目前最全面的西方美術(shù)史進(jìn)程圖

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上專(zhuān)心-專(zhuān)注-專(zhuān)業(yè)專(zhuān)心-專(zhuān)注-專(zhuān)業(yè)精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上專(zhuān)心-專(zhuān)注-專(zhuān)業(yè)原始、古代美術(shù)時(shí)間作品作者地域藝術(shù)特征舊石器時(shí)代晚期持牛角杯的女子法國(guó)洛賽爾人類(lèi)最早的藝術(shù)品，雖動(dòng)態(tài)簡(jiǎn)略，但把人物的動(dòng)態(tài)和女性形態(tài)美感展現(xiàn)出來(lái)1940年拉斯科巖洞壁畫(huà)法國(guó)多爾多涅地區(qū)奔放有力19世紀(jì)下半期受傷的野牛阿爾塔米拉洞窟西班牙輪廓線細(xì)，動(dòng)態(tài)、明暗、感情都到位中石器時(shí)代北歐巖畫(huà)北歐抽象概括拉文特巖畫(huà)西班牙用色單純，忽略細(xì)節(jié)刻畫(huà)，但具有濃厚的情節(jié)性和生活氣息新石器時(shí)代巨石欄英格蘭南部宏偉的環(huán)形結(jié)構(gòu)，神圣莊嚴(yán)肅穆和悲劇性的壯美公元前2112年那拉姆辛浮雕石板兩河地區(qū)畫(huà)

2、面采用對(duì)角線形式表現(xiàn)動(dòng)感和空間感及特定環(huán)境軍旗烏爾城色彩對(duì)比明顯，具有濃厚的裝飾性公山羊與樹(shù)烏爾城有綺麗的神話色彩牛頭豎琴蘇美爾有濃厚的奇異色彩巴比倫時(shí)期漢莫拉比法典兩河地區(qū)場(chǎng)面拘謹(jǐn)嚴(yán)肅公元前10世紀(jì)薩爾貢二世宮殿胡爾西巴德氣勢(shì)雄壯有力亞述浮雕亞述寫(xiě)實(shí)公元前612年巴比倫城新巴比倫具有強(qiáng)烈裝飾效果古王國(guó)時(shí)期金字塔埃及給人堅(jiān)不可摧的印象，象征法老威嚴(yán)地位及誒及人的頑強(qiáng)意志力拉荷切普王子與其妻坐像線條柔和舒展老村長(zhǎng)像寫(xiě)實(shí)納米爾石板遵循程式書(shū)吏凱伊刻畫(huà)形象群雁圖構(gòu)圖別致，刻畫(huà)生動(dòng)，設(shè)色和諧動(dòng)人，整個(gè)畫(huà)面富有詩(shī)意中王國(guó)時(shí)期飼養(yǎng)羚羊畫(huà)的隨意自由新王國(guó)時(shí)期埃赫納頓肖像真實(shí)得表現(xiàn)了一位法老的外貌納菲爾提提王

3、后像一個(gè)端莊雅典的東方女性的形象舞樂(lè)圖描繪了貴族的享樂(lè)的生活，充滿了喜悅的氣氛。古希臘美術(shù)，古風(fēng)時(shí)期阿客琉斯與埃阿斯玩股子像剪影荷犢者整幅畫(huà)生動(dòng)和諧古典時(shí)期（公元前5世紀(jì)前4世紀(jì)）擲鐵餅者米隆表現(xiàn)了競(jìng)技者在擲出鐵餅前的一瞬間的動(dòng)作，表現(xiàn)了整個(gè)運(yùn)動(dòng)的連續(xù)性命運(yùn)三女神菲迪亞斯女神姿態(tài)柔美。纖細(xì)而繁密的衣褶隨著人體結(jié)構(gòu)而起伏。雅典娜女神像她典雅，靜穆，是古典雕刻的理想美的典范。持矛者波留克列特斯其在結(jié)構(gòu)比例上厚重有力，無(wú)可挑剔的準(zhǔn)確。赫爾墨斯與小酒神普拉克西特列斯整個(gè)作品洋溢著詼諧輕松的情調(diào)尼多斯的阿芙羅底德整個(gè)身體形成一條優(yōu)美的曲線，優(yōu)美動(dòng)人尼奧貝群像，史珂珀斯作品中尼奧貝的面部表情和動(dòng)作表現(xiàn)出她

