【最新精選】仿古瓷真到了真假難辨的地步嗎

1、仿古瓷真到了真假難辨的地步嗎?2008-09-11 11:38:05 原文地址: HYPERLINK /u/510f0dc40100aqhq o t _blank /u/510f0dc40100aqhq HYPERLINK /u/510f0dc40100aqhq o t _blank 查看原文真品名稱: 宋鈞窯紫紅斑盆真品年代: 宋代真品尺寸: 口徑16厘米真品類型: 瓷器真品介紹此盆折沿，圈足。藍釉發(fā)暗，與本書收入的鈞窯香爐釉水相似，而且此種釉水當今仿品較多。此盆釉色均勻、肥厚，沒有淌釉痕跡。放大鏡下能見到稀疏氣泡，大小不一，散落在四周，粗看不易發(fā)現(xiàn)。釉中紅斑仿佛藍天中的晚霞，在空中飄動。又

2、像顏料在宣紙上自然化出，紫紅色暈散口邊呈霧狀。紅釉分兩圈，內(nèi)圈鮮，外圈暗，當中還有藍綠色窯變，多數(shù)呈圓點，兔絲斑明顯，放大鏡下能見到液相分流的破裂現(xiàn)象，這是重要特征。紫紅釉斑與小香爐紅釉不同，后一種紫紅斑隱伏在里面，與藍釉融為一體，不見兔絲斑。此盆露胎處呈淡淡窯紅，釉胎交接處，有一圈較深的醬色線，胎體上散落稀疏的鐵質(zhì)，放大鏡下能見到鐵質(zhì)呈燒焦狀。底足旋削痕明顯。附件仿品名稱: 現(xiàn)仿宋鈞窯紫紅斑盆仿品年代: 現(xiàn)代仿品尺寸: 口徑18厘米仿品類型: 瓷器仿品介紹此盆折沿，圈足。藍釉發(fā)色較亮，對比看，似乎比真品還好一些，但口沿處缺乏應有的鐵質(zhì)狀，過于干凈。真品口沿呈凹狀，中間積釉，兩邊露胎，此盆口沿

3、卻呈凸狀。紫紅斑是用毛筆人為畫出，拖痕清晰可辨。紫紅斑雖有暈散變化，仿出了效果，但太少，呈色幾乎是一種色調(diào)。真品則有內(nèi)圈深紅、外圈暗紫的區(qū)別。紫紅斑中綠色窯變部分也是人為畫出來的，特別是左下方一長條，顯得生硬，放大鏡下見到一點點兔絲狀，但不自然，是故意腐蝕所致。底部圈足深褐色，涂有一層暗暗的褐色油光，不像真品胎色自然。胎足沒有旋削裂縫，胎體在放大鏡下呈干燥狀。附件真品名稱: 宋鈞窯月白釉出戟尊真品年代: 宋代真品尺寸: 高32厘米 口徑26厘米真品類型: 瓷器真品介紹此尊撇口，鼓腹，頸部與脛部像喇叭。造型仿商周青銅器式樣，端莊肅穆，古樸雄渾，極具藝術(shù)感染力，是宋鈞月白釉的代表作。尊體飾有12個

4、長方形出戟，分置于頸、腹和圈足外墻，每面對稱，十分工整。滿施月白釉，釉色肥厚，玉質(zhì)感強。器身棕眼多，放大鏡下看更明顯，還能見到氣泡疏朗。鈞窯氣泡比明清時期的單色釉氣泡大。因釉厚，故有淌釉痕跡。每出戟四周留茶色棱邊，均勻，線條挺括，這是仿品很難模仿的特征。底足露胎呈褐色，色純而重。附件仿品名稱: 現(xiàn)仿宋鈞窯月白釉出戟尊仿品年代: 現(xiàn)代仿品尺寸: 高29厘米 口徑23厘米仿品類型: 瓷器仿品介紹此尊造型完全仿真品。但出戟線條歪歪扭扭，不對稱，不挺括。滿施月白釉，色偏深，和真品釉色不同。釉色薄，缺乏玉質(zhì)感。淌釉太明顯，腹部上端濃重的積釉是頸部淌下來的。每根出戟線條也露出棱邊，但下端淌釉太過，表明釉質(zhì)

5、黏附力差。器身沒有棕眼。放大鏡下，很少見到大氣泡，只在局部見到小氣泡。底足露胎與真品呈深褐色狀完全不同，涂了泥土色，這是典型的仿品特征。附件真品名稱: 宋鈞窯天藍釉缽真品年代: 宋代真品尺寸: 高12厘米真品類型: 瓷器真品介紹缽的造型敦厚堅實，腹部下垂成圓弧形，線條圓潤優(yōu)美，底足微微外撇，與腹部緊收剛好成比例，十分勻稱。這看上去似不經(jīng)意的細節(jié)，其實反映了宋人對造型美的高度把握。天藍釉釉色肥厚，玉質(zhì)感強，十分幽雅，上面氣泡疏朗，清晰可辨，仿佛浩瀚的天體，散落著無數(shù)的星星。這是宋鈞不追求造型和裝飾，只以釉色取勝的典范。放大鏡下見釉中氣泡混濁，但輪廓清晰，釉表棕眼明顯，口部因淌釉而露胎，呈褐色。底

6、足露褐色胎，但褐色不是胎體本色，而是護胎釉，用放大鏡從足部細小斷口處看，能見到糯米狀的灰黑色胎，閃微光。附件仿品名稱: 現(xiàn)仿宋鈞窯天藍釉缽仿品年代: 現(xiàn)代仿品尺寸: 高10厘米仿品類型: 瓷器仿品介紹此缽不與真品比，造型尚可，一比較，缺陷便出來了。口部緊斂不足，腹部不夠飽滿，底足沒有外撇?？梢娫谠煨蜕舷嗖钜稽c點，就影響了整個審美感受。釉色有舊氣，撫摸有粗糙感，出土器如果坑口特殊，會出現(xiàn)這種現(xiàn)象。表面有棕眼，但放大鏡下見不到深褐色的鐵質(zhì)痕跡，這是仿品至今無法解決的問題。表面還有腐蝕痕跡，放大鏡下能看見相似的腐蝕點，顯然是人為所致。因釉色被人為腐蝕，幾乎沒有氣泡，就無法達到星星散落在浩瀚的天體之上

7、的美感。露胎褐色，是護胎釉，干燥，又臟。從底足斷裂處可看見灰黑色胎體，放大鏡下不見糯米色，只見干燥、粗松狀。附件真品名稱: 宋鈞窯玫瑰紅釉鼓釘洗真品年代: 宋代真品尺寸: 口徑24厘米真品類型: 瓷器真品介紹此洗是北宋宮廷用器，十分難得。器型是宋朝鼓式洗的代表?？谘毓烤€清晰，器身上下有鼓釘二圈，鼓釘突出、飽滿。器腹斜收，三只獸形足外撇，內(nèi)收外撇使器型豐富生動。此玫瑰紅釉十分難燒，釉中含適度的微量氧化銅，才能燒出這種顏色，但實際產(chǎn)品呈現(xiàn)純正的玫瑰色并不多。洗內(nèi)天藍色中有蚯蚓走泥紋，條紋細而呈蜿蜒狀，原為燒造過程中常見的缺陷，后來成了鑒定宋鈞的依據(jù)之一。底部刷醬色釉，放大鏡下能見肥膩狀，刻“一”字

