讀苦瓜和尚語(yǔ)錄的一點(diǎn)感想

1、讀苦瓜和尚語(yǔ)錄的一點(diǎn)感想石濤(1642-1707),清代杰出畫(huà)家，本姓朱，名若極，別號(hào)很多， 如大滌子、清相老人、苦瓜和尚、瞎尊者，法號(hào)有元濟(jì)、原濟(jì)等。他 是明靖江王贊儀的十世孫，朱亨嘉的長(zhǎng)子，終年 55歲。他十六歲， 在國(guó)破家亡的命運(yùn)促使下，遂由桂林赴全州，在湘山寺削發(fā)為僧，改 名石濤。在繪畫(huà)理論領(lǐng)域他獨(dú)有建樹(shù)，撰寫的苦瓜和尚畫(huà)語(yǔ)錄堪稱中 國(guó)繪畫(huà)美學(xué)的經(jīng)典之作。雖然文字不多，但在這部著作中，石濤將繪 畫(huà)的各種因素辯證關(guān)系進(jìn)行了分析和論述， 集中倡導(dǎo)了 “借古開(kāi)今”、“師法造化”、“無(wú)法而法”等創(chuàng)作思想，反對(duì)當(dāng)時(shí)拘泥于古法、頹廢 的風(fēng)氣。全書(shū)十八章，是一個(gè)完整的有機(jī)體系，從無(wú)到有，從簡(jiǎn)到繁，

2、從一到萬(wàn)，逐漸發(fā)展，又萬(wàn)復(fù)歸于一，以一畫(huà)的原理貫穿到底?？v觀他的畫(huà)論，立論清晰，觀點(diǎn)鮮明，講了以下幾個(gè)重要方面：來(lái)源網(wǎng)絡(luò)整理，僅作為學(xué)習(xí)參考 I，一、“一畫(huà)論”的美學(xué)思想“一畫(huà)論”是石濤繪畫(huà)美學(xué)思想的精髓，也是貫穿于畫(huà)語(yǔ)錄 的核心，它將筆墨技法與繪畫(huà)原理相結(jié)合， 從美學(xué)的高度揭示了山水 畫(huà)的審美本質(zhì)，從理論上闡明了畫(huà)家在創(chuàng)作中如何獲得自由這一根本 問(wèn)題；把中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作思想升華到了更高、更富哲理的層次，從而開(kāi)創(chuàng) 了中國(guó)繪畫(huà)美學(xué)的新風(fēng)貌。所謂一畫(huà)，萬(wàn)物皆由一而生。老子有云：“道生一，一生二，二生三，三生萬(wàn)物”。一畫(huà)是造型中的一根線 條，是最基本的畫(huà)法。石濤曾經(jīng)提到過(guò)“自一以至萬(wàn)，自萬(wàn)以治一”， 中國(guó)

3、畫(huà)中所描繪的方法無(wú)不是一筆筆來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)的， 從第一筆開(kāi)始到 最后一筆的完成，可謂萬(wàn)象森列，俱源于一。畫(huà)家手中的筆由一畫(huà)衍 生至萬(wàn)畫(huà)，經(jīng)營(yíng)位置，但終其所終，不免以一畫(huà)收尾。此一畫(huà)乃“眾 有之本，萬(wàn)象之根”而“世人所不知”。從“一畫(huà)”開(kāi)始，就有了法， 它是構(gòu)成藝術(shù)的最基本的因子。眾所周知，中國(guó)繪畫(huà)以線造型為主， 石濤也認(rèn)為“自與畫(huà)者，其具兩端，其功一體”，書(shū)與畫(huà)造型的基礎(chǔ) 都是線條，線在繪畫(huà)中的重要作用更為人們所重視， 它是最基本的繪來(lái)源網(wǎng)絡(luò)整理，僅作為學(xué)習(xí)參考 I， 畫(huà)語(yǔ)言和最基本的繪畫(huà)形象構(gòu)成之因素，由此，山水、人物、林泉皆 有生動(dòng)傳神之美。二、無(wú)法而法，乃為至法任何一位畫(huà)家總是在繪畫(huà)發(fā)展的某