4、絕望、悲憤而又不甘屈服的復(fù)雜心理赫拉克拉斯，留西波斯一個(gè)處在休息狀態(tài)的英雄，肌肉發(fā)達(dá)的身體和深思的表情形成對(duì)比薩提爾普拉克西特列斯一個(gè)瀟灑漂亮的青年，顯示了他愛(ài)跳愛(ài)動(dòng)、愉快調(diào)皮的性格希臘化時(shí)期薩莫色雷斯的勝利女神女神張開(kāi)的雙翅像是在歡呼勝利，體現(xiàn)了勝利的喜悅和豪邁的心情。米洛斯的阿芙羅底德它融合了希臘古典雕刻中優(yōu)美與崇高兩種風(fēng)格。小孩與鵝作品充滿了情趣，耐人尋味。垂死的高盧人、殺妻后自殺的高盧人表現(xiàn)了彪悍、粗野的高盧人堅(jiān)忍不拔的意志。拉奧孔這里表現(xiàn)了肉體的痛苦多于內(nèi)心世界的激動(dòng)。亞歷山大肖像把叱咤風(fēng)云的亞歷山大大帝塑造成一個(gè)俊美健壯的青年古代羅馬阿波羅神像、母狼內(nèi)在情感比希臘雕塑更為豐富凱旋門(mén)

5、為紀(jì)念戰(zhàn)爭(zhēng)勝利而建的?？坡逦髂父?jìng)技場(chǎng)代表羅馬建筑的頂峰奧克斯都像人物造型有力、氣宇軒昂。尼祿像生動(dòng)刻畫(huà)了一個(gè)獨(dú)裁暴君的性格卡拉卡拉像復(fù)雜的明暗關(guān)系和頭與肩的戲劇性動(dòng)作深刻的表現(xiàn)出人物復(fù)雜的內(nèi)心世界。馬爾克*奧利略雕像人物的動(dòng)作、面部表情含有哲理性、有些頹廢、消極和景觀的色彩。第二章歐洲中世紀(jì)美術(shù)時(shí)間作品作者地域藝術(shù)特征早期基督教善良的牧人造型手法上繼承了古典的傳統(tǒng)，形象準(zhǔn)確逼真。圣彼得教堂是規(guī)模最大的“巴西里卡”的教堂之一。拜占庭美術(shù)神索菲亞大教堂，伊斯坦布爾、它內(nèi)部空間高大寬闊、氣勢(shì)磅礴。蠻族藝術(shù)和加洛林文藝復(fù)興杰羅的十字架科隆半裸體的基督那痛苦的肉體，沉重的軀體給人一種無(wú)法忍受的痛苦感。圣

6、米迦勒教堂體現(xiàn)了奧托時(shí)期建筑的典型風(fēng)格。羅馬式美術(shù)哈斯廷之戰(zhàn)諾曼入侵者渡過(guò)海峽紀(jì)念諾曼國(guó)王威廉戰(zhàn)勝英格蘭的亞麻布刺繡作品。把故事性的敘述和裝飾趣味的融合在一起。哥特式美術(shù)巴黎圣母院建于1163年法國(guó)它是極具邏輯性的建筑，整體均衡協(xié)調(diào)。圣賽爾南大教堂整個(gè)建筑宏偉壯觀第三章 歐洲文藝復(fù)興時(shí)期美術(shù)時(shí)間作品作者地域藝術(shù)特征中世紀(jì)基督降生尼古拉皮薩諾比薩層次變化豐富，使宗教的抽象概念成為物質(zhì)的具體表現(xiàn)博士來(lái)拜基督受難13世紀(jì)圣母子奇馬布埃意大利傳統(tǒng)但又注入了溫馨的世俗情感逃亡埃及杜喬用線條透視原則結(jié)構(gòu)起一個(gè)確切的三度空間光榮圣母喬托將拜占庭藝術(shù)的莊嚴(yán)感與錫耶納畫(huà)派的神秘性雜糅一處15世紀(jì)天堂之門(mén)基布爾提

