俄狄浦斯王精選教學(xué)課件

1、 古 希 臘 戲 劇俄狄浦斯王古希臘戲劇包括悲劇和喜劇，是歐洲戲劇的源頭。古希臘戲劇繁榮的社會背景：（1）奴隸主民主制的形成：民主自由，言論自由，政治環(huán)境比較寬松，這有利于文化藝術(shù)的發(fā)展。（2）統(tǒng)治者的提倡和鼓勵：露天劇場每年三次戲劇節(jié)發(fā)放戲劇津貼古希臘悲?。浩鹪从趯粕竦叶砟崴魉沟募漓雰x式。狄俄尼索斯：酒神，相傳掌管葡萄的栽種和葡萄酒的釀造。人們熱愛酒神所給人們的生活樂趣，于是，每年在春天和秋天各舉行一次載歌載舞的祭祀活動。悲劇的形成過程： 悲劇最早產(chǎn)生于載歌載舞的祭祀儀式。那么這種活動如何演變成悲劇呢？ 忒斯庇斯增加了第一位演員，悲劇初步形成。 埃斯庫羅斯增加了第二位演員，悲劇正式形成。

2、索福克勒斯增加了第三位演員，悲劇走向成熟。悲劇的程式：開場：出場人物介紹劇情。進(jìn)場曲：合唱隊(duì)入場，有大段的合唱曲。35個戲劇場面，以對話、行動為主。退場。 后來，合唱隊(duì)的作用越來越弱， 越來越占據(jù)主導(dǎo)地位，這就逐漸演變成了以對話、行動為主的悲劇。 “三聯(lián)劇”：也叫三部曲，是古希臘悲劇最初的創(chuàng)作形式，這三個劇本既相對獨(dú)立，但在情節(jié)、人物上又是連貫的。三大悲劇詩人：埃斯庫羅斯（公元前525前456）代表作普羅米修斯原是三聯(lián)劇，包括被縛了的普羅米修斯、解放了的普羅米修斯、帶火的普羅米修斯，但后兩部已失傳。 關(guān)于普羅米修斯的故事：在希臘神話中，人類是普羅米修斯創(chuàng)造的。他也充當(dāng)了人類的老師，凡是對人有用

3、的，他都教給他們。同樣的，人們也用愛和忠誠來感謝他，報(bào)答他。但宙斯卻要求人類敬奉他，讓人類必須拿出最好的東西獻(xiàn)給他。普羅米修斯作為人類的辯護(hù)師觸犯了宙斯。 作為對他的懲罰，宙斯拒絕給予人類火。但普羅米修斯卻想到了個辦法，用一根長長的茴香枝，在烈焰熊熊的太陽車經(jīng)過時，偷到了火種并帶給了人類。 于是，宙斯大怒，他差人將普羅米修斯帶到高加索山，用一條永遠(yuǎn)也掙不斷的鐵鏈把他縛在一個陡峭的懸崖上，讓他永遠(yuǎn)不能入睡，疲憊的雙膝也不能彎曲，在他起伏的胸脯上還釘著一顆金剛石的釘子。他忍受著饑餓、風(fēng)吹和日曬。此外，宙斯還派一只神鷹每天去啄食普羅米修斯的肝臟，但被吃掉的肝臟隨即又回長出來。就這樣，日復(fù)一日，年復(fù)一

4、年。直至一位名叫赫刺克勒斯的英雄將他解救出來為止，他一直忍受著這難以描述的痛苦和折磨。 現(xiàn)在我們常把普羅米修斯比喻成為了他人而寧愿犧牲自己的人 。被縛了的普羅米修斯：情節(jié)：宙斯仇視人類，想毀滅人類，而普卻盜火種給人類，教給人類各種生產(chǎn)技能，宙斯非常生氣，就下令把他用鎖鏈鎖在高加索懸崖上。普拒絕了懦弱的河神的勸告和神使的威脅，不肯說出那個會使宙斯喪失權(quán)力的秘密，最后在雷電中，普落入萬丈深淵。（相似的西西緒斯的故事）索?？死账梗海ü?96前406）他是得獎最多的一位悲劇詩人，是古希臘最偉大的悲劇家。重要貢獻(xiàn)：代表作俄狄浦斯王情節(jié)：異常復(fù)雜，撲朔迷離。 俄狄浦斯王的形象：英雄形象：優(yōu)秀人物；追求