4、一階段進(jìn)入其中， 而繪畫(huà)發(fā)展 的傳統(tǒng)，乃是一個(gè)有眾多具有經(jīng)典意義的名家和名作構(gòu)成的體系，它具有自己的規(guī)律和軌跡，這種規(guī)律無(wú)時(shí)無(wú)刻不在制約著身在其中的畫(huà) 家，誰(shuí)也不能完全擺脫的。而這種規(guī)律又十分的具體，有一定的構(gòu)圖、 用筆、技法等等，幾乎沒(méi)有畫(huà)家可以不受它的影響。石濤在畫(huà)語(yǔ)錄山 川章中說(shuō)：“山川使予代山川而言也，山川脫胎于予也，予脫胎于 山川也，搜盡奇峰打草稿也，山川與予神遇而跡化也，所以終歸之于 大滌也。”他的理解和感受是很深刻的。石濤從十四歲開(kāi)始畫(huà)畫(huà)，到 二十八歲時(shí)，就敢于對(duì)當(dāng)時(shí)的畫(huà)院進(jìn)行尖銳的批評(píng)了。 石濤一生經(jīng)歷 曲折復(fù)雜，足跡遍及大半個(gè)中國(guó)，對(duì)他影響重大的地點(diǎn)主要有三處： 南京、北京與

5、揚(yáng)州。因此，他的繪畫(huà)美學(xué)理論也有過(guò)幾次較大的調(diào)整。 他在游西湖時(shí)作山水冊(cè)子，后跋云：“畫(huà)有南北宗，書(shū)有二王法，來(lái)源網(wǎng)絡(luò)整理，僅作為學(xué)習(xí)參考 I， 張融有言，不恨臣無(wú)二王法，恨二王無(wú)臣法。今問(wèn)南北宗， 我宗耶？宗我耶？ 一時(shí)棒腹日，我自用我法。”他當(dāng)時(shí)標(biāo)榜“我自用 我法”，是針對(duì)明清之際極力鼓吹和張揚(yáng)“南北宗”說(shuō)，在畫(huà)壇以文 人畫(huà)正統(tǒng)自居的董其昌和“四王”等人所持之法而言的。董其昌主張師法古人，又強(qiáng)調(diào)師法造化?！八耐酢碑?dāng)時(shí)以董其昌“嫡傳”自居，事實(shí)上又拋棄了董其昌畫(huà)論中“師造化”的思想，而 片面繼承了 “師古人”的觀點(diǎn)，聲稱“以元人筆墨，運(yùn)宋人丘壑，而澤以唐人氣韻，乃為大成?！彼麄儼莸乖诠湃四_下

6、，視前人為“神明”。盡管石濤的藝術(shù)也存在缺陷，不免流于粗率、淺薄，但他高標(biāo)“我自 用我法”的敢于與“四王”相抗衡的精神確是值得景仰的。石濤否定 清規(guī)戒律，強(qiáng)調(diào)個(gè)性發(fā)展，在當(dāng)時(shí)這一見(jiàn)解是很新鮮的。石濤作畫(huà)， 最擅長(zhǎng)長(zhǎng)卷和冊(cè)頁(yè)，他的山水清音圖描繪峭壁大嶺，飛泉激湍， 新松天矯，叢枝滴翠；水閣涼亭間，主客晤對(duì)長(zhǎng)夜，靜觀萬(wàn)象，不覺(jué) 輕風(fēng)拂露，微曦既開(kāi)。畫(huà)面上，山草向左偃伏，松枝逆勢(shì)右出，竹條 左右搖曳，似乎吹來(lái)了淡淡輕風(fēng)，伴隨著淙淙流水，交響之音，仿佛來(lái)源網(wǎng)絡(luò)整理，僅作為學(xué)習(xí)參考 I， 溢向畫(huà)外，流入觀者的心田，作為遁世之歌，另外也蓄含著寬容的積極的審美境界。石濤在“揚(yáng)州八怪”中亦善畫(huà)竹，如蘭竹圖，即