8、符號，刀法干脆有力，線條光滑爽挺。附件仿品名稱: 現(xiàn)仿宋鈞窯玫瑰紅釉鼓釘洗仿品年代: 現(xiàn)代仿品尺寸: 口徑22厘米仿品類型: 瓷器仿品介紹仿品器型基本接近真品，但口沿箍線不明顯，鼓釘凹凸不夠分明，軟塌無力。器腹稍胖，三只獸形腳外撇不夠，缺乏真品造型的變化。獸形足被肥厚的釉水覆蓋，造型模糊。整個器身釉水過厚，流淌太多，不符合真品的工藝特點。窯變成點狀，布滿器身，缺乏燦爛的晚霞色，不像真品窯變渾然一體，幾無痕跡。洗內(nèi)天藍釉過深，不似真品的純藍，色調(diào)不統(tǒng)一。洗內(nèi)也有蚯蚓走泥紋，但是人為刻劃所致。底部醬色釉干燥，又缺乏肥膩感。數(shù)字刻劃軟弱，線條兩壁毛糙，沒有真品光滑、干脆。附件真品名稱: 宋汝窯刻花鵝

9、頸瓶真品年代: 宋代真品尺寸: 高19.6厘米 口徑5.8厘米 足徑8.4厘米真品類型: 瓷器真品介紹汝瓷代表了中國宋代瓷器的最高成就，以至世界上各大博物館都以能收藏到汝瓷為榮。瓶口外撇，細頸，腹部分別刻以折枝蓮花。器身滿施天藍釉，釉面光亮滋潤。雖然土侵較重，表面受腐，但難遮其玉質(zhì)感，這就是汝窯瓷器不同于其他窯口瓷器的特點所在。對同類器皿的碎片進行考察可知，這種釉色是汝窯中的過燒產(chǎn)品，釉中氣泡與“寥若星辰”的說法相比，顯得多了一些，但與官窯狀如唾沫的氣泡比較，又顯得稀少?？袒ú⒉磺逦@顯示了刻花技術(shù)在當時還不成熟，但表明了汝窯瓷品種并不單一，而是相當豐富。胎體為香灰胎，即香煙灰色，但遠比煙灰

10、細膩，色澤很淡雅?？诓柯短?，由于過燒而呈淺褐色，若不是過燒，應呈深灰色。此瓶經(jīng)考古發(fā)掘出土于河南寶豐清涼寺汝窯窯址，堪為汝瓷真品的代表。附件仿品名稱: 現(xiàn)仿宋汝窯刻花鵝頸瓶仿品年代: 現(xiàn)代仿品尺寸: 高21厘米仿品類型: 瓷器仿品介紹瓶的造型與真品基本相同，但腹部稍塌，不像真品稍稍隆起，呈飽滿狀。足部沒有外撇，也違反了這類瓶造型的基本規(guī)則。釉水仿得較好，也有玉質(zhì)感。器身布滿了開片，且相當部分呈冰裂片。冰裂片也能仿出，表明了現(xiàn)代仿品已攻克了許多難題。雖然如此，區(qū)別還是有的，仿品的冰裂片開得不夠干脆，過于隱隱約約，有的線條太硬。此器也暗刻折枝花，但線條刻得很淺，幾乎不見。底足露胎部分呈香灰色，放大

11、鏡下看胎質(zhì)粗松，不如真品細潔肥膩。這類仿品一般沒有做舊，容易辨別。附件真品名稱: 宋汝窯盤口折肩瓶真品年代: 宋代真品尺寸: 高23.6厘米 口徑8.4厘米 頸長11厘米 底徑8.5厘米真品類型: 瓷器真品介紹瓶為盤口，長頸，折肩，平底。器型十分規(guī)整，飽滿敦實，上鼓起，下漸收。與那件刻花鵝頸紋瓶一樣，也是河南寶豐清涼寺發(fā)掘出土。器身施天青釉，釉色十分滋潤細潔，像一件玉質(zhì)器物。釉色純正，代表了汝窯的典型色。對同類器物碎片考察，放大鏡下看氣泡寥若星辰?；蚍旁诿髁恋墓饩€下，側(cè)看釉面，稍作擺動，就能看見釉面上點點氣泡狀，稀疏，細小，仿佛遼闊的天體間幾顆星星閃爍著。底足滿釉，有五個小支釘痕，支釘呈芝麻狀

12、，斜斷口，放大鏡下能見到白粉狀，這是護胎釉，而非胎體本色。附件仿品名稱: 現(xiàn)仿宋汝窯盤口折肩瓶仿品年代: 現(xiàn)代仿品尺寸: 高25厘米仿品類型: 瓷器仿品介紹此亦為瓶盤口，長頸，但頸部太粗，與真品相比，缺乏秀氣。折肩部分稍硬，腹部不如真品圓潤，下收過緩。釉色滋潤勻凈，雜質(zhì)少，算得上仿中佳品。器身布滿開片，冰裂片明顯，但開得不深。放大鏡下見氣泡呈密集狀，違反了汝窯氣泡稀疏的基本特征。底足滿釉，也有五個支釘。放大鏡下看支釘內(nèi)呈香灰色，但色過深，胎質(zhì)粗松。汝窯盤口折肩瓶，目前只發(fā)現(xiàn)了一件半，而仿品不斷出現(xiàn)，因沒有做舊，一看便知是仿品。但總有人存僥幸心理，把這些“一眼貨”看作是傳世品。附件真品名稱: 宋

13、官窯瓜棱瓶真品年代: 宋代真品尺寸: 高16厘米真品類型: 瓷器真品介紹瓶為撇口，鵝頸，鼓腹，底足外撇，瓜棱形造型。這類瓶的制作工藝較復雜。要做到每根線條皆呈圓弧狀，都要柔美流暢，而且從上到下每個面都要對稱，底足每一根外撇線皆等分，難度可想而知。原是青釉，因入土時間長，器身布滿土銹，但從凹棱處仍可看出原來的青釉面貌。表面滿布開片，放大鏡下觀察，可見土侵入了開片之中?，F(xiàn)代仿品開片土侵仿得成功，也能做到這種顏色，但放大鏡一照，土侵浮在表面，即使偶有侵入，也很不均勻?？谘乇∮?，能見褐色胎。底足露胎部分被腐蝕，鐵褐色胎體清晰可見。附件仿品名稱: 現(xiàn)仿宋官窯瓜棱瓶仿品年代: 現(xiàn)代仿品尺寸: 高15厘米仿

14、品類型: 瓷器仿品介紹此瓶造型完全仿真品，但難以仿到位。鵝頸圓弧線太淺，腹部鼓出乏力，底足太短，且沒有外撇現(xiàn)象，可能是外撇工藝較難做，索性減掉這一道工序。瓜棱線還算勻稱，線條也較柔美，但分布太密，以至真品那種頸部收斂、腹部張揚的對比美顯現(xiàn)不出來。釉水太艷，缺乏出土器的那種滄桑氣、舊氣。表面雖布滿開片，但開片太新?？诓坎宦短ィ`反了官窯器的基本特征。足部露胎，顏色太淺?！白峡阼F足”的特征不明顯。附件仿品名稱: 現(xiàn)仿宋官窯瓜棱瓶仿品年代: 現(xiàn)代仿品尺寸: 高15厘米仿品類型: 瓷器仿品介紹此瓶造型完全仿真品，但難以仿到位。鵝頸圓弧線太淺，腹部鼓出乏力，底足太短，且沒有外撇現(xiàn)象，可能是外撇工藝較難做

15、，索性減掉這一道工序。瓜棱線還算勻稱，線條也較柔美，但分布太密，以至真品那種頸部收斂、腹部張揚的對比美顯現(xiàn)不出來。釉水太艷，缺乏出土器的那種滄桑氣、舊氣。表面雖布滿開片，但開片太新?？诓坎宦短?，違反了官窯器的基本特征。足部露胎，顏色太淺。“紫口鐵足”的特征不明顯。附件真品名稱: 宋官窯花瓣式洗真品年代: 宋代真品尺寸: 口徑15厘米真品類型: 瓷器真品介紹此洗唇口清晰，開片自然。由于是出土器，開片被腐蝕痕跡很重，造成開片線條較深。口部爆釉，也有土侵，但不影響紫口特征的呈現(xiàn)。底部鐵足明顯，呈深褐色。底部滿釉，有支釘痕，有棕眼，棕眼呈自然狀態(tài)。花瓣式又叫葵口式，這是宋官窯中常見的造型。這類造型在明

