藝術(shù)大師們留下來的藝術(shù)瑰寶。之所以畫好石膏像是畫真人像的前奏，是因?yàn)槭啾旧硐鄬?duì)靜止且色調(diào)單純，通過光照，體塊轉(zhuǎn)折明顯，調(diào)子細(xì)膩豐富，給我們提供了很好的塑造空間。畫好石膏像是提高造型能力的重要手段。商亮：首先要畫好速寫，畫好石膏像，敏銳把握形象是最最重要的，至少看你能把你看到的畫出來,石膏訓(xùn)練是培養(yǎng)塑造能力的最好辦法，也讓你踏踏實(shí)實(shí)坐下來、面對(duì)不會(huì)走掉和亂動(dòng)的模特，去反復(fù)的觀察、修改、研究，推進(jìn)對(duì)形的認(rèn)識(shí)。邵君：因?yàn)槲覀兯鶎W(xué)習(xí)的石膏人像大多都是西方文藝復(fù)興時(shí)期大師的作品，

25、我們通過練習(xí)，可以從中吸收到更直觀、更有規(guī)律的有關(guān)人像素描結(jié)構(gòu)知識(shí)，提高對(duì)人物結(jié)構(gòu)的理解，為以后的人像素描訓(xùn)練打下基礎(chǔ)。27 石膏像的訓(xùn)練在考前都要達(dá)到什么樣的程度？陳挺：畫石膏是學(xué)習(xí)造型必不可少的環(huán)節(jié)，目的在于理解掌握“外形”、“體積”及“空間”的表現(xiàn)方法，在練習(xí)時(shí)選擇形象典型的和考場上常出現(xiàn)的，并有必要畫多種角度和視角。達(dá)到的目的是要能運(yùn)用素描知識(shí)準(zhǔn)確地表現(xiàn)畫面的比例、形體、空間，并在相關(guān)的頭部解剖知識(shí)的理解下掌握造型的規(guī)律。28 對(duì)形體比較復(fù)雜、難畫的石膏像，暗部的一些細(xì)節(jié)該如何處理？邵君：在素描石膏像像繪畫中，細(xì)節(jié)的刻畫是比較難把握的。但一幅好的素描作品必須要有精到的細(xì)節(jié)刻畫，應(yīng)該怎么

26、把握好如此復(fù)雜的形體呢？首先，要遵循由大到小再由小到大這一原則。這里所說的大就是指大關(guān)系大明暗，而小就是具體的小細(xì)節(jié)了。這就是說在大關(guān)系明確的前提下，進(jìn)一步歸納細(xì)節(jié)，然后再統(tǒng)一大關(guān)系到最后的畫面完成。29 好的頭像應(yīng)該具備哪些要素？陳挺：一幅好的頭像，如果單純從學(xué)生考學(xué)這階段來說的話，形體要求準(zhǔn)確，這是非?；A(chǔ)的，對(duì)人像的解剖，三停五眼，在形體塑造時(shí)要對(duì)這些知識(shí)運(yùn)用得相當(dāng)熟練，再就是對(duì)人物形象的捕捉能力，還有繪塑造型式的選擇。30 頭部肌肉解剖和骨骼知識(shí)應(yīng)該掌握到何種程度？魯金勇:解剖知識(shí)對(duì)于畫素描人像有一定的重要性，我們應(yīng)該在繪畫過程中不斷加深對(duì)解剖的了解，一定要走出學(xué)好了解剖就能畫好人的誤

27、區(qū)，解剖課程不宜開得太長，不用刻意單獨(dú)訓(xùn)練，要在寫生課程中穿插進(jìn)行。郭磊：在中央美術(shù)學(xué)院的基礎(chǔ)訓(xùn)練中這個(gè)過程要進(jìn)行四周。當(dāng)然這也因人而異，根據(jù)學(xué)生的基礎(chǔ)水平與掌握程度時(shí)間會(huì)有差別。31 畫素描怎樣才能避免鉆局部？邵君：在畫完大體輪廓后應(yīng)該迅速地鋪上明暗，拉開黑白灰關(guān)系。譬如說亮部和暗部，頭發(fā)和皮膚，頭部、頸部和胸廓的關(guān)系等。不要被小的局部細(xì)節(jié)所迷惑。在整個(gè)過程中必須經(jīng)常提醒自己要加強(qiáng)整體關(guān)系。零碎而過分地刻畫那些細(xì)膩的東西，就會(huì)使畫面效果缺乏整體感覺,從而影響整個(gè)畫面的效果。32 素描頭像寫生中怎樣才不會(huì)顯呆板？邵君：在作畫前要養(yǎng)成觀察對(duì)象的特征、醞釀自己情緒的習(xí)慣。根據(jù)模特的職業(yè)、年齡、氣質(zhì)

