《雷雨》誕生之往事

1、?雷雨?誕生之往事北京人藝供圖人藝第一版?雷雨?自年上演以來，就成為中國戲劇史上最光芒的一頁。如今，北京人藝第三版?雷雨?正在緊張地排練之中。在該版?雷雨?建組時，第一版?雷雨?的老演員會聚一堂，為年輕演員講述了他們當(dāng)年排練?雷雨?中的一些往事。朱琳：困難體驗(yàn)老年勞動?jì)D女感覺如今已經(jīng)多歲的老藝術(shù)家朱琳曾經(jīng)在第一版?雷雨?中扮演魯侍萍。當(dāng)時，成長在革命年代里才多歲的她要體會一個在舊社會中飽經(jīng)滄桑的老年婦女的心態(tài)，著實(shí)不是一件容易的事情。觀眾們一直對朱琳在?雷雨?中的表演稱贊有加，其實(shí)，在?雷雨?剛剛開場排練的時候，朱琳根本就演不下去。“我越是體會人物，越是覺得對魯媽這個人物不能理解。我覺得她和周

2、樸園完全是兩個階級，周樸園曾經(jīng)拋棄她，她應(yīng)該非常恨他，并立即分開他的家。但劇本中的魯媽卻沒有走，她似乎對那里還有許多留戀。這一點(diǎn)我是無論如何也想不通的，到最后我簡直就演不下去了。有一天，被“魯媽困擾多日的朱琳病倒了，她正躺在床上休息，突然聽到有人敲門，原來曹禺來看望她了。曹禺拿了一個板凳做到她床前，耐心地給她分析魯媽這個人物。曹禺說：“你看，在她和周樸園碰面的小屋里，有那么多家具都是她很熟悉的，屋里還擺著她這一生中惟一的一張照片，她心里不明白周樸園是什么意思，為什么拋棄了她，又為她保存著原來的一切。在這個家里，還有她的大兒子周萍，一個母親離別了兒子多年，自然不愿意分開剛剛重逢的孩子。所有這些因

3、素加起來，魯媽當(dāng)然想走卻走不了。曹禺的這番話撥開了朱琳眼前厚厚的迷霧，她開場逐漸領(lǐng)會到魯侍萍那復(fù)雜的內(nèi)心?！坝幸淮挝业街袘蚵犝n，聽教師講了一句話：一個人對他最初的愛情是永遠(yuǎn)也忘不了的。我開場發(fā)現(xiàn)魯侍萍雖然已經(jīng)不再愛周樸園了，但印在她心靈最深處的一些東西產(chǎn)生了一些特殊的感覺，那個她一生中惟一愛過并恨過的男人使她走不動。為了進(jìn)一步找到感覺，朱琳每天晚上都抱著自己剛剛出生的孩子在小院里溜達(dá)。由于她曾經(jīng)在無錫生活過，她便把小院想象成無錫的住宅，把她當(dāng)成那個懷抱著孩子，流落街頭的魯侍萍。在清冷的月光下，她開場可以領(lǐng)會到魯侍萍心中的憤懣和屈辱。老藝術(shù)家呂恩曾經(jīng)在第一版?雷雨?中扮演繁漪，當(dāng)時她的狀態(tài)比朱琳

4、還“慘。朱琳扮演的魯媽怎么說也還是個無產(chǎn)階級，但呂恩扮演的繁漪卻是個典型的資產(chǎn)階級?！爱?dāng)時我們是以階級斗爭思想為指導(dǎo)在排戲，黨政工團(tuán)每天都要來找我談話，幫我分析人物，但他們越分析，我越不知道該怎么演。別人每天進(jìn)排練場都是高快樂興的，而我卻是哭喪著臉。等都排到第四幕了，我實(shí)在演不下去了，跑到總導(dǎo)演焦菊隱那里痛哭失聲。焦菊隱先生說，什么都不要想，你該怎么演就怎么演吧。繁漪是個很復(fù)雜的人物，她是個資產(chǎn)階級，周樸園是她的皇上，他說的話是不能對抗的。但她卻和周樸園截然相反，她身上帶有那種沖破封建羅網(wǎng)的得意之處。然而，在那個年代里，誰又能體會出一個資產(chǎn)階級家庭太太的“得意之處呢？一次偶爾的體驗(yàn)生活，將呂恩

5、帶入了繁漪的精神世界。當(dāng)時，?雷雨?的不少演員都去在袁世凱政府里當(dāng)過國務(wù)總理的朱某人家里體驗(yàn)生活。朱家是個大戶人家，有著和?雷雨?中近似的大宅院。朱家有個“二奶奶，是朱兒子的小妾。呂恩說：“她穿得就像劇本中的繁漪一樣，老穿著綾羅綢緞的旗袍，顯得特別雍容華貴?？墒撬恼煞蛴型庥?，在外面和情人住在一起，她一個人獨(dú)居了年。她每天就像個機(jī)器一樣，早上點(diǎn)給大太太請?jiān)绨玻砩宵c(diǎn)請晚安。年，我在他們家認(rèn)識了她，她見到我就感覺特別親，因?yàn)槠匠８緵]人和她說話，有很多的痛苦壓在心里。后來在年的時候，這個二奶奶在家中自殺了。這個“二奶奶讓呂恩第一次看到了一個孤苦的資產(chǎn)階級婦女形象。由于經(jīng)常到那里體驗(yàn)生活，她很快就

