唐三彩的辨別

1、辨別高仿唐三彩自上世紀(jì)初唐三彩被發(fā)現(xiàn)以來，便受到中國以及世界藝術(shù)界的關(guān)注，尤其是上世紀(jì)80 年代以后，唐三彩的研究更是火熱，不少專家紛紛把研究成果公諸于眾。隨著唐三彩仿品的 出現(xiàn)，辨別真假唐三彩的文章也一篇篇見諸報端，這些文章繁榮了文化園地的同時，其研究 成果也被仿造者所利用，并仿造出一批批真假難辨的三彩器。經(jīng)過作舊之后便在城鄉(xiāng)不斷露 面，道行不深的收藏者屢屢上當(dāng)中詔。究其原因，一方面它們在胎、釉、色彩、造型乃至內(nèi) 在的精神風(fēng)格等方面，都幾乎達(dá)到了完美境界，另一方面它們又具備了常見論及唐三彩文章 中所列舉的真品三彩的全部特征?？梢姼叻氯蚀_實仿到了相當(dāng)?shù)乃?，沒有火眼金睛則難 辨真假。唐三彩燒

2、成溫度最高約1100度左右，其制作工藝不算復(fù)雜，制作原料隨處可見，胎釉配 方早已公開，仿造高手人才輩出，有的還是唐三彩研究的專家。試想，行家運用現(xiàn)代技術(shù)“克 隆”出來的仿品與真品還會有什么差別呢？回答是肯定的，真品三彩的基本特征，高仿三彩 都具備了。可以說，相同點已經(jīng)達(dá)到了99%以上，余下還不到1%的較為特殊的特征，目前是 無法仿造的，因為這特殊之處惟有千百年的時間才能形成，人力暫無力為之。胎的區(qū)別胎釉造型、色彩風(fēng)格等基本常識，是所有論述唐三彩辨?zhèn)挝恼露贾攸c涉及的問題。但從 目前見到的高仿三彩來看，這幾個方面是沒有根本差別的，就連胎釉的各種化學(xué)元素和物理 特征的百分比都基本一致，什么“光齡”、

3、“釉的老化程度”等等，仿造高手照樣信手拈來。 所以，在高仿三彩器面前，再談什么基本的胎釉特征、造型風(fēng)格、“光齡釉齡”已毫無意義。 故本文把重點放在說明目前高仿者還無法仿出或無法仿得逼真的幾個特殊點上面。1、蒼老的千年陳舊感。真品出土前或置于潮濕的墓室，或埋于泥土中，受千年地氣、水 分、泥土的侵蝕，有的出土后長期置于室內(nèi)，受空氣和冷暖變化的影響，其胎表已毫無新意， 陳舊自然。真品的舊感極其自然，富有層次并深入肌里，用硬物輕劃，可見舊感滲入胎里， 如有可能可在不顯眼處輕輕敲擊一兩處胎表就可發(fā)現(xiàn)舊感是由胎表向里滲透的。高仿三彩的 胎，經(jīng)作舊處理雖有陳舊感，但絕無真品胎經(jīng)歲月侵蝕而顯露出來累累滄桑的自

4、然感，舊僅 在胎表不入肌里，新的感覺依稀可辨，不會出現(xiàn)舊感滲入胎里的現(xiàn)象。輕擊胎表就見“舊” 僅是胎表的一層，是胎的“衣服”，不像真品舊感與胎互為一體，不可分割。遇空氣即變顏色的胎土新斷面。真品三彩由于時間久遠(yuǎn)，部分胎土新斷面遇空氣后， 胎土顏色會由白漸變到黑，這一過程一般約100天左右，有一部分真品三彩洗凈后的胎表也 會出現(xiàn)這一現(xiàn)象。筆者曾多次敲開幾個真品罐的蓋子進(jìn)行觀察，其結(jié)果都一致。高仿三彩胎 的新斷面或胎表就是三五年，其白色的胎土也不會有什么明顯變化。這一現(xiàn)象還有待于專家 的進(jìn)一步研究。關(guān)于真假唐三彩胎的微妙之處，程進(jìn)奎老師在唐三彩辨?zhèn)涡轮ㄒ娭袊?收藏總第13期）一文中還有這樣的陳述

