2019北京大學藝術綜合考研沖刺復習匯總之簡答題：視聽語言部分

1、 藝術綜合簡答題：視聽語言部分一、簡述電影的性質(zhì)/特征（726）1、物質(zhì)基礎：（1）透視成像：是照相術的物質(zhì)成像原理，這與人眼的視覺原理基本相同。（2）視覺暫留：當人們看到某一事物后，即使眼前的事物被移走，該物體反映在視網(wǎng)膜上的物象也不會立即消失，還會繼續(xù)短暫滯留一定的時間（1/10秒）。（3）視聽融合是指電影不僅記錄影像，同樣記錄聲音，使視覺和聽覺形象之間相互核實、相互加強。2、心理基礎：主要指電影接受的心理基礎，即影像接受的心理基礎。對于電影接受的心理基礎研究，形成了電影心理學，它是心理學和電影美學交叉形成的學科。3、綜合性：這是電影的重要特性。電影同時具有空間藝術和時間藝術的特點與屬性，

2、并融合了繪畫、建筑、音樂、文學、戲劇等多種藝術門類的不同元素于一身，形成自身的全新屬性。如電影充分吸收了戲劇的藝術規(guī)律，甚至一些電影工作者直接來自舞臺，如葛麗泰嘉寶、費雯麗、英格麗褒曼等；中國從趙丹、白楊到演員鞏莉、章子怡等也是如此。4、產(chǎn)業(yè)性：工業(yè)是電影的首要背景，是電影產(chǎn)生的先決條件。美國的好萊塢、印度的寶萊塢、甚至我國的橫店影視城等，無不催生、促進、繁榮了電影的產(chǎn)業(yè)化。5、藝術性：電影是種大眾化的藝術形式，是以相關技術為手段，通過畫面，聲音媒介，在特定的放映時間里在銀幕空間上創(chuàng)作形象，再現(xiàn)生活并表情達意的綜合性藝術活動，具有特殊的藝術性。如巴頓將軍通過豐富的視聽語言，講述了巴頓在二戰(zhàn)中的

3、故事，塑造了深刻豐滿、耐人回味人物形象，傳達了導演對戰(zhàn)爭的強烈批判，取得了有極高的藝術價值。6、科技性：作為現(xiàn)代科技發(fā)展產(chǎn)物，作為人類對超越物質(zhì)存在的想象，電影明顯區(qū)別于其他的藝術形式。如在阿甘正傳中，主人公居然與肯尼迪總統(tǒng)促膝談心；侏羅紀公園里奔跑的恐龍和始祖鳥；泰坦尼克號里巨大的輪船沉入水中等。二、簡述微電影的特征【了解】（397）1、定義：即微型電影。微電影是指專門運用在各種新媒體平臺上播放的、適合在移動狀態(tài)和短時休閑狀態(tài)下觀看的、具有完整策劃和系統(tǒng)制作體系支持的具有完整故事情節(jié)的短片。內(nèi)容融合了幽默搞怪、時尚潮流、公益教育、商業(yè)定制等主題，可以單獨成篇，也可以系列成劇。2、特點：“三微

4、”微規(guī)模投資：幾千數(shù)千/萬元一部微周期制作：17天或數(shù)周微時：30300秒放映3、出現(xiàn)的原因：客觀：a.用戶收視習慣碎片化；b.限娛令的推波助瀾(2)主觀：a.“三微”特點；b.故事性、互動性；c.選擇性、針對性；d.高雅文化變平民草根文化。4、營銷價值：微電影營銷即把品牌、產(chǎn)品通過故事和流動的影像來包裝、傳達，可以說是高性價比的營銷手段。微電影有助于品牌與消費者建立起更加黏性的關系。(2)微電影的受眾集中與消費主力80后。(3)借助新媒體，如微博平臺。5、所存在的問題：缺乏宣傳推廣、盈利問題、內(nèi)容質(zhì)量參差不齊。三、簡述電影與電視的異同(724)1、互通性：兩者合稱“影視藝術”，互為姊妹藝術。

5、二者都是現(xiàn)代科學技術的產(chǎn)物；都采用畫面、聲音、蒙太奇等藝術語言；在藝術表現(xiàn)手法上也有不少相似或相同的地方。2、區(qū)別：技術特性方面：拍攝介質(zhì)：一般而言，電影所使用的是膠卷，而電視使用的是磁帶。拍攝設備：電影一般所使用的是攝影機，而電視則使用的是攝像機。攝像機所攝取的光、色信號不僅可以記錄在磁帶上，還可通過錄像機直接傳送到電視臺的播放系統(tǒng)。影視效果：電視劇重在劇情，而電影則是重在影像效果。電影的成本大、特效多，效果更好，如泰坦尼克號立體音響、可以聽見沉船鐵架的聲音。(2)藝術特性方面：畫面景別：電影屏幕大，可用遠景等多種景別；電視熒幕小，多用中近景交代人物對話、情感等。敘事結構：電影：時間較短，對