7、情節(jié)豐富、有精美的工藝和濃郁的現(xiàn)實(shí)氣息加塔梅拉塔騎馬像多太泰羅古典希律王的宴會(huì)畫(huà)面充滿緊張的戲劇性，層次分明、有豐富的空間感佛羅倫薩大教堂布魯內(nèi)萊斯基壯麗雄偉出樂(lè)園馬薩喬人物色調(diào)分明，通過(guò)人物動(dòng)態(tài)表情烘托氣氛納稅錢(qián)明暗交替的柔和生動(dòng)的線條和單純樸素的色彩對(duì)比加強(qiáng)了形的表現(xiàn)力圣羅馬諾之戰(zhàn)巴奧洛烏切洛運(yùn)用透視學(xué)作畫(huà)維納斯的誕生桑德羅波提切利缺乏真實(shí)的空間透視，但線條運(yùn)用創(chuàng)造了體積感春充分體現(xiàn)線條的節(jié)奏感誹謗有戲劇性的激情、挺硬樸拙的輪廓和高度明確性的表情基督受洗費(fèi)朗切斯基造型樸素、明凈，格調(diào)莊嚴(yán)、隆重，充滿尊嚴(yán)與內(nèi)在的張力示巴女王會(huì)見(jiàn)所羅門(mén)王追求造型的概括與幾何形處理，追求敘述的明確與洗煉烏爾比諾

8、大公及其妻肖像畫(huà)面人物都做側(cè)面描繪圣雅各前往受刑的行列曼坦尼亞運(yùn)用自下而上的透視縮減法，充滿紀(jì)念碑傾向哀悼基督非常獨(dú)創(chuàng)的構(gòu)圖1482年巖間圣母達(dá)芬奇使用明確的幾何結(jié)構(gòu)來(lái)安排人物14951498年最后的晚餐通過(guò)象征真理的耶穌和象征邪惡的猶大之間的戲劇化對(duì)比表達(dá)了自己對(duì)人生的看法15031506年蒙娜麗莎女性形象表達(dá)人對(duì)自身的肯定及對(duì)美好事物的向往15011504年大衛(wèi)米開(kāi)朗基羅對(duì)自由的向往15081512年創(chuàng)世紀(jì)把人的生命的獲得表現(xiàn)為兩只有力的手的接觸偷吃禁果強(qiáng)調(diào)人物自主獨(dú)立的情感摩西體現(xiàn)人的威嚴(yán)晨暮晝夜深刻揭示藝術(shù)家內(nèi)心的痛苦和彷徨15341541年最后的審判色彩的巧妙使用使壁畫(huà)具有戲劇性的緊

9、張雅典學(xué)院拉斐爾有強(qiáng)烈的紀(jì)念碑傾向西斯庭圣母將圣母的端莊和世俗的愛(ài)融為一體15世紀(jì)末有小數(shù)的圣母喬萬(wàn)尼貝利尼刺眼的色彩安排揭示出人物內(nèi)心的壯麗感受和精神狀態(tài)的內(nèi)在含義三個(gè)哲學(xué)家喬爾喬納傾注了熱情與理想田園合奏對(duì)美麗大自然和對(duì)幸福人生的贊歌沉睡的維納斯在形體、色彩、柔和的線條和景色層次上都達(dá)到高度統(tǒng)一1516年烏爾賓諾的維納斯提香情節(jié)是風(fēng)俗化處理加強(qiáng)了對(duì)世俗生活歡樂(lè)的認(rèn)同感16世紀(jì)晚年貫穿戲劇性感受利為家的婚禮委羅內(nèi)塞人物眾多，場(chǎng)面宏大1565年基督上的十字架丁托列托場(chǎng)面宏大圣夜柯羅喬巴洛克風(fēng)格教堂中的圣母揚(yáng)凡?？四岬绿m作品體現(xiàn)的世俗思想和畫(huà)家在描繪室內(nèi)光線方面獨(dú)具匠心的探索阿爾諾芬尼夫婦像表現(xiàn)