6、有時機(jī)領(lǐng)教到資產(chǎn)階級家庭“夫權(quán)的威嚴(yán)了?！坝幸惶?，我從他們家出來，還沒走到大門口，老爺子的小太太和那個二奶奶就追上來了，她們抓住我說，您別走，老爺子要留您吃飯。我說我怎么能和資產(chǎn)階級一起吃飯啊，你們可是批斗的對象埃她們兩個當(dāng)時眼淚就下來了，跟我說，您要走了，我們可就不好過了。我一看這樣，只好先吃飯，再回去向組織匯報。在飯桌上，兩個女人根本不準(zhǔn)上桌吃飯，老爺子的小太太站在桌旁夾菜，那個二奶奶連屋子都不能進(jìn)，大冬天也得在外面回廊里站著傳菜。在飯桌上我覺得特難受，我老覺得他們家那種氣氛壓得我難受，也就是從那以后，我開場找到了繁漪的感覺。呂恩這樣評價繁漪這個人物：對舊社會那個背景來說，繁漪的得意之處是

7、她對自由理想的追求。由于她見不到別的男人，因此她見到周萍就緊緊抓住不放。她不能容忍周萍的分開，你把我救了，卻又要把我推回去。她這種不妥協(xié)之處，恰恰是她最得意的地方鄭榕：曾把周樸園演成“木頭人老藝術(shù)家鄭榕曾在?雷雨?里扮演周樸園，他一開口就給這次第三版?雷雨?的新演員提了幾點(diǎn)建議：“這次劇院給了你們個月的排練時間，非常充足。但我都有些擔(dān)憂，就怕在這么長時間里老去分析人物。我建議你們先不要排練，先把布景搭好，到里面去生活，用舊式的大茶壺、茶杯喝水，真正在布景里生活幾天，讓自己成為劇本中的人。第二你們也不要上來就背臺詞，要找到人物的感覺，把自己的感受說出來。鄭榕這樣說，是因?yàn)樗?jīng)在一版?雷雨?排練

8、時吃盡了苦頭?！澳菚r斯坦尼出了有關(guān)肢體動作表演的理論，但沒有被翻譯過來。后來長春鐵路請了兩個蘇聯(lián)專家來教課，人藝就派了兩位同志去學(xué)習(xí)。他們回來的時候帶回了幾本白皮書，還給我們上課。其實(shí)，當(dāng)時國內(nèi)對斯坦尼理論的理解有所偏向，大多數(shù)的演員都認(rèn)為要對人物做最理性的分析，并通過肢體動作表現(xiàn)戲劇的主題?！拔覀?yōu)?雷雨?做了整整一個月的理性分析，他幾乎是痛苦萬分地說道：“這一個月的理性分析讓我手也抬不起來了，茶杯也拿不起來了，路也走不了了，我整個就成了一個木頭人。那時候表演老琢磨怎么在每個動作中演出封建社會的腐朽、資產(chǎn)階級的上升和工人階級的革命性，一個動作想把所有這些意義都演出來。鄭榕說到此，身邊所有的老

9、演員都捧腹大笑。變成“木頭人的鄭榕，徹底把理性分析貫徹到了他的表演中?！澳銈兡芸吹轿覂蓚€版本的錄像，第一個是“文革期間拍攝的，你們能看到我的手不停地哆嗦。在周樸園逼迫繁漪喝藥那場里，我就想演出他封建地位受到挑戰(zhàn)的樣子，于是等繁漪說她不喝藥以后，我就開場憋情緒，憋到手開場哆嗦，然后手指尖也開場哆嗦，最后連腳趾頭尖也開場哆嗦?！斑€有一次我到天津演出，為了表現(xiàn)周樸園代表的封建社會，我一上臺就繃著臉。別人跟我說，周樸園是兩年沒回家，他想到太太和兒子肯定是很快樂的，你繃著臉干什么？最逗的是周樸園和魯媽在屋中相見的一場戲。為了可以留出足夠的空間表現(xiàn)和魯媽相見的驚訝，他成心和魯媽離著八丈遠(yuǎn)，等一看魯媽關(guān)窗戶，立即大叫道：“啊！侍萍，是你這種設(shè)計(jì)招來了全場觀眾的笑聲。后來，人藝請來蘇聯(lián)專家親自教授斯坦尼的理論。蘇聯(lián)專家特別強(qiáng)調(diào)了人物的主觀愿望是戲劇動作的基矗從此，鄭榕才開場拋棄對周樸園的理性分析，去努力體驗(yàn)他的心理過程。他這才明白了周樸園回家時的興奮，對妻子與兒子反叛的憤怒都是由于封建禮教深化在其心間?！胺饨ㄉ鐣皇前殉匀藢?/p>