6、故事的濃縮、提煉，追求最強的藝術性。電視：比如電視劇，由于連續(xù)性播放的特點，播放持續(xù)時間長，故事情節(jié)上能夠充分展開，更細膩。迎合受眾：電影：在電影院受眾選擇受限。電視：平均15秒換一次臺，電視頻道眾多，選擇性強。因此電視藝術強調(diào)照顧到觀眾對劇情內(nèi)容的興趣，調(diào)動各種藝術手段來吸引觀眾，給觀眾以想象的的空間和介入的機會。（3）傳播特性方面：傳播成本：電影有濃重的、明顯的商業(yè)文化色彩，通過售票在專門的電影院集體觀賞，收看成本高；電視面對公眾傳播，可以供家庭和個人免費觀看，收看成本低。傳播速度：電視能迅速直接的傳播，使得電視可以現(xiàn)場直播，反饋性強。電影相對而言，傳播則要慢的多。傳播范圍：電視是大眾化的

7、，電影相對來說是一種小眾傳播。四、簡述電影和戲劇的異同（724字）1、相通性：（1）電影的主要構成故事片與戲劇的關系極為密切，同屬敘事性藝術。（2）在發(fā)展史上，電影受戲劇影響巨大。其導演、演員等環(huán)節(jié)是在戲劇的基礎上發(fā)展而來，如葛麗泰嘉寶、費雯麗、英格麗褒曼等直接來自舞臺。（3）戲劇的大量藝術手法被電影借鑒，形成了電影史上的戲劇電影美學。（4）大多數(shù)故事片的敘事模式也是戲劇化的。2、區(qū)別：（1）元素上：電影：基本元素是活動的影像。戲?。夯驹厥茄輪T、舞臺等實體。（2）特點上：電影：是現(xiàn)代科技催生的大眾文化，藝術表現(xiàn)自由、傳播方便、受眾面廣。怪獸大學充分運用現(xiàn)代科技制作，在全球上映、受眾極廣，票

8、房破五億。戲?。菏枪爬系默F(xiàn)場表演藝術，表演能力和傳播均受到一定限制，受眾面窄。如意大利話劇海上鋼琴師其傳播效果、受眾量遠不及同名電影。（3）創(chuàng)作上：電影：導演是第一位的，其關注的核心是影像，他要保證各種視覺要素達到預期影像效果。如遷徙的鳥海洋這樣優(yōu)秀的記錄片，完全不啟用演員就能達到導演創(chuàng)作意圖。戲劇：演員是第一位的，戲劇依賴演員的語言動作表現(xiàn)，其語言、形體動作成為觀眾欣賞的主要審美對象。因而黃佐臨將布萊希特學派引入戲劇表演，注重演員系統(tǒng)地學習表演。（4）時空上：電影：時空是后期剪輯完成，因而不受限制，在表現(xiàn)手段、觀眾調(diào)動力上有著戲劇難以比擬的豐富性。如電影盜夢空間，就是通過時空的營造，創(chuàng)造了驚

9、人的藝術魅力。戲?。簳r空是舞臺上連續(xù)完成，因而受到舞臺和劇場空間的限制，在表現(xiàn)手段、觀眾調(diào)動力上相對弱些。因而古典戲劇“三一律”這樣的規(guī)則才能產(chǎn)生深遠影響。（5）主體參與上：電影：畫面的逼真性較好掩蓋其虛構性和假定性，觀眾不易察覺距離。戲?。喝菀自斐珊陀^眾間的距離感。五、簡述類型片（726）1、概念：類型電影是以好萊塢為代表的西方商業(yè)電影所造就、強調(diào)的一種創(chuàng)作方法，實質(zhì)上是一種藝術產(chǎn)品標準化的規(guī)范，采用標準化生產(chǎn)和流水線作業(yè)的方式。2、分類：人們通常根據(jù)影片的不同題材或技巧來歸納影片的類型，西方比較成熟的類型有西部片、強盜片、歌舞片、喜劇片、恐怖片、科幻片、災難片、戰(zhàn)爭片等。3、背景：（1）二

10、十年代末，美國類型電影已經(jīng)初具規(guī)模。三四十年好萊塢的制片商在穩(wěn)固的制片廠制度下，為適應于工業(yè)化生產(chǎn)的需要，為迎合觀眾的欣賞趣味，為攫取票房的高額利潤，愈加強化了類型電影的觀念，規(guī)范了影片的敘事時空和形式技巧。（2）類型電影的規(guī)定性和對影片創(chuàng)作者的強制力，只有在以制片人專權為特點的大制片廠制度下才有可能發(fā)生作用。因此，隨著大制片廠制度在五十年代以后的逐漸解體，類型電影也趨于衰落，各種類型之間的嚴格界線趨于模糊，越來越成為一般意義上的樣式劃分了。4、特征：（1）重復性：如強盜片在故事內(nèi)容上一般以一樁罪案的始末為內(nèi)容，重點表現(xiàn)強盜犯罪和落網(wǎng)過程，具有很強的重復性。（2）象征性：類型片象征了美國的風景