5、高尚的道德原則；聰明機(jī)智；治國賢明；內(nèi)心坦誠，光明磊落；勇于承擔(dān)責(zé)任；具有反抗精神。悲劇形象：一生與命運(yùn)抗?fàn)?，卻無法戰(zhàn)勝命運(yùn)，而是被命運(yùn)毀滅，這反映了古希臘人對命運(yùn)的敬畏。 藝術(shù)特點(diǎn)：結(jié)構(gòu)上最有特色： 采用倒敘式（也叫追溯或回顧）：從俄當(dāng)上忒拜國王16年后的某一天寫起。 “發(fā)現(xiàn)”和“突轉(zhuǎn)”（亞里士多德的評價）：俄一步步地逐漸“發(fā)現(xiàn)”自己可能是兇手?！巴晦D(zhuǎn)”指事情朝著相反方向轉(zhuǎn)化，朝著不利于俄的方向轉(zhuǎn)化。 評價：亞里士多德認(rèn)為它是希臘悲劇的典范。17世紀(jì)德國戲劇家拉辛稱贊它是最完美的悲劇。有人認(rèn)為，沒有任何一部希臘悲劇比俄更為痛苦與可怕。什么是悲?。?悲劇不是悲慘事件比如普通的天災(zāi)人禍。悲劇的主

6、人公往往是英雄式的人物，他們無法戰(zhàn)勝社會邪惡勢力或不可知的命運(yùn)，從而失敗，但他們的失敗卻值得人們尊重和敬佩，他們雖然在身體上被毀滅了，但精神上卻是勝利者。 悲劇以悲慘的結(jié)局，來揭示生活中的罪惡，即把人生有價值的東西毀滅給人看，從而激起觀眾的悲憤及崇敬，達(dá)到凈化心靈的目的。 在戲劇史上，根據(jù)悲劇所涉及生活范圍的不同，一般分為三種類型。其一為英雄悲劇。它往往表現(xiàn)政治斗爭、階級斗爭、民族斗爭中的重大題材。直接表現(xiàn)各派政治力量、不同階級之間的正面沖突。其二為家庭悲劇。表現(xiàn)家庭之間、家庭內(nèi)部各種復(fù)雜的倫理關(guān)系及不同的人生價值觀念、道德法則釀成的激烈的矛盾沖突及悲歡離合的愛情故事。其三為表現(xiàn)“小人物”平凡

7、命運(yùn)的悲劇。與“小人物”相對立的是來自社會各個角落的有形與無形的巨網(wǎng)。悲劇的類型可以從不同的角度進(jìn)行區(qū)分。人們把古希臘悲劇區(qū)分為命運(yùn)悲劇和英雄悲劇，兩者的主人公都是超凡的神祗和王公貴族，在悲劇沖突中表現(xiàn)激烈的情感、超人的意志和不朽的精神。莎士比亞的悲劇主人公多是王公貴族。19世紀(jì)以后，悲劇的題材轉(zhuǎn)向普通人的日常生活，在現(xiàn)實(shí)主義悲劇作品中，通過小人物永不滿足的、不能實(shí)現(xiàn)的追求表現(xiàn)現(xiàn)代人的生態(tài)與心態(tài)，從而獲得一種崇高感?；恼Q派劇作家則善于從人類尷尬的生存狀態(tài)中尋找悲劇題材，著力表現(xiàn)當(dāng)代人對失去了人的本質(zhì)力量的渴求。 中國古典戲曲也不乏悲劇作品。與西方悲劇相比較，中國戲曲往往由忠與奸、善與惡、壓迫與

8、被壓迫的鮮明對立構(gòu)成悲劇沖突，其中有趙氏孤兒、精忠譜這樣的英雄悲劇，有竇娥冤這樣表現(xiàn)被壓迫者反抗精神的悲劇，也有牡丹亭、梁山伯與祝英臺這樣的愛情悲劇。在不少作品中，大團(tuán)圓的結(jié)局往往削弱了原有的悲劇力量。 希臘悲劇與近代悲劇一個根本區(qū)別是：在希臘悲劇中沒有善與惡的明確對立，在那里這兩種力量尚未分裂為外在性的對立，而是以一種原始的和諧狀態(tài)出現(xiàn)在同一個人物身上。因此在希臘悲劇中，既沒有高尚典雅的唐，羅狄克，也沒有邪惡奸詐的伊阿古，每個悲劇人物的行為都很難用通常的善惡標(biāo)準(zhǔn)來加以評判?？傊?，希臘悲劇的根源不在于惡的力量從外部對善的力量進(jìn)行壓制摧殘，而是由某種超越了善惡的命運(yùn)所決定。歐里庇得斯：（公元前4