7、稱杰作。石濤云：“立一法之畫(huà)者，蓋以無(wú)法生有法，以有法貫眾法也。 指出了繪畫(huà)方法的特性與共性之間的關(guān)系， 即在無(wú)法得共性中破立無(wú) 法的特征，再以有法的特征來(lái)發(fā)展，乃至成為貫穿一切眾法的共性。三、“化”的體現(xiàn)“化”在苦瓜和尚畫(huà)語(yǔ)錄里出現(xiàn)的頻率很高，我國(guó)古代哲學(xué) 家把宇宙萬(wàn)物的規(guī)律稱之為“大化”?！盎〖创嬖谟谌f(wàn)事萬(wàn)物之中 發(fā)展變化的客觀規(guī)律。老子有云：“我無(wú)為則民自化”?；皇?指變化、變通，二是指融合消除，三指天地造化，四指外化。石濤反 對(duì)把模仿古人當(dāng)做藝術(shù)活動(dòng)的終極目的，他指出只有不斷從自然界中 采掘藝術(shù)的精髓，師造化，尋找自己的藝術(shù)程式，創(chuàng)造自己的風(fēng)貌才 是藝術(shù)的實(shí)質(zhì)。四、隨性的筆墨來(lái)源

8、網(wǎng)絡(luò)整理，僅作為學(xué)習(xí)參考 I，石濤說(shuō)：“畫(huà)受墨，墨受筆，筆受腕，腕受心”由此可以直接推出畫(huà)從于心這一命題。他又認(rèn)為：“一畫(huà)者，字畫(huà)下手之淺近功夫也。變畫(huà)者，用筆用墨之淺近法度也”。所謂“淺近功夫”就是指畫(huà) 由“一畫(huà)”出，即畫(huà)由自己之心出，以自己之手，寫自己之心，極為 現(xiàn)成方便。說(shuō)得簡(jiǎn)單一點(diǎn)，筆墨只是一種技巧，技巧對(duì)藝術(shù)家而言應(yīng) 該僅僅是實(shí)現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作的一種手段，而不應(yīng)該成為一種技巧的羈絆。只有在繪畫(huà)技巧上應(yīng)于手，才能在創(chuàng)作中得于心。筆墨淺近說(shuō)類似于“游”的美學(xué)概念?！坝巍痹谥袊?guó)美學(xué)精神中可以說(shuō)源于兩個(gè)方面， 一是儒家的“游于藝”，二是道家的“逍遙游”。其本義是指族旗之旎 的隨風(fēng)飄蕩而無(wú)拘無(wú)束，后

9、又引申為出游、嬉游、游戲等。這些都體 現(xiàn)出自由的含義，這種自由一方面反映在繪畫(huà)過(guò)程，即“游于藝”，類似于西方美學(xué)中的“游戲說(shuō)”，另一方面反映在繪畫(huà)結(jié)果，即“逍 遙游”中。對(duì)石濤畫(huà)語(yǔ)錄目前眾解不一，其原因主要是對(duì)畫(huà)語(yǔ)錄在 理解和認(rèn)識(shí)上的不同。如：以道學(xué)思想解釋畫(huà)語(yǔ)錄，必然會(huì)附著來(lái)源網(wǎng)絡(luò)整理，僅作為學(xué)習(xí)參考 I， 道學(xué)思想。以世俗思想解釋畫(huà)語(yǔ)錄，同樣會(huì)附著了世俗的見(jiàn)解。若想全面地分析石濤畫(huà)語(yǔ)錄的寫作思想，以道學(xué)及世俗觀點(diǎn)解釋， 都不能將其解釋得十分準(zhǔn)確，必須結(jié)合石濤所處的年代特征一一清朝 康熙大興佛教時(shí)期來(lái)分析。石濤本人是正宗和尚出身，并具有深厚的 佛學(xué)與禪學(xué)功底。以他所具備的這種修養(yǎng)及當(dāng)時(shí)佛道互不相礙的佛觀， 無(wú)論從石濤本人所處的特定環(huán)境