11、、美國的歷史和典型的美國價值。如西部片以美國人西部拓荒為題材，反映了美國人的民族性格和精神傾向。（3）功能性：不僅讓人愉快，還有實際功能。在動蕩不安的時代，類型片是觀眾的定心丸。（4）懷舊性：以美國早期文化為題材，一定要歷史中的某個時期為背景。5、三個基本元素：（1）公式化的情節(jié)：如西部片里的鐵騎劫美、英雄解圍；強盜片里的搶劫成功、終落法網(wǎng)；科幻片里的怪物出世、為害一時等。（2）定型化的人物：如除暴安良的西部牛仔，至死不渝的硬漢，仇視人類的科學家等。（3）圖解式的視覺形象，如代表邪惡兇險的森林，預示危險的宮堡，象征災害的實驗室里的冒泡液體。六、簡述長鏡頭的作用及意義【2010名解/2011藝綜

12、名解】（726字）1、含義：指在影片中延續(xù)時間較長的鏡頭。長鏡頭通過單個鏡頭內(nèi)部演員和場面調(diào)度以及鏡頭運動，在畫面上逐次形成各種不同的景別和構圖。其時長基本上等同于其展示事件的實際時長，從而表現(xiàn)所攝對象的全過程。排除切換，不經(jīng)剪輯，一個長鏡頭往往包含了一個場景甚至一個段落。2、來源與影響：（1）上世紀50年代，興起于意大利，由法國電影理論家安德烈巴贊闡述長鏡頭的美學特征。（2）直接影響意大利新寫實主義，對法國新浪潮以及現(xiàn)代主義電影創(chuàng)作都產(chǎn)生了廣泛的影響。3、作用：（1）相對于蒙太奇對時間空間的拼接，長鏡頭保持了世界的完整性。云水謠中導演通過長達4分鐘的長鏡頭，完整地勾勒出上世界40年代臺灣的民

13、俗民情，襯托時代背景。（2）顯示了世界本身的豐富和事件的多義。鈕承澤導演愛的長鏡頭，清晰交代八個人之間錯綜復雜的關系，展現(xiàn)了世界和事件本身的豐富多彩。（3）實現(xiàn)了對現(xiàn)實的忠實記錄，因此體現(xiàn)著電影的特性。如賈樟柯小武中的“宿舍談情”“澡堂唱歌”“街頭圍觀”等長鏡頭，揭示了沒有什么能比生活本身更具戲劇性感染力。（4）可以避免對觀眾知覺過程的限制，展示了真實的時空，保持了客觀、透明和多義的效果。四百下中跑在老師后面的學生一個個脫離隊伍，鏡頭客觀地揭露了對教育秩序反抗的過程。4、意義：長鏡頭理論是作為蒙太奇理論的對立面出現(xiàn)的，是對蒙太奇理論和實踐過度發(fā)展的一次反思和矯正。（1）它推動了長期停滯的電影美

14、學的發(fā)展，促使其更為現(xiàn)代的階段。（2）長鏡頭理論在發(fā)展過程中也出現(xiàn)過一些偏頗，它對電影的紀實性過分強調(diào)，但無法彌合電影與現(xiàn)實之間的根本界限。（3）今天一般認為，長鏡頭內(nèi)部空間的變化和時間的推進實際上隱含著蒙太奇的因素，二者都成為當今電影語言的重要組成。七、簡述運動鏡頭的基本類型及其作用：（728）1、含義：指同一位置中鏡頭運用的改變（包括焦距、方向、角度等的變化）和攝影機位置的改變（鏡頭的運動）。2、分類：（1）推鏡頭：含義：攝像機向被攝物體靠近，畫面包容范圍縮小。用途：符合一個運動中的人物對環(huán)境中景物關注的視點關系。符合導演和攝影師想要強調(diào)某注意點。案例：如公民凱恩中有個鏡頭推進到火爐里雪橇

15、上的“玫瑰花蕾”，這個細節(jié)是強調(diào)和心理暗示。（2）拉鏡頭：含義：攝影機沿著光軸方向遠離被攝物體或從一個對象轉向更多對象，畫面包容范圍擴大。用途：可表現(xiàn)對場景環(huán)境和空間的遠離，常用于影片片尾，作為鏡頭的結論和情緒的升華。案例：影片巴頓將軍片尾鏡頭逐漸拉出，人物越來越小，最后縮成一個點，對巴頓將軍悲劇的一生是很好的視覺結語。（3）搖鏡頭：含義：攝影機位置固定，但機身運動拍攝，其運動方向有上下、左右和旋轉三種。用途：符合人眼尋找物體的生理特點，常用來拍攝搜索一個場景、觀察運動中的人或物，引導觀眾的注意力，或僅僅保持畫面的運動感。C.案例：如辛德勒名單中常使用大全景搖鏡頭來展現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷。（4）移動鏡

