上海漫畫的黃金歲月

1、上海漫畫的黃金歲月自 1927 年至 1937 年的這十年間，上海的商業(yè)化、工業(yè)化、現(xiàn)代化的水平都達到了民國時期的鼎盛， 由此也推動著上?，F(xiàn)代意義上的都市化浪潮達到歷史的頂峰。 因此， 在 20 世紀 30 年代，上海逐漸形成了“與資本主義化聯(lián)系在一起的具有都市性、 現(xiàn)代性和世界性的傳統(tǒng)”。另外，國難當頭，人們群眾的民族意識和愛國熱情空前高漲， 比任何時候都更關心國家的命運。 人們對能活躍思想的各種刊物的需要，也更為迫切。 1932 年淞滬戰(zhàn)役后， 上海的民族資產階級的抗日要求也比較強烈， 連保守的 申報也有所轉變，進行了內容上的改革。各報紙也都較多地發(fā)表雜文， 新刊物也紛紛創(chuàng)刊。 當時人們把

2、1933 年和 1934 年兩年成為雜志年。漫畫刊物也正是在這雜志年里紛紛創(chuàng)刊的?！庇谑呛?，1927年至1937年的上海被人們稱為民國時期的“黃金十年”，同時也被稱為中國的“雜文和漫畫的時代”，漫畫創(chuàng)作出現(xiàn)空前的繁榮， 僅在上海一地， 拒不完全統(tǒng)計就有漫畫刊物近 20 種。時代漫畫這一時期的漫畫在形式風格上也呈現(xiàn)出多姿多彩的面貌， 其中影響最大、出版時間也最長的屬時代漫畫，并且在這本漫畫的出版過程中， 吸引了全國百人以上的漫畫刊登作品， 培養(yǎng)了一大批漫畫家，被譽為“漫畫的大本營”。 時代漫畫創(chuàng)刊于1934 年 1 月 20 日，于 1937 年 6 月?？?9 期。由魯少飛任主編， 為十六

3、開本的月刊。 比起在上海先前出現(xiàn)的 上海潑克上海漫畫， 時代漫畫無論是在欄目上，還是內容上都更為豐富，圖文并茂，出版時間長達3 年多，在當時的政局下已屬不易。（如圖 1）時代漫畫的內容豐富，有諷刺戰(zhàn)爭、諷刺當局的漫畫，也有反映社會下層生活，反映農村生活的作品。以第一期時代漫畫為例，內容包括了國內外的政治人物漫畫、時事照片、社會素描、時代小姐的照片、外國明星的照片、民間情歌詩畫以及游記等。另外， 時代漫畫有時會以一個事件或一個社會問題設立專號或附輯。1935 年 10 月 20 日出版的第 22 期為“二周年紀念專號”；1936 年7月20日出版的第28 期為“社會問題專號”；1936 年8月2

4、0日出版的第29 期為“世態(tài)漫畫專號”；1936 年9月20日出版的第30 期為“社會諷刺漫畫專號”；1936年10月20日出版的第31 期為“民間疾苦漫畫專號”；1936 年 11 月 20 日出版的第 32 期為“綏蒙風云漫畫專號、社會生活漫畫附輯”；1936 年 12 月 20 日出版的第 33 期為“新年號旅行漫畫附輯”；1937 年 1 月 20 日出版的第 34 期為“新春號職業(yè)問題漫畫 附輯”；1937 年 2 月 20 日出版的第 35 期為“三周年紀念、全國無名作家專號、時代兒童漫畫附輯”；1937 年3月20日出版的第36 期為“摩登世相漫畫專號”；1937 年4月20日出

5、版的第37 期為“社會動態(tài)漫畫專號”；1937 年5月20日出版的第38 期為“長篇漫畫與小說專號”；1937 年6月20日出版的第39 期以“人生小諷刺的漫畫與漫話專號”。這些專號或附輯的設置理念使得 時代漫畫 就一個問題能夠比較深入地進行創(chuàng)作探討， 這在之前上海的專門漫畫刊物 上海潑克、上海漫畫中是沒有的。另外，在漫畫本身的創(chuàng)作方式上， 時代漫畫除了以往見到的黑白勾線畫法外， 還鼓勵藝術家們用很多新的繪畫技法進行漫畫創(chuàng)作。比如，王敦慶的“無冕之王賽拉西來華訪友”一圖，就是運用了照片剪貼的方式創(chuàng)作的。 再比如， 張光宇的漫畫吸收京劇的藝術造型， 創(chuàng)作出具有民族味道， 又富有裝飾性的漫畫作品。

6、時代漫畫在刊登單幅漫畫的同時，也刊登了連載漫畫，最著名的當屬葉淺予的王先生以及張光宇的民間情歌。外國漫畫家筆下的上海世紀上半葉的上海集中了利用早期資本主義剝削方式積累起來的億萬財富， 一方面上海擁有眾多的租界， 同時卻又成為了革命所謂大學堂。在當時這樣一個如天堂亦如地獄的地方，1930年奧地利年輕的畫家弗里德里希希夫，中文名許福，來到上海。在之后 20 年時間里，留下了眾多他眼中、他筆下栩栩 如生的上海形象， 留下了反映外國人筆下的上海生活漫畫。 希夫曾經發(fā)表過對上海的印象： “誰要把上海的面貌畫下來，誰就得把兩種水火不相容的色彩都準備好： 在畫布上畫上這一片色彩，馬上就得補上那片互補色。因為

