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1、關(guān)于修拉和新印象派藝術(shù)與科學(xué)的擁抱,修拉“大碗島星期天的下午”修拉(Georges Seurat, 1859-1891)法國(guó)畫家。新印象畫派(點(diǎn)彩派)的創(chuàng)始人。生卒于巴黎。他認(rèn)為印象派的用色方法,不夠嚴(yán)格,不免出現(xiàn)不透明的灰色。為了充分發(fā)揮色調(diào)分割的效果,用不同的色點(diǎn)并列地構(gòu)成畫面,畫法機(jī)械呆板,單純追求形式。作品有大碗島上的一個(gè)星期日等。創(chuàng)造點(diǎn)彩派(Pointillism)修拉非常沉醉于色彩。1882-1883年間,他致力于素描,用黑、白兩色作畫,他希望理解并掌握色調(diào)。25歲時(shí),修拉探求出一種新的技法點(diǎn)彩法,這種點(diǎn)彩技巧是將幾種原料并列,但并非直接在調(diào)色板上調(diào)色,而是利用人的直覺經(jīng)由大腦所轉(zhuǎn)
2、換的多種顏色的基點(diǎn),在觀賞者眼中呈現(xiàn)出某種色彩。27歲時(shí),他就被公認(rèn)為后印象主義的首領(lǐng)了。印象派新印象派后印象派修拉的美學(xué)論點(diǎn)“藝術(shù)就是和諧。和諧就是各種對(duì)立因素的類比,從一定的主從關(guān)系和照明作用上來(lái)看待的,處于生動(dòng)、安定或者悲涼的組合關(guān)系之中的類似調(diào)子、色彩和線條的類比。各種對(duì)立因素就是:就調(diào)子來(lái)說(shuō)一種比較鮮明或者比較明亮的調(diào)子出現(xiàn)在一種比較深暗的調(diào)子上;就色彩來(lái)說(shuō)各種互補(bǔ)色,即是說(shuō),譬如一種同它的補(bǔ)色相對(duì)立的紅色(紅色與綠色,橙黃與藍(lán)色,黃色與紫色),等等;就線條來(lái)說(shuō)各種組成直角的線。調(diào)子的生動(dòng)性這就是以亮調(diào)子為主導(dǎo)因素;色彩以暖色為主導(dǎo)因素;線條從地平線向上的線。調(diào)子的安定這就是明與暗的
3、平衡;色彩暖色與冷色的平衡;線條橫線。調(diào)子的悲涼這就是以深調(diào)子為主導(dǎo)因素;色彩以冷色為主導(dǎo)因素;線條從地平線向下的線。印象派(英語(yǔ):Impressionism)是于1860年代法國(guó)展開的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)、畫風(fēng)。印象派的命名源自于莫奈于1874年的畫作印象日出,遭到學(xué)院派的攻擊,并被評(píng)論家劉易斯勒羅伊(Louis Leroy)挖苦是印象派。印象派畫作常見的特色是筆觸未經(jīng)修飾而顯見,構(gòu)圖寬廣無(wú)邊,尤其著重于光影的改變、對(duì)時(shí)間的印象,并以生活中的平凡事物做為描繪對(duì)象。著名的藝術(shù)家有克勞德莫內(nèi)、愛德華馬奈、竇加、皮耶-奧古斯特雷諾阿等,其中塞尚后開創(chuàng)了后印象派。在視覺藝術(shù)領(lǐng)域的印象派后,很快的便出現(xiàn)了印象樂(lè)派
4、、印象文學(xué)派等其他領(lǐng)域的類似派別。代表畫家克勞德莫奈 愛杜爾馬奈 艾德嘉竇加 奧古斯特雷諾阿 卡米耶畢沙羅 瑪麗卡薩特 亞弗雷德薛斯利 居斯塔夫卡玉伯特 新印象派(英語(yǔ): neo-impressionism)或稱新印象主義,是繼印象派之后在法國(guó)出現(xiàn)的美術(shù)流派。19世紀(jì)80年代,一群受到印象主義強(qiáng)烈影響的畫家掀起了一場(chǎng)技法革新。他們不用輪廓線條劃分形象,而用點(diǎn)狀的小筆觸,通過(guò)合乎科學(xué)的光色規(guī)律的并置,讓無(wú)數(shù)小色點(diǎn)在觀者視覺中混合,從而構(gòu)成色點(diǎn)組成的形象。 新印象派的理論主要包括:色彩的分割理論,及分割法。主張色彩、線的表現(xiàn)性與情感的特質(zhì)相結(jié)合。宗旨:光和顏色(影子)在(瞬間)一段時(shí)間內(nèi)的變化。代
5、表畫家:?jiǎn)讨涡蘩A_西涅克卡米爾畢沙羅M. 呂斯H.-E. 克羅斯后印象派(英語(yǔ):Post-Impressionism)是印象派發(fā)展而來(lái)的一種油畫流派。在19世紀(jì)末,許多曾受到印象主義鼓舞的藝術(shù)家開始反對(duì)印象派。轉(zhuǎn)折點(diǎn)發(fā)生于1882年愛杜爾馬奈獲頒法國(guó)國(guó)家榮譽(yù)獎(jiǎng),和1874年至1886年止的印象派畫家聯(lián)合畫展,這些藝術(shù)家們不滿足于刻板片面的追求光色,強(qiáng)調(diào)作品要抒發(fā)藝術(shù)家的自我感受和主觀感情,于是開始嘗試對(duì)色彩及形體表現(xiàn)性因素的自覺運(yùn)用。后印象派將形式主義藝術(shù)發(fā)揮到極致,幾乎不顧及任何題材和內(nèi)容。在藝術(shù)表現(xiàn)上,后印象派更加強(qiáng)調(diào)構(gòu)成關(guān)系,認(rèn)為藝術(shù)形象要異于生活的物象,用作者的主觀感情去改造客觀物象,要表現(xiàn)出主觀化了的客觀。他們?cè)谧鹬赜∠笈晒馍删偷耐瑫r(shí),不是
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