28、、愛好等考慮該如何表現(xiàn)，最后要達(dá)到怎樣的效果。成竹在胸，下筆就大膽瀟灑。不要倉促作畫，要畫好人像，關(guān)鍵要畫得像。公式化、概念化地將人物千篇一律，千人一面地機(jī)械式地描摹，好像人物形象是一個(gè)模型里倒出來的，就會(huì)呆板沒有生氣，人物要畫得像，首先是形神兼?zhèn)洌⒅厝宋飪?nèi)在性格和情緒的展現(xiàn)。只要在平時(shí)的練習(xí)中，多留意眉、眼、嘴的情緒變化的表現(xiàn)，在神情最為自然、生動(dòng)的時(shí)刻來畫，就能使畫面有生氣。魯金勇：畫得呆板是因?yàn)楫嫴怀鋈宋锏纳鷦?dòng)性，能體現(xiàn)人物生動(dòng)性的地方有幾個(gè)，如：頭、頸、肩的微妙動(dòng)態(tài)，五官的特點(diǎn)、神情，頭發(fā)特點(diǎn)等，多注意這些地方。33 同一模特不同角度的素描訓(xùn)練要解決什么問題？陳挺：在素描中要解決素描

29、的基本造型問題，要對(duì)頭像的形體結(jié)構(gòu)了如指掌，并且不止是簡單地記憶骨骼和肌肉，要和活生生的人物聯(lián)系起來，抓住人物形象特征來做不同角度的訓(xùn)練，以達(dá)到骨骼和肌肉自然生動(dòng)的運(yùn)用。三視圖的訓(xùn)練最好放到頭像訓(xùn)練的過程中來解決，通過寫生和臨摹的積累，慢慢深化對(duì)形體結(jié)構(gòu)的理解。34 長期素描頭像主要解決什么問題？郭磊：長期素描的訓(xùn)練可以更為深入地理解形體結(jié)構(gòu)、空間關(guān)系、體量感的塑造，光感質(zhì)感的表達(dá)。通過這種長時(shí)間的造型因素的訓(xùn)練能使學(xué)生更好地掌握造型的一般規(guī)律。魯金勇：長期作業(yè)就是給你充分的時(shí)間，在頭像的寫生過程中，很多的微妙的關(guān)系都可以在長期作業(yè)里面得到表現(xiàn)，比如顏面部分的起伏等，但我們要注意的是長期作業(yè)大

30、關(guān)系出來必須要明確，不能慢慢磨出一個(gè)好看的表面效果。35 短期素描頭像要解決什么問題？郭磊：短期素描的訓(xùn)練重點(diǎn)在于啟迪和培養(yǎng)敏銳的藝術(shù)感覺，它要求學(xué)生反應(yīng)迅捷，表現(xiàn)簡潔，既要求有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨?，又要求有豐富的畫面語言。短時(shí)間內(nèi)要求學(xué)生做到手、眼、腦的三者協(xié)調(diào)統(tǒng)一，并最終達(dá)到具有全面的造型能力的要求。魯金勇：短期作業(yè)體現(xiàn)出我們是否具有良好的感受能力和概括取舍能力，長期作業(yè)在大關(guān)系出來以后可以慢慢去研究細(xì)節(jié)的問題，短期作業(yè)不行，短期作業(yè)必須直奔主題，抓住重點(diǎn)的五官等去刻畫，如果短期作業(yè)過程中像長期作業(yè)那么慢慢去調(diào)整關(guān)系的話，不可避免的將出現(xiàn)各種毛病，如果將長期作業(yè)比作腦力和體力的結(jié)合的話，短期作業(yè)更多

31、會(huì)體現(xiàn)腦力和膽識(shí)的結(jié)合。36 頭像中的明暗交界線怎樣畫得準(zhǔn)確而又色調(diào)豐富？邵君：關(guān)鍵在于層次的理解與結(jié)構(gòu)的分析，明暗的虛實(shí)變化，對(duì)這個(gè)部位進(jìn)行不同角度的臨摹，這樣在寫生的時(shí)候才能做到心里有數(shù)，眼高手高，才能畫出自己期望的藝術(shù)效果。其實(shí)美術(shù)并不是說找到了一個(gè)文字?jǐn)⑹龅姆椒ň湍芙鉀Q一個(gè)實(shí)際的問題，理論只是一條路，關(guān)鍵還是在自己面對(duì)模特時(shí)候的感觸和手上能力的體現(xiàn)。你知道自己的問題在哪里，就必須針對(duì)問題去做這個(gè)部位，更深層。更全面地理解和尋找更適合自己的素描表現(xiàn)手法。37 如何表現(xiàn)女性素描頭像的顏面結(jié)構(gòu)？陳挺：男性頭部骨感明確,體貌特征較強(qiáng),相對(duì)易于表現(xiàn)。女性頭部圓潤內(nèi)斂,僅看表面,很容易忽視內(nèi)在的骨

