舒曼《夢幻曲》的音樂分析

1、精選優(yōu)質文檔-傾情為你奉上精選優(yōu)質文檔-傾情為你奉上專心-專注-專業(yè)專心-專注-專業(yè)精選優(yōu)質文檔-傾情為你奉上專心-專注-專業(yè)對舒曼夢幻曲的音樂分析摘要：夢幻曲選自舒曼鋼琴套曲童年情景第七首，是全套作品中最為經(jīng)典、流傳最為廣泛的一首。樂曲有著寬廣如歌的旋律，如詩如畫的意境。舒曼是浪漫主義時期著名的作曲家，他的每一首作品都是用心構造，用靈魂創(chuàng)作的，所以在對舒曼夢幻曲進行詮釋時，要必須與作曲家的心路息息相關。只有用心與之溝通，才能發(fā)現(xiàn)他的作品中鮮明的主題性格、清晰的曲式條理和獨特而優(yōu)美的演奏風格。關鍵詞：舒曼 夢幻曲 曲式 演奏一、舒曼的生平羅伯特舒曼（Robert Schumann，181018

2、56）德國人，是19世紀浪漫派集作曲家、鋼琴家、指揮家和音樂評論家于一身的藝術大師。舒曼是第一個將獨立的鋼琴小品貫穿成不可分割的藝術整體鋼琴套曲。童年情景就是他創(chuàng)作的鋼琴套曲中的一首。舒曼短暫的一生都在為爭取幸福而進行斗爭，經(jīng)歷了許多的坎坷，他的生平大致劃分為四個階段，簡單介紹一下。（一）舒曼的童年和青少年時期舒曼于1810年6月8日出生在德國薩克遜州茨維考小鎮(zhèn)的一個書香家庭，父親從事編輯出版文藝書籍工作，具有很高的文學修養(yǎng)。舒曼從小愛好文學、詩歌、音樂。7歲學習作曲，11歲創(chuàng)作了合唱以及管弦樂作品，13歲指揮中學的管弦樂隊和合唱隊演唱自己創(chuàng)作的贊美詩。之后，他接觸了海頓、莫扎特和貝多芬等人的

3、作品，并拜弗里德里希維克為師，學習鋼琴，正式開始他的專業(yè)音樂生涯。并在跟維克學習期間，結識了維克當時只有9歲的女兒克拉拉，因此舒曼感到非常的欣喜，他說：“我的靈魂和精神煥然一新，我周圍的生活就像是成千的噴泉在噴涌、沸騰?！保ǘ┦媛膭?chuàng)作前期三十年代1830年，舒曼20歲的時候，聽到意大利小提琴家帕格尼尼的演奏，激動萬分，使他對演奏藝術產(chǎn)生了更大的興趣，決意要當一名鋼琴家。由于迫切地想完善自己的演奏技術，導致練習不當損傷了手指，造成終生遺憾，打破了他要當一個鋼琴家的愿望。他的精神也因此受到極大打擊，開始出現(xiàn)了精神疾病的征兆。因此，舒曼的興趣轉向了作曲，爆發(fā)出了無人能及的創(chuàng)造力。三十年代是他的鋼

4、琴創(chuàng)作的高峰期，這段期間他只寫作鋼琴作品，他的一些最重要的鋼琴作品都是在這個時期寫成的。1834年舒曼在萊比錫創(chuàng)辦了新音樂報，并在該報上發(fā)表了大量的理論和音樂評論文章，一方面極力宣揚巴赫、莫扎特、貝多芬、肖邦等，另一方面大力發(fā)現(xiàn)和推薦新的音樂人才。在他的努力下，這份期刊成為歐洲最重要的音樂刊物之一。并和一群志同道合的朋友們組織了“大衛(wèi)同盟”，為音樂評論活動增添了不少人文內涵。（三）舒曼的創(chuàng)作活躍期四十年代可以說四十年代是舒曼愛情、事業(yè)雙豐收的時期。1840年經(jīng)過諸多艱難阻礙，舒曼與克拉拉在鄉(xiāng)村教堂舉行了婚禮。舒曼的幸福洋溢在他的作品中，他不斷擴大音樂創(chuàng)作的范圍，寫出很多聲樂曲、交響曲、室內樂等