16、頭：含義：攝影機沿著水平方向運動拍攝，可分為橫移、斜移和縱深移。用途：用來表現(xiàn)復雜的環(huán)境空間和建筑結構的關系。C.案例：蝴蝶夢中女主人公獨自在臥室尋求蛛絲馬跡，鏡頭的平穩(wěn)移動揭示了這棟氣氛詭異的房子的復雜結構。（5）跟鏡頭：含義：攝影機跟隨運動的被攝體的拍攝，被攝體在畫面中位置基本不變，其前后景發(fā)生變化。特點：使觀眾感覺不出攝像機的存在，而是觀眾的眼睛跟蹤而去。C.案例：羅生門中高速跟拍搶到奔跑的鏡頭，是全局最精彩的部分，既流暢又刺激。（6）升降鏡頭：攝影機在空間中上下運動拍攝，視覺變化鮮明，背景更替效果明顯。八、簡述景別的基本類型及其作用：（726）指由于攝像機與被攝體的距離不同，而造成被攝

17、體在電影畫面中所呈現(xiàn)出的范圍大小的區(qū)別。是完成電視畫面空間塑造的重要形式。1、遠景：（1）含義：表現(xiàn)廣闊空間和場面的景別。如自然風光等。（2）用途：視野開闊，氣勢宏大，可以強調(diào)空間的具體感、交代人物的位置信息，情感較超脫。（3）案例：情書中白茫茫的開場畫面，展現(xiàn)了靜子處于空曠大雪地，交代了其位置信息。2、全景：（1）含義：表現(xiàn)人的全身或場景全貌的景別。用于形象塑造和環(huán)境交代。（2）用途：能帶出人物所處的環(huán)境，展示其形態(tài)、動作，可確立空間關系和影像元素的總體基調(diào)。（3）案例：牧馬人中用全景描述了主人公下放勞動的過程，綠色草原、牧群流動，使主人公更富造型性、表現(xiàn)力。3、中景：（1）含義：表現(xiàn)人身體

18、膝蓋以上或場景局部的景別。用于交代人物之間、人物與場景的關系。2）用途：能交代環(huán)境背景，專注人物形體、表情。用在遠景或特寫后，可重新建立關系。（3）案例：紅櫻桃中女主人公坦白身世的場景中，導演用中景鏡頭把其細微表情記錄下來，觀眾與鏡頭視點合一，身臨其境。4、近景：（1）含義：表現(xiàn)人身體胸部以上或物體局部，其面積占畫幅一半以上的景別。是很日?；囊朁c。（2）用途：突出主題，強調(diào)細節(jié)，表現(xiàn)較小物體和人物表情，提升其重要性。拍攝人物時，可刻畫人物，產(chǎn)生交流感。（3）案例：好家伙中走入酒吧介紹各色人物的一段，鏡頭在平行運動中帶出人物，都使用近景。5、特寫：（1）含義：表現(xiàn)人身體肩部以上的頭像或被拍攝物

19、體微小局部的景別。（2）用途：可清晰看出人物的面部表情、目光神態(tài)。用于刻畫人物、烘托情緒、推進情節(jié)。（3）案例：廣島之戀一開始就是皮膚的大特寫，此鏡頭極具探索意味，突出強調(diào)需要注意的細節(jié)。九、簡述光線在電影中的作用（724）1、光線：光線作為攝影藝術的靈魂，是電影重要的書寫工具。是表達情緒、營造畫面氣氛的重要手段。（1）按性質(zhì)分：自然光：主要來自太陽和天光，亮度強，范圍廣而均勻，色溫一致。隨時間天氣變化而變化。如伯格曼的電影大多在瑞典拍攝，那里太陽的位置從來不會太高，所以其電影中常常有非常強烈的側光。人工光：是指用燈光為主要提供照度的設備，較為復雜。其提供創(chuàng)作自由度較大，易達到戲劇效果。如公民

20、凱恩中，導演在不同時間段對凱恩的用光不同，刻畫了不同的人物形象，具有戲劇性。（2）按光源的位置分類：a.正面光/順光：是呈現(xiàn)物體樣貌、提供基本照度的光線。成像清晰，立體感較差，畫面顯得平淡，沒有起伏。如菊豆后半部分，用順光表現(xiàn)染坊衰敗的情節(jié)，畫調(diào)平淡無立體感，顯得衰敗而無奈。側面光：攝像機位于被攝物體側面，物體會有由明到暗的過渡，能表現(xiàn)物體層次，皮膚質(zhì)感等。情書中男藤井樹在圖書館里所用的側光效果，清晰表現(xiàn)了少年的皮膚的質(zhì)感，營造了溫暖的氛圍。逆光：光線與攝影機相對，拍攝時受光面在背面?？芍^輪廓光，具有提取線條的功用，但物體特征難以清晰呈現(xiàn)，具有特殊的戲劇效果。如精神病患者的逆光效果造成視覺心理