32、點(diǎn)。女性頭部結(jié)構(gòu)含蓄,可表面的東西很容易畫得簡單,因而要有意識(shí)強(qiáng)化。在強(qiáng)化的時(shí)候也要注意把握度，不能過分強(qiáng)調(diào)，這就需要看整體關(guān)系來定強(qiáng)調(diào)的程度了。38 如何畫好鼻子和嘴巴？魯金勇：鼻子的形體關(guān)系其他五官來說簡單一些，體面關(guān)系明確，但也需要注意鼻梁、鼻頭、鼻翼的微妙起伏，這些對(duì)表達(dá)人物氣質(zhì)同樣重要。嘴是傳達(dá)人物表情的功能，尤其嘴與口輪匝肌的關(guān)系，一定要認(rèn)真體會(huì)理解，一般來說口裂線的顏色是偏重一點(diǎn)的。郭磊：在基礎(chǔ)訓(xùn)練中，近實(shí)遠(yuǎn)虛是造型的一般規(guī)律，在處理嘴巴時(shí)也要注意這一原則，離畫畫的人近的實(shí)、遠(yuǎn)的虛，嘴的高點(diǎn)實(shí),低點(diǎn)需。只有在平時(shí)的訓(xùn)練中多看多想多畫，才能達(dá)到自己滿意的效果。39 畫頭發(fā)如何處理虛

33、實(shí)關(guān)系？常久青:這個(gè)虛的地方你就注意，凡是能看見頭發(fā)根的地方實(shí)際上是虛的，發(fā)際線是虛的，一開始有好多同學(xué)不知道，發(fā)際線畫成一個(gè)假頭套，畫得很實(shí)很重。實(shí)際上是虛的，那么實(shí)的地方是哪呢？頭發(fā)蓋住的地方，壓住的地方。然后，一拽高光，一下給拽出來，前面兩邊能看到頭發(fā)根是虛的。高光也要注意，有的同學(xué)一說高光就點(diǎn)很大一塊，很亮。頭發(fā)的高光因?yàn)楣逃猩呛诘模^的高光是和頭發(fā)自己比，你不能和臉上的高光比，它們不能是一樣的，所以說還是要把它融進(jìn)去，色調(diào)融進(jìn)去。40 要畫好頭發(fā)有什么技巧？邵君：在素描頭像的繪畫中，頭發(fā)是一個(gè)不可缺少的組成部分，要想畫好頭發(fā)，我們必須了解頭發(fā)與頭骨的結(jié)構(gòu)，頭發(fā)在頭部發(fā)跡的線位置

34、等關(guān)系。頭發(fā)雖不像五官那樣有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)，但不同人的頭發(fā)如薄厚、長短、顏色與身份、年齡有著直接的關(guān)系。在繪畫中，表現(xiàn)方法有兩種：一種是光影方法，即組織大的明暗色塊體積；二是結(jié)構(gòu)方法，從頭發(fā)的組織結(jié)構(gòu)下筆，跟著結(jié)構(gòu)畫，由于畫頭發(fā)時(shí)，我們不可能完全寫實(shí)，而是一律簡練概括，所以抓特點(diǎn)和形體來畫頭發(fā)是最有效的方法和技巧。41 畫素描頭像人物時(shí)，如何處理頭像與衣服的關(guān)系？陳挺：重要的是畫衣服時(shí)不要像畫頭部那樣對(duì)比過于強(qiáng)烈，而要為突出頭部這個(gè)主體服務(wù)。畫衣服要把人物的頸部和肩膀兩者間的關(guān)系表現(xiàn)出來，還要注意畫好胸廓的體積感。至于具體的衣服細(xì)節(jié)只要輕輕帶過即可，千萬不能把衣服對(duì)比畫得太重或是太具體，而搶過了頭

35、部特征的描繪。42 畫側(cè)面青年像要注意哪些知識(shí)點(diǎn)？郭磊：初學(xué)者在畫側(cè)面頭像時(shí)容易畫成剪影，空間和體積感不夠。要注意頭像的整個(gè)輪廓邊緣線的虛實(shí)處理，注意要把頭像作為一個(gè)立體的空間去塑造，不要忘記肩膀和頭、頸的關(guān)系。魯金勇：側(cè)面像是我們剛?cè)腴T的學(xué)生愛畫的角度之一，不管怎么樣似乎都不會(huì)畫得特別難看，但是很多同學(xué)都會(huì)忽視頭部的體積、厚度的問題，耳朵在側(cè)面立不起來，頭部的厚度轉(zhuǎn)不過去，當(dāng)然只要我們的形體意識(shí)到位這些都不是問題，我們只需要畫出對(duì)象的神采就好了。43 男女頭像臉部最大的區(qū)別是什么？陳挺：男女臉部最大的區(qū)別主要是形和結(jié)構(gòu)的不同，男人的臉體現(xiàn)出一種陽剛之氣，臉型偏方，結(jié)構(gòu)突出且明確；女人的臉要體

