中國戲曲發(fā)展歷史演變

1、關于中國戲曲發(fā)展歷史演變第一張，PPT共二十五頁，創(chuàng)作于2022年6月中國戲曲第二張，PPT共二十五頁，創(chuàng)作于2022年6月主要內容一、中國戲曲的起源與形成二、中國戲曲的幾個發(fā)展階段 1.早期南戲和雜劇階段 2.明清傳奇 3.清代花部 三、現代戲劇四、小組總結第三張，PPT共二十五頁，創(chuàng)作于2022年6月一、 中國戲曲的起源與形成 （1）從堯舜時代到北宋末期，是戲曲的孕育期。 （2）春秋戰(zhàn)國以后，中國宮廷中出現十分活躍的優(yōu)戲活動，這是專職的藝人所從事的簡單戲劇表演。第四張，PPT共二十五頁，創(chuàng)作于2022年6月 （3）漢代充分發(fā)展了這種表演，其中包括短小的戲劇演出片斷。例如東海黃公。 （4）這

2、種戲劇裝扮表演長期保持著它的面貌，一直到了唐朝，發(fā)展起來歌舞戲，其中有一類“參軍戲”，就是以一個正角、一個副角互相插科調笑的表演形式為主，如著名的歌舞戲踏搖娘，表現了一位受到丈夫虐待的妻子的痛苦。第五張，PPT共二十五頁，創(chuàng)作于2022年6月 （5）宋金時期的說唱技藝(說話、諸宮調、皮影戲、本偶戲等)、小說、詩詞、史傳都對戲曲的誕生發(fā)生了或大或小，或間接或直接的影響。 第六張，PPT共二十五頁，創(chuàng)作于2022年6月 經過長久的醞釀，中國戲劇終于在12世紀發(fā)生了重大的蛻變，開始經由宋雜劇發(fā)展為成熟的戲曲形態(tài)南戲和北雜劇。南戲和北雜劇的形成是中國戲劇走向成熟的兩個標志。第七張，PPT共二十五頁，創(chuàng)

3、作于2022年6月二、中國戲曲的幾個發(fā)展階段1.早期南戲和雜劇階段 1）宋元南戲 2）元雜劇第八張，PPT共二十五頁，創(chuàng)作于2022年6月1）宋 元 南 戲 南戲，大約產生于北宋末年和南宋初年，元末在南方盛行。劇本一般為長篇，一場戲為一出。一本戲長的可達五十多出，短的則為二、三十出。南戲的演唱方式較自由，不僅上場角色皆可唱，而且還可獨唱、接唱或合唱。劇本上凡需角色作某一特定的動作的地方，都注有“某某介”。南戲的角色，通常為生、旦、凈、丑、末、外、貼等七種。其中以生、旦為主，其他角色皆為配角。南戲為明清戲曲的發(fā)展奠定了良好的基礎。代表作是元人高則誠（高明）的琵琶記。 第九張，PPT共二十五頁，創(chuàng)

4、作于2022年6月2）元 代 雜 劇 元雜劇，雖說盛行于元代，但在金朝末年就已經產生了。元雜劇一本通常有“四折一楔子”。角色大致可以分為末、旦、凈、丑四類。一本雜劇只限一個角色唱，其他角色只能念白。動作和效果稱為“科”，凡需演員表演某一動作，劇本上都標明“科” 。元曲散曲雜劇套曲小令唱唱演（散曲“科”白”）（一宮調一曲子）（一宮調數曲子）第十張，PPT共二十五頁，創(chuàng)作于2022年6月2、明 清 傳 奇 明代初葉，在雜劇衰落的時期，南戲卻得到了迅速的發(fā)展，并且吸收了北曲雜劇的某些優(yōu)秀成分，逐漸演進到了傳奇的階段，我們將這一時期的戲劇稱為“傳奇”。傳奇保持了南戲原有的一些基本體制和格律，同時又有了

5、新的發(fā)展和提高。傳奇從明初興起到清代中葉衰落。代表作有明代湯顯祖的牡丹亭、清代孔尚任的桃花扇和洪昇的長生殿。 第十一張，PPT共二十五頁，創(chuàng)作于2022年6月3、清 代 花 部 所謂花部，就是指昆山腔以外的各種地方戲曲，取其花雜之義，故也稱“亂彈”?？滴跄觊g，各地流行的地方聲腔發(fā)展興盛起來，形成了地方戲曲蓬勃興起的局面。其中影響最大、流傳最廣的有：高腔、梆子腔（即秦腔）、皮黃腔、柳子腔等?；ú慷嗍且恍橄聦尤嗣袼猜剺芬姷膭∧浚驗闅v史故事，或為民間傳說 ?；ú恐T戲的興起，是我國戲曲藝術自宋元南戲產生以來的又一次重要的變革，從而使我國的戲曲藝術更加豐富多彩。 至今還活躍在舞臺上的有：江蘇的昆曲