5、，并且都取得了很好的成就。舒曼最杰出的鋼琴作品就寫于這個時期，如狂歡節(jié)、大衛(wèi)同盟舞曲、童年情景等，并在1843年，應門德爾松的邀請，在當時剛成立的萊比錫音樂學院教授作曲和鋼琴等課程。（四）四十年代后期舒曼的精神衰退期從四十年代末開始，舒曼的身體健康狀況越來越糟糕。由于他長年為音樂事業(yè)而奮斗，辛勤工作，所有的煩惱和勞累，造成了他的憂郁心情和神經(jīng)嚴重衰竭，最終患得嚴重的精神病。他在養(yǎng)病期間仍然堅持創(chuàng)作，并教克拉拉學習對位法。1849年后舒曼的精神開始出現(xiàn)混亂，在此間譜寫了彌撒曲、安魂曲等一些宗教作品。從1852年起，舒曼的病情越來越嚴重，已經(jīng)不能從事自己所喜愛的作曲和指揮事業(yè)，在崩潰的邊緣，他給約

6、阿希姆寫了最后一封信：“現(xiàn)在音樂是寂靜的我將結束了。天已經(jīng)越來越黑了?！边@是他對藝術的訣別。舒曼遭受著幻聽的折磨，1854年的一天，他的憂郁癥突發(fā)，投萊茵河自殺，被漁民救起送入療養(yǎng)院，1856年7月病逝，終年四十六歲。二、夢幻曲的曲式分析 舒曼的音樂創(chuàng)作注重靈感和詩化，富有文學性和自傳性的特色。鋼琴音樂在舒曼的創(chuàng)作中占有突出的地位，其中富于幻想性的浪漫主義氣質體現(xiàn)得最為鮮明。他第一個將若干首獨立的鋼琴小品貫穿成不可分割的藝術整體，創(chuàng)立了新的音樂體裁鋼琴套曲。童年情景就是這一體裁的經(jīng)典之作，完成于1838年，主要表達了舒曼對幼年克拉拉的回憶。全套作品對人物的心理刻畫很逼真，歡快動人，但同時也流露

7、出一種因為童年的逝去而產(chǎn)生的惆悵感。全曲共十三首個性鮮明的小曲連綴而成，把兒時的生活畫面一幕幕串聯(lián)起來，再現(xiàn)了童年的情景，目的是喚起愛妻克拉拉對童年時代幸福的美好回憶。夢幻曲選自童年情景的第七首，舒曼喜歡在幻想的天地中遨游，他寫過很多表現(xiàn)夢幻的曲子，這是其中最為膾炙人口的一首，也是童年情景整部套曲中最精彩迷人的一首，常常單獨演奏。樂曲用優(yōu)美如歌的旋律及色彩分明的和聲與豐富的對位技巧，揭示了兒童純凈的夢幻意境。其結構圖示如下：這是一首再現(xiàn)的單三部曲式，全曲開始于F大調，運用了一系列的轉調，調式很豐富，4/4拍子，不太快的行板。全曲結構簡單明了，三個樂段各包含兩個樂句，都屬方整型的樂句。A（18）

8、是呈示段，是本曲的主題，緩慢抒情，帶有沉思、幻想的味道。分為兩個樂句（4+4），前樂句是開放性樂句，由屬音經(jīng)行，結束到屬和弦上，中間出現(xiàn)了復調因素織體語言。后樂句結束在主和弦上，是收攏性樂句，左手伴奏變?yōu)楹拖沂?。該樂段是一個調性開放的轉調樂段，從F大調轉向C大調。B（916）材料來源于A樂段，使用旋律發(fā)展手法，運用主題中抑揚格的上行四度的屬音進行到主音的旋律動機來展開，沒有出現(xiàn)新的主題。其結構形態(tài)依然是4+4的方整型結構。但調式調性有了進一步的豐富和對比發(fā)展，其調性布局為F（9小節(jié)）g（10-12小節(jié)）bB（13-14小節(jié)）d（14-16小節(jié)）。正是由于調式調性的不斷變化，而使得旋律增加了新的