5、：“把真品露胎部分放進(jìn)水中，取出后會出現(xiàn)中度 粉紅狀，仿品的露胎處放進(jìn)水中則呈現(xiàn)土白色”筆者曾多次試之，結(jié)果亦然。不過，這種中 度粉紅狀是和仿品胎那種死灰白相比較而言，微微呈現(xiàn)的粉紅色，而且似乎單就河南胎而言 更為合適，陜西古胎和現(xiàn)胎有一種胎色微呈粉紅，入水則更明顯。如洛陽等地復(fù)制的仿品胎 色是略呈粉紅色的，放入水中呈現(xiàn)較醒目的粉紅色。部分真品三彩露胎處會生出極細(xì)小的如針尖大的暗紅、淺褐、黑等色的土銹?；蛎芑?疏，或多或少地出現(xiàn)于露胎處的表面，有的出現(xiàn)在口沿，有的出現(xiàn)在踏板上，有的出現(xiàn)在器 物內(nèi)。土銹不是與生俱來的，也不是一朝生成的，千百年時光的孕育使得胎體內(nèi)的某些元素 分子由胎內(nèi)溢于胎表，成

6、為胎表的一個組成部分。高仿三彩的胎表絕不會出現(xiàn)土繡，仿造的 土銹極不自然，仿品出窯之后再往露胎處“種”上的土銹和自然生長出來的真土銹顏色差別 很大，生長出來的和強加上去的，一個自然，一個僵硬不自然。 土銹看似簡單，卻極難 仿造，故大多數(shù)高仿三彩為了盡量減少人為的破綻，干脆就不做土銹。說到土銹，不少人把 土銹理解成胎土表面用水可沖洗掉的臟土層。其實所謂銹，是物質(zhì)化學(xué)變化的產(chǎn)物，如鐵銹、 銅銹等，它和原物不可分割，真品三彩的土銹不但洗不掉而且越洗越清楚。釉光的區(qū)別唐三彩的釉本質(zhì)上是一種亮釉，剛燒成時光亮刺目，光澤燦爛，百年之后光澤漸退，溫 潤晶瑩，釉光逐漸變得柔和自然，精光內(nèi)蘊，寶光四溢。唐三彩的

7、釉光根據(jù)目前所見墓室出 土的器物看，其釉光總是柔和溫潤的，除了釉面腐蝕嚴(yán)重，否則三彩真品不會失去柔潤的光 澤。大多數(shù)唐三彩釉面由于時代久遠(yuǎn)都會出現(xiàn)只哈利光，它是千年風(fēng)月留在唐三彩器表的影子，任何仿造者都無法讓自己的仿品穿越千年時光。哈利光不管在什么顏色的釉面上都 呈現(xiàn)出五顏六色，也不管是在什么樣的光線下其顏色也都如此。真品三彩器物通體的寶光， 恍惚不定，如夢幻漂浮在絢麗多彩的釉面上，所有的高仿者對這夢幻之光都會感到無奈。 高仿三彩釉面的光澤雖也柔和溫潤，但柔和之中露出燦爛，溫潤之中隱含賊光，其通體一致 的釉光毫無內(nèi)涵，絕不會出現(xiàn)哈利光。唐三彩的釉雖屬低溫釉，但仍經(jīng)800度左右的溫度燒 成，釉面

8、仍有相當(dāng)硬度，沒有百年以上的時間，釉質(zhì)不會發(fā)生明顯變化，而哈利光是釉質(zhì)老 化后釉面分子發(fā)生質(zhì)變，經(jīng)光折射之后產(chǎn)生的特異之光。高仿三彩釉表在光的照射下，雖偶 爾也可以見到淡紅、淺綠等色，但仔細(xì)觀察就會發(fā)現(xiàn)仿品中的顏色是固定在釉里的，而真正 的哈利光是漂浮于釉表的，并且是五顏色六色的，而仿品的顏色通常是一兩種。真品的哈利光用一般的照相機可拍攝到，而仿品的光則拍攝不到。所以，有無哈利光是鑒別真假唐 三彩的一個過硬的標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)然，并不是所有的唐三彩都有哈利光，所以不排除沒有哈利光的 三彩器也屬真品。上世紀(jì)初至二三十年代，曾有大量的三彩仿制品，它們到現(xiàn)在也已近百年，釉面火光已褪，柔和溫潤，不排除個別器物會