16、清仿品中也有，但明清仿品往往釉色過亮，開片過于規(guī)整，唇口不明顯，沒有土侵痕跡。然而明清仿品是愛慕其造型，追求其釉色之美，不是為了蒙騙人。較好的明清仿品本身也具有較高的價值。附件仿品名稱: 現(xiàn)仿宋官窯花瓣式洗仿品年代: 現(xiàn)代仿品尺寸: 口徑14厘米仿品類型: 瓷器仿品介紹仿品造型生硬，不如真品線條柔和。葵口線條太直，缺乏應有的弧度。棱角太凸，不柔美。葵口制作工藝復雜，新仿品很少仿得像的?？诘男纬赏耆蕾囀止さ拇昴螅龅狡餍鸵?guī)整自然非一日之功?，F(xiàn)存的宋朝官窯器造型也有相當部分不規(guī)整，可能是當時的次品，這種次品是自然燒造的結(jié)果，而此仿品卻是故意做成歪斜之狀。此洗釉水尚好，但開片是故意做出，又用藥

17、水腐蝕，腐蝕痕跡均勻。葵口處爆釉狀是人為敲擊，以造成自然損壞的假象，但憑借放大鏡，就能發(fā)現(xiàn)爆釉狀十分規(guī)則。底部有支釘痕，里面是土侵，把它清除干凈，可見黑胎，但沒有糯米狀。附件真品名稱: 宋哥窯雙耳三足鼎真品年代: 宋代真品尺寸: 高17厘米 口徑13厘米 足距9厘米真品類型: 瓷器真品介紹鼎兩邊對稱豎立耳，唇口，鼓腹，腹徑比口徑大，中間起陽線，底下三支管形足。釉色米黃，釉面布滿金絲鐵線。鼎內(nèi)底有鐵褐色的七處支釘痕。瓷釉的裂紋原是一種窯病，是胎體與釉面的膨脹系數(shù)不一致造成的。如果要兩者膨脹系數(shù)一致，釉面無開片，就要求胎釉高度結(jié)合。但這種技術(shù)較難掌握，因而常常產(chǎn)生開裂現(xiàn)象。之后窯工們發(fā)現(xiàn)，釉面的開

18、片形成了一種天然的裂紋美，于是故意燒出這樣的效果：粗疏的黑色裂紋與細密的黃色裂紋同時交錯，這就是“金絲鐵線”，是哥窯區(qū)別于他窯的重要特征。附件仿品名稱: 現(xiàn)仿宋哥窯雙耳三足鼎仿品年代: 現(xiàn)代仿品尺寸: 高14厘米 口徑8厘米仿品類型: 瓷器仿品介紹仿品與真品造型上雖相似，但細細分析，差距很大。仿品兩耳臃腫，唇口太厚，且厚薄不均，感覺呆板。腹部中間的陽線臃腫拖沓。腹部鼓出無力，三足太粗，不成比例，且做工不規(guī)矩、不挺拔。表明了當代仿造者往往在這些細部上偷工減料，或者說本身就無能力做好這些細節(jié)。其實，一件優(yōu)秀的工藝品，往往就依賴細節(jié)的出色與精致。仿品釉色偏白，缺乏玉質(zhì)感，開片生硬，黑色裂紋太松，放大

19、鏡下可見金絲鐵線不均勻。足部開片太大。露胎雖也是鐵褐色，但不堅硬致密。附件真品名稱: 宋定窯刻蓮花盤真品年代: 宋代真品尺寸: 直徑16.5厘米真品類型: 瓷器真品介紹定窯為宋朝五大名窯之一，為中國白釉瓷器的代表。此盤撇口，折腰，圈足。白釉偏黃，符合了大多數(shù)定窯釉水偏黃的特征。釉水瑩潤，極具玉質(zhì)感，背部有淚痕，這種淚痕有比沒有要好。凹處、折腰處有積釉現(xiàn)象，呈水綠色。器內(nèi)刻蓮花，花紋灑脫張揚，刀工犀利干脆，進刀深淺一致?；y外輪廓采用西周玉器常用的刻法：“一面坡。”“一面坡”的好處能夠積釉，以自然的積釉法勾勒出蓮花的線條，具有獨特的魅力。積釉處氣泡稀疏，大小不一。葉子中間用竹篾之類的硬器刻劃，成

20、“川”字形，刻劃流暢隨意，彎勢自然。因是覆燒，器口有毛邊，故鑲上褐色銅扣。底足滿釉，削切極規(guī)整，足邊粗細相等。附件 仿品名稱: 現(xiàn)仿宋定窯刻蓮花盤仿品年代: 現(xiàn)代仿品尺寸: 直徑15厘米仿品類型: 瓷器仿品介紹盤為撇口，折腰，圈足。釉色尚好，釉水也瑩潤，也有玉質(zhì)感，但色彩稍新，稍有火爆感。刻劃雖粗放，接近真品風格，但線條刻劃不夠大膽，幾根主線條是反復修出來的，留下了逐漸進刀的痕跡，真品則是一刀進入一氣呵成，因而產(chǎn)生了流暢的柔美感。仿品刻劃進刀深淺不一，有的過深，有的太淺?？谶厸]有芒口，也沒有鑲邊，卻用硬器將口敲毛，然后侵入污垢，再擦干凈，粗看像舊，放大鏡下仔細看，污垢新，顏色均勻。其實定窯器的

21、口毛是因覆燒，整個一條寬邊都露出胎來。底足滿釉，圈足削切不規(guī)整，厚薄不均，暴露了造偽者工藝水平的低劣。附件真品名稱: 宋龍泉窯三足香爐真品年代: 宋代真品尺寸: 直徑20.5厘米真品類型: 瓷器真品介紹爐的造型仿周代銅鬲樣式，故又稱鬲式爐。通體施粉青釉，明澈溫潤，蔥翠如玉，整體效果仿佛一件青玉造型的三足爐?？谘仄秸?，束頸，鼓腹，腹部至足凸起三條棱線。釉薄處呈白色，俗稱“出筋”。這種“出筋”效果特別，既增加了裝飾的豐富性，又能突出玉質(zhì)感。同時腹部起棱線，使釉水裝飾有了層次。這種釉是石灰堿釉，在放大鏡下可見密集的大小氣泡和未熔的石英顆粒，這是特征。底足露胎呈鐵褐色，足部與腹部的交棱部分，有縮釉點，

22、露出胎色，與底足顏色一致。附件仿品名稱: 現(xiàn)仿宋龍泉窯三足香爐仿品年代: 現(xiàn)代仿品尺寸: 直徑16厘米仿品類型: 瓷器仿品介紹此爐亦口沿平折，束頸，鼓腹，整個造型粗看與真品相差無幾，細加分別，缺點還是較多。如腹部不夠飽滿有力，三足過于粗壯，“出筋”粗而過于突出等等。通體施青釉，但釉水不勻，不如真品均勻一色，渾然天成。釉水毫無玉質(zhì)感。龍泉仿品可以說是一個大宗，各處都能看見，但玉質(zhì)感十分難仿。主要原因是淘煉太復雜，加工成本太高，造偽者不可能不惜工本，因此單單看釉水，就能辨別出是不是仿品。底足露胎，呈淡淡的火石紅，其實，宋朝龍泉瓷的底足火石紅大多呈鐵褐色，色深有力。附件真品名稱: 宋龍泉窯雙魚盤口瓶

23、真品年代: 宋代真品尺寸: 高21厘米真品類型: 瓷器真品介紹瓶為盤口，長頸，斜折肩，頸部兩側(cè)有對稱雙魚耳。造型規(guī)整，比例勻稱。瓶腹上大下小，盡管相差不大，但這一變化使原本稍嫌呆板的造型生動起來。通體施粉青釉，釉層肥厚，細膩瑩潤，玉質(zhì)感極強，符合宋人崇尚釉色美的審美取向。底足露火石紅胎，這種窯紅和明朝鮮亮的火石紅不同，稍暗，略干，但色澤較純。兩魚耳有土侵狀，釉面爆裂，這是出土器的特征。附件 仿品名稱: 現(xiàn)仿宋龍泉窯雙魚盤口瓶仿品年代: 現(xiàn)代仿品尺寸: 高23厘米仿品類型: 瓷器仿品介紹仿品亦為盤口，長頸，斜折肩，對稱雙魚耳。但兩耳太大，顯得臃腫，上面的刻工線條也交待不清。原想仿造粉青釉，但沒有