10、當(dāng)時(shí)市民階層的道德觀念1432年根特祭壇畫(huà)胡伯特凡?？撕蛽P(yáng)凡埃克人物形象端莊自然，花草景物充滿生機(jī)，對(duì)現(xiàn)實(shí)世界采取了肯定積極態(tài)度14551460年一個(gè)年輕婦女的肖像羅吉爾凡德?tīng)柧S登刻畫(huà)了端莊、純樸的尼德蘭婦女的典型形象15世紀(jì)中葉最后晚餐德?tīng)柨瞬ù臐夂竦氖浪讱庀缫爸械氖┫凑呒s翰蓋爾特根托特辛特?fù)P斯展現(xiàn)了一片開(kāi)闊的曠野，籠罩著靜謐、平和氣氛1475年波提納里祭壇畫(huà)雨果凡德?tīng)柛咚贡砬樨S富而真實(shí)，十分生動(dòng)14851490年干草車(chē)希羅尼穆斯博斯幻想的漫畫(huà)式形象1514年兌換銀錢(qián)的人和他的妻子昆丁馬蘇斯生動(dòng)的表現(xiàn)了銀行家的活動(dòng)與生活15151524年逃亡埃及約阿希姆帕提尼爾畫(huà)面視野開(kāi)闊，以深調(diào)子為主1

11、5671568年農(nóng)民舞蹈老彼得勃魯蓋爾刻畫(huà)了人物豪放的性格摩西井克勞斯斯留特爾6位先知的形象，形體飽滿、堅(jiān)實(shí)有力、有個(gè)性16世紀(jì)哈爾圣母院的高祭壇讓莫內(nèi)活躍15451556基督被判死刑雅克杜布勞克1444年基督履?？道戮S茨德國(guó)表現(xiàn)了光的變化及水中倒影牧人來(lái)拜馬丁盛高厄體現(xiàn)人物的心理狀態(tài)1499年奧斯瓦爾德克雷爾阿爾布雷希特丟勒意志堅(jiān)強(qiáng)，充滿自信15131515年伊森海姆祭壇畫(huà)格呂內(nèi)瓦爾德1504年逃亡途中的休息老盧卡斯克拉納赫1533年在倫敦的法國(guó)使節(jié)小漢斯霍爾拜因描繪對(duì)象高貴、靜謐、專(zhuān)注15201523年邁德布隆哀悼基督祭壇蒂爾曼里門(mén)施奈德布局簡(jiǎn)明宏偉，氣氛莊嚴(yán)肅穆，具有紀(jì)念碑的氣勢(shì)151

12、0年郁金香布道壇漢斯維騰將幻想與現(xiàn)實(shí)、美麗的裝飾與生動(dòng)的人物完美統(tǒng)一為一體，構(gòu)成獨(dú)特造型15世紀(jì)最后的晚餐哈伊姆費(fèi)雷爾西班牙用世俗的眼光來(lái)描繪這頓晚餐1448年前圣喬治與公主哈烏格特畫(huà)風(fēng)細(xì)膩，色調(diào)鮮亮明快1500年圣多明我在焚燒異教的書(shū)籍波貝魯蓋特注重人物形象的多樣化和對(duì)壞境、器物真實(shí)而生動(dòng)的描繪1531年航海者圣母阿費(fèi)爾南德斯表明西班牙繁榮的海上貿(mào)易受到了圣母的保佑16世紀(jì)下半期圣母子路易斯莫拉列斯人物比例拉長(zhǎng)，常在圣母或圣嬰臉上表現(xiàn)出一種禁欲主義的表情15861588年奧爾加斯伯爵的下葬格列柯表現(xiàn)了奇跡，又不完全相信及人們矛盾的心情16101614年拉奧孔表達(dá)懷疑情緒和人生痛苦1627年圣