9、80前406）重要貢獻(xiàn)：代表作美狄亞情節(jié)：題材取自于古希臘神話中的英雄傳說伊阿宋的故事。作為伊俄爾科斯的王子，伊阿宋被陰險(xiǎn)的叔父派到科爾喀斯國取金羊毛。科爾喀斯國王的女兒美狄亞愛上了伊阿宋，幫助他奪取了金羊毛。美狄亞隨同伊阿宋離家出走，來到了科任托斯國。伊阿宋追求科任托斯國的公主。美狄亞復(fù)仇。人物形象分析：伊阿宋：背信棄義、卑鄙無恥、冷酷虛偽。美狄亞：堅(jiān)強(qiáng)的、富有反抗精神的女性。但是其復(fù)仇行為過于極端。美狄亞開創(chuàng)了后世文學(xué)中的一個創(chuàng)作主題：“棄婦復(fù)仇”或“癡心女子負(fù)心漢”。1、一個人永遠(yuǎn)要把重心放在自己身上，這樣才不枉此生，你最多只能主宰你自己，別人不是你能夠主宰得了的。寄希望于他人，是一場失

10、敗率極高的賭博。2、人生本來就是一種局限、一個很大的束縛，婚姻無疑又加了一把大鎖。3、幾乎所有的欲望，都不會覺知到自己的罪惡。欲望，它的觸角永遠(yuǎn)都是向外的，它對于自己從來都是無知的。4、就像一個人的肚子不可能留住所有吃下去的食物一樣，我們一生中曾經(jīng)交往過的人還有建立起來的人際關(guān)系，我們也不可能一直都維系著，我們只會保留與維護(hù)一小部分對我們身心健康有益的，其余的就自動被過濾與卸載了，這里也有一個新陳代謝的過程。5、與人，還是少接觸為妙，特別是那些與你不同頻會給你帶來負(fù)能量的人，要像避開核輻射那樣地躲避那些人。6、上帝或命運(yùn)懲罰一個惡人，讓他受苦受折磨，只是為了讓他認(rèn)識到自己的過錯或罪惡，如果這個

11、人還是執(zhí)迷不悟甚至變本加厲，那么對他的懲罰就會持續(xù)甚至加刑加量。直到他自己意識到他的惡已經(jīng)讓他走投無路、徹底行不通的時候，他才不得不回頭，放下自己的惡。所以懲罰從來都不是目的而只是一種不得已的手段，因?yàn)閷τ趷喝耍俗屗麖毓堑伢w驗(yàn)到惡帶來的報(bào)應(yīng)之外，實(shí)在沒有第二條可以讓它幡然悔悟的途徑。7、人為什么造作呢？是因?yàn)椴话?！不能安于存在，不能安于自身，不能活在?dāng)下，不能安住于此時此地，不能與整體共舞。所以他必須給自己弄出點(diǎn)節(jié)目、搞出點(diǎn)事情，唯有如此自我才會有存在感。8、善人和智者，就是順應(yīng)道和領(lǐng)悟了存在性的真理的人。惡人與愚者，就是反其道而行的人，這些人因?yàn)檫`背了道，除了曲折和受苦，不會有其他結(jié)果。

12、9、一個隨時可以與整體連接、活在當(dāng)下的人，才是最富有的，一種終極的富有，那就是一種大圓滿的狀態(tài)，一個佛的狀態(tài)。10、你不需要去任何地方，你只要走出頭腦的思慮，每一刻都活在當(dāng)下，這個當(dāng)下就是你一直在尋找和要去的地方，它其實(shí)一直都是你的家。因?yàn)轭^腦的作祟，因?yàn)轭^腦把你與整個真實(shí)存在隔絕了，每個人都是在家找家。11、頭腦沒有能力領(lǐng)悟整體，頭腦是處理局部問題的專家。頭腦是一個制造時間的結(jié)構(gòu)，它理解不了無時間性的狀態(tài)，無時間性即是永恒。12、人的痛苦主要來自頭腦的執(zhí)著，無始以來，人們好像與他們的痛苦建立了某種根深蒂固的戀情，并不是那些痛苦抓住了他們，而是他們自己死死抱住痛苦不松手，就像他們死死摟住戀人的

