貝多芬音樂(lè)賞析課件

1、 -經(jīng)典作品賞析貝多芬作者簡(jiǎn)介 路德維希凡貝多芬是一位集古典主義大成、開(kāi)浪漫主義先河的德意志古典音樂(lè)作曲家，也是一位演奏家和指揮家。他的作品對(duì)音樂(lè)發(fā)展顯著深遠(yuǎn)影響。貝多芬被也被尊稱為 “樂(lè)圣”。（17701827）致愛(ài)麗絲創(chuàng)作背景 獻(xiàn)給愛(ài)麗絲是貝多芬創(chuàng)作的一首其鋼琴小品。貝多芬一生沒(méi)有結(jié)過(guò)婚，但是，他一直盼望著能得到一位理想的伴侶。因此，這類事在貝多芬的生活中也有些浪漫色彩的故事流傳。1808-1810年間，貝多芬已經(jīng)是近四十歲的人了。他教了一個(gè)名叫特蕾莎瑪爾法蒂的女學(xué)生，并對(duì)她產(chǎn)生了好感。在心情非常甜美、舒暢的情況下，他寫(xiě)了一首致特蕾莎的小曲贈(zèng)給她。1867年，在斯圖加特出版這首曲子的樂(lè)譜時(shí)

2、，整理者把曲名錯(cuò)寫(xiě)成獻(xiàn)給愛(ài)麗絲。從此，人們反而忘記了致特蕾莎的原名，而稱之為致愛(ài)麗絲了。貝多芬是集西方古典派之大成，開(kāi)浪漫樂(lè)派之先河的偉大作曲家。人們都比較熟悉他的交響曲、協(xié)奏曲、室內(nèi)樂(lè)和歌劇等大型作品，但是，他的為數(shù)不多的器樂(lè)小品，也同樣給人留下了深刻的印象。鋼琴小品獻(xiàn)給愛(ài)麗絲就是其中比較著名的一首。但在他生前未發(fā)表，樂(lè)譜發(fā)現(xiàn)于1867年。這首樂(lè)曲可能是作者四十歲時(shí)（1810年）為他的學(xué)生，名叫伊麗莎白羅克爾的女高音歌唱家所作。此曲形象單純技巧淺顯，顯然是為了適合于初學(xué)者的彈奏程度（現(xiàn)為鋼琴五級(jí)曲目）。發(fā)表以后，不脛而走，幾乎成為初學(xué)者必彈的曲目之一。還有一種說(shuō)法貝多芬12歲時(shí)，到一個(gè)富商家

3、里去教鋼琴，貝多芬非常喜歡這家的女兒愛(ài)麗絲。這首鋼琴曲是貝多芬那個(gè)時(shí)候創(chuàng)造的。 鋼琴曲致愛(ài)麗絲是德國(guó)作曲家貝多芬1810年所作。作者將這首精致的鋼琴小品獻(xiàn)給伊麗莎白羅克爾。樂(lè)曲以回旋曲式寫(xiě)成。一開(kāi)始出現(xiàn)的主題純樸親切，刻畫(huà)出溫柔美麗、單純活潑的少女形象。這一主題先后重復(fù)三次，中間有兩個(gè)對(duì)比性的插部。第一插部建立在新的調(diào)性上，色調(diào)明朗，表現(xiàn)了歡樂(lè)的情緒；第二插部在左手固定低音襯托下，色彩暗淡，節(jié)奏性強(qiáng)，音樂(lè)顯得嚴(yán)肅而堅(jiān)定。一連串上行的三連音及隨后流暢活潑的半音階下行音調(diào)，又自然地引出了主題的第三次再現(xiàn)。樂(lè)曲在歡樂(lè)明快的氣氛中結(jié)束。 第十四鋼琴奏鳴曲（月光）月光奏鳴曲幾乎沒(méi)有一首名曲像這首奏鳴曲一

4、樣，因“月光”這一俗稱而名滿天下、家喻戶曉。月光這一名的由來(lái)眾說(shuō)紛紜，但最多的是源于德國(guó)詩(shī)人路德維希雷爾施塔布（17991860）形容這首樂(lè)曲的第一樂(lè)章為“如在瑞士琉森湖那月光閃耀的湖面上一只搖蕩的小舟一樣”。 這部作品，貝多芬自己稱為“好像一首幻想曲一樣的” 這首鋼琴曲之所以被稱為月光曲，是由于德國(guó)詩(shī)人路德維希萊爾斯塔勃聽(tīng)了以后說(shuō)：“聽(tīng)了這首作品的第一樂(lè)章，使我想起了瑞士的琉森湖，以及湖面上水波蕩漾的皎潔月光。”以后，出版商根據(jù)這段話，加上了月光曲的標(biāo)題，關(guān)于作曲家在月光下即興演奏的種種傳說(shuō)便流行起來(lái)。其實(shí)觸動(dòng)貝多芬創(chuàng)作的不是皎潔如水的月光，而是貝多芬與朱麗葉塔圭查蒂（17841856）第一