6、、安徽的黃梅戲、浙江、上海等地的越劇、四川的川劇、陜西的秦腔、湖北的漢劇、河南的豫劇、廣東的粵劇、山東的呂劇、柳琴戲、河北梆子等。第十二張，PPT共二十五頁，創(chuàng)作于2022年6月臉譜-中華戲曲精髓第十三張，PPT共二十五頁，創(chuàng)作于2022年6月臉譜的應用生旦凈丑第十四張，PPT共二十五頁，創(chuàng)作于2022年6月臉譜的譜式臉譜的構圖章法, 京劇臉譜在應用和發(fā)展中形成了大約十來種基本譜式，把基本譜式作為一種程式,為各類人物的勾法提供了大致樣式,從中可演變出無數個臉譜來。第十五張，PPT共二十五頁，創(chuàng)作于2022年6月（1）整臉： 關羽在整個面部涂一種主色，不勾花紋，而是在主色上畫出眉、眼、口、鼻的紋

7、理 。臉譜的譜式（2）三塊瓦臉： 典韋在整臉的基礎上，用黑色把眉、眼、鼻等在顏色上突出來，使前額、左右面頰呈現出三塊明顯主色，平整的如同三塊瓦。（3）十字門臉： 張飛由“三塊瓦”發(fā)展而來，特點是將主色縮小為一個色條，從月亮門一直勾到鼻頭以下，主色條與眼窩在構圖上形成一個“十”字形。第十六張，PPT共二十五頁，創(chuàng)作于2022年6月（4） 碎花臉： 臉譜的譜式李逵由“花三塊瓦”演變而來，保留正額主色，而在其他部位用輔色添勾花紋，色彩種類豐富，構圖形式多樣，線條復雜而細碎。（5） 歪臉： 祝彪色彩、構圖不對稱，表現人物形象反常、丑陋的臉譜譜式。 （6） 象形臉： 孫悟空一般應用于神話戲。構圖和色彩均

8、從每個精靈神怪的形象特征出發(fā)，無固定譜式。第十七張，PPT共二十五頁，創(chuàng)作于2022年6月臉譜的色彩紅臉:表示忠誠,有血性關羽竇爾墩藍臉:表現剛強、驍勇、有心計土行孫黃臉:表示智勇兼?zhèn)涞谑藦?，PPT共二十五頁，創(chuàng)作于2022年6月程咬金綠臉:表示魯莽臉譜的色彩張飛黑臉:表示剛正不阿,富有正義感曹操白臉:表示奸詐、兇惡或愚蠢第十九張，PPT共二十五頁，創(chuàng)作于2022年6月 新興產生的現代戲劇第二十張，PPT共二十五頁，創(chuàng)作于2022年6月 現代戲劇文學是指由五四運動至中華人民共和國成立以來以話劇為主體的戲劇文學。中國古典戲劇有悠久傳統(tǒng)。但作為現代戲劇的主要劇種話劇，卻發(fā)源于歐洲，20世紀初經日

9、本傳入中國。由來第二十一張，PPT共二十五頁，創(chuàng)作于2022年6月一九二九年六月五日，上海藝術劇社成立，參加者馮乃超、鄭伯奇、陶晶孫、孟超、葉沉、許幸之、劉保羅、司徒慧敏、朱光、石凌鶴、李聲韻、陳波兒、王瑩、易潔、唐睛初、吳印成、侯魯史，社長鄭伯奇，主要負責人夏衍。藝術劇社的成立，開始了中國共產黨對現代戲劇運動的直接領導，第一次提出了“無產階級戲劇”的口號。戲劇運動的發(fā)展促成了聯合。九三年三月十九月，戲劇協社、南國社、摩登社、辛酉劇社、藝術劇社、劇藝社等聯合成立“上海戲劇運動聯合會”。同年八月日“中國左翼劇團聯盟”正式成立，簡稱“劇聯”。田漢、劉保羅、趙銘彝等為負責人。這一時期，以話劇為代表的中國戲劇對藝術的追求不斷提高 ，創(chuàng)作、演出、理論研究等各個領域逐步專業(yè)化與正規(guī)化，終于形成了關鍵性突破，洪深的五奎橋（一九三）、曹禺的雷雨(一九三四)、日出（一九三五）、原野(一九三六)、李健吾的這不過是春天 (一九三四)、田漢的回春之曲 (一九三五)、夏衍的上海屋檐下 (一九三七)等藝術上一批成熟的劇作標志著中國話劇藝術進入了成熟期。成熟第二十二張，PPT共二十五頁，創(chuàng)作于2022年6月中華現代戲曲第二十三張，PPT共二十五頁，創(chuàng)作于2022年6月小組總結：本小組通過將近一個月時間的研究，將古今中外的戲劇的發(fā)展史進行了一系列的對比，得出了結論：中國戲劇的歷史