9、有微弱的哈利光，但絕不會有真品三彩 那種從釉里面涌溢而出的寶光。只要你認(rèn)真觀察民國早期的低溫釉就會發(fā)現(xiàn)，此時期絕大部 分的低溫釉是沒有哈利光的，上觀至乾隆時期的低溫釉，迎光側(cè)視仔細(xì)觀察才會隱約發(fā)現(xiàn)哈 利光。所以，有無明顯的哈利光仍可作為區(qū)別民國三彩的硬件之一。釉面的區(qū)別歲月無情，唐三彩釉面經(jīng)受千年時光的洗禮會留下一些不容易發(fā)現(xiàn)卻很特別的痕跡。它 們分別是：泥土的腐蝕痕跡。目前還未見唐三彩傳世品的報道，幾乎都是出土物，其釉面一般均見 泥土腐蝕的痕跡，不同的只是腐蝕的程度和方式。一般情況下是見土咬的細(xì)孔隨意自然地出 現(xiàn)于釉表，或通體或局部出現(xiàn)，細(xì)孔大小、深淺不一，有的密密麻麻，有的寥若晨星。腐蝕

10、的程度不一，有的要仔細(xì)觀察才可發(fā)現(xiàn)。在放大鏡下觀察部分土咬細(xì)孔，其邊緣的釉面有輕 微的腐蝕過渡。經(jīng)藥水處理土埋之后釉表會出現(xiàn)酸咬的小孔，但很有規(guī)律，僵硬不自然，腐 蝕程度較一致，沒有腐蝕的過渡現(xiàn)象。實際上高仿者目前在釉表的處理上很矛盾，如果用藥 水處理，釉表的光澤又不自然，很容易被識破；不用藥水處理釉面又太光潔新穎，加入其他 元素降低釉光的亮度，一經(jīng)檢測馬腳又露。在觀察腐蝕細(xì)孔時要注意把它與釉面在窯中形成 的大小不一的棕眼區(qū)別開來，棕眼僅出現(xiàn)在釉表，深度約為釉厚的三分之一，腐蝕細(xì)孔則深 入釉里，有的腐蝕至胎表。過渡自然的腐蝕斑塊。部分唐三彩真品釉面還有一種特殊的腐蝕形式也是高仿唐三彩目 前無法

11、仿造的。那就是光潤的釉表極薄的一層釉水被腐蝕了，留下粗糙的釉面，形成大小不 一的腐蝕斑塊。它們出現(xiàn)在釉面上有一個清晰的發(fā)展過程，這一過程就是從無到有，由淺到 深，再由深到淺。唐三彩出土后腐蝕不再發(fā)展，過程停在了釉面上，給了我們辨別的依據(jù)。 先說由淺到深：腐蝕出現(xiàn)時，開始是釉面上出現(xiàn)隱約可見的微孔。微孔剛出現(xiàn)時可以是幾個也可以是幾十個、上百上千個，剛出現(xiàn)時太渺小還不足以改變其釉面的光澤和顏色，乍看上 去釉面正常，不用放大鏡觀察也可看清；隨著微孔的增多增大，其釉面的顏色慢慢變成淺褐 色；隨著腐蝕的日趨嚴(yán)重，腐蝕面積逐漸增大，就出現(xiàn)了粗糙的斑塊，用手摸之有刺手感， 用指甲輕輕一劃可劃出痕跡。再說由深

12、到淺：腐蝕較嚴(yán)重的釉面向未腐蝕的釉面發(fā)展的過程是一種由深至淺的漸進(jìn)侵蝕過程。首先是最嚴(yán)重之處釉表釉光全無，只見粗糙的面目全 非的釉，用手指可抹出痕跡，再接著是稍微嚴(yán)重的地方釉表極薄的一層尚存，但卻有極細(xì)的 孔隙且釉光暗淡，有的釉光幾乎不存在了，用指甲可掐進(jìn)去，再過渡下去，受輕微腐蝕的釉 表乍看上去釉面尚好，釉光也還自然，但仔細(xì)觀察釉面就隱約可見腐蝕細(xì)孔，用小刀輕劃可 劃出痕跡。這種由淺至深又從深至淺的交替腐蝕過程，在釉表的表現(xiàn)是以毫米為單位的，但 在時間上要形成這一過程卻是要以百年為單位的。整個器物易仿，細(xì)微之處難仿。所以，吃 透了真品唐三彩的釉面，再回過頭來看仿品的釉面，其淺薄之處也就一清二

