中外名歌劇鑒賞及對(duì)比

1、淺談中外名歌劇的鑒賞和對(duì)比羅曼羅蘭說(shuō)過(guò)這樣一句話：“音樂(lè)不是一種單純的消遣，他或是對(duì)于心靈的一種理智上 的裨益，或者是鎮(zhèn)定靈魂的一種撫慰?！迸懦F(xiàn)代商業(yè)元素的融入，單純來(lái)講我認(rèn)為音樂(lè)其 實(shí)本身是一種可以讓人肅靜的藝術(shù)，一種可以讓人產(chǎn)生情感交流和共鳴的載體。如果生活中 還需要加入一種基調(diào)，便是戲劇性。音樂(lè)的戲劇，戲劇的音樂(lè)，這便是我對(duì)歌劇的理解。簡(jiǎn) 單地說(shuō)，歌劇即是用演唱的方式來(lái)表演某個(gè)戲劇故事，其間往往帶有連續(xù)不斷的音樂(lè)。因?yàn)?變幻的歌劇有其音樂(lè)和戲劇綜合形式的本質(zhì)屬性，所以含有歌曲、戲劇、文學(xué)、舞蹈甚至舞 臺(tái)美術(shù)等許多門藝術(shù)貫穿其中。正是這種特色的綜合形式和獨(dú)特的藝術(shù)魅力，使歌劇逐漸發(fā) 展成

2、為當(dāng)今世界上的一種重要的音樂(lè)載體并不斷得到新的進(jìn)步和發(fā)展。縱向觀察，歌劇的地 域發(fā)展也有著重要的區(qū)別和特色。由于筆者對(duì)歌劇藝術(shù)的理解僅停留在課堂，故無(wú)力長(zhǎng)篇奇 談，僅選用中外歌劇經(jīng)典之二一一法國(guó)歌劇卡門和中國(guó)歌劇江姐進(jìn)行賞析，通過(guò)對(duì) 這兩部歌劇的每幕經(jīng)典橋段進(jìn)行分析，淺談作者對(duì)中外歌劇的各自特點(diǎn)的理解，共同和不同 之處和個(gè)人啟示，并對(duì)未來(lái)歌劇發(fā)展過(guò)程的初步見解，望與君共勉?？ㄩT是我接觸的第一部完整的經(jīng)典歌劇，無(wú)論從逼真完美的舞臺(tái)藝術(shù)和演員服飾， 還是從表演者的歌劇表演，都深深地觸動(dòng)我對(duì)音樂(lè)的理解：最原始的心聲當(dāng)由半說(shuō)半唱形式 表達(dá)出來(lái)更顯淋漓盡致，更顯音樂(lè)藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)生活的水乳交融。四幕卡門講述

3、一名生性 無(wú)拘束的吉普賽女郎卡門從事走私的冒險(xiǎn)經(jīng)歷中，先后愛上士兵豪塞和斗牛士呂卡，最終當(dāng) 她為斗牛士勝利而歡呼時(shí)，卻死在了豪塞的劍下。歌劇的序曲斗牛士之歌耳熟能詳，是一首在音樂(lè)會(huì)上經(jīng)常被單獨(dú)演奏的曲目，主題 選自歌劇最后一幕斗牛士上場(chǎng)時(shí)的音樂(lè)。雖然整體給人產(chǎn)生華麗、緊湊和引人入勝的感覺(jué)， 但是同樣也為整部劇情的跌宕埋下伏筆，暗示著未來(lái)未知悲慘的結(jié)局。每當(dāng)卡門遭遇緊張局 勢(shì)或由暗轉(zhuǎn)名時(shí)總會(huì)響起，交相呼應(yīng)，明暗對(duì)比，給整體話劇蒙上一層神秘的跌宕氣勢(shì)，不 僅讓每一個(gè)人心情隨其起伏跌宕。第一幕主要是士兵豪塞和卡門的出場(chǎng)和見面。最著名的就是卡門表達(dá)內(nèi)心悸動(dòng)的那首詠 嘆調(diào)愛情像一只自由的小鳥，散漫的步伐