13、身體不肯撒手那樣。13、婚姻意味著兩個人的融合，一個自身生命價值較高的人，也就是一個具有自己內(nèi)在的豐富性、獨(dú)特性和清晰風(fēng)格的人，他并不那么情愿與他人融合在一起，因?yàn)榕c別人融合就必須拆散和改造自己原先的一些結(jié)構(gòu)，甚至要抹殺掉自己的一部分趣味與天賦才情，這對于他是巨大的犧牲。他在婚姻中所獲得的，能夠抵消這樣的損失嗎？可能有的男生覺得撩妹套路說的句子，少了一份真誠，多了一份目的，會不會不好？答案是不會！因?yàn)榕鷤冞€就吃這一套?？梢哉f撩妹套路就是更快打開關(guān)系屏障的鑰匙，你說需不需要？話不多說，下面就來給你推薦一些撩妹套路中的句子吧！1、我發(fā)現(xiàn)你是個照騙，因?yàn)楸救吮日掌每炊嗔恕?、你的血型是方型的嗎?

14、要不為什么你長的這么正。3、你為什么老是找我聊天，是不是喜歡我。不是的話，我再想想辦法。4、這世界就是個巨大的娃娃機(jī)，我站在櫥窗旁邊，只想要你。5、我發(fā)現(xiàn)你不適合談戀愛，適合結(jié)婚。6、你吃東西的樣子真可愛，是練過嗎?7、你為什么這么庸俗，老是發(fā)自拍，害我看了好幾遍，手都酸了。8、我覺得你太自戀了，說實(shí)話就長成你這樣，選美比賽最多拿前三。9、你比較喜歡貓還是狗，貓：喵;狗：汪汪。10、你有男朋友嗎?沒有的話想不想有一個，有的話要不要換一個，不換的話介意不介意多一個。11、你最可愛，我說時來不及思索，但思索之后，還是這樣說。12、在我眼里你特別好看，從眼睫毛到頭皮屑都好看的那種好看。13、愿意跟我

15、體驗(yàn)一下不單身的感覺嗎?我驕傲了十幾年看見你我就慫了。14、我想升華一下我們純潔的革命感情。15、別人愛你只是想和你上床，我不一樣，沙發(fā)，廚房，都可以。16、你讓我道歉，還是讓我告白。17、我昨晚夢見你了，不知是你想我了還是我想你了。18、無論在哪里遇到你，我都會喜歡上你。19、“同學(xué)，我可以認(rèn)識你嗎?”“為什么?”“我想，你的未來和我有關(guān)?！?0、自從你第一次跟我說晚安，我就決定以后每天還你一個晚安。21、你不陪你女朋友嗎?我哪有什么女朋友。哦?你不是說你一直有個女神嗎?我不是正在跟她聊天嗎?22、你瘦的時候在我心里，胖了就在里面卡著出不來了。23、說不過你，但喜歡你。24、跟我在一起讓我照

16、顧你，你愛誰無所謂。14、當(dāng)一個人達(dá)到了某種程度的清晰，那么，世間那些夾雜著混濁的欲樂，就很難真正吸引他了。15、一個品質(zhì)較高的人，如果與一個品質(zhì)較低的人成為朋友或結(jié)婚，那么只會有兩個結(jié)果：被攫取和被污染。16、人類一思考，上帝就發(fā)笑。一一現(xiàn)在明白了這句話的意思了，因?yàn)槿祟愐凰伎?，就把自己關(guān)進(jìn)頭腦的牢房，不僅關(guān)進(jìn)去，還在里面自虐，自己給自己上刑，因?yàn)槿祟^腦里的思慮，除了苦惱與焦慮之外，很少還會有其他的東西。即便是嚴(yán)肅、認(rèn)真的思考，也是為了自我下一步的造作做準(zhǔn)備，但所有的造作都是進(jìn)一步的自我束縛，因?yàn)樵熳鳟a(chǎn)生業(yè)。其實(shí)所有這一切都是不必要的，上帝看到這個情況，不禁搖頭苦笑，不僅苦笑可能還嘆氣呢。1

17、.你我的相遇，只因千萬次的回眸嫣然，我將你深深的藏在心里，夢里，而你卻將我放在回憶里。沿著憧憬的幸福一路走來，卻背負(fù)了太多的遺憾與無奈，唉或許，這就是宿命吧。2.愛你，卻不愿意去打擾你，因?yàn)槲液ε率?，想你，卻只能將那份愛深深的藏于心底，因?yàn)?，我害怕變成回憶。相遇已屬不易，我害怕那份珍惜，只在夢?.相遇時的花開，離別時的花落，仿佛所有的只是一瞬，而我只能在清淺的痕跡里尋找絲絲心酸的回憶4.初次的回眸，花開驚艷了全城，初次的相遇，花瓣落滿了芳菲，初次的擦肩，在記憶里留下了溫柔，初次的邂逅，也演繹了此生最美麗的夢。5.相遇，不過是一朵花開的時間，忘記，卻是永遠(yuǎn)揮之不去的傷痛。6.世間最美的相遇，