13、布魯諾法里巴爾達(dá)照生活中的模特所畫(huà)15261532年以撒阿貝魯蓋特充滿激情、動(dòng)作夸張1451年圣母子富蓋法國(guó)嚴(yán)格多變的幾何形和色彩的抽象化1457年哀悼基督圖夏隆冬給人以新鮮、生動(dòng)之感1566年三頭政治下的屠殺卡隆以奇特的景物安排和凄冷的筆調(diào)描寫(xiě)新教徒遭受殺戮的慘狀潘多拉魔瓶前的夏娃老古贊把狼狽而逃的摸樣畫(huà)成安詳高雅的女神最后的審判小古贊宏偉場(chǎng)景1571年奧地利的伊麗莎白費(fèi)克洛埃畫(huà)風(fēng)穩(wěn)健、工細(xì)，局部完整，筆觸精致古時(shí)的獻(xiàn)祭杜布勒依以不合常規(guī)的位于畫(huà)面邊緣的人物組成環(huán)形，加強(qiáng)奇跡出現(xiàn)的突然性 第四章17世紀(jì)和18世紀(jì)的歐洲美術(shù)時(shí)間作品作者地域藝術(shù)特征16，17世紀(jì)逃亡埃及安尼巴萊卡拉奇意大利彌漫

14、著抒情特性，理想化的自然景色，營(yíng)造出古典神話般的意境。19世紀(jì)曙光女神吉多雷尼描繪了黎明時(shí)光絢麗雅典的歡樂(lè)場(chǎng)面。1571-1610年朱蒂斯與荷諾芬尼卡拉瓦喬建立在真實(shí)自然主義基礎(chǔ)上，率真，自然1596年水果籃自然，不粉飾17世紀(jì)茱蒂斯殺死荷諾芬尼真蒂萊斯基情感力度強(qiáng)烈，渲染場(chǎng)景更為驚心動(dòng)魄，簡(jiǎn)直是渴血復(fù)仇的真實(shí)寫(xiě)照1589-1680年圣德列薩的狂喜貝尼尼巴洛克藝術(shù)風(fēng)格的重要作品大衛(wèi)似乎有生命，有血脈的顫動(dòng)，同時(shí)還表現(xiàn)了曲折的情節(jié)性阿波羅與達(dá)芙妮1577-1640年上十字架魯本斯弗蘭德斯人體力量的大師，強(qiáng)壯健碩的人體運(yùn)用在宗教題材上，強(qiáng)烈的情感震撼力瑪麗美第奇抵達(dá)馬賽肆意狂放的構(gòu)圖，色彩繽紛，充

15、滿活力1639年美惠三女神大氣豐美，無(wú)拘無(wú)束1635年查理一世狩獵圖凡戴克文雅秀美，風(fēng)度超然而自信，隱含滄桑之感1593-1678年薩提羅斯在農(nóng)人家里做客雅克布約丹斯樸實(shí)無(wú)華，風(fēng)俗畫(huà)1580-1666年圣喬治射手連軍官的聚會(huì)弗朗茲哈爾斯荷蘭準(zhǔn)確捕捉對(duì)象瞬間表情，形象很生動(dòng)感人，無(wú)拘無(wú)束，瀟灑大氣，稱(chēng)得上“內(nèi)容與形式”的統(tǒng)一17世紀(jì)夜巡倫勃朗帶有風(fēng)俗畫(huà)意味的作品，人物有著明暗，深淺，前后的對(duì)比，戲劇性的場(chǎng)面1669年扮作宙克西斯上的自畫(huà)像色彩豐厚渾成，任務(wù)形象從暗影里凸顯出來(lái)，層次豐富1652年基督布道蛀蝕版畫(huà)，精細(xì)的線條交織出的物象，豐潤(rùn)的層次感1666-1673年畫(huà)室維米爾平凡生活中尋找題材