4、加上婉轉(zhuǎn)而有力的聲音，將卡門的熱情、奔放、 神秘魅力的天性暴露無(wú)遺。與之后其在引誘豪塞而唱的另一曲詠嘆調(diào)銜接恰到好處，后者節(jié) 奏更濃烈，像是一種西班牙舞蹈曲，熱情和野氣將卡門的直率和潑辣性格自然流露出來(lái)。第二幕之前的間奏曲基調(diào)依舊停留在灑脫和富有活力的氛圍之中，第二幕將之渲染濃 烈，吉普賽女郎的酒店歡歌縱情的場(chǎng)面，喧鬧的人聲刻意夾雜在緊湊的音樂(lè)中，將所有人的 期待落在歡悅的氛圍中，為下一幕做出了堅(jiān)厚的鋪墊。二三幕間奏曲屬于一個(gè)過(guò)渡，將熱烈 分為轉(zhuǎn)為溫柔抒情，行情脈脈的溫情，或許是這段輕柔優(yōu)美的旋律，將故事由揚(yáng)轉(zhuǎn)抑，帶到 了轉(zhuǎn)折的地方，同時(shí)也預(yù)示著卡門悲慘的人生以及堅(jiān)強(qiáng)的內(nèi)心之間的斗爭(zhēng)，卡門悲劇

5、人生略 顯端倪。第三幕，最經(jīng)典的便是中心曲斗牛士之歌，凱旋式的歌聲節(jié)奏感突出，聲音渾厚有 力，把呂卡的勇敢和百戰(zhàn)百勝的英雄魅力表現(xiàn)得恰到好處。之后還有一曲重唱的音樂(lè)給人不 祥之兆，正是這種狂歡的場(chǎng)面，最終走向悲傷的第四幕。第四幕，其中膾炙人口的西班牙舞曲的喧鬧中轉(zhuǎn)到兩位主人公最終死亡的可怕悲劇結(jié) 局。提到法國(guó)歌劇卡門，作者比才功不可沒(méi)。真實(shí)是其最大的特點(diǎn)，正是這種對(duì)人類善 惡的真實(shí)體現(xiàn)，才對(duì)之后的歌劇發(fā)展創(chuàng)造了靈感。同時(shí)，比才運(yùn)用的民間元素眾多，不僅表 現(xiàn)了民族文化，同時(shí)熱情奔放更易表達(dá)感情。全劇以女工、農(nóng)民和群眾作為主人公，在當(dāng)時(shí) 的歌劇作品中實(shí)屬罕見，作者的刻意創(chuàng)新初演時(shí)并不為觀眾接受，巴

6、黎上流社會(huì)無(wú)法容忍這 種歌劇的題材，但是今天，卡門可以與莫扎爾作品相提并論，我認(rèn)為這種創(chuàng)新不但對(duì)法 國(guó)產(chǎn)生影響，甚至促進(jìn)了 19世紀(jì)歌劇真實(shí)化的轉(zhuǎn)變吧。所以至今，其才會(huì)更加長(zhǎng)盛不衰。接下來(lái)說(shuō)一說(shuō)我對(duì)中國(guó)歌劇江姐的鑒賞。江姐改編自小說(shuō)紅巖，講述在解放 戰(zhàn)爭(zhēng)的最后階段地下黨員江姐在完成黨的指令途中慘遭叛徒出賣，最終為了革命事業(yè)的成功 而犧牲的悲壯故事。整體風(fēng)格相對(duì)于西洋歌劇更容易讓我們產(chǎn)生藝術(shù)共鳴，不論是藝術(shù)風(fēng)格， 民間特色的體現(xiàn)還是人物的種種舉動(dòng)更容易讓我們理解和接受。下面仍舊從劇中的經(jīng)典橋段 表達(dá)我對(duì)這部歌劇的種種理解和鑒賞。江姐共分為六幕，由于唱腔方面以詠嘆調(diào)為主，故在這里我僅以詠嘆調(diào)橋段介

7、紹為 主，并對(duì)江姐中的伴唱伴奏及富有民族特色的部分做出一些個(gè)人鑒賞。其中紅梅贊十分著名：“紅巖上紅梅開，千里冰霜腳下踩”膾炙人口，“江姐” 用鏗鏘有力的聲音展示出了如紅梅傲骨的情懷，在歌劇的開始就充分表現(xiàn)了自己全心全意為 黨為人民付出的滿腔熱血，更是為之后的壯烈犧牲做鋪墊。同時(shí)，五洲人民齊歡笑也是歌劇中富有代表性質(zhì)的一首詠嘆調(diào)，其占篇幅之長(zhǎng)，我 認(rèn)為可以算的上是塑造江姐形象的一個(gè)十分主要的大詠嘆調(diào)吧，快慢自如表現(xiàn)出她機(jī)敏和豐 富的內(nèi)心世界。被捕入獄，嚴(yán)刑拷打，到劇情的高潮部分，那高亢的“云水激，卷怒潮，風(fēng) 雷震，報(bào)春到”及之后的拷問(wèn)環(huán)節(jié)詠嘆，將其堅(jiān)定的意志充分表達(dá)了出來(lái)。真可謂聲中有字， 字中