18、不是擦肩而過，不是久別重逢，而是轉(zhuǎn)身回眸的一刻，便把彼此深深的印在心的深處。7.因?yàn)橛芯?，便會相見，因?yàn)橄酄?，便會想念，傷悲屬于我的美麗，而你是我的絕句8.你我的相遇注定是殘缺的，愛與不愛，我都在哪里，不悲不喜。9.我終究逃離不了俗世的紛擾與糾纏，不懂愛與傷，所以便學(xué)會了偽裝。10.蘸著淚寫下訣別詩，用牽掛刻下離別意，世事本無常，原本以為遇見就不再錯過，然而，轉(zhuǎn)身又成過客，或許這就是緣分和生命的因果吧。11.愛你，卻終究只能將幸福寫在夢里，愛你，也終究只能將淚痕藏在回憶里。12.回眸的一剎那，定格了曾經(jīng)多少謊言，回首的一剎那，又有多少滄海演變成桑田，而愛又在多少時光里孤單直至成殤.13.回眸的

19、煙雨，溫柔了風(fēng)中的邂逅與花香，塵世間，緣深緣淺，經(jīng)不起曇花的撫摸，一瞬便是永恒的凋零。14.一念緣起，一念緣滅，拂過指尖的時光，你還要我悲傷多久，難道此生只能在夢里延續(xù)美麗嗎15.你若不離不棄，我定生死相依，有多少時光沖淡了曾經(jīng)的誓言，又有多少時光在彼岸將緣分?jǐn)R淺。相遇了，離別了，擦肩了，回眸了，都不過是人生里的過客罷了。16.曾天真的以為，一場華麗的邂逅，便是一個美麗的夢，誰也不曾想過，夢的盡頭還是夢，只有自己守著那些殘缺與破碎一輩子。17.花開，終會回歸凋零，愛你只在一瞬，回眸卻已永年，愛情總會在離別后留下傷感。18.于你，我只是過客，彼此誰都不曾停留過，我也只有將深深的情愫，寄予明月，從

20、此這場風(fēng)月，再也無關(guān)你我，唯有天涯咫尺，常相思量。19.世間有多少相遇，就有多少離別，世間有多少回眸，就有多少遺憾，緣聚緣散都是夢，情到深處盡是空。20.我們都在等一個結(jié)局，或許你走不進(jìn)來，或許他也闖不進(jìn)去，只為保留那份留戀與認(rèn)真.21.世間有多少相遇，就有多少別離，是過客，也是劫數(shù)，沒有必要留戀，只是增添些遺憾罷了。22.也許，你我的相遇，無關(guān)這場風(fēng)與月，只是在那久久不肯舍棄的夢里，我還在憂傷，我還在彷徨。23.念時光的薄涼，嘆光陰的唏噓。落寞無情的染指了流年，曾為愛情執(zhí)著，曾為愛情傷心，留下一段段記憶，蕭索了曾經(jīng)的繁華，只是這場風(fēng)月，再也無關(guān)你我。24.夢里繁花，終是離傷。相遇時的回眸，便

21、是永生的等候，相惜時的纏綿，便是永生的牽掛。25.紅塵縈繞了千縷幽夢，遇見，便是一見傾心。只是相遇的季節(jié)里，總是賦予了太多不舍，太多離別?；蛟S花開總是那般短暫，讓人留戀的卻總是刻骨銘心。26.不覺中，為你唱響了那首孤獨(dú)的悲歌，只是心中的旋律，早已沒有了曾經(jīng)的樣子。27.紅塵過往，蕭索了年華的寂寞。浮夢飄萍，如歌歲月荒蕪了季節(jié)，頹敗的心沾滿了塵埃，拂過的微風(fēng)，卻不曾抖落。往事斑駁，劃過指間的時光，又觸動了悲傷的情懷。28.愛情的誓言，也是一時的失言，所謂的山盟海誓，不過是最凄美的謊言，鐫刻在三生石上的名字，是前世的永恒的銘記，今生輪回，我卻早已忘了你，你也不認(rèn)識我，我們只是這大千世界里萬分之一的過客。29.枯零的落葉，隨風(fēng)漸飛漸遠(yuǎn)，時光里漂流的愛情，心緒的悲傷，茫然的矗立