36、現(xiàn)陰柔之美，臉型圓潤，結(jié)構(gòu)不宜過分強(qiáng)調(diào)。不同物體的質(zhì)感的表現(xiàn)要根據(jù)物體本身的組織結(jié)構(gòu)來完成線條與明暗。男女皮膚的處理存在著很大的差異，男的皮膚比較粗糙而女孩子比較細(xì)膩?？坍嬆泻⒆拥钠つw時(shí)可以把重點(diǎn)放在結(jié)構(gòu)的刻畫上，而女孩子就要把重點(diǎn)放在五官的刻畫上。44 如何畫正面女青年頭像，應(yīng)該注意些什么問題？郭磊：正面頭像較容易畫得平，這也是大多初學(xué)者易犯的問題。應(yīng)該注意五官的刻畫，頭、頸、肩三者的空間關(guān)系。魯金勇：正面頭像的寫生似乎是學(xué)生們比較棘手的問題，我覺得這是學(xué)生們表達(dá)形體的能力還不到位導(dǎo)致的，也就是說你的其他角度不一定能畫好，只不過正面讓你的毛病顯露得更加明顯而已了。解決透徹了形體表達(dá)的問題后，

37、作為正面像還有自己獨(dú)特角度的問題，比如左右兩邊五官的處理等，要注意到微妙的虛實(shí)關(guān)系。45 如何把握臉部結(jié)構(gòu)的刻畫及整個(gè)畫面調(diào)子的節(jié)奏感？邵君：注意研究解剖知識(shí)，多畫五官，對(duì)五官作細(xì)致刻畫。素描頭像中固有色也是節(jié)奏感的一部分，在把五官刻畫精到的基礎(chǔ)上注重空間層次的表達(dá)，與周圍結(jié)構(gòu)的對(duì)比。這樣自然可以把握好臉部結(jié)構(gòu)線的刻畫和整個(gè)調(diào)子的節(jié)奏控制。46 在素描里面，“寧方勿圓”怎么理解和運(yùn)用？常久青：對(duì)于初學(xué)者來講確實(shí)是這樣的，在大部分初學(xué)者的眼睛里頭像是圓的，這時(shí)候讓他去理解體、塊，只能通過切面像幫著他去理解，告訴他怎么去看，告訴他們畫畫的手法，塊面怎么切，或者幫他切一下，就有這個(gè)理解，但是初學(xué)者是

38、這樣，分塊切面是這個(gè)學(xué)畫畫的過程，并不是結(jié)果，有很多一直畫到最后還在分塊切面，我們就告訴他很難再提高，大師的畫到最后做到方圓得體，分塊切面這塊是幫你去理解,理解了之后就需要該方就方，要圓就圓。47 畫素描頭像時(shí)如何表現(xiàn)眼睛與鼻子？郭磊：眼睛是最能表現(xiàn)人物內(nèi)心的局部之一，眼球的刻畫非常重要，準(zhǔn)確把握黑眼球、眉毛動(dòng)態(tài)，對(duì)表達(dá)人物神情很有幫助。郭磊：要想畫好鼻子要在理解模特鼻子結(jié)構(gòu)特征的基礎(chǔ)上，處理好明暗交界線。要注意鼻子的虛實(shí)關(guān)系。48 畫素描頭像時(shí)眼睛怎么畫才更有神?郭金勇：首先要注意模特的眼睛本身的特征，在了解眼睛結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上注意觀察眼睛的局部細(xì)微變化，其次不能只局限于眼睛本身，還應(yīng)當(dāng)包括眼部

39、周圍的形體表現(xiàn)。49 如何處理素描頭像中的裝飾物，如眼鏡、項(xiàng)鏈、耳環(huán)等？陳挺：要處理好這些東西首先要了解清楚人物形體結(jié)構(gòu)的來龍去脈，然后再結(jié)合光影與結(jié)構(gòu)完成這些物體的置放。這一過程要注意物體在整個(gè)頭部上所處位置，和本身結(jié)構(gòu)的歸納與取舍，再結(jié)合大明暗和透視完成畫面，同時(shí)也要注意不同物體質(zhì)感和量感的處理。50 畫素描頭像時(shí)如何找到一個(gè)最佳的寫生角度？邵君：要解決這個(gè)問題就要在不同的角度進(jìn)行觀察，不要一坐下來就盲目地畫，要做到“意在筆先”，直到我們能找到一個(gè)最能反映模特的特征的角度；再就是平時(shí)多加強(qiáng)不同角度的素描頭像訓(xùn)練，角度不同體現(xiàn)作者個(gè)人感情也就不會(huì)相同，模特呈現(xiàn)出來的光影、結(jié)構(gòu)當(dāng)然也就不同，所

40、以要認(rèn)真體驗(yàn)不同角度給你帶來不同的感受。51 畫素描頭像時(shí)衣領(lǐng)該如何處理？常久青：衣服首先要注意領(lǐng)子和脖子的關(guān)系，經(jīng)常出現(xiàn)的問題就是抄衣領(lǐng)，沒有想到衣領(lǐng)是附在脖子上的，怎么包住脖子，實(shí)際上這條弧線下來之后能讓你的脖子顯得是圓的，還是在體現(xiàn)體積，所以有的時(shí)候你沒想這個(gè)可能就是照著抄下來了，空間觀念和體積觀念要隨時(shí)有，這條線是非常重要的，包住脖子，衣服可以給一個(gè)小的灰色框，但是有些同學(xué)在畫的過程中經(jīng)常為了畫衣服，為了顯得精彩，統(tǒng)一起來把衣服畫得和臉一樣的具體，一定要把衣服放松，要把臉讓出來，把衣服的整個(gè)處理和臉的處理既讓它感覺是一體又要感覺是有主次的，所以不要過多的把衣服畫得和臉一樣。52 畫素描