24、燒好，使釉色失真。當然釉色失真的真品也有，所以還得從總體來評判一件器物的真?zhèn)?。此瓶弦紋太明顯，釉水太薄，這在宋朝特別是以釉色肥厚取勝的龍泉等窯口來說是不可能的。兩魚耳沒有爆釉，土侵不明顯。整個瓶子用藥水處理過，釉面腐蝕狀很均勻地布滿瓶身。底足露胎太白，火石紅不明顯，這違反了龍泉窯底足應是火石紅胎的基本特征。附件真品名稱: 宋磁州窯白地黑花梅瓶真品年代: 宋代真品尺寸: 高48厘米真品類型: 瓷器真品介紹磁州窯器物上的繪畫、書法第一次大規(guī)模地反映了宋朝的民風民情，為研究宋朝的風俗提供了可貴的藍本，因此磁州窯被視為宋朝民窯的杰出代表。此瓶器型規(guī)整。通體以白釉黑花為飾，胎體上施有一層白色化妝土。白釉

25、呈色典型，白而無光澤，類似墻面上的石灰白，有粉白狀，有剝落感。從上到下五層繪飾，用粗黑線分割。用筆極為隨便，粗放，如肩部和下部的蓮瓣紋，草草幾筆，卻有力，肯定，筆痕明顯。黑花呈色貌似全黑，但仔細辨別，能見赭色，特別是起筆與運筆之處，放大鏡下清晰可辨。底足外墻部分白釉較薄，因而能見到化妝土以及胎色。露胎為淡紅色，旋痕明顯，胎色在放大鏡下能見到肥膩之狀。附件仿品名稱: 現(xiàn)仿宋磁州窯白地黑花梅瓶仿品年代: 現(xiàn)代仿品尺寸: 高35厘米仿品類型: 瓷器仿品介紹仿品器型粗看較好，但與真品比較，缺陷明顯：口部太厚，無縮頸現(xiàn)象，肩部隆起不充分，但鼓出太過，以致下收沒有險的感覺?？傊疀]有真品瘦長、苗條。白釉底色

26、呈油漆狀，沒有粉白與粗糙感。繪飾只有兩層，顯得單調(diào)，不完整。用筆追求粗放、率真的效果，但重筆太多，頓筆、收筆不和諧。畫面上缺乏細筆，顯得沉悶、呆滯。而真品用筆重輕結(jié)合，特別是重筆不重，露出筆鋒，舉重若輕，生動鮮活。底足外墻與釉色交接部分，不見化妝土，過渡顯得生硬。胎色淡紅，旋痕無力，三塊化妝色生硬，系刻意模仿，呈色干燥、淡薄，放大鏡下沒有肥膩感。當然要體會這種肥膩感，得見過真正的磁州窯精品。附件真品名稱: 北宋磁州窯黑釉剔花罐真品年代: 北宋真品尺寸: 高17厘米真品類型: 瓷器真品介紹這類黑釉剔刻花是磁州窯的代表作品，并影響了磁州窯以外的其他窯口剔刻技術(shù)的發(fā)展，其工藝、圖案明快自然，反映了宋

27、人純樸生動的民風。此罐唇口外卷，溜肩，圓腹，圈足。黑釉含褐色，釉色肥厚，光澤好，屬精品。肩部為一周斜方形回紋，腹部圖案為纏枝蓮紋，枝莖環(huán)繞，組成了類似開窗的圖案?？坦た此魄肪拢至鲿晨隙?，放大鏡下能見到刀痕光滑。在剔露出的米黃色胎體上，可看出一條條細小裂縫，不經(jīng)意地分布在四周，這是重要特征。黃色胎體上還留有刀痕，刀痕干脆有力，放大鏡下能見到裂縫里面的胎體呈肥膩狀，有褐色點子，是為特征。附件仿品名稱: 現(xiàn)仿北宋磁州窯黑釉剔花罐仿品年代: 現(xiàn)代仿品尺寸: 高19厘米仿品類型: 瓷器仿品介紹罐為唇口外翻，溜肩，圓腹，圈足，基本是仿真品造型。如果沒有看到過真品，很難說出贗品的缺陷何在。黑釉器仿品

28、不少，多數(shù)釉色薄而無光澤，是這類仿品的通病，很典型。黑釉薄了，必然缺乏光澤，為了造假，又用藥水腐蝕，使器物處于亞光狀態(tài)，這是仿造者只知其一不知其二的緣故。其實，宋朝相當部分的黑釉器皆釉厚光澤好、坑口好的出土器，釉水閃亮，看上去就像新品。此罐刻花工藝呆板，刀鋒不統(tǒng)一，有時斜刀，有時直刀，刀鋒滯澀不暢，在放大鏡下能清晰地見到。因胎體仿得不像，在剔出的胎體上涂了一層淡米色的顏料，作護胎釉，企圖遮掩胎體的質(zhì)地，但放大鏡下，能看清邊緣部分露出的淡紅胎，顯然與真品不符。底足露胎，淡紅色，粉狀，干燥，沒有一絲肥膩感。附件真品名稱: 北宋磁州窯黑釉菱花口瓶真品年代: 北宋真品尺寸: 高15厘米真品類型: 瓷器

29、真品介紹唐宋黑釉器歷來受藏家青睞，釉色肥厚鮮亮、造型別致、做工拙樸的更甚。此瓶口呈菱花狀，長頸，鼓腹，腹呈瓜楞形，底足外撇，似斗笠。頸部不直，雖然不像明清瓷器造型那么規(guī)整，但手工痕跡明顯，表現(xiàn)了獨特的魅力。此瓶釉色典型，黑而亮，但亮而不暴，亮光內(nèi)斂，這至關(guān)重要。此瓶釉色與亮光可以說十分典型，初學者可以用來對比學習?？诓窟吘?、腰身筋線與底足傘狀筋線處皆露醬色胎，這是這種部位釉水不容易沉積的緣故，放大鏡下能見到透明玉質(zhì)狀。這是真品與贗品的重要區(qū)別。黑釉處也能見到點點醬色，放大鏡下尤為明顯，還能見到醬色朝黑色的過渡狀。底足露胎，褐色，少量鐵質(zhì)散落在四邊，放大鏡下褐色胎骨呈現(xiàn)肥膩狀。附件仿品名稱: 現(xiàn)

30、仿北宋磁州窯黑釉菱花口瓶仿品年代: 現(xiàn)代仿品尺寸: 高15厘米仿品類型: 瓷器仿品介紹此瓶瓶口亦為菱花狀，長頸，鼓腹，腹上凸出筋線，底足呈雙層喇叭狀。仿品造型除了菱花口做工較好外，其他皆不規(guī)整。頸部太直，與鼓腹交界處太生硬，沒有圓弧感。腹部起筋線，線條僵硬，起筆點子太大，筋線露胎太白（當然真品也有露白胎），沒有玉質(zhì)感，凡筋線沒有玉質(zhì)感的皆要受到懷疑。此瓶釉色太亮，當然當陽窯、臨汝窯、介休窯等釉色肥亮的也有，但此瓶亮而刺眼，光線不內(nèi)斂。黑釉太黑，放大鏡下不見醬色點狀，只有在口部、底足傘狀邊沿部分能見到。醬色生硬，沒有透明感、玉質(zhì)感，當今這類仿品大多如此。底足露醬黃胎，胎體干燥，放大鏡下不見糯米狀