21、上的恐慌和神秘。頂光/腳光：把凸亮凹暗夸張到極致，物體著光背光反差較大，造型效果反常，都用于制造恐怖。教父開頭室外婚禮場景，陽光明媚。室內(nèi)教父在討論殺人事件，昏暗的頂光下，造型陰森。（3）按光的強弱：硬光：是直射光，多用于主光。暗亮對比明顯，物體線條分明。適合表現(xiàn)恐怖、殘酷的場面。軟光：是散射光，多用于輔助光。物體顯得柔軟、輕盈、細膩。適合塑造溫柔善良的人物形象。（4）按光的作用：主光、輔助光、輪廓光、裝飾光、背景光、全景光、氣氛光等。十、簡述色彩在電影中的作用/功能（725）1、表現(xiàn)功能（1）象征功能象征和渲染電影作品總體的基調(diào)設計往往有象征暗示和氣氛渲染的意義。如大紅燈籠高高掛中，張藝謀用

22、風格化的色彩基調(diào)來渲染情緒，用灰磚后墻的灰調(diào)子，來映襯故事和人物命運的悲劇性。各文化中，色彩常代表特定事物、信仰及行為。這些象征聯(lián)想是約定俗成的，服從于習慣、傳統(tǒng)和宗教等。如臥虎藏龍整體畫面是種象征中國古代文人的灰白色基調(diào)，符合人們的傳統(tǒng)審美心理。（2）時空分割：色彩不僅有象征和渲染意義，也有時空分割的意義。如這里的黎明靜悄悄用彩色和黑白來分別敘述現(xiàn)在時空和回憶時空，將戰(zhàn)爭的殘酷與和平的美好進行對比。（3）強調(diào)對比：創(chuàng)作者對人物或其局部、對局部環(huán)境進行特殊的色彩設置，該色彩與背景色之間能形成對比關系，以獲得強調(diào)和對比的意義。辛德勒名單被導演處理成黑白片，但卻有名穿紅衣的小女孩出現(xiàn)在街頭，這一重

23、點色起到了畫龍點睛的作用，極具視覺沖擊力。（4）動態(tài)色彩的表現(xiàn)功能可以用色彩的組合來造成一種特殊的心理效果。如王家衛(wèi)在2046中用紅色、藍色等大量鮮明淋漓的色彩交替來展示現(xiàn)代都市燈紅酒綠，表現(xiàn)主人公生活的壓抑與情感的放縱?？梢杂蒙实膶Ρ葋韯?chuàng)造不同的時空和意義。如情書中敘述的現(xiàn)在時空是寒冬，充滿了白色顯得壓抑孤獨，而回憶中的學生時光的影調(diào)卻是春光中溫馨的淡黃色，充滿了感動與柔情?？梢杂蒙实母淖儊碇圃觳煌那榫w氣氛。如一個和八個前半部以黑色為主，表現(xiàn)壓抑和苦悶的情緒，后半部以紅色為主，表明血與火的較量使人性得到升華。2、構圖功能：色彩對屏幕圖像的構成具有重要作用，它幫助定義特定的屏幕區(qū)域，強調(diào)

24、某些區(qū)域的同時弱化另一些區(qū)域。我們會選擇某一色彩作為屏幕上的焦點，然后根據(jù)平衡構圖來分散其他的色彩。十一、人聲在電影中的作用：（733）人聲是有聲片出現(xiàn)之后最主要的故事片聲音要素。演員的發(fā)音要結合人物的身份、性格、情緒以及情節(jié)來進行具體處理。1、對話：（1）含義：又稱“對白”，指劇情中人物間用語言相互交流。在影片所有人聲中，對話所占比重最大。（2）作用：和具體場景、情節(jié)聯(lián)系，可以補充信息、交代背景。黑客帝國2中工作人員與開鎖人緊張激烈的對話，充分展現(xiàn)了劇情的發(fā)展。參與塑造人物性格。亞瑟王中亞瑟王與主教爭執(zhí)的對白里，就表現(xiàn)了兩人不同的思想和性格。要努力做到蘊含豐富，耐人尋味。如手機里的“做人要厚