41、頭像時(shí)如何處理色階的變化？邵君：要處理好這個(gè)問題首先要對(duì)素描的五要素進(jìn)行了解與學(xué)習(xí)。所謂的素描五要素大體指的是：亮部、明暗交界線、暗部、反光、投影。解決好這五部分的關(guān)系就能很好控制頭像的明暗關(guān)系，那樣在素描頭像色階的分配中自然變得輕松。53 邊緣線的處理怎么更符合形體和結(jié)構(gòu)？郭磊：邊緣線首先不是一條線，它是一個(gè)面，是形體和結(jié)構(gòu)的一部分，所以不能簡單的處理成一條線，在處理這個(gè)面時(shí)一定要理解形體和結(jié)構(gòu)。在表現(xiàn)的時(shí)候要注意它的虛實(shí)關(guān)系，空間遠(yuǎn)近。魯金勇：邊緣即“轉(zhuǎn)過去看不見的面”。有的人在處理這個(gè)形體時(shí)用的是線，但這個(gè)線不能單獨(dú)孤立地處理，它必須和頭部的整體形體結(jié)合起來處理才可以。54 如何畫好半身

42、像？（半身像寫生中，頭、頸、肩三者的關(guān)系比較難處理的，怎么處理這三者間的關(guān)系的呢？）商亮：構(gòu)圖舒服,頭、手與軀干的動(dòng)態(tài)要準(zhǔn)確,頭、手、軀干比例合適,頭、手的刻畫是著重點(diǎn)，要刻畫出體塊和空間。對(duì)軀干和頭、手的刻畫應(yīng)有節(jié)奏上的不同,身上的刻畫要言簡意賅。著重注意領(lǐng)口和袖口的形體轉(zhuǎn)折，刻畫深入。努力拉大畫面的黑白灰對(duì)比。五官要生動(dòng)，使人物個(gè)性特征明朗。55 在素描半身像中如何表現(xiàn)手臂？邵君：上肢由前臂、后臂與手組成。想畫好上肢首先要對(duì)其進(jìn)行了解與體塊的歸納。要注意外輪廓的刻畫符合整個(gè)的穿插連接。在這樣的基礎(chǔ)上再加之衣物覆蓋，覆蓋的時(shí)候要注意線的虛實(shí)與穿插要符合整個(gè)上肢的走向。56 如何處理素描半身像

43、中的衣紋？魯金勇：在半身或全身中，衣紋的處理可以增加畫面的生動(dòng)性，但是太多的衣紋，我們怎么去取舍就顯得很重要了，可以有兩個(gè)原則：（1）抓住能體現(xiàn)人體結(jié)構(gòu)的衣紋來畫。（2）在模特身上找到衣紋的疏密關(guān)系，很主動(dòng)地在畫面上處理衣紋。57 素描半身像最難的地方在哪，該如何解決？趙璟：畫半身像最大的難點(diǎn)就是從頭像到胸像一直到半身像加手之后，他的肢體語言的分量增強(qiáng)，對(duì)頭像來說可能就是頭骨、頸部、肩部的一個(gè)解析，但是到了半身像的時(shí)候，可能肢體語言會(huì)增強(qiáng)很多，它的上半身的形態(tài)給人一種直觀的感覺，可能自身的肢體語言很好地融合在畫面中，很不顯得很僵硬，很概念，這是畫半身像最難的一點(diǎn)。58 當(dāng)頭像和手結(jié)合一起畫時(shí)，

44、如何畫好手？常久青：首先是動(dòng)態(tài)和構(gòu)圖比頭像復(fù)雜，其次就是手了，手的難度是它的變化和復(fù)雜，首先了解一下手的基本形，把它分成幾大塊（手掌，基本形菱形，兩邊弧線的關(guān)系）。然后了解一下基本骨點(diǎn)，不要把手看的特別難，有一個(gè)方法你別把它當(dāng)手去看，就想辦法把型畫準(zhǔn)了，它就像手了，頭像準(zhǔn)了，手就畫準(zhǔn)了，就是一個(gè)型的問題，多練習(xí)就會(huì)畫好。59 半身像的訓(xùn)練，對(duì)考生有什么好的建議嗎？趙璟：半身像很好的處理方法就是畫速寫，大家前期去理解人體形態(tài)和結(jié)構(gòu)的時(shí)候都從解剖的方向去理解。陳挺：畫半身像之前一定要把頭像和手的問題解決好，同時(shí)通過多畫速寫來把握動(dòng)態(tài)、比例和形體問題。60 如何理解五官的結(jié)構(gòu)？邵君：首先我們要有一套