31、。附件真品名稱: 宋磁州窯白地黑花鹡鸰圖虎枕真品年代: 宋代真品尺寸: 長38厘米真品類型: 瓷器真品介紹這是宋朝典型的虎枕。枕面上白釉泛了黃，這種黃是時間久遠所致，顯沉穩(wěn)狀。不像仿品白釉泛黃是做出來的，盡顯浮躁感。這類器物的工藝是先施白釉，再施褐色釉，因而有個別地方褐色釉水未施到而露白，這是重要特征，有比沒有要好。褐色釉布滿虎身，色較深。繪黑色虎紋，線條一粗一細搭配，畫法粗放隨意。枕面上用毛筆畫一鹡鸰，回頭，似在召喚同伴。鳥的旁邊水草叢生。鳥的畫法很簡潔，運筆大膽夸張，生動有力。底部露胎，發(fā)紅，初看干燥，但放大鏡下能見斷裂處的肥膩狀。附件仿品名稱: 現(xiàn)仿宋磁州窯白地黑花鹡鸰圖虎枕仿品年代:

32、現(xiàn)代仿品尺寸: 長33厘米仿品類型: 瓷器仿品介紹此枕造型不規(guī)整，眉丘太平，鼻子突出不力，嘴巴凹收不足，因而沒有呲牙咧嘴的威懾感。真品老虎生動，仿品卻像一只睡虎、死虎、病虎。褐色釉淡而無力，繪黑色虎身紋，線條粗糙，交代不清，比如嘴巴處，漏筆較多，造型不完整。枕面上的繪畫毛病也多，鹡鸰的畫法僵硬，落筆不重，收筆不自如，幾乎不露筆鋒。與真品比較，尾巴幾筆滯澀，不如真品運筆快而干脆、從細到粗輕盈感強。露胎呈干燥狀，沒有肥膩感。當然未必每一件磁州窯器都呈肥膩感，有的也干燥，但這種干燥呈粉狀。附件真品名稱: 宋影青卷草紋梅瓶真品年代: 宋代真品尺寸: 高31厘米真品類型: 瓷器真品介紹瓶為梅瓶造型，小盤

33、口，縮頸，豐肩，朝下緩收至足。器身布滿剔刻卷草紋，線條粗獷有力，進刀深淺一致，十分難得。青釉鮮嫩，玉質(zhì)感極強。氣泡稀少疏朗，通透。足部淌釉，與肩部積釉處，皆呈湖綠色，這是重要特征。開片隱隱約約，幾無土侵，粗看像新品。之所以這樣，可能是入土坑口好，腐蝕有限，或入土時間短、傳世時間長的緣故。像這件釉色保存得這么鮮艷、又沒有土侵痕跡的宋朝影青瓶很少見。因而年代久遠之物，不能僅僅憑是否有土侵來評判新舊，而應總體考慮。附件仿品名稱: 現(xiàn)仿宋影青卷草紋梅瓶仿品年代: 現(xiàn)代仿品尺寸: 高28厘米仿品類型: 瓷器仿品介紹此瓶造型有些失真，頸部外撇太過太長，肩部太豐腴，下收過緩，到了足部又快速收斂，以至使整個造

34、型比例失調(diào)：上重下輕，失去了梅瓶應有的秀美。器身滿布剔刻卷草紋，但紋飾不規(guī)則，大小不一，分布混亂。進刀深淺不一，斷刀較多，不如真品刀鋒勻暢和諧。整個青釉色太厚，玻化程度不強，失去了影青釉應有的玉質(zhì)感與透明感。開片少，氣泡密。底足露胎質(zhì)地粗松，火石紅太深而不如真品淡雅。附件真品名稱: 宋影青菱口瓶真品年代: 宋代真品尺寸: 高24厘米真品類型: 瓷器真品介紹瓶為菱花口，長頸，鼓腹，下收至足外撇。制作十分規(guī)范，菱花口邊長度相似，彎勢一致。頸部兩處、脛部一處分別起陽線。影青釉淡雅，施釉均勻，玉質(zhì)感極強，達到了宋影青釉仿玉器的效果。頸部刻蕉葉紋一周，腹部刻牡丹花，線條流暢，進刀深淺一致?？袒ㄌ幏e釉較深

35、，似湖水。釉下氣泡稀疏，透明，大小不一。器身布滿開片，開片線條里有土侵，放大鏡下清晰可見。菱花口處、尖凸處、交棱處，皆有剝釉、腐蝕痕跡。另在頸部、脛部有開裂現(xiàn)象。底足露白胎，中心有一褐色塊面，間有點點深褐色鐵質(zhì)，放大鏡下可見燒焦狀，有的還有開裂現(xiàn)象，這是重要特征。附件仿品名稱: 現(xiàn)仿宋影青菱花口瓶仿品年代: 現(xiàn)代仿品尺寸: 高20厘米仿品類型: 瓷器仿品介紹此瓶釉水尚好，幾無開片。宋影青釉中也有類似現(xiàn)象，這是由于保存得好或入土坑口佳的緣故。菱花口做工呆板，沒有柔美感，缺乏真品像荷葉邊一樣柔美自然的效果。菱口和尖凸處也有爆釉狀、開裂狀，但是人為所致，放大鏡下可見用硬器故意敲擊的痕跡，痕跡呈規(guī)則狀

36、，這是仿品的共同特征。釉下氣泡也是稀疏且大小不一，但不透明，沒有玉質(zhì)感。底足露胎應是白胎中間有焦狀的鐵質(zhì)，像傷疤，四邊淡，中間一點深，而此器是刻意涂抹，色彩均勻。附件真品名稱: 遼白瓷剔花盤口長頸瓶真品年代: 遼代真品尺寸: 高50厘米真品類型: 瓷器真品介紹此瓶形體瘦長，比例勻稱，盤口，細長頸，收腹，下收緩慢，腰細長，底盤外撇。白釉略泛黃，撫摸有毛糙感。施釉不均勻，但自然隨意。在白釉上剔花，線條流暢，入刀淺，收刀深，線條從細到粗，刀法統(tǒng)一，可看出工匠的技術(shù)熟練程度，非現(xiàn)代仿造者所能及。雖然花朵不勻稱，但布局隨意，渾然天成，肩上的蓮瓣紋刀法非常自然，像披肩自然落在肩上。剔花部分露胎，呈灰褐色，

37、放大鏡下呈現(xiàn)肥膩感，又見點點深褐色，這是胎體含鐵量較高的緣故，也是這類瓷器的鑒定依據(jù)之一。底足露胎部分能見胎色溫潤肥厚。遼代白瓷早期承襲邢窯、定窯工藝，后期受磁州窯的影響多一些。由于遼代白釉瓷釉中氧化鈦含量高于邢窯、定窯、磁州窯等窯口的產(chǎn)品，故其白釉釉面往往出現(xiàn)泛黃現(xiàn)象，這是遼代白瓷和這些窯口產(chǎn)品的重要區(qū)別。附件仿品名稱: 現(xiàn)仿遼白瓷剔花盤口長頸瓶仿品年代: 現(xiàn)代仿品尺寸: 高45厘米仿品類型: 瓷器仿品介紹瓶為大盤口，長頸，收腹，但下部分沒有險的感覺。造型還算規(guī)整。僅僅看仿品，看不出有什么不對，但與真品一比較，就發(fā)現(xiàn)長頸不夠細，腹部收斂不夠險，缺乏和細長頸的呼應。白釉釉色不勻，口部太白，且整

38、個白色呈現(xiàn)光亮感、油漆感，這通常是不對的。北方白釉瓷釉面呈現(xiàn)的多是干燥、粉狀和略微的粗糙感，即使釉面光潔的作品，也會攜帶相應特征，如棕眼、旋紋等。腹部褐色斑紋太多，雖然遼代白瓷含鐵量較高，但一般不會出現(xiàn)大塊色斑?？袒ň€條呆板，中間一枝莖太直，顯得生硬，下部蓮瓣紋線條斷斷續(xù)續(xù)，一根弧線要用幾刀完成，缺乏真品一氣呵成的流暢。剔花露胎部分偏深，放大鏡下不見肥膩感。底足露胎干燥。附件真品名稱: 宋吉州窯褐彩開光鴛鴦紋瓶真品年代: 宋代真品尺寸: 高20厘米真品類型: 瓷器真品介紹白釉褐色彩繪與黑釉、剪紙貼花、木葉貼花、玳琩釉皆為吉州窯的名貴品種。吉州窯白釉褐色彩繪瓷受到磁州窯的啟發(fā)而創(chuàng)制，而彩繪工筆技

