隨風潛入夜,潤物細無聲詩句鑒賞

1、隨風潛入夜，潤物細無聲詩句鑒賞【出處】唐杜甫春夜喜雨?！疽馑肌啃∮觌S著微風在夜間悄悄 降落，滋潤著萬物，纖細無聲。潛：靜悄 悄地、 暗暗地?！捐b賞】小雨綿綿，無聲無息，隨著風在夜間灑落，春雨滋潤世間萬物，卻細小無聲。詩歌用擬人化手法，賦予春雨以人的情感。春雨貴如油，人們對春雨是無限喜愛的，而詩歌卻以“潛入夜” “細無聲”二詞，表明春雨有意潤物，卻無意邀功討好，只是默默地隨風而來，悄無聲息地滋潤 萬物。詩歌從聽覺層面寫， 因為雨滴細小，而又總在夜晚來臨，無聲無息 地滋潤世間萬物。當時杜甫居住 在成都草堂，生活安定閑適。詩歌表現 了詩人見春夜細雨潤物的歡快心情。后 世常用此句形容春雨喜人?！居梅ɡ?/p>

2、釋】一、用以形容細雨滋潤 萬物，悄無聲息的情景。例今年一入 春，雨水兒 就密。清明前后，總是那么 如絲如霧的。難怪早晨推開窗子那陣 兒，讓人想起 杜甫那句“隨風潛入夜，潤 物細無聲”來了。（韓少華潤物細無 聲）二、用以比喻潛移默化的影響或耐 心細致的思想工作。例1可見封建意 識的塵埃，也如春雨一樣，是“隨風潛入 夜，潤物細無 聲”的，隨時隨地需要努力 清除。（袁鷹杏花春雨江南）例2她 這種做思想政治工作的方法，不禁使我 們想起杜甫春雨中的 佳句”隨風潛入 夜，潤物細無聲”來。她正是用黨的思 想的“春雨”，無聲無 息地、潛移默化地 滋潤著人們的心田啊!（蔡子詩原動 力的潛層開掘）【應用】細雨伴著

3、輕風悄悄地落下來，雨 絲細細地滋潤著萬物，悄然無聲。語出唐杜甫春夜喜雨：“好雨 知時節(jié)，當春乃發(fā)生。隨風潛入 夜，潤物細無聲?！痹复河曜虧?萬物，給人間帶來生機；借指做 某些事情應潛移默化。 同樣，柔 的說理，也決非違心的迎合，誤 人的甜言。誠然，人們愛把 “春 風 化雨，點滴入土”的俗話與 “隨風潛入夜，潤物細無聲” 的詩 句，喻作柔的 思想教育，但在這 里是沒有半點哄騙虛假之意的。（華琪說理的藝術）對 考生應 試心理素質的培養(yǎng)，絕對不能忽 視老師的作用?！半S風潛入夜，潤 物 細無聲”，老師的作用是潛移默 化的。（劉翔 戰(zhàn)勝自我）【全詩】春夜喜雨.唐.杜甫.好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生。隨風潛入

4、夜，潤物細無聲。野徑云俱黑，江船火獨明。曉看紅濕處，花重錦官城?！咀⑨尅亢糜辏好篮玫挠辏皶r的雨。紅濕：花著雨而濕。錦官城：指成都。水經注江水：“文翁為蜀守，立講堂，作石室于南城。永初后，學堂遇火， 后守更增 二石室，后州奪郡學，移夷星橋南岸道東；道西城，故錦官也。言錦工 織錦則濯之江流， 而錦至鮮明，濯以他江，則錦色弱矣，遂命之為錦里也?！?后人泛稱成都城為錦官城。【鑒賞】唐代不少著名詩人都有詠雨的詩，如孟浩然東陂遇雨率爾貽謝南池、李 白對雨、韓愈早春呈張水部、白居易夜雨、杜牧雨中作，其中 雖不乏佳作，但首推其選，被稱為“足空唐人”者，卻是杜甫這首春夜喜雨。 究其原因，是由于它的藝術成就不止

5、一端，在立意、切題、起旬、狀物、構圖、 意脈諸多方面都有過人之處，也就是紀日勻說的“通體精妙”。也許在某一點上，“中晚唐人刻意或及之”，但就其全篇各個方面所達到的藝術成就，則“非余子之所可到”。首先說起旬。對一首律詩來說，起句有力或新穎不凡，可以振起全篇，使之 滿目生輝、另眼相看，所以宋代的嚴羽尤重發(fā)旬，他認為“對旬好可得，結旬好 難得，發(fā)旬女?尤難得”（滄浪詩話）。這首杜詩一開篇就用擬人之法，把無知 無情的春雨人格化，并溶入詩人對此的情感和評價，所謂“好雨知時節(jié)”。對旬 則點出時令和交待稱為“好雨”的原因：“當春乃發(fā)生”。這樣，以起旬扣住“雨”，對旬扣住“春”，從中又明露詩人的喜悅之情，起首

6、一聯就緊扣詩題， 既新穎別致又準確明快。其次是狀物的細膩傳神。頷聯兩句緊扣住“春夜”、“喜雨”這個詩題，典 型地體現出春雨的特征。春雨的特征是細密、綿長，所謂“清明時節(jié)雨紛紛”。特別在寂靜的又孕育著生機的春夜， 更是悄悄地落下，無聲地滋潤著萬物。詩人用一 “潛”字，描摹出春夜細雨悄悄落下之狀，用一 “潤”字，點化出萬物在 綿綿春雨中的滋潤之態(tài)，狀物上顯得細膩傳神。仇兆鰲云：曰潛曰細，寫得脈脈綿綿，于造化發(fā)生之機最為密切。”（杜少陵集詳注）另外，“知時節(jié)”固然是“好雨”，“潛”、“潤”之細雨更是好雨，因為“雨驟 風狂，亦足損物”（仇兆鰲語），所以頷聯是首聯的進一步深化，也是進一層交待 題目“春夜

7、喜雨”之喜因。再次，是構圖的講究和設色的精妙。如果說頷聯“隨風潛入夜，潤物細無聲” 是從聽覺上描寫春雨，那末頸聯“野徑云俱黑，江船火獨明”則從視覺上作進一 步描繪；如果說前者是詩人附近的局部近景，后者則是幅闊大的遠景、背景：放 眼望去，田野的小路上，烏云籠罩著田野，雨意正濃，唯有那一星漁火，閃爍在 漆黑寂靜的郊野，暗示著春的生機和人的活動。這樣，遠景與近景、視覺與聽覺、 局部與背景搭配在一起，極富層次感，也極為和諧美妙。另外，這兩句在設色上 也頗為精妙：大處是濃墨一一“野徑云俱黑”；局部卻是重彩一一“江船火獨 明”。明與暗互相映襯，無“俱黑”不見其“獨明”，無“獨明”又不顯其“俱 黑”，在色彩上構成了強烈的對比度，給讀者留下了鮮明的視覺印象。明代的詩 論家王嗣夷說杜甫最善于“以畫法為詩法”（杜臆），清代的施補華也稱贊杜 的景物詩善于“著色”（覘傭說詩），于此可見一斑。最后，從結構上看，全篇圍繞一個“喜”字，一脈貫之?！昂糜辍?一聯固然 是“喜雨”，中間兩聯，詩人面對著“隨風潛入夜，潤物細無聲”的大面積的濃 云雨意，又何嘗不在暗抒喜悅之情。最后一聯