45、科學(xué)的分析和表現(xiàn)方法。對(duì)于五官的結(jié)構(gòu)我們應(yīng)從內(nèi)外結(jié)構(gòu)的角度對(duì)這些多變的構(gòu)成具體形態(tài)去對(duì)比和分析。五官包括眼、眉、口、鼻、耳。眼的結(jié)構(gòu)眼的結(jié)構(gòu)由眼眶、眼瞼、眼球三部分組成。眼瞼的作用是使眼張開、閉合，分上、下眼瞼，兩眼瞼開閉處為眼裂，上眼瞼可覆蓋眼球四分之三，眼睛的開閉主要靠上眼瞼的收放，眼裂的上與下，左邊與右邊不是完全呈對(duì)稱狀的，外眼角的下眼瞼不是在一個(gè)點(diǎn)上消失的，下眼角的外緣是插進(jìn)上眼邊緣里面的，而不是與上眼瞼平行對(duì)稱合攏的。眉毛的結(jié)構(gòu)眉毛分為眉頭與眉梢，眉毛位于眼眶上緣，內(nèi)端背光調(diào)子較深，外端受光顏色較淺。眉的立體框架不是很強(qiáng)，作畫時(shí)，大多是隨眉弓的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折形成眉毛與眉弓的整體框架。嘴的結(jié)

46、構(gòu)嘴是由上唇、下唇、口縫、嘴角組成的半圓形弧狀形體。上唇從人中開始分左右兩部分，中間是上唇結(jié)節(jié)突起，下唇中間略凹陷，弧形的半圓體。作畫時(shí)，光一般都由上往下射，顯得上唇明暗深于下唇。嘴的張合及表現(xiàn)主要依靠口輪匝肌及下頜帶動(dòng)，注意畫時(shí)與周圍結(jié)構(gòu)整體一致。鼻子的結(jié)構(gòu)鼻子由四個(gè)基本部分組成：鼻根、鼻梁、鼻尖和鼻翼。鼻子的上半部分是硬骨，下半部分由軟骨組成。鼻翼、鼻根與臉有明顯的結(jié)構(gòu)界限，鼻梁兩側(cè)與臉呈慢坡形銜接，界限不是很明顯。在畫鼻子、塑造體積時(shí)要注意，鼻梁至鼻頭是與臉分界最突出的部位，并由立體的三角形轉(zhuǎn)折小面構(gòu)成。耳的結(jié)構(gòu)耳分為耳廓、耳屏、耳垂三部分，耳廓外緣為耳輪，分為內(nèi)耳輪、外耳輪，對(duì)耳輪內(nèi)部

47、結(jié)構(gòu)為軟骨組織，作畫時(shí)一定要注意它的結(jié)構(gòu)與透視變化。以上對(duì)五官的具體結(jié)構(gòu)進(jìn)行逐一的分析、講解。相信大家閱讀之后能由淺入深地開始頭像的初步訓(xùn)練。61 如何理解手的結(jié)構(gòu)？邵君：手部結(jié)構(gòu)包括腕、掌、指三部分。腕部連接手與前臂。腕部骨骼與手的其他骨骼連在一起，筑成一塊體積，腕和手一起活動(dòng)。前臂的背面、腕、掌、指呈“降階式”。要注意腕部在運(yùn)動(dòng)中的形狀變化。正面手掌長正面手的中指長=43；正面手掌長背面手的中指長=11。手掌有兩個(gè)相互活動(dòng)的體塊，人的五個(gè)手指各不相同，要注意大拇指與其他四指的角度變化。手指的關(guān)節(jié)很多，組成手的多樣造型，畫的時(shí)候不要夸大關(guān)節(jié)，也不要畫沒了，應(yīng)該用起伏流暢的線條表現(xiàn)手指。手指的

48、頂端有手指甲，指甲要表現(xiàn)得同手指是同一個(gè)整體，要附著在圓柱形的手指上，不要太過分強(qiáng)調(diào)。手腕也是一個(gè)可以大幅度活動(dòng)的關(guān)節(jié)，要注意手腕與前臂結(jié)合處的扭轉(zhuǎn)起伏和前臂尺骨末端的突出點(diǎn)。手的皮膚像人穿的衣服，手的不同運(yùn)動(dòng)會(huì)造成皮膚的不同形狀的褶皺，有的褶皺厚，有的褶皺薄，畫時(shí)要加以區(qū)別。要表現(xiàn)好手就要對(duì)手有個(gè)大致的了解。手不是平坦的，而是變化無窮的三維形體，它充滿了活力，并且錯(cuò)綜復(fù)雜，其形體和結(jié)構(gòu)的每一個(gè)部分都相互關(guān)聯(lián)。女性的手多采用曲線，男性的手多采用直線以達(dá)到它的陽剛美。62 怎么畫手，該注意一些什么問題？陳挺：首先要了解手部的骨骼構(gòu)造肌肉結(jié)構(gòu)，同時(shí)也要理解手臂的配合運(yùn)動(dòng)。手的處理相對(duì)頭像要復(fù)雜了許