5、次戀愛(ài)失敗后的痛苦心情。 朱麗葉塔圭查蒂是伯爵的女兒，比貝多芬小14歲，兩人真誠(chéng)相愛(ài)，因門第的鴻溝，又迫使兩人分手。貝多芬在遭受這一沉重打擊之后，把由封建等級(jí)制度造成的內(nèi)心痛苦和強(qiáng)烈悲憤全部?jī)A瀉在這首感情激切、熾熱的鋼琴曲中。所以，這首曲子是獻(xiàn)給她的。 對(duì)于這個(gè)作品的解釋，也許俄國(guó)藝術(shù)批評(píng)家斯塔索夫（18241906）的見(jiàn)解是比較合理的。他在回憶了聽(tīng)李斯特在彼得堡的演奏后，認(rèn)為這首奏鳴曲是一出完整的悲劇，第一樂(lè)章是暝想的柔情和有時(shí)充滿陰暗預(yù)感的精神狀態(tài)。他在聽(tīng)安東魯賓斯坦的演奏時(shí)也有類似的印象：“從遠(yuǎn)處、遠(yuǎn)處，好像從望不見(jiàn)的靈魂深處忽然升起靜穆的聲音。有一些聲音是憂郁的，充滿了無(wú)限的愁思；另一

6、些是沉思的，紛至沓來(lái)的回憶，陰暗的預(yù)兆歡樂(lè)頌歡樂(lè)頌，又稱快樂(lè)頌。是在1785年由德國(guó)詩(shī)人席勒所寫(xiě)的詩(shī)歌。貝多芬為之譜曲，成為他的第九交響曲第四樂(lè)章的主要部份，包含四獨(dú)立聲部、合唱、樂(lè)團(tuán)。而這由貝多芬所譜曲的音樂(lè)（不包含文字）成為了現(xiàn)今歐洲聯(lián)盟的盟歌。 歌詞：SONG OF JOY歡樂(lè)頌 歡樂(lè)女神 圣潔美麗 燦爛光芒照大地 我們心中充滿熱情 來(lái)到你的圣殿里 你的力量能使人們消除一切分歧 在你光輝照耀下面人們團(tuán)結(jié)成兄弟 你的力量能使人們消除一切分歧 在你光輝照耀下面人們團(tuán)結(jié)成兄弟 這是一首龐大的變奏曲，充滿了莊嚴(yán)的宗教色彩，氣勢(shì)輝煌，是人聲與交響樂(lè)隊(duì)合作的典范之作。通過(guò)對(duì)這個(gè)主題的多次變奏，樂(lè)曲最

7、后達(dá)到高潮，也達(dá)到了貝多芬音樂(lè)創(chuàng)作的最高峰。 在1824年5月7日，維也納凱倫特納托爾劇院，貝多芬第九交響曲的首演音樂(lè)會(huì)隆重舉行！這次演出可謂盛況空前，久違的歡呼、久違的熱烈，重新回到貝多芬的周圍。當(dāng)整部作品演奏完畢之后，出現(xiàn)了很多令人驚異的場(chǎng)面，或許這是我們這代人一生都難以看到的音樂(lè)會(huì)場(chǎng)景觀眾們近乎瘋狂的鼓掌、歡呼，很多人留下了激動(dòng)的淚水，人群不住的朝著舞臺(tái)的方向擁去，人們被這恢宏的旋律所打動(dòng)，已經(jīng)顧不得禮儀。而作曲家本人雖然因?yàn)槎@，已經(jīng)聽(tīng)不到任何歡呼聲和掌聲，卻依舊被這超乎尋常的熱情場(chǎng)面激動(dòng)得暈厥過(guò)去，一度不省人事 c小調(diào)第五交響曲（命運(yùn)交響曲）c小調(diào)第五交響曲，又名命運(yùn)交響曲（Fate

8、 Symphony），德國(guó)作曲家貝多芬最為著名的作品之一，完成于1805年至1808年初。此曲聲望之高，演出次數(shù)之多，可謂交響曲之冠。 貝多芬在交響曲第一樂(lè)章的開(kāi)頭，寫(xiě)下一句引人深思的警語(yǔ)：“命運(yùn)在敲門”，從而被引用為本交響曲具有吸引力的標(biāo)題。作品的這一主題貫穿全曲，使人感受到一種無(wú)可言喻的感動(dòng)與震撼。樂(lè)曲體現(xiàn)了作者一生與命運(yùn)搏斗的思想，“我要扼住命運(yùn)的咽喉，他不能使我完全屈服”，這是一首英雄意志戰(zhàn)勝宿命論、光明戰(zhàn)勝黑暗的壯麗凱歌。恩格斯曾盛贊這部作品為最杰出的音樂(lè)作品。整部作品精煉、簡(jiǎn)潔，結(jié)構(gòu)完整統(tǒng)一。 創(chuàng)作背景貝多芬開(kāi)始構(gòu)思并動(dòng)筆寫(xiě)c小調(diào)第五交響曲是在1804年，那時(shí)，他已寫(xiě)過(guò)“海利根遺書(shū)”，他的耳聾已完全失去治愈