中國早期電影

1、關于中國早期電影第一張，PPT共十五頁，創(chuàng)作于2022年6月第一節(jié) 早期電影格局由于受第一次世界大戰(zhàn)的影響，中國的民族工業(yè)得到了一次難得的發(fā)展機遇，整體處于上升態(tài)勢，中國電影制片業(yè)在20世界20年代前半期迎來了整體的興盛。該時期形成了“三大四小”的主干企業(yè)格局。即 明星（1922） 大中華百合（1925） 天一（1925）為首；長城（1924） 神州（1924） 上海影戲（1920） 民新（1923,1926遷至上海）第二張，PPT共十五頁，創(chuàng)作于2022年6月此外，隨著制片業(yè)的興盛，中國電影也逐步完成了由短故事片向長故事片的轉化。閆瑞生紅粉骷髏海誓孝婦羹張欣生荒山得金蓮花落孤兒救祖記八部長故

2、事片先后出現(xiàn)。第三張，PPT共十五頁，創(chuàng)作于2022年6月第四張，PPT共十五頁，創(chuàng)作于2022年6月孤兒救祖記 鄭正秋編劇 張石川導演 王漢倫主演富翁楊壽昌晚年喪子。 為占家產，侄子道培與陸守敬狼狽為奸，誣告兒媳余蔚如不貞，致使蔚如掃地出門。數月后，蔚如生下一子，取名余璞。余璞十歲，就讀壽昌所建學校。壽昌亦居住于此。祖孫互不相識，然余璞彬彬有禮，膽識過人，頗得壽昌喜愛。余璞亦常到其居處玩耍。一日，道培和守敬到壽昌處要錢，遭斥責后，意欲行兇，恰好余璞來到。守敬被捕。道培重傷，余璞亦受傷。道培臨終悔悟，說出實情。一家人終得團聚。第五張，PPT共十五頁，創(chuàng)作于2022年6月該影片一改明星公司滑稽搞

3、笑、兇殺刺激的套路，以嚴肅的態(tài)度將新思想與傳奇故事結合在一起；用從容平實的影像表現(xiàn)聚合道德性審美和傳奇性敘事曲折多變的情節(jié)過程，先抑后揚，把一出充滿心酸的家庭倫理故事最終定格為族媳孫三代人的大團圓。第六張，PPT共十五頁，創(chuàng)作于2022年6月影片主人公“余蔚茹”被置于“被誣陷-被趕出門-含辛教子-撫育成人-終成正果”的情節(jié)過程中，在傳統(tǒng)節(jié)烈之婦的苦戲框架里，完整的體現(xiàn)了恭寬信敏惠，孝智禮勇忠的傳統(tǒng)儒道的美德。于哀怨忍韌之間達成了飽含中國道德審美內涵與哀情情愫的審美性捏合。第七張，PPT共十五頁，創(chuàng)作于2022年6月此后 孤兒救祖記采用的“影像傳奇敘事”的策略和方法成為被效仿的模板，明星公司又沿

4、此路徑，與“鴛鴦蝴蝶派”作家合作，拍攝出玉梨魂空谷蘭等有廣泛社會影響力和票房收益的影片，并直接啟動了“國產電影運動”第八張，PPT共十五頁，創(chuàng)作于2022年6月第二節(jié) 國產電影運動國產電影運動直接表現(xiàn)為數量的激增，從1923年的5部，到1924年的16部，到1925年的51部，到1926年的101部。另外，早期的制片企業(yè)，資本狀況的改善，管理水平、設施、技術的提升，為國產電影運動的開展提供了物質保障。在國產運動中，各個環(huán)節(jié)人才群落形成，敘事表現(xiàn)能力增強，題材領域、表現(xiàn)方式、風格特征多樣化。第九張，PPT共十五頁，創(chuàng)作于2022年6月明星：以家庭人倫苦情見長大中華百合：“歐化”戰(zhàn)功天一：“尚古”

5、民間故事片女俠李飛飛思想主題尊奉傳統(tǒng)道德，表 現(xiàn)上注重娛樂化長城：社會問題片棄婦.移民易俗，針砭社會神州：哀怨悲情 潛移默化難為了妹妹上海影戲公司：唯美純情海誓，情節(jié)簡單，追求銀幕造型，講究 光線構圖民新：“純正優(yōu)美”玉潔冰清；紀錄片孫中山先生北上第十張，PPT共十五頁，創(chuàng)作于2022年6月明星群體由張石川，鄭正秋，洪深，包天笑領軍。鄭正秋、張石川 大多以批判遺產制度 和其他 封建習俗 為主。另一個主題是描寫封建社會中婦女的悲慘命運。玉梨魂最后的良心上海一婦人第十一張，PPT共十五頁，創(chuàng)作于2022年6月鄭正秋的編劇三個特點：一是人生閱歷、經驗豐富，對人情世故洞察透徹；二是尊重觀眾的心理；三是

6、對于演員的精確的鑒別，能夠量才使用，充分發(fā)揮潛質。另外他諳熟中國傳統(tǒng)小說及戲曲的敘事方式，在編制情節(jié)方面，注意戲劇性張力的鋪陳。洪深的創(chuàng)作洪深的申屠氏第一次以“景”為單位，劇本由鏡頭構成，將動作與字幕結合起來，更強調鏡頭的作用，它與侯曜的棄婦共同標志這中國電影文學劇本的起點。第十二張，PPT共十五頁，創(chuàng)作于2022年6月國產電影運動（19221926）所拍攝的170余部作品，顯現(xiàn)出逐漸遠離初創(chuàng)時期的“文明戲”的影響態(tài)勢。電影化程度提升，編導攝演行業(yè)細分，演繹出走勢清晰的民族電影初興之路。電影文化建設也隨之繁榮，電影刊物爭先創(chuàng)辦影戲叢報影戲雜志影戲春秋電影周報等。該階段的長故事片呈現(xiàn)出文藝片的樣式形態(tài)。它是介于商業(yè)電影和藝術電影之間的，其態(tài)度嚴肅，其主題積極，其敘事大眾，另具個人風格與特色，它與當時電影人才結構的雙重性和影響傳奇敘事生成的歷史契機，以及好萊塢的影響都有關系。第十三張，PPT共十五頁，創(chuàng)作于2022年6月守舊文化熏陶的創(chuàng)作陣營，留洋學生與新文藝工作者，他們的知識分子身份與商人身份相疊的特殊內構，造成了藝術理