25、道”，將正反面意思一并概括，意味深長。2、獨白：（1）含義：又稱“內(nèi)心獨白”，是人物超敘事時空的內(nèi)心聲音，聲音音源來自畫外，從而敘事上則是來自畫面中某個人物的內(nèi)心，是對人物心理活動的披露。（2）作用：表現(xiàn)人物此時此地的內(nèi)心活動。大話西游中至尊寶被劍指時，響起了內(nèi)心獨白，展現(xiàn)了內(nèi)心活動。好的內(nèi)心獨白真誠且充滿感情，讓人產(chǎn)生信任和親切感。如重慶森林中失戀警察的自言自語。引導觀眾思緒，點燃思想火花。廣島之戀中大量內(nèi)心獨白，使影片主旨傳達更含蓄、深邃。奠定影片基調(diào)。城南舊事開片的老年婦女旁白就奠定了“淡淡的哀愁，沉沉的相思”的總體基調(diào)。3、旁白：（1）含義：由畫面外的人聲對影片的故事情節(jié)、人物的心理加

26、以敘述、抒情或議論。（2）作用：傳遞更豐富的信息。紅高粱通過“我”的旁白來講述故事，具有很強的敘事推動作用。表達特定的情感。陽光燦爛的日子馬小軍從一開始的旁白就奠定了懷舊的情感基調(diào)。啟發(fā)觀眾思考。小城之春中玉紋的重復性旁白就引導了觀眾的注意，給其更多思考的空間。體現(xiàn)導演的個人風格?；幽耆A的旁白是游刃有余的點睛之筆，體現(xiàn)王家衛(wèi)的風格。十二、簡述音樂在電影中的作用（727）1、含義：電影音樂是空間藝術的時間走向，是故事情節(jié)發(fā)展中情緒抒發(fā)的產(chǎn)物，它利用音樂的旋律、節(jié)奏、和聲、配器等基本手段強化畫面的感染力和豐富的含義。、2、類型：主題歌、插曲、主題音樂、背景音樂。3、作用：（1）抒情功能：是音樂在

27、電影藝術中最突出的功能，可抒發(fā)人物難以用言語表達的感情，刻畫人物的心理活動。金陵十三釵中秦淮景在最后的運用，抒發(fā)了書娟對十三釵悲痛并想念的復雜的情感。魂斷藍橋中那首過去的好時光將劇中有情人的生離死別表現(xiàn)得令人柔腸寸斷。（2）渲染氣氛：營造一種特定的氛圍，用以深化視覺效果，來點明影片發(fā)生的年代、地點和背景。a.陽光燦爛的日子背景是熱烈的革命歌曲，令觀眾不由自主地回到那個熱血澎湃的年代。b.紅河谷中具有西藏民間音樂特色的配樂創(chuàng)造了一種藏族文化的民族氛圍。（3）評論功能：用音樂來表達創(chuàng)作者對人物、事件的主觀態(tài)度。張藝謀紅高粱在高粱地嗩吶組成的圣潔愛情的歡呼，贊美生命的美好和自由。在庫布里克發(fā)條橙子的

28、暴力場面中，導演用偷東西的喜鵲、雨中曲等伴奏，保持距離感，表現(xiàn)對暴力的不贊同。（4）深化主題：每部電影都有自己的思想主題，電影中的各個要素都要圍繞突出這個主題。城南舊事中的送別表達了海外游子對北京、童年、對祖國的深切思念。我的兄弟姐妹中開篇出現(xiàn)的煽情感人的主題音樂，就鮮明代言了全片懷舊、溫情的基調(diào)。（5）劇作功能：直接參與到影片的情節(jié)中，成為推動情節(jié)發(fā)展的一個重要因素。冰山上的來客中花兒為什么這樣紅成功推動了主人公之間的愛情。甜蜜蜜中，男女主人公的悲歡離合都是與鄧麗君的歌曲聯(lián)系在一起的，這首甜蜜蜜在敘事中多次作為兩人內(nèi)心交流的直接手段。十三、簡述音響在電影中的作用（729）：1、定義：音響，又

29、稱“環(huán)境音響”，指作為影片場面背景出現(xiàn)的各種聲音效果。2、從聲源性質(zhì)來看，主要有兩類：自然環(huán)境中的聲音、社會環(huán)境中的聲音。3、作用：（1）還原真實：最基本的作用就是用聲音營造出逼真的聽覺空間，音響的處理錯誤會嚴重影響電影整體的真實感。拯救大兵瑞恩中一開場的諾曼底登陸戰(zhàn)的場景中，就用驚心動魄的音響效果把戰(zhàn)爭的殘酷、慘烈表現(xiàn)得淋漓盡致。鄰居一開頭就是廣播聲、說書聲、炒菜、剁陷等聲音相交雜，創(chuàng)造了一個真實的樓道廚房出發(fā)的聲音效果。（2）參與敘事：如以畫外音的方式暗示事件的發(fā)生，取得更為含蓄的效果。影片雷雨中，雷聲的多次出現(xiàn)均提示了情節(jié)的轉機和人物命運的變化，取得了含蓄、省略的效果。（3）渲染氛圍：可