49、多。在寫生中要注意手的輪廓、動(dòng)勢，五個(gè)手指的方向和相互的協(xié)調(diào)關(guān)系。平時(shí)要多畫手的速寫，大量臨摹經(jīng)典作品。63 頭發(fā)應(yīng)該如何表現(xiàn)?了解頭顱的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折是畫好頭發(fā)體積的前提。但是要表現(xiàn)好頭發(fā)如絲的質(zhì)感，光有體塊結(jié)構(gòu)還是不夠的，這時(shí)候線的運(yùn)用顯得尤為重要。找塊面的時(shí)候可以用筆的側(cè)鋒，而表現(xiàn)質(zhì)感的時(shí)候就要用筆的前鋒。 64 脖子如何表現(xiàn)？我們可以把下巴理解成頭部轉(zhuǎn)折到脖子的一個(gè)面，這是個(gè)大部分在投影中的面。在塊面中找輕重變化。頸的運(yùn)動(dòng)導(dǎo)致頭部動(dòng)態(tài)的變化，處理好頸和頭部以及肩膀的動(dòng)態(tài)關(guān)系是面對(duì)頸時(shí)首先要解決的問題。頸部可以做左右上下以及扭轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)，力量來源于背部的肌肉群。65 考試的一般流程是怎樣的？陳挺：

50、1.用5分鐘審題寫清姓名及考號(hào)審查要求。2.用5分鐘觀察模特形象及氣質(zhì)特點(diǎn)；a.在大腦中進(jìn)行構(gòu)圖。b.對(duì)完成的畫面效果進(jìn)行預(yù)設(shè)。c.把發(fā)散思維中的文字在腦海中形象化、具體化。3. 用30分鐘構(gòu)圖鋪大關(guān)系：a.將定好的形象根據(jù)構(gòu)圖的法則，在畫面中進(jìn)行組合，畫出構(gòu)圖。b.注意線條不要畫得太死。c.對(duì)構(gòu)圖中的黑白灰進(jìn)行初步安排。d.處理大的明暗關(guān)系時(shí)把形體結(jié)構(gòu)交待出來。 （注：這個(gè)步驟快慢因人而異）4.用2小時(shí)10分鐘深入塑造；a.明確形象，對(duì)細(xì)節(jié)進(jìn)行處理。b.根據(jù)初期預(yù)設(shè)進(jìn)行塑造。 c.根據(jù)畫面需求，添加細(xì)節(jié)，補(bǔ)充畫面。5.用10分鐘調(diào)整；a.整體觀察畫面，調(diào)整大關(guān)系。b.對(duì)不完整或不流暢的線條進(jìn)

51、行加工。c.將畫面空白處保持干凈。6.最后，交題；a.檢查名字、考號(hào)。b.把試卷安全交到考官手中。66 考試中，默寫、寫生、畫照片三者各有什么特點(diǎn)？陳挺：默寫的特點(diǎn)：由于沒有絕對(duì)的參照物束縛考生，因此可以比較自由地發(fā)揮，畫出自己最熟悉的角度，最擅長的形式，最有把握的色調(diào)等等，評(píng)分一般就看畫面效果。寫生的特點(diǎn)：可以對(duì)對(duì)象作詳盡深刻地研究，能給考生許多新的感覺和啟迪，較正常地發(fā)揮自己的原有水平。作畫時(shí)雖有一定的范圍規(guī)定，但評(píng)分時(shí)一般也以畫面效果作標(biāo)準(zhǔn)。畫照片的特點(diǎn)：有形象的參考，比無中生有看似容易，特別是在打輪廓階段。但除去規(guī)定了作畫的范圍還規(guī)定了構(gòu)圖、畫面的黑白灰等等，對(duì)習(xí)慣于臨摹的考生比較有利

52、。67 畫照片難在哪？邵君：第一，照片是平面的、沒有生命力的表現(xiàn)對(duì)象，往往缺少鮮活的繪畫感覺，沒有扎實(shí)的繪畫基礎(chǔ)一般畫得不生動(dòng)；第二，明暗關(guān)系過分柔軟，許多轉(zhuǎn)折不明確、骨點(diǎn)不清晰，學(xué)生如不熟悉人物的結(jié)構(gòu)就很難塑造好形體；第三，照片具有很強(qiáng)的規(guī)定性，不小心就會(huì)被牽著鼻子走。不作強(qiáng)調(diào)、減弱的處理，不作正確的畫面取舍，作畫過程更會(huì)像是在臨摹圖片。68 畫照片時(shí)，如何處理虛實(shí)？陳挺：大膽，是在處理素描畫面虛實(shí)關(guān)系時(shí)非常重要的一點(diǎn)。照片在拍攝中可能會(huì)把許多形體的邊線都照得清清楚楚，但我們?yōu)榱嗽鰪?qiáng)對(duì)象的體積感，務(wù)必要把某些邊線處理得比實(shí)際更虛一些。比如說頭發(fā)的邊線，靠后的衣領(lǐng)邊線等等，都應(yīng)該人為地處理好。