16、，繪制出如同生活本身一樣多姿多彩的風(fēng)俗畫(huà)面1620-1691年多德雷郝特的馬斯河克伊普通過(guò)真實(shí)的描繪來(lái)讓人體味自然風(fēng)光中質(zhì)樸的詩(shī)意和美感1628-1682年河邊的景色魯伊斯達(dá)爾以壓低地平線以及濕氣極重的天空表現(xiàn)出一種真實(shí)，自然的張力1599-1680年早餐靜物希達(dá)描繪細(xì)致，準(zhǔn)確捕捉光影，親切的人文溫情1568-1623年瓶花揚(yáng)勃魯蓋爾畫(huà)面熱烈而且燦爛1606-1683年有書(shū)的靜物希姆對(duì)生活場(chǎng)景畫(huà)面的細(xì)微入致的觀察，感受到畫(huà)家對(duì)人生的洞察1599-1660年賣(mài)水的人委拉斯貴支西班牙把下層人物的生活描繪的具有宗教般的莊嚴(yán)和虔誠(chéng)1650年教皇英諾森十世準(zhǔn)確揭示人物個(gè)性和內(nèi)心世界，撼人氣勢(shì)1656年宮

17、娥光線的運(yùn)用獨(dú)具匠心1630年圣巴多羅買(mǎi)的殉教荷西德里韋拉色彩沉著有力，粗獷的風(fēng)格摒棄了宗教的神秘感1630-1635年圣瑪格麗達(dá)法德蘇巴蘭畫(huà)作背景單純，但揉進(jìn)虔靜的神秘感，人物形象深刻1670-1675年圣家族穆立羅畫(huà)面充滿家庭溫馨，給人心靈的慰藉，被譽(yù)為“西班牙的拉菲爾”1670-1675年賣(mài)水果的孩子兒童題材的風(fēng)俗畫(huà)，讓人們認(rèn)識(shí)了一個(gè)完全不同于以往審美習(xí)慣的童真世界丐童吃甜瓜和葡萄的少年1746-1828年伊莎貝爾柯包斯德波塞爾肖像戈雅充滿時(shí)代精神的肖像，是對(duì)人類(lèi)尊嚴(yán)和美的歌頌1803年加普里喬斯銅版畫(huà)，采用隱喻的手法，內(nèi)容明確，描繪了人民正在遭遇不幸，是西班牙社會(huì)的一面鏡子1576-1

18、636年哀悼基督喬治費(fèi)爾南德斯作品充滿戲劇性，有一種不可遏制的激情1663年圣方濟(jì)格像彼得洛梅諾人物簡(jiǎn)潔，概括，寫(xiě)實(shí)1594-1665年?；痰脑岫Y普珊法國(guó)恢弘的氣度和高貴的古典美，畫(huà)作被稱(chēng)為“英雄化風(fēng)景”詩(shī)人的靈感善于發(fā)掘自然美，既服從感覺(jué)，也尊重理論1600-1682年向阿波羅獻(xiàn)祭場(chǎng)面的風(fēng)景克勞德洛蘭理性，更具哲理的風(fēng)景畫(huà)，更有夢(mèng)幻色彩和浪漫風(fēng)格1593-1648年農(nóng)民家庭路易勒南描繪了普通農(nóng)民家庭的真實(shí)生活情景，畫(huà)面溫馨1593-1652年懺悔的抹大拉的瑪利亞拉圖爾繪畫(huà)風(fēng)格反差更為強(qiáng)烈，在暗影中凸顯人物1593-1652年手拿蠟燭的女孩1591-1634年寡婦伊萊娜照料圣薩巴斯蒂安瓦朗丹

19、凝練概括的藝術(shù)處理，明暗、動(dòng)態(tài)的安排使氣氛悲壯到極點(diǎn)1684-1721年小丑華多輕音樂(lè)一般的藝術(shù)帶著一絲淡淡的哀愁1703-1770年沐浴的狄安娜布歇削弱素描明暗的對(duì)比而加強(qiáng)色彩透明感1703-1770年裸女洛可可風(fēng)格1732-1806年浴女弗拉戈納構(gòu)圖突兀女人體別致1699-1779年祈禱夏爾丹充分展現(xiàn)了市民階層的生活境遇和品格情操1733-1808年嘎?tīng)枂塘_伯爾構(gòu)圖巧妙，色調(diào)對(duì)比新穎1628-1715年仙女們的沐浴吉拉爾東清麗而富有肉感，構(gòu)圖安排表現(xiàn)出過(guò)人的天分1677-1746年馬而里駿馬庫(kù)瓦茨沃法雕刻中最激動(dòng)人心的作品第五章 19世紀(jì)歐洲及美國(guó)美術(shù)時(shí)間作品作者地域藝術(shù)特征1784-17