30、以烘托某一場景的情緒基調(diào)，從而成為一種重要的感情表現(xiàn)手法。希區(qū)柯克的精神病患者中水聲、刀聲、尖叫聲巧妙地快節(jié)奏短促相接，恐怖懸念的氛圍赫然顯現(xiàn)。七宗罪里安靜房間外總充斥著剎車聲、警笛聲、鄰居吵架聲等，營造了極度不安全的生活氛圍，也正是變態(tài)殺手給居民帶來的恐慌情緒的外化表現(xiàn)。（4）表達情思：音響還可以對創(chuàng)作者的思想情感進行傳達。戰(zhàn)爭之王中，士兵開槍的音響逐漸被電子收銀機的音響所替換，象征著士兵的子彈都成了軍火商的錢幣，以至于槍聲成為了軍火商耳中最美妙的音樂。（5）表現(xiàn)心境：在一定環(huán)境中，音響可以通過特殊處理來表現(xiàn)人物的心境。瘋狂的石頭中，郭濤飾演的角色發(fā)現(xiàn)石頭丟的時候，導演刻意放大了其心跳聲、呼

31、吸聲，突顯其內(nèi)心的緊張不安。4、電影美學的發(fā)展使環(huán)境音響具有了相對獨立的欣賞價值，其運用也更為復雜：（1）在哲學層面上趨于主觀化，強調(diào)人感知世界的個別與獨特。（2）在技術層面上追求形式感，追求全新的感官刺激體驗。十四、簡述構圖的基本類型：（727）1、含義：是結合被拍攝對象（動態(tài)和靜態(tài)的）和攝影造型要素，按照時間順序和空間位置有重點地分布、組織在一系列活動的電影畫面中，形成統(tǒng)一的畫面形式。2、按攝像機與被攝對象之間的動靜關系分為：（1）靜態(tài)構圖：概念：用固定攝像的方法表現(xiàn)相對靜止的對象和運動對象短暫的靜止。一般構圖要求畫面上的各種元素達到美學上的“均衡”，但特定的內(nèi)容可以采用不平衡構圖。案例：

32、均衡構圖：大紅燈籠高高掛中，攝影師貫穿地運用對稱構圖描寫大院的壓抑。不均衡構圖：黃土地中，讓地平線處于畫面頂端，只給天空留一條縫；或讓地平線低至底部，使畫面產(chǎn)生不均衡感，表達了對土地既有熱愛，也有對其過于貧瘠的復雜感情。（2）動態(tài)構圖：概念：是電視畫面中最有特色的構圖方式。在動態(tài)構圖中，畫面元素出在運動變化的狀態(tài)中，由此帶來了畫面格局的連續(xù)變化。其主要考慮被攝體、攝像機和兩者綜合的運動狀態(tài)。案例：偷心的開始，以高速攝影表現(xiàn)主人公中行走。在拍攝女主角時，導演除了使用了對焦、構圖上居中處理外，還讓女主角的紅頭發(fā)及其所處位置的光線來成功地吸引了觀眾的注意。3、按照畫框內(nèi)外空間的呼應關系分為：（1）開

33、放式構圖：概念：開放式構圖影像常常出畫入畫、或者保持向畫外空間的開放姿態(tài)，情節(jié)在畫框內(nèi)外同時展開?，F(xiàn)代電影常用開放式構圖，以獲得更強的空間真實感和造型潛力。案例：我國較早使用開放式構圖的是張藝謀攝影的一個和八個，引起了很大震動。（2）封閉式構圖：影像基本限制在畫框內(nèi)，情節(jié)也在其中進行。4、其他：（1）景深構圖：講究沿著縱深方向安排組織被拍攝對象，從而產(chǎn)生逼真的空間立體感當人物在前后景之間運動時，立體感格外強烈。（2）此外還有紀實風格構圖、表現(xiàn)風格構圖、經(jīng)典風格構圖等。十五、簡述拍攝角度的基本類型及其特點（729）拍攝角度是指攝影機拍攝電影畫面時所選取的視角，主要由拍攝高度和拍攝方向決定。拍攝角

34、度的變化會直接影響構圖，不同的視角給人們不同的心理感受。1、平視（1）含義：是攝影機和被攝體在同一個水平線上的拍攝。（2）特點：從畫面效果看，采用平視角度拍攝的畫面顯得客觀、中性。如果一部影片從頭到尾一直是這種觀角，會給人單調(diào)、乏味的感覺。（3）案例：求求你，表揚我中導演用平視的鏡頭把觀眾的視點縫合進敘事情境中。2、俯視：（1）含義：是將攝像機抬高，自上而下拍攝主體。（2）特點：a.俯視常使被攝主體顯得渺小和羸弱。b.空中的俯拍鏡頭給人以遼闊的感受。戰(zhàn)爭片會大量采用俯拍鏡頭，展現(xiàn)既慘烈又壯觀的場面。俯拍鏡頭帶有哲理、宏觀、總結的意味。不足之處在于如果是鳥瞰的話，勢必會拉開距離，難以逼近人物的內(nèi)