39、法則可能受當時印花技術(shù)的影響。吉州窯距離景德鎮(zhèn)窯較近，釉下彩的燒造經(jīng)驗有可能傳給景德鎮(zhèn)窯，進而有益于景德鎮(zhèn)青花瓷器的燒造成功。此瓶直口稍外撇，頸部朝下漸漸外張，成膽形腹，俗稱“塌肚皮”。白釉底色肥厚。從上到下三層繪飾，每層用一粗一細線分割。口部卷草紋，頸部回紋，腹部以錦地紋襯托弧形開光，開光內(nèi)繪蘆葦、鴛鴦戲水。整個畫法除開光內(nèi)為寫意風格，其余皆屬工筆，一嚴謹，一寫意，使畫面生動、豐富。特別是中心畫面鴛鴦低首向前之態(tài)生氣盎然，趣味橫生。圈足內(nèi)無釉，露灰白胎，胎質(zhì)堅硬，放大鏡下呈水泥狀，略帶肥膩感。附件仿品名稱: 現(xiàn)仿宋吉州窯褐彩開光鴛鴦紋瓶仿品年代: 現(xiàn)代仿品尺寸: 高22厘米仿品類型: 瓷器仿

40、品介紹瓶為直口外撇，長頸，頸部向下成圓腹，違反了這類吉州窯器膽形腹的特征。若不與真品比較，此瓶造型尚可，線條圓潤，比例和諧，類似玉壺春瓶。從繪飾看，除開光內(nèi)紋飾一致，其余紋飾與真品皆不相同。此瓶褐彩仿得好，釉中還含有細粒雜質(zhì)，與真品褐彩非常接近。繪飾也好，筆法達到這種程度已屬不易，算得上高仿。瓶腹的環(huán)形草紋運筆自然，功夫到家，布局也合理，不似一般仿品用色深淺不一，突兀刺目。但從細部看，還是能看出運筆上的不足，如開光內(nèi)圈線條筆勢滯澀，猶猶豫豫，而真品則一氣呵成，雖有筆斷現(xiàn)象，但意韻相連。還有頸部幾道旋紋，較生硬，沒有真品用筆大膽，流暢。此瓶做工太規(guī)整，口部、底足缺乏粗糙狀，如縮釉、棕眼等。底足胎

41、色灰白、堅硬，放大鏡下不見真品的粉狀肥膩感，只呈現(xiàn)干燥狀。附件真品名稱: 宋吉州窯褐彩海水紋瓶真品年代: 宋代真品尺寸: 高16厘米 口徑85厘米真品類型: 瓷器真品介紹瓶為小口折沿，斜短頸，隆肩，肩向下緩收。深褐色釉繪飾，水紋布局十分規(guī)矩，線條流暢，顯然是受了印花技術(shù)的影響，講究工整，一絲不茍。海水線條老練，運筆方式一致，浪花畫得極具動感。白釉釉面上的褐色似有化開的感覺，像涂彩在玻璃上，無法完全黏附在表面，這是特征。胎質(zhì)堅硬，呈黃白色。有專家認為此器為元朝制品。附件仿品名稱: 現(xiàn)仿宋吉州窯褐彩海水紋瓶仿品年代: 現(xiàn)代仿品尺寸: 高15厘米仿品類型: 瓷器仿品介紹仿品造型基本仿真品，但肩部過于

42、豐滿，下收緩慢，因而顯得臃腫。與真品比較，仿品海水畫得太松，浪頭缺乏洶涌的動感，線條稀疏，軟弱無力。線條的毛病主要表現(xiàn)在一端太細、太尖。涂在白釉底色上褐彩沒有“化”的感覺，黏附力好，反而違反了真品的特征。褐彩較淺，不像真品有一種強烈的色彩感。底足露胎也呈灰色，并涂了一層粉，且粘有雜質(zhì)，是故意造成窯粘狀態(tài)，但仍然顯得干燥，放大鏡下不見應該有的肥膩感。附件真品名稱: 宋白釉黑花玉壺春瓶真品年代: 宋代真品尺寸: 高22厘米真品類型: 瓷器真品介紹瓶為喇叭口，細頸，膽形腹，圈足稍外撇?？谘孛韬谶?，瓶身有兩層繪飾，頸部三條粗黑線，線下繪寫意水草紋，腹部也是寫意水草紋，為宋磁州窯系的典型圖紋。紋飾黑白對

43、比強烈，似乎著意仿漆器效果。從圖片中可清晰看見從上到下的旋紋，特別是頸部更為明顯，不很規(guī)整，手工痕跡重，有一種天然去雕飾的美感。白釉含有雜質(zhì)，在放大鏡下可見細小棕眼，這是典型特征。黑彩發(fā)出油漆一般的光澤，起筆、收筆用色濃艷，但筆路中間淺淡，放大鏡下能見到褐色狀。底足無釉，露淺紅胎，又像褐色胎，放大鏡下能見到點點鐵質(zhì)，這是重要特征。底足有明顯的護胎釉，肥膩感明顯。此瓶有專家認為是河南禹縣扒村窯的作品，未嘗不可，但據(jù)裝飾風格來看應屬于磁州窯系的作品。附件仿品名稱: 現(xiàn)仿宋白釉黑花玉壺春瓶仿品年代: 現(xiàn)代仿品尺寸: 高23厘米仿品類型: 瓷器仿品介紹瓶的造型與真品相似，也是喇叭口，細頸，膽形腹，圈足

44、外撇，口沿描黑邊。與真品不同的是腹部繪飾，一為水草，一為游魚。白釉太白且僵硬，看不出旋紋，頸部至腹部太光滑，表明釉色太厚、太勻，缺乏粗放的美；修胎也規(guī)整精細，這一點是不符合真品特點的。黑釉太黑、太亮，且沒有深淺之分，缺乏質(zhì)感，起筆與收筆沒有區(qū)別，也沒有過渡色，放大鏡下看不出褐色點狀。宋朝藝匠在繪畫時隨意灑脫，一筆一捺，運筆飄逸，似乎有一種性情在里面。而當今的仿造者為了賺錢，本身水平有限，又刻意模仿，就會出現(xiàn)僵硬的畫法及運筆不規(guī)則的現(xiàn)象。底足的護胎釉不自然，放大鏡下不見應有的肥膩狀。附件真品名稱: 宋建窯兔毫盞真品年代: 宋代真品尺寸: 口徑12厘米真品類型: 瓷器真品介紹此盞翻邊，束口，底足無

45、釉，為典型的兔毫盞，是建窯最為流行的品種。在黑色釉層中排列出均勻細密的筋脈，形狀像兔毫，細長擁擠，又如成千上萬條小蟲子在黑色泥土中朝下爬動。產(chǎn)生這種奇觀的原因是建窯黑釉含鐵量高達9以上，在高溫燒造中，釉下氣泡將鐵質(zhì)帶到表面，然后流成條條針狀，形成以黃、白、褐、藍為主的窯變色，其中以黃、白、藍色居多，民間俗稱“金兔毛”、“銀兔毛”、“藍兔毛”，還有的稱“金銀兔毫”。此盞釉色肥厚，窯變煥發(fā)出金銀色的光芒，紋理流暢均勻，十分難得。底足露胎為醬褐色，放大鏡下呈肥膩狀。宋朝建窯黑釉碗甚多，但如此件這么好的釉水顯然少見。附件仿品名稱: 現(xiàn)仿宋建窯兔毫盞仿品年代: 現(xiàn)代仿品尺寸: 口徑13厘米仿品類型: 瓷