13、楚了。返鉛現(xiàn)象一一百年時間濃縮而成的精靈。部分唐三彩真品釉面的返鉛現(xiàn)象，即人們 常說的“銀斑”，是唐三彩后天生成的典型物質(zhì)。返鉛現(xiàn)象的出現(xiàn)除了需要一定的環(huán)境，還需 要上百年的時間，是時間留在唐三彩器物上的特殊的印記。從筆者珍藏的幾件有返鉛現(xiàn)象的 唐三彩來看，返鉛現(xiàn)象主要表現(xiàn)在三個方面：整件唐三彩器物的釉面通體有一層薄薄的銀光，如秋月之色浮于物面，如薄霜依稀可 見。一件器物釉面的局部有銀白色的返鉛現(xiàn)象，而大部分釉面則沒有。值得一提的是返鉛現(xiàn) 象出現(xiàn)于任何顏色的釉面，藍(lán)色的釉面的返鉛現(xiàn)象往往更為突出，顏色更加自然。并不像有 的文章所說的藍(lán)釉不會出現(xiàn)返鉛現(xiàn)象，要知道唐三彩的釉由各種化學(xué)元素組成，其中

14、鉛的成 分達(dá)25%左右。既然釉有那么高的鉛含量，只要條件合適，什么顏色的釉面鉛分子還不是照 樣跑出來，藍(lán)釉亦釉，沒有例外。以細(xì)小的銀白色斑點出現(xiàn)在釉面上?！般y斑”是真品唐三彩器返鉛現(xiàn)象的重要表現(xiàn)方式，其表現(xiàn)形式仍為不同時間先后出現(xiàn)的動態(tài)過程。首先是醞釀階段，表現(xiàn)形式為釉面出現(xiàn)隱約 可見的淺黑色斑點，有的略呈爆裂狀，再發(fā)展是在淺黑色的斑點中間出現(xiàn)針尖大的白點，再 往下發(fā)展便是白點逐漸長大成為白色的斑點。隨著這一過程的不斷發(fā)展，釉面上的銀白色斑 點也就越來越多，大小不一呈色自然?！般y斑”從醞釀到發(fā)展成為銀片，是不斷變化發(fā)展的， 但唐三彩器出土后，離開了出現(xiàn)“銀斑”的環(huán)境，動態(tài)的生長過程便凝固在唐三

15、彩器物上， 給我們觀察它提供了一個動態(tài)的過程，幾百年的光陰便凝固在我們眼前。真品“銀斑”，由分子構(gòu)成，薄如紙張的1%。高仿唐三彩的“銀斑”，有的是在窯中燒成與生俱來的，似故 意加鉛使之和釉一起熔化，“銀斑”深入釉里，和真品“銀斑”浮于釉表剛好相反；有的“銀 斑”是仿品出窯后“種”上去的，厚重笨拙，毫無自然感，與自然的鉛金屬的光澤差別甚遠(yuǎn)。 盡管“種，上去的“銀斑，仿造者也用一定的溫度使之熔于釉表，可人為痕跡很濃，糊弄門 外漢尚可，在行家面前絕難過關(guān)。用第一種方法造“銀斑，又無法用藥水處理埋于地下，因 為這樣“銀斑”就發(fā)黑無光了；用第二種方法造“銀斑”不僅造不出極薄的真“銀斑，”還留 下跡痕。就

16、算挖空心思用盡手段仿出稍微像樣的“銀斑”可真品“銀斑”那種先后出現(xiàn)，大 小不一的生長過程，仿者又沒轍了。所以說，“銀斑”是目前高仿者還無法解開的死結(jié)。關(guān)于“銀斑”的形成，程庸老師在晉唐宋元瓷器真贗對比鑒定一書的前言中是這樣評說的:“前些年，唐三彩魚子紋開片難以仿出，現(xiàn)在這個