淺談聲學(xué)與錄音藝術(shù)

1、淺談聲學(xué)與錄音藝術(shù)淺談聲學(xué)與錄音藝術(shù)錄音藝術(shù)是近年來日漸熱門的一門邊緣學(xué)科,也是一門穿插學(xué)科,它涉及到建筑聲學(xué)、音樂聲學(xué)、電聲學(xué)、物理學(xué)、音樂審美、音響審美以及計(jì)算機(jī)等等多個(gè)學(xué)科領(lǐng)域。要想錄制出一件優(yōu)秀的錄音作品,要求制作者必須具有上述多方面的綜合知識(shí)。一個(gè)好的錄音師既要懂得理工科的相關(guān)知識(shí),又要有扎實(shí)的藝術(shù)鑒賞才能。只有知道了聲波的傳輸理論,明白錄音設(shè)備的工作原理,熟悉了各種設(shè)備的操作,才可以在錄音創(chuàng)作的時(shí)候不讓技術(shù)限制了藝術(shù)的論文聯(lián)盟想象力。但是,只有扎實(shí)的技術(shù)還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的,我們的最終目的是應(yīng)用設(shè)備和相關(guān)輔助手段對(duì)聲音進(jìn)展有目的的處理,最終真正打動(dòng)聽眾。所以,這就要求制作者必須可以把各種

2、聲音的物理特性研究透徹,在此根底上,還要可以用主觀的詞匯來形容不同的物理特性。比方在錄音的時(shí)候,通過傳聲器拾取到的聲音可能并不能讓人非常滿意,這時(shí)候就需要錄音師采用一些技術(shù)手段來對(duì)音色進(jìn)展調(diào)整,而我們最常用的手段之一就是使用頻率平衡器。一、平衡器對(duì)錄音的影響物體發(fā)出的聲音大多數(shù)都是復(fù)合音,他們是由基頻和諧波復(fù)合而成的,同時(shí),不同的基頻和諧波之間的相對(duì)關(guān)系,決定了我們不同的主觀聽感,也就是所謂的音色。而頻率平衡器,就是我們常說的平衡器,就是通過對(duì)某一個(gè)頻段進(jìn)展提升或者衰減,相當(dāng)于改變了基頻和諧波的相對(duì)關(guān)系,從而得到改變?cè)幸羯囊鈭D。而對(duì)于錄音師來說,能否準(zhǔn)確的把握聽到的聲音是什么樣的,想要的聲

3、音是什么樣的,這二者之間的差距要通過什么詳細(xì)的技術(shù)操作來實(shí)現(xiàn),就成為了一個(gè)能否錄出好作品的重要因素。不同的頻段在聲音中所起的作用也是不一樣的,比方,20HZ200HZ屬于低頻段,可以理解為整個(gè)聲音中的根基,給人以踏實(shí)、穩(wěn)重的感覺;200HZ500HZ,屬于中低頻段,給人以溫暖、飽滿的主觀感受;500HZ1500HZ,屬于中頻段,給人的感覺是亮堂;1500HZ7000HZ,屬于中高頻段,聽起來比較鋒利,亮堂;7000HZ20000HZ,屬于高頻段,主要給人的感覺是色彩鮮明,清脆的感覺。理解了不同頻段的功能段以后,在實(shí)際操作過程中就可以有的放矢,對(duì)于想要實(shí)現(xiàn)的不同效果施行有效的技術(shù)手段。適當(dāng)?shù)牡皖l

4、段,給人厚實(shí)的感覺。但是,假設(shè)低頻太多的話,那么會(huì)讓人覺得混濁、模糊,甚至?xí)a(chǎn)生轟隆隆的聲音。比方地鐵經(jīng)過的振動(dòng),甚至?xí)陀?0HZ,這時(shí)候人耳雖然不可以明確的聽到,但是當(dāng)把多通道的低頻噪聲放在聲音作品中時(shí),由于噪聲疊加的原因,就會(huì)影響到作品整體上的明晰度,降低了錄音的信噪比,并且不容易找到引發(fā)的原因。因此在實(shí)際過程中常常使用低頻切除平衡器,在理解了某一物體發(fā)音的頻率范圍以后,在不影響越其本身音色的前提下,完全可以把多余的頻率切除掉,進(jìn)步了錄音的信噪比。假設(shè)低頻太少的話,聽起來的感覺也不好,聲音顯得薄弱,沒有根基,沒有震撼力。適當(dāng)?shù)闹蓄l段給人以飽滿、清新、有力的感覺,聽起來比較自然,圓潤(rùn),悅耳