46、器仿品介紹仿品釉色偏褐，黑釉窯變效果不強，釉色較干燥，放大鏡下見不到肥膩的玉質(zhì)感。金銀兔毫的感覺不強。宋朝建窯盞通常采用蘸浸施釉，用手捏住圈足，碗口朝下浸入釉漿，然后放正，使釉水從上到下呈自然流動狀，高溫燒造后口沿釉水很薄，從上到下漸次變厚，窯變兔毫線條應向下快速流淌。仿品釉水流淌遲緩，可能是鐵質(zhì)過多，造成了流淌受阻的現(xiàn)象。釉水表面缺乏金銀色的光芒，顯示不出應該有的色彩來，這是釉水提煉不純、雜質(zhì)較多的緣故。附件真品名稱: 宋建窯鷓鴣斑油滴盞真品年代: 宋代真品尺寸: 口徑12厘米真品類型: 瓷器真品介紹盞為翻邊，束口，底足無釉。因是采用蘸浸施釉，口部釉薄，露出褐色胎狀。器身布滿斑點，呈金色、銀

47、色、黃褐色等，大小不一，排列有序，既整齊又有變化，這種毫無人工痕跡的自然呈現(xiàn)，顯現(xiàn)了不可思議的窯變狀態(tài)，是當時制瓷工人的杰出創(chuàng)造。這種景象仿佛是密集的繁星，排列在幽藍的天體中，述說著只有天體自身才能聽懂的語言。此類油滴盞較難仿造，因此鑒定也較容易。束口處在放大鏡下呈色干燥，自然開片。釉面上星星點點處，在放大鏡下呈玻質(zhì)結(jié)晶狀，有開片，而黑釉底色卻無開片，這是建窯黑釉的一個特征。底足露鐵褐色胎，似乎粗糙，但細看能見肥膩狀。這也是一個特征。附件 仿品名稱: 現(xiàn)仿宋建窯鷓鴣斑油滴盞仿品年代: 現(xiàn)代仿品尺寸: 口徑12厘米仿品類型: 瓷器仿品介紹仿品亦為翻邊，束口，底足無釉。但腹部收斂無力，稍嫌肥胖。與

48、上一件仿宋朝建窯兔毫盞一樣，釉水垂淌軟弱，似是人工所為。油滴狀色彩變化太少，幾乎只有一種黃褐色，而真品色彩十分豐富，黃、褐、藍皆有。這種窯變不充分的現(xiàn)象，表明仿造者還沒有真正掌握窯變技術(shù)?？诓坑运?，沒有露出胎色，這種現(xiàn)象的造成，一則是施釉工藝不對，方向反了，一則是釉水太厚，雜質(zhì)太多，流淌不夠。同時釉水太亮，沒有做舊處理（因為釉水亮的建窯瓷不少），火氣爆，放大鏡下不見開片。底足為鐵褐色胎，粗松，不純，放大鏡下見不到任何肥膩狀。附件真品名稱: 元青花纏枝牡丹紋罐真品年代: 元代真品尺寸: 高20厘米真品類型: 瓷器真品介紹元青花在中國陶瓷發(fā)展史上地位特殊，代表了青花瓷的第一個發(fā)展成熟期。此罐器

49、型敦厚堅實。白釉底色略含青，青花發(fā)色偏灰，層次感強。從上到下布滿五層繪飾，皆用雙線隔開。頸部繪海水紋，肩部繪纏枝蓮，腹部繪纏枝牡丹，底足外墻為卷草紋、蓮瓣紋。真品繪飾與仿品繪飾似乎無區(qū)別，但熟悉一點書畫技法的愛好者一定能看出細微變化，如腹部畫面上的小樹葉，入筆為頓筆，然后漸漸提收，有的葉子還有提收痕跡。而仿品卻無，快速提收顯示了仿造者企圖以快速運筆來避免用筆不暢。真品每一處運筆不用快筆，仍能用色勻暢，毫無滯澀感。海水紋、卷草紋，起筆收筆有力，交代十分清楚，這也是仿品難以仿造的。底足無火石紅，與通常的元青花底足布滿火石紅現(xiàn)象不同，但足墻處有一塊綠豆一般大的火石紅，罐內(nèi)也有一小片。附件仿品名稱:

50、現(xiàn)仿元青花纏枝牡丹紋罐仿品年代: 現(xiàn)代仿品尺寸: 高20厘米仿品類型: 瓷器仿品介紹此罐完全仿真品。但白釉不含青，青花發(fā)色缺乏元青花應有的灰度。也有五層繪飾。除了海水紋、卷草紋線條不夠柔軟流暢外，其他都畫得精細流暢，特別是腹部牡丹，畫法注重深淺變化，樹葉柔美，枝莖線條筆筆不馬虎。底足露火石紅，色較深，干燥。放大鏡下見氣泡也呈大小疏朗狀?？梢姮F(xiàn)在有不少仿造難點已被克服。從總體上說這件仿品，缺陷還是明顯的。如青花灰度不夠，白釉偏白，線條特別是卷草紋、海水紋、分割線等還較生硬，運筆方式不夠統(tǒng)一等，但仍不失為仿中精品。高仿品的不斷誕生，給鑒定增加了困難，因此鑒定已不僅僅是一個只憑借眼力看一看的問題，更

51、是一個要依靠多學科來共同研究應對的問題。附件真品名稱: 元青花纏枝蓮牡丹紋瓶真品年代: 元代真品尺寸: 高40厘米真品類型: 瓷器真品介紹此瓶造型比例十分勻稱，肩部隆出但不臃腫，下部收斂卻顯沉穩(wěn)有力?？诓孔龉な值湫?，切削加工規(guī)整，交楞線清晰，現(xiàn)代仿品基本做不出這種效果。青花發(fā)色典型，深沉不滯。繪飾層層分布，意向十分明確，層與層間用雙線區(qū)別開來，中間兩層纏枝蓮牡丹是主題圖案，上密下疏，交代清晰。繪飾運筆中規(guī)中矩，勾線以中鋒運筆為主，即使是偏鋒，過渡也自然。腹部下方的連云紋飾，筆觸感十分強，雖時斷時續(xù)，但氣韻連貫，這對于偶爾用毛筆的現(xiàn)代人來說，是畫不出這種效果的。底釉色澤含青，青花顏料純粹，在放

52、大鏡下能見大中小氣泡，疏朗通透。底部火石紅鮮亮，糯米感強，這與仿品又臟又黑的底部不可同日而語。 仿品名稱: 現(xiàn)仿元青花纏枝蓮牡丹紋瓶仿品年代: 現(xiàn)代仿品尺寸: 高35厘米仿品類型: 瓷器仿品介紹仿品肩部過于豐滿而顯臃腫，朝下收腹過緩，顯得不夠挺拔有力，口部做工粗糙乏力并且因太小而失去了和諧比例，交楞線條不明，折感不強烈，整體造型有上重下輕之感。底釉雖發(fā)青，但蒼白僵硬，沒有玉質(zhì)感。青花發(fā)色失真，淡而無力，即使初學者，兩者對比也能立即分辨出來?；ɑ墚嫹ň兄?、粗陋，用色缺乏層次。在放大鏡下，氣泡呈均勻緊密狀。繪飾運筆線條混亂，中鋒、偏鋒交叉使用，并常有滯筆出現(xiàn)。底部火石紅發(fā)黑，臟兮兮，是人為做出來的