20、95年荷拉斯兄弟的宣誓雅克路易大衛(wèi)羅馬形象堅(jiān)實(shí)有力，重視素描的體積感，設(shè)色單純1787年蘇格拉底之死既保留了古典主義的造型規(guī)則，又著意于人物精神面貌和情感聯(lián)系的刻畫(huà) 1789年運(yùn)送布魯特斯兒子尸體的軍士們利用朦朧模糊的光影既表現(xiàn)了布魯特斯的形象又刻畫(huà)了他復(fù)雜的內(nèi)心世界。1793年馬拉之死法國(guó)既平易近人，又具有宏偉的紀(jì)念碑形式。1799年薩賓婦人表現(xiàn)被劫掠后與羅馬人結(jié)婚生子的婦女勇敢地沖入戰(zhàn)陣的情形 荷拉斯的宣誓新古典主義的紀(jì)念碑。1800年雷卡米埃夫人像沒(méi)有過(guò)于細(xì)膩工整、生氣的毛病，卻更真實(shí)、更有生氣盎然之感。1805-1807年19世紀(jì)初拿破侖一世的加冕式充分發(fā)揮了大衛(wèi)在肖像方面的才華 17

21、98年丘比特與普賽克 弗朗索瓦熱拉爾（大衛(wèi)弟子）手法細(xì)膩，微妙色調(diào)表現(xiàn)人體蕾卡米埃夫人像雖完整工細(xì)，卻比老師略遜一籌畫(huà)家依薩貝與其女抓住人物攜犬出門(mén)的一瞬，突破了一般肖像母女圖維涅勒布侖夫人感人至深安底米翁的睡眠吉洛德描繪愛(ài)神使牧羊美少年終日沉浸在夢(mèng)境之中，迷人的逆光效果大洪水榮獲了拿破侖年繪畫(huà)獎(jiǎng)。阿塔拉之死從形式到內(nèi)容都是典型浪漫派。正義與復(fù)仇女神追趕兇手普呂東把人體美畫(huà)得有如上界笙歌，溫柔高雅至極雅法城的黑疫病人安托萬(wàn)讓格羅 以悶熱的清真寺為背景有強(qiáng)烈的異國(guó)情調(diào)阿科爾橋上的拿破侖米蘭突破了古典主義的藝術(shù)束縛，顯示現(xiàn)實(shí)與浪漫相結(jié)合的藝術(shù)魅力1856年莫第西埃夫人讓-奧古斯特-多米尼克安格爾嚴(yán)

22、謹(jǐn)而認(rèn)真霍松維勒女伯爵這幅肖像有些賣(mài)弄效果，但畫(huà)得確實(shí)很好。1819年洛哲營(yíng)救安吉莉卡畫(huà)中人物的面部表情平靜而莊重 1820年泉表現(xiàn)了人體姿態(tài)從不平衡向平衡的變化，抓住了人體內(nèi)部力的微妙關(guān)系。1808年瓦平松浴女羅馬華妙莊嚴(yán)，曲線和形有如音樂(lè)中的節(jié)奏與韻律，奏出完美的和聲。1814年大宮女通過(guò)拉長(zhǎng)人體、加強(qiáng)線條流動(dòng)感和近似平涂的筆法，創(chuàng)造出接近東方美的新趣味。塞克斯圖斯歸來(lái)蓋蘭把潛回羅馬的政治家悲憤到幾乎失常的精神狀態(tài)描繪得慘不忍睹。1814年受傷的龍騎兵退出戰(zhàn)場(chǎng)泰奧多爾借里柯絕好地體現(xiàn)了拿破侖的潰不成軍。1816年梅杜薩之筏被視為浪漫主義的偉大宣言。1822年但丁之舟歐仁德拉克洛瓦 這幅畫(huà)表

23、達(dá)了悲劇性的主題和畫(huà)家的民主思想 1824年希阿島的屠殺標(biāo)志著浪漫主義盛期的到來(lái)。強(qiáng)烈的色彩，畫(huà)筆的憤怒，他使得古典主義者如此不滿與激動(dòng) 1827年沙達(dá)納帕路斯之死以眩目的錯(cuò)綜形象、繽紛的色塊、動(dòng)亂不安的韻律和狂放的筆觸，給人以悶塞、動(dòng)蕩和死亡的直覺(jué)。薩達(dá)納巴爾之死表現(xiàn)了他的奔放不羈是場(chǎng)近似瘋狂的描繪1830年自由領(lǐng)導(dǎo)人民這幅畫(huà)的色彩絢爛，色調(diào)豐富熾烈。1834年阿爾及利亞女人采用柔和的東方色調(diào)，把形溶化在東方情調(diào)之中，達(dá)到響亮而和諧，濃艷而自然的境界1836年凱旋門(mén)制作一組高浮雕 馬賽曲弗朗索瓦呂德巴黎勢(shì)不可擋的鋼鐵力量，激昂的斗志和強(qiáng)烈的動(dòng)感女人體群雕舞蹈讓巴蒂斯特卡爾波巴黎發(fā)揮了奔放不羈

24、的構(gòu)思，沖破一切束縛表現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力。天文臺(tái)噴泉所作的世界四方運(yùn)用造成強(qiáng)烈光影的手法，把寫(xiě)實(shí)主義的構(gòu)思、自然姿態(tài)和急劇的動(dòng)作完美地融為一體。1849-1850年奧爾南的葬禮 居斯塔夫庫(kù)爾貝法國(guó)東部小鎮(zhèn)奧南人物都得到入木三分的表現(xiàn)。1855年畫(huà)室畫(huà)的物象具有充分的質(zhì)感和量感。1870年雷雨后的峭壁色彩的豐富、明亮度高，形象簡(jiǎn)潔 1866年睡以真為美、以實(shí)為美 春天、六月的原野杜比尼以分離、復(fù)加的大筆觸抒寫(xiě)春風(fēng)拂煦的景色維埃爾威爾不拘細(xì)節(jié)，抑揚(yáng)激越， 1864年孟特楓丹的回憶柯羅暖色鋪染畫(huà)面、銀灰色和褐色調(diào)子，具有寧?kù)o感1850,年播種者讓弗朗索瓦米勒農(nóng)民和土地生命與共的關(guān)系。1857年拾穗者簡(jiǎn)潔的手法表現(xiàn)豐富的內(nèi)涵，思想觀點(diǎn)通過(guò)真實(shí)的形象和場(chǎng)面流露出來(lái)世界四方卡爾波強(qiáng)烈光影的手法1858-1865年三等車(chē)廂杜米埃僅勾出人物大輪廓沉思者羅丹傳達(dá)出肌肉的表情，大塊起伏造成豐富動(dòng)人的明暗，宛如交響樂(lè) 人間喜劇手法奔放1859年苦艾酒的嗜好者馬奈強(qiáng)調(diào)光影對(duì)比，少用中間色調(diào)，色彩精煉豐富1863年奧林匹亞構(gòu)思大膽，手法新穎1872年日出印象莫奈以視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)的感知為出發(fā)點(diǎn)1891年草垛、盧昂教堂組畫(huà)用光線和色彩表現(xiàn)瞬間的印象睡蓮氣勢(shì)恢宏，表現(xiàn)迷人1876年狄安娜雷諾阿氣氛柔和1878年苦艾酒德加神態(tài)和感情表現(xiàn)生動(dòng)1872年阿爾讓特伊的塞納河西斯萊有抒情的詩(shī)意阿尼埃爾的水