53、69 哪些方法易于提高畫人像照片的水平？張中文：平日寫生訓(xùn)練前我們可以先拍一張照片，等人像寫生畫完后可根據(jù)照片再畫一張人像，兩張畫完成后認(rèn)真做一次對(duì)比，這樣就能夠更快找到寫生與畫照片之間的差異。這種方法堅(jiān)持一段時(shí)間一定會(huì)有好處。此外，考生也可以采取一些創(chuàng)造性的方式來作畫，例如我們坐在模特兒側(cè)面時(shí)可以畫其正面的人像，坐在模特兒正面時(shí)可以畫其側(cè)面的人像。如此訓(xùn)練，有助于提高自己的理解能力和全面分析事物的能力。70 考試分央美、清華、國美，在教學(xué)里面也這樣區(qū)分嗎？常久青：還是要區(qū)分，考清華的時(shí)候我們強(qiáng)調(diào)學(xué)生不要畫臟，一定要畫透，要注意排線條，一定要畫干凈，畫得好看，主要是設(shè)計(jì)類和造型類的差別比較大，

54、設(shè)計(jì)類的很多學(xué)?；臼遣畈欢嗟?。71 中央美院造型專業(yè)對(duì)素描評(píng)分的標(biāo)準(zhǔn)是什么樣的？常久青：我覺得它的東西應(yīng)該也是最基本的，透視啊，比例啊，構(gòu)圖啊，這些東西千萬不能出錯(cuò)誤，我覺得學(xué)設(shè)計(jì)的人應(yīng)該先要跟著造型的學(xué)，就是說基本的造型是一樣的，這個(gè)東西掌握好了只是一個(gè)表現(xiàn)手法的區(qū)別，然后再學(xué)設(shè)計(jì)，有這個(gè)能力了再往設(shè)計(jì)上走。72 素描考試時(shí)常出現(xiàn)些什么問題，如何解決？邵君：學(xué)習(xí)素描最常見的有三個(gè)問題：（1）形體找不準(zhǔn)。比如把女性形象畫成男性形象，把青年形象畫成老年形象。這個(gè)時(shí)候就要調(diào)整觀察方法，先觀而后察，看形不看線。顯然有的人是看線不看形或者是只看形的邊緣變化，不考究內(nèi)外形的整體特征。最后再找出大小、長

55、短不一的正確比例關(guān)系。（2）畫花、碎、灰。對(duì)常出現(xiàn)“花”、“碎”和“灰”的畫面該怎么辦？畫面的“花”是因?yàn)橛^察得不整體，看一點(diǎn)畫一點(diǎn)，沒有從體塊出發(fā)整體把握畫面，導(dǎo)致畫面眼花繚亂。我們解決這個(gè)問題的最好辦法是：掌握正確的觀察方法，理解頭像的體塊關(guān)系，學(xué)會(huì)整體把握畫面。素描中的“灰”是因?yàn)楹诎钻P(guān)系沒拉開，畫面該重的地方不敢重，該亮的地方?jīng)]有亮起來。要解決這個(gè)問題應(yīng)該找一兩幅黑白灰處理很棒的畫好好研究下黑和白的分布，以及灰面的層次處理。（3）畫面缺少黑白灰的變化，畫面膩。畫面“膩”是因?yàn)橛霉P上沒有變化，不肯定。在畫面反復(fù)用筆，使畫面本來很靈氣的東西給磨掉了。解決這個(gè)問題就要用筆大膽肯定，該實(shí)的地方

56、下筆要很肯定，并且塑造上有虛實(shí)和方圓的對(duì)比。73 素描考試時(shí)要注意一些怎樣的問題？郭磊：美術(shù)專業(yè)考試要注意的是以最好的心態(tài)發(fā)揮出平時(shí)最好的水平，不要疲勞應(yīng)考。考生在選擇學(xué)校報(bào)考時(shí)要選擇適合自己專業(yè)水平的學(xué)校報(bào)考，各種層次的院校都要有所考慮。在選定了要報(bào)考的學(xué)校后一定要了解這所學(xué)校這個(gè)專業(yè)的考核方式，做到胸有成竹，切忌盲目考試。在考場上要注意考場規(guī)則，考試要求，考試時(shí)間等等?？荚嚂r(shí)要放松心態(tài)發(fā)揮自己正常水平。74 考前畫具要換新的嗎邵君：從多年的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)來看，不提倡在考前換新畫具?？荚嚂r(shí)和平常一樣，這樣才不會(huì)緊張。畫具一定要用自己熟悉的， 才能像平時(shí)一樣不出意外地控制好畫面。75 如何將考試期間狀態(tài)調(diào)整到最佳？張中文：考前自己經(jīng)常畫一些自己喜歡畫的角度和光線。對(duì)自己常出現(xiàn)的問題可以找一些優(yōu)秀的作品臨摹一下。了解自己的缺點(diǎn)，不驕不躁，冷靜應(yīng)對(duì)考試。76 在交試卷前十分鐘，怎么整理自已的畫面？張中文：這時(shí)候應(yīng)該不能出現(xiàn)構(gòu)圖、比例、形體問題了。我們這時(shí)要明確什么是優(yōu)秀試卷，了解優(yōu)秀試卷所具備的優(yōu)點(diǎn)，對(duì)照著看自己的畫面。需要增加些什么就加什么。如人