7、，這座城市的生活，是由最尖銳最分庭抗禮的雙方拼湊成的： 一邊是應用著所有現(xiàn)代技術成果的華麗公寓，帶著中央空調、室內游泳池，全都只給主人和主人的客人們享用。就在近旁，茅屋棚舍里住的是苦力們；還有停靠在小河邊的舢板， 人們生在這里， 長在這里， 也就死在這里，根本就不知道世上還有別的房屋可以為家。 夏天夜里， 馬路邊鋪上席子，睡滿了人，因為窄屋淺房實在其熱難當。就在不遠處，卻是外國俱樂部， 阿紫花園的遮陽棚下， 身著低胸晚裝的仕女們，和穿著夜禮服的紳士們， 在悠閑地喝著帶冰塊的威士忌酒。 ”（如圖 2）德里希希夫的畫作上至達官貴人，下到販夫走卒，舊上海形形色色的人物都在他的筆下出現(xiàn)。如果說上海的漫

8、畫家在20世紀上半葉主要關注的是政治和貧苦大眾的話，那么，在德里希希夫的眼中，世態(tài)變得更客觀，“凡事上海當時的街頭巷尾之景、倚門賣笑之態(tài)、橫行霸道之兇、崇洋媚外之風、嗷嗷待哺之苦、流民難胞之輩、飽受凌辱之痛，都是他色板上取之不盡的題材。 ”這些人間萬象讓我們對舊上海的風情以及人們的生存狀態(tài)有了更全面的感性認識， 這樣的視覺圖像讓觀者更能夠理解一個城市的發(fā)展， “諸如城市現(xiàn)實如何被理解、 社會類型如何被建構、 現(xiàn)實如何安排自身進入圖畫場景和分期故事， 以及反過來人們如何在自己的舉止、 活動連同對現(xiàn)實的敘述中模仿其中一部分?！? 20 世紀 30 年代上海漫畫的意義首先， 30 年代上海漫畫的蓬勃

9、發(fā)展，使得漫畫從清末民初的“醒世”功能轉變成為了“宣傳武器”，宣傳的形式從報紙、畫報的單一形式發(fā)展為傳單散發(fā)、標語畫、壁畫等多種形式。漫畫的宣傳主題主要集中在“反帝反封建軍閥”以及“反日反蔣”上。上海的左翼美術家中有漫畫家張諤、蔡若虹，他們創(chuàng)作了很多國際政治漫畫，張諤在我畫漫畫的經過中指出：“因為目前的中國是個次殖民地的國家， 帝國主義間一切的動態(tài)，都反映著瓜分中國的意味。那么我們漫畫界的同人，至少是該將這帝國主義者群的陰謀暴露出來。 自從世界經濟恐慌的怒潮卷到老人的中國以后，農村經濟的破產，民族工業(yè)的凋敝處處都顯示著次殖民地國家的厄運， 至少又該將這些事實描寫出來，使大家知道我國目前是在怎樣

10、一個危機的狀態(tài)中?！蓖瑫r，上海的漫畫更是以救亡漫畫、“漫畫宣傳隊”這樣的形式形象出現(xiàn)在大眾的視野。 可見漫畫在當時突顯了巨大的宣傳作用。其次，上海的漫畫界開始注重漫畫的理論研究。比如上?！奥嫊钡某闪槁嬒到y(tǒng)的理論研究奠定了基礎。期間主要出版的著述有：石生譯述的日本江本一平的論漫畫 （漫畫生活創(chuàng)刊號）、黃士英的漫畫概論 （小品文和漫畫）、洪干譯述的漫畫講座（漫畫界）和豐子愷的漫畫藝術的欣賞（藝術漫談）等。再次，漫畫形式風格變得多樣化，具有鮮明的個性。比如，豐子愷的“木刻漫畫”和“詩詞漫畫”；黃文農黑白強烈的漫畫， 政治態(tài)度鮮明， 作品辛辣、 針砭時弊； 葉淺予和陸志庠的“漫畫速寫”；魯少飛、葉淺予的連環(huán)漫畫；蔡若虹以短線條創(chuàng)作的漫畫；胡考的素描風格漫畫等等。最后所要指出的是， 30 年代上海老一輩的漫畫家十分注重培養(yǎng)漫畫的新生力量。 早在 上海漫畫 出版后期與 時代畫報合并后，在時代畫報上出現(xiàn)了“漫畫函授”部，由魯少飛自編教材， 學員達五十余人。 魯少飛在刊物上對“漫畫函授”部的成立指出：“現(xiàn)今強敵如刀鋒，不顧強敵當前，故每人宜有一種準備，為社會及國家效勞。效勞之法，能不用槍炮等利器