53、“一眼貨”。元青花原本就少見，因此無論在哪兒見到了，都要打一個問號，必須看個仔細。附件真品名稱: 元青花高足杯真品年代: 元代真品尺寸: 高12厘米真品類型: 瓷器真品介紹此杯器型規(guī)整，為典型的元青花高足杯。白釉底色含青，玉質(zhì)感強。青花發(fā)色淡雅，是元朝青花發(fā)色典型的一種。繪飾線條流暢，特別是起筆、收筆、翻轉(zhuǎn)皆用筆自如，中鋒、偏鋒運筆交代清晰，這在元青花中并不多見。元青花的繪飾多數(shù)粗放有余，精細不足，這可能是青花瓷生產(chǎn)尚處于發(fā)端時期的緣故。但近來有學者去了中亞，發(fā)現(xiàn)元青花的出口瓷畫工十分精細，這對全面認識元青花提供了新的視角。無論粗放與精細，線條中間透露出來的行云流水的氣息，是現(xiàn)代仿手所無法企及

54、的。高足處旋紋不規(guī)矩，但絕無做作的痕跡。足墻內(nèi)側(cè)火石紅明顯、鮮亮，放大鏡下呈現(xiàn)細小的點狀，這是胎中含鐵質(zhì)較多的緣故。附件仿品名稱: 現(xiàn)仿元青花高足杯仿品年代: 現(xiàn)代仿品尺寸: 高12厘米仿品類型: 瓷器仿品介紹仿品器型完全仿真品。但腹下部太肥，高足上端部分太粗，下端外撇不夠，當然這種缺陷只是相對的，因為真品也會有這種缺陷。此杯主要問題在于青花發(fā)色不統(tǒng)一，龍的頭部發(fā)色偏灰，身體發(fā)色卻偏藍，表明了作偽者在調(diào)配顏色時猶豫不決。盡管元青花中也有呈色不一的現(xiàn)象，但只是一種色彩中的色差，絕無兩種色彩。繪飾粗看尚可，線條還算流暢，特別是龍首神態(tài)較生動，但仔細察看，口沿部分線條十分生硬，用筆滯澀，深處太深，淡

55、處太淡。高足、下腹部分疙瘩釉明顯，元青花偶爾也有這種現(xiàn)象，但沒有如此嚴重。足內(nèi)墻火石紅太淡、偏黃，胎體不見糯米狀。附件真品名稱: 元青花魚藻蓮花紋罐真品年代: 元代真品尺寸: 高28厘米真品類型: 瓷器真品介紹罐為直口，鼓腹，向下急收至底部。器型敦實厚重。白釉底色略含青。器身滿布紋飾，口部畫菊花，器身畫游魚水草，整個布局疏朗大氣，又疏密有致。此罐最可貴之處就是紋飾。游魚畫法精細又隨意，隨著游魚到來，下部水草飄動，水中其他雜草也上下移動。魚背上的發(fā)色，筆路分明，為橫向涂抹，兩筆交接處色濃又有暈散，可看出畫工落筆時的從容。下部水藻婀娜多姿，運筆幾乎一氣呵成。這也顯示了畫工嫻熟的技巧。青花發(fā)色淡雅，

56、有鐵銹斑，濃淡相宜，過渡明顯，為典型的元青花發(fā)色。底部露胎有淡淡的火石紅，紅色鮮亮純正。附件仿品名稱: 現(xiàn)仿元青花魚藻蓮花紋罐仿品年代: 現(xiàn)代仿品尺寸: 高29厘米仿品類型: 瓷器仿品介紹此罐完全仿真品。但口太大，頸部太高，口部處理呆板僵硬。肩部不夠圓潤，向下收斂太險。白釉底色僵白。青花發(fā)色過濃，沒有鐵銹斑（元青花一般為濃淡兩種發(fā)色，有鐵銹斑現(xiàn)象居多）。圖中游魚畫法尚可，但魚背上涂色不規(guī)范，筆勢凌亂，交代不清。兩邊水藻頭部太細，太尖，無力，沒有動感。這可以說是仿品的通病。荷花線條筆勢不明，葉瓣生硬。枝莖畫法運筆方式，中鋒、偏鋒混用，線條滯澀不暢。底部露胎，沒有做出火石紅，而是用淡紅色的泥漿涂了

57、一遍，這是偽品的典型處理方式。附件真品名稱: 元釉里紅纏枝蓮牡丹紋玉壺春瓶真品年代: 元代真品尺寸: 高25厘米真品類型: 瓷器真品介紹此瓶器型規(guī)整自然，底部比口部大，底足短，稍外撇。釉里紅很難燒，唐朝長沙窯已作了可貴的嘗試，但直到元朝才真正創(chuàng)燒成功。此瓶底釉略微含青，釉色上下一致。放大鏡下，底釉氣泡疏朗，通透感強。釉色表面還有開片現(xiàn)象，深淺自然。釉里紅發(fā)色雖略微偏灰，但在元朝釉里紅器中已是十分難得。色深處稍見褐色，但是漸變之色，不像贗品深淺太過。繪飾從上到下分五層，特別是瓶腹層花卉筆法交代清楚，筆筆落到實處。畫法基本為中鋒運筆，放大鏡下能見清晰的筆痕，偶用偏鋒佐之，過渡十分自然，是專家熟手所

58、為。分割線畫得并不規(guī)整，但粗細之間有肯定之勢，不見贗品運筆難澀之狀。放大鏡下能見氣泡疏朗。底為糙底，火石紅淡雅，糯米狀明顯。附件仿品名稱: 現(xiàn)仿元釉里紅纏枝蓮紋玉壺春瓶仿品年代: 現(xiàn)代仿品尺寸: 高26厘米仿品類型: 瓷器仿品介紹此瓶器型欠規(guī)整，口部過大，底足直徑過小，底足偏高，腹部沉塌不夠，這些都離真品相去甚遠。底釉呆板，過于泛青，且釉色不勻，有深淺之狀，是典型的仿品底釉。放大鏡下可見底釉氣泡細密，缺乏通透感。此瓶最大敗筆在于發(fā)色失真，紅色不僅濃淡鮮明，且還有褐黑色、淡綠色，顯然是仿造者沒有掌握好發(fā)色的化學配比。這件贗品很典型。此瓶繪飾只取真品的下半部分，發(fā)色流淌太過，影響畫面的完整性。花卉

59、線條呆板生硬，花朵葉子交代不清。運筆既不屬中鋒，又不是偏鋒。底部為糙底，但火石紅又深又黑，這種灰黑色的火石紅底部是典型的贗品特征。附件真品名稱: 元龍泉窯兔式觀音真品年代: 元代真品尺寸: 高24厘米真品類型: 瓷器真品介紹此器造型特殊、生動。觀音不施釉，用胎色本身來裝飾，這是元、明兩朝多用的裝飾手段。龕體滿身塑雕花飾、人物，故淌釉、積釉較多。青釉充滿青翠色，深淺不一。釉薄處可看見胎體裂痕，這是重要特征，有比沒有要好。因胎體含鐵質(zhì)，燒造后變成紅色，所以具備火石紅的一些特征。同時又是大面積露胎，故又有開裂現(xiàn)象。放大鏡下見胎體有肥膩感。底足露胎為火石紅，雖深，但不離鮮艷的特征。附件仿品名稱: 現(xiàn)仿

60、元龍泉窯龕式觀音仿品年代: 現(xiàn)代仿品尺寸: 高20厘米仿品類型: 瓷器仿品介紹仿品青釉發(fā)灰，無青翠色，這是最大的缺陷，也是同類仿品難以避免的常見缺陷。釉色不肥，缺乏玉質(zhì)感，?；潭炔桓?。釉厚，似乎包了一層衣服。為了仿真，故意在折角處露出深紅的胎色，但很生硬，不自然。觀音也不施釉，露出胎色，但紅色太暗，與正常的火石紅效果不同。露胎部分沒有開裂現(xiàn)象，放大鏡下不見肥膩感。底足露胎火石紅太深，僵硬，沒有鮮艷感。底足內(nèi)青釉也滯澀呆板，釉質(zhì)較差，含有很多雜質(zhì)。附件真品名稱: 元龍泉窯葫蘆瓶真品年代: 元代真品尺寸: 高30厘米真品類型: 瓷器真品介紹此瓶造型仿葫蘆，十分逼真。瓶頸、腰部過渡線條柔軟如水。通