5、但不刺耳,這種風(fēng)格相對(duì)來說是比較保守的。有時(shí)候,假設(shè)錄制一些比較硬的聲音,或者說希望聽起來比較與眾不同,就可以考慮提升中頻段,使得聲音聽起來比較有力,輪廓比較清楚。但是,假設(shè)中頻太多的話,又會(huì)有一些消極的效果。比方會(huì)使聲音變得比較空洞,聽起來比較刺耳,鼻音比較重等等。平時(shí)常見的 聲的效果,其實(shí)就是把高頻和低頻濾除掉,只保存中頻部分,就是我們平時(shí)聽到的 聲音。相反,有時(shí)候我們可能會(huì)需要一些比較柔和的聲音,這時(shí)候我們就可以考慮在中頻段進(jìn)展一定的衰減,可以使得聲音聽上去不那么明晰,以獲得特殊的藝術(shù)效果。適中的高頻段,給人以活潑、透明、明晰、輕松的感覺,歌唱中尤其是流行音樂中產(chǎn)生的人聲口齒音主要也是集

6、中在高頻段,適當(dāng)?shù)目邶X音會(huì)使人覺得很親切,但是,過強(qiáng)的口齒音也會(huì)讓人聽起來覺得不自然。假設(shè)適當(dāng)提升高頻,可以獲得更加亮堂、清脆的效果,在一些熱烈的場(chǎng)合經(jīng)常使用。但是,假設(shè)提升的太多,那么聲音聽起來會(huì)比較刺耳、僵硬、死板,顯得沒有彈性,同時(shí)口齒音就會(huì)變得比較明顯。相反,假設(shè)高頻缺乏的話,聲音聽起來那么比較柔和、圓潤(rùn),整體比較交融,色彩比較暗淡,有點(diǎn)類似于音樂廳的感覺。因?yàn)橐魳窂d空間比較大,相對(duì)于中低頻來說,對(duì)高頻的吸收比較大,所以高頻會(huì)稍嫌缺乏。二、空間感對(duì)錄音的影響理解音樂聲學(xué)的知識(shí)對(duì)于錄音技術(shù)具有重要的意義,不僅僅在上面講的頻率平衡上,還有在聲音的空間控制上,同樣有著指導(dǎo)作用。我們?cè)谟昧Ⅲw聲

7、制式錄制一個(gè)大場(chǎng)面人聲或樂隊(duì)的時(shí)候,通常采用的是單點(diǎn)式立體聲話筒拾音,就是通過一對(duì)話筒,吊放在前方拾取整體的聲音。假設(shè)話筒的位置選擇得當(dāng)?shù)脑?這樣錄出來的聲音空間感是很好的,不僅有左右聲像的定位,也有前后的縱深聲像的定位。實(shí)際應(yīng)用當(dāng)中,我們經(jīng)常會(huì)遇到眾多聲音的編制不夠合理,或者受場(chǎng)地的限制,造成整體音量不平衡,不可以僅僅采用單點(diǎn)立體聲話筒拾音的情況,這時(shí)候就需要借助于輔助話筒,也就是為音量不夠的組別添加單獨(dú)的話筒拾音,獲得的信號(hào)與主話筒拾獲得信號(hào)進(jìn)展疊加。但假設(shè)輔助話筒拾獲得信號(hào)不經(jīng)過任何處理,就與主話筒拾取的信號(hào)疊加的話,就會(huì)有一個(gè)問題產(chǎn)生,那就是聽起來是在一個(gè)平面上的,只有作用的位置感,沒有前后的立體感,談不上真正意義上的立體聲。這種情況的原因就是我們忽略了同一件物體的聲音傳到主話筒和傳到輔助話筒的路程是不一樣的,所以時(shí)間也是不一樣的,因此產(chǎn)生了一個(gè)時(shí)間差。而聲像的縱深定位主要是依靠后排物體因?yàn)殚g隔 較遠(yuǎn)而產(chǎn)生的一點(diǎn)微小的延時(shí),以及前后位置不同而產(chǎn)生的不同混響量。找到了問題癥結(jié)所在以后,就可以對(duì)癥下藥。只要我們根據(jù)發(fā)聲物體到話筒的間隔 差計(jì)算出實(shí)際發(fā)聲應(yīng)有的時(shí)間差,再將輔助話筒拾取到的信號(hào)加以延遲相應(yīng)的時(shí)間,即可獲得較好