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1、一 、音高音高是一個(gè)聲響的相對(duì)高度和位置，決定于發(fā)聲體的頻率。樂音是音樂家通過(guò)人聲或樂器創(chuàng)造出來(lái)的有規(guī)律的空氣振動(dòng)。噪音是沒有固定頻率因而無(wú)固定的音高。二 、 音名 唱名音名是樂音音高的名稱，采用七個(gè)拉丁字母表示固定名稱。唱名是人聲演唱時(shí)所用的七個(gè)拼音。 音名 C D E F G A B C 唱名 do re mi fa sol la si do 三、手勢(shì)唱名法手勢(shì)唱名圖示四、記譜法簡(jiǎn)譜 用簡(jiǎn)明的阿拉伯?dāng)?shù)字1 2 3 4 5 6 7來(lái)表示音的高低。五線譜 用等距離的線和間都標(biāo)示一個(gè)音高。用譜號(hào)指明唱奏的音樂范圍。 簡(jiǎn) 譜 在簡(jiǎn)譜記譜方式中，樂音的高低是按照數(shù)字的大小排列起來(lái)的，如圖所示：注：若

2、七個(gè)基本音符不夠用時(shí)，就分別在音符上方或下方加“ .”，加在上方的點(diǎn)叫高音點(diǎn)，如 ，加在下方的點(diǎn)叫低音點(diǎn)，如： 五 線 譜（1）五線譜由五條平行線組成的，稱為譜表。每條線和每條間都代表了一個(gè)音的高度，共有九個(gè)音位。當(dāng)線和間不夠用時(shí)，可采用上加線和下加線，上加間和下加間。 5 4 4 3 3 2 2 1 1 五 線 譜（2）譜號(hào) 通用的譜號(hào)有四種，高音譜號(hào)、低音譜號(hào)、中音譜號(hào)、次中音譜號(hào)。高音譜號(hào)：是音樂中用的最多的一種譜號(hào)，由于譜號(hào)它記錄的音都是中央C以上的較高音，所以稱為高音譜號(hào)。其中心位置在第二線上，也叫G譜號(hào)。 C D E F G A B C 五 線 譜（3）低音譜號(hào)：由于它所記錄的音主

3、要在中央C以下的較低的音，所以稱為低音譜號(hào)，它圍繞著第四線，其兩個(gè)點(diǎn)也對(duì)準(zhǔn)第四線，也叫F譜號(hào)。 C D E F G A B C五、改變音高的記號(hào) C、D、E、F、G、A、B七個(gè)音是音樂的基礎(chǔ)，但在實(shí)際創(chuàng)作中，作曲家常常根據(jù)需要對(duì)七個(gè)音升高或降低的變化，組織和發(fā)展音樂。改變音樂需用一些 符號(hào)，如：升號(hào) ， 表示記號(hào)后的音升高半音。降號(hào) ， 表示記號(hào)后的音降低半音。本位號(hào) ， 表示取消升號(hào)或降號(hào)。鍵盤上的升記號(hào)鍵盤上的降記號(hào)音 的 分 組 音的分組是在音名的右上方或右下方加上數(shù)字表示音高。為了區(qū)別并準(zhǔn)確地標(biāo)示音名相同、音高不同的音，作曲家用此方法對(duì)88個(gè)樂音進(jìn)行分組。 例如 ：大字二組 大字一組

4、大字組 小字組 小字一組 小字二組 音域是聲樂和器樂的最低音到最高音的整個(gè)音高范圍。 音區(qū)是音域的某一部分或某一段。按音高界限一般劃分為高音區(qū)、中音區(qū)、和低音區(qū)。音區(qū)內(nèi)的音一般具有音質(zhì)上統(tǒng)一的特點(diǎn)。音 樂 賞 析二泉映月 是著名的民間盲藝人華彥鈞(阿炳)創(chuàng)作并于1950年親自錄音傳譜的二胡曲。它還被改編成各種形式的器樂曲，以它那優(yōu)美抒情的旋律和深切感人的音樂內(nèi)涵而聞名國(guó)內(nèi)外。這首樂曲自始至終流露的是一位飽嘗人間辛酸和痛苦的盲藝人的思緒情感，作品展示了獨(dú)特的民間演奏技巧與風(fēng)格，以及無(wú)與倫比的深邃意境，顯示了中國(guó)二胡藝術(shù)的獨(dú)特魅力，它拓寬了二胡藝術(shù)的表現(xiàn)力，獲“20世紀(jì)華人音樂經(jīng)典作品獎(jiǎng)”。阿炳借

5、無(wú)錫惠山勝景“天下第二泉”，抒發(fā)了自已飽經(jīng)辛酸的一生，流露出對(duì)坎坷命運(yùn)運(yùn)的憤懣和對(duì)美好生活的憧憬。此曲純粹是感情的自然流露，旋律優(yōu)美婉轉(zhuǎn)，質(zhì)樸動(dòng)人，平靜深沉而不乏昂揚(yáng)之志，纏綿哀怨而飽含憤慨之情，充滿濃郁的江南風(fēng)格。樂曲深刻揭示作者內(nèi)心的生活感受和頑強(qiáng)自傲的生活意志。音 樂 賞 析二泉映月 二泉映月的曲體結(jié)構(gòu)是一首傳統(tǒng)的變奏曲。音樂一開始，短短的引子，音階下行的旋律，猶如一聲百感交集的輕輕的嘆息，把人們帶進(jìn)了一個(gè)深沉的意境中去。接下來(lái)是第一主題，旋律在二胡的低音區(qū)進(jìn)行，低沉壓抑，表現(xiàn)了作者心潮起伏的郁悶心情。第二主題和第一主題對(duì)比鮮明，利用不斷向上沖擊的旋律和多變的節(jié)奏表現(xiàn)了作者對(duì)舊社會(huì)的激烈

6、控訴，展現(xiàn)了他不甘屈服的個(gè)性。使人聯(lián)想到一個(gè)拄著竹棍的盲藝人在坎坷不平的人生道路上徘徊流浪，無(wú)限傷感，無(wú)盡凄涼。在上述音調(diào)的五次變奏下逐漸展開構(gòu)成全曲的，它通過(guò)變奏使音樂形象得到層層深化，使人感到受到阿炳懷著難以抑制的感情，一遍又一遍地向人們?cè)V說(shuō)他種種苦難和遭遇。樂曲的后半部分，音樂獲得更進(jìn)一步的發(fā)展，積聚起來(lái)的感情迸發(fā)了，樂曲推向高潮，強(qiáng)烈而激憤，顯示了阿炳特有的氣質(zhì)和魄力。這是作者對(duì)舊社會(huì)憤怒控訴的聲音，它深刻地反映了阿炳倔強(qiáng)、剛毅的性格，表達(dá)了他對(duì)黑暗勢(shì)力不妥協(xié)的反抗和斗爭(zhēng)。動(dòng)物狂歡節(jié) 由法國(guó)作曲家圣桑作于1886，整部組曲由十三部標(biāo)題小曲和終曲組成: （一）序奏及獅王的行進(jìn)；（二）公雞和母（三）野馬；