35、心世界。（3）案例：大紅燈籠高高掛中的俯拍鏡頭強調(diào)了主人公的渺小和孤獨。3、仰視：（1）含義：是攝影機降低高度，由下而上拍攝主體。（2）特點：a.有凈化背景的功能。其畫面效果造型感、透視感強烈，富有新鮮感，突出了被攝體高大 感。 的氣勢，強化了被攝體的力量和主導傾向。貼近地面的仰拍能用于夸大運動對象的騰空、跳躍效果。仰拍是富有表現(xiàn)力的拍攝角度。（3）案例：公民凱恩中，大量采用仰拍鏡頭來突出凱恩的形象，盡顯優(yōu)越感，又強調(diào)壓迫感。4、傾斜（1）含義：是指鏡頭與被拍攝物體之間形成了橫向水平偏移的鏡頭。（2）特點：使被拍攝對象出現(xiàn)水平傾斜，有一種不穩(wěn)定、動蕩、晃動的感覺。（3）案例：王家衛(wèi)重慶森林墮落

36、天使等影片都常常采用這種傾斜鏡頭來渲染都市的迷亂狀態(tài)?？傊嵌仍叫?，畫面造型就越接近日常狀態(tài)，越具有客觀性；角度越大，所表達的情感態(tài)度就越強烈，主觀性也強。十六、鏡頭按照焦距可以分成哪幾類，分別有什么特點和作用（726）焦距是指光學鏡頭的焦點距離，焦距的長短決定著鏡頭視野和景深范圍的大小，景物的透視關系也會受影響。1、標準鏡頭（1）概念：指焦距接近或等同與畫面畫幅的對角線長度的鏡頭，通常焦距為40-50毫米的鏡頭。（2）特點：標準鏡頭和觀眾用肉眼觀察到的效果基本一致，真實、自然，景物不易發(fā)生變形。（3）作用：這是常規(guī)影片通常采用的鏡頭，也是現(xiàn)實主義風格的常用鏡頭。2、短焦距鏡頭（1）概念：指

37、焦距小于40毫米的鏡頭，又稱廣角鏡頭，若廣角接近或超過180度則稱為魚眼鏡頭。（2）特點：視角大，視野開闊，可以達到180度的視角范圍，被拍攝對象被橫向擴張，近景有明顯的變形感。畫面景深加大，前后景體積對比鮮明，造成深遠的縱深感。在表現(xiàn)橫向的場面時可以強化場面的宏偉性，在拍攝縱向的運動時可以增加運動的速率（3）作用：造成磅礴氣勢和恢弘風格。如勇敢的心等史詩風格的影片，在表現(xiàn)戰(zhàn)爭場面時就常使用短焦距鏡頭。3、長焦距鏡頭（1）概念：指鏡頭焦距大于50毫米的鏡頭，又稱望遠鏡頭。（2）特點：長焦鏡頭視野小，景深也小。（3）作用：壓縮了現(xiàn)實的縱深空間，物體透視關系被削弱，物距感縮小。畢業(yè)生結尾處，男主人

38、公奔跑的畫面就使用了長焦距鏡頭，造成遲緩、緊張的感覺。繁雜的背景被虛化，畫面主體更顯突出。4、變焦距鏡頭（1）概念：即焦距可發(fā)生變化的鏡頭。一般是攝影機位置不變，通過內(nèi)部鏡頭的變化，造成影像效果的變化。（2）特點：可形成不同的情緒和節(jié)奏，造成畫面縱深感、物象體積、運動速率的變化；也可以產(chǎn)生推拉鏡頭的效果；有時還用來造成一種虛實焦點的對比。（3）作用：變焦起到了引導過渡的作用。畢業(yè)生中，有一段對母女的變焦鏡頭的使用，鏡頭焦點從女兒移到母親，引發(fā)觀眾對人物關系的判斷。十七、簡述景深鏡頭在電影中的作用（738）景深鏡頭是指清晰范圍較大、具有明顯的縱深感的鏡頭。隨著電影藝術的發(fā)展，越來越多的導演喜歡將這種反映真實美學的景深鏡頭運用在自己的電影中，它有這樣幾個特點和作用：1、景深提供的現(xiàn)實是多重和豐富的，它更能表現(xiàn)現(xiàn)實的曖昧性，因此它更要求觀眾更積極的思考，甚至要求他們積極參與場面調(diào)度。影片偷自行車的人中的景深鏡頭表現(xiàn)了城市中的人群，盡