8、有聲??！除此之外，劇中的伴奏伴唱很有特色，洋樂(lè)隊(duì)變民族樂(lè)隊(duì)，加入了中國(guó)的鑼鼓等樂(lè)器， 在細(xì)節(jié)微妙之處渲染出濃郁的民族色彩。例如第一場(chǎng)結(jié)束時(shí)老奸巨猾的沈陽(yáng)齋決定要處理甫 志高時(shí)吹牛打火機(jī)前輕輕的一下打擊樂(lè)，便把這個(gè)劊子手的黑心肝透視出來(lái)。伴唱更是隨處 可見，簡(jiǎn)短的對(duì)唱、合唱以及重唱結(jié)合劇情和人物特色使用，使歌劇創(chuàng)新出來(lái)。尤其是那段 江姐、華為和甫志高各有心思時(shí)三人的對(duì)唱一句接一句，節(jié)骨眼突然加入一句幕后的伴唱作 為轉(zhuǎn)折，更顯思想深刻。其實(shí)中國(guó)歌劇至此最具特色的，我認(rèn)為還應(yīng)該是地方戲曲和民歌的介入。例如江川號(hào)子， 還有民歌山尖尖以及楊二嫂唱的幾段小曲都帶有口音，加入四川民歌甚至是地方的戲曲 精華，

9、使歌劇的地方色彩和民族特色更加濃厚大大加重了生活性和時(shí)代特征。中西歌劇對(duì)比之我見中國(guó)歌劇和西方歌劇真的有很多不同之處，我認(rèn)為這主要是由地域和文化的差異，還有 漢語(yǔ)本身的某些發(fā)音決定的。最終導(dǎo)致在題材上，思想上，表達(dá)上面都出現(xiàn)差異，但是我認(rèn) 為，這種差異不會(huì)阻礙中國(guó)歌劇的進(jìn)一步發(fā)展。首先在唱法上面，中國(guó)如果死搬西方教條的話，就會(huì)遇到許多麻煩。為什么我們唱不出 西洋歌劇“原汁原味”呢？在宣敘調(diào)的講解中我了解到，中國(guó)許多話用宣敘調(diào)是唱不出來(lái)的， 唱出來(lái)會(huì)非常難聽，所以干脆改為對(duì)白，其實(shí)是我們?nèi)￠L(zhǎng)補(bǔ)短的一種好的措施。其次在表達(dá)方面，西方歌劇的感情表達(dá)都是十分的直白熾熱，卡門是一個(gè)非常好的 例子，主人公

10、的每一句話每一個(gè)動(dòng)作，都是在宣泄自己的情緒，反而中國(guó)歌劇不這樣，抒情 和詩(shī)意非常多，例如江姐中的紅梅贊，對(duì)象沒(méi)有直接表明，既有江姐對(duì)老彭某種意 義上的贊揚(yáng)，同時(shí)也有對(duì)自己的信仰的堅(jiān)貞不渝，同時(shí)我認(rèn)為還有可能帶有對(duì)全體共產(chǎn)黨人 的贊同和鼓勵(lì)吧，表達(dá)感情十分的含蓄和委婉。而且中國(guó)歌劇更喜歡表達(dá)喜怒哀樂(lè)而西洋歌 劇更側(cè)重心理變化描寫，江姐中的人物心理活動(dòng)刻畫比起卡門就十分的少了。最后是在格局本身的結(jié)構(gòu)上有很大差別，中國(guó)歌劇內(nèi)容多元化，而西洋就比較單一。江 姐中穿插的四川民歌、方言和一些地方戲曲，在卡門中類似其西班牙舞曲主旋律一致的形態(tài)是找不到的、所以我認(rèn)為，中國(guó)歌劇含有的特色劇種十分多，更突出了我們多民族的 性質(zhì)和特色，而西洋歌劇就很單一了，一步歌劇中，基調(diào)和文化背景是不會(huì)變化的，其實(shí)我 看來(lái)這未必就不好，這恰恰就是西洋歌劇中的那股“原汁原味”吧。其實(shí)我認(rèn)為，歌劇的發(fā)展沒(méi)有一條最準(zhǔn)確的道路，求同存異的世界里，每一種好的題材 風(fēng)格都會(huì)擁有一定的發(fā)展和受體，即使西洋歌劇單一，但