9、色彩。A（1724）是A樂段的原樣再現(xiàn)，使用了節(jié)奏重復的變化，改變了節(jié)奏的單調性，豐富了樂曲的和聲，最后終止在主和弦上。這一寫法可以確保單三部曲式作為整體結構的調性穩(wěn)定和結構的完整統(tǒng)一性。夢幻曲的整個調性布局與和聲的運用都體現(xiàn)了作曲家的悉心布置。在聲部進行中，主旋律不但富于歌唱性，而且材料運用的很有技巧，一個主旋律用在不同的地方會有不同的意味。全曲從一而終的貫穿著作曲家對童年的美好回憶。舒曼的用微妙細膩的情感生動地再現(xiàn)了童年時代如詩如畫的境界，并藉此表達了對愛妻克拉拉如夢的情愫。三、夢幻曲的演奏風格這首小曲是一首家喻戶曉的世界名曲，曲子有著寬廣如歌的旋律和詩一樣的意境。旋律線幾經(jīng)跌宕起伏，婉轉

10、流連，就像孩子腦海里美麗的幻想和夢境。這首作品經(jīng)常被改編成各種樂器的獨奏曲，尤其是我們會經(jīng)常聽到大提琴低沉寬厚如歌般的演奏，讓人著迷。曲子從譜面上看，有長長短短的旋律線條，聲部多達四個。主題非常簡潔，卻經(jīng)過了八次變化。這首小曲從演奏技巧上來說并不難，但是要彈好也不容易。主要是要控制手指的力度，在音樂處理方面要注意音色的多層次變化。第一段主題緩緩如歌，帶有沉思的意蘊。弱起右手那個音雖然有一個弱音的標示，但是也要清晰的彈出來，不能太輕。它是夢幻的開始，輕柔卻要堅定。第一小節(jié)第二拍上左手和右手有一個同時的雙音組成的一個和弦要準確彈奏的整齊，但是音量不要太大。第三拍的后半拍開始的樂句線條雖然短，但一定

11、要彈的連貫，一氣呵成。整片曲子中的連線很多，都是一樣，都要很連貫的彈奏。第二小節(jié)第二拍上又是左右手組合起來的一個和弦，音色上要亮出來，但是要控制住，不必太強。每個和弦之后的第一個音都要彈出來，不能淹沒在和弦里。第三小節(jié)的第四拍開始有三組左右手都是雙音的和弦，一定要彈奏的整齊連貫，但不要太強。第四小節(jié)的第二怕開始左手下行的音節(jié)要突出來。另外在第一小節(jié)和第二小節(jié)之間有一個漸強的標示，一定不能忽略，一定要強起來。后面也有這中記號，要注意。第一段旋律反復一遍之后是樂曲的中段，它是第一段主題的變化和發(fā)展，速度和情感都沒有變化，只是將旋律在調性上做了一些豐富，F(xiàn)gbBd。這段里面有很多變化音，所以在彈奏的

12、時候一定要注意彈準，不能彈錯音，而且對位要準確。在第十三小節(jié)上有一個踏板的處理，踏板不要踏的太實，不然后面的音會跟著泛音一起回響，聽起來會很混。后面踏板的處理亦要如此。這一段的旋律因為轉調太多，是樂曲顯得有點不穩(wěn)定，像是夢幻人很惆悵，遇到了挫折和不幸，但是在最后倒數(shù)第三小節(jié)第二拍，隨著左右手都是和弦的組成的重屬九和弦，來戰(zhàn)勝了挫折和不幸。這個重屬九和弦可以用琶音方式來演奏。 最后，第一段主題再現(xiàn)，在最后兩小節(jié)用下行音和漸慢處理的手法終止在屬和弦上。 這首樂曲充滿了詩情畫意，讓人回味無窮。舒曼是浪漫主義時代的創(chuàng)新者，他最大的貢獻就是將文學、幻想和心靈這三者巧妙融合并用音樂將它們表現(xiàn)出來，在心靈上擴大了音樂的表現(xiàn)范圍。舒曼用多變的調式調性、完美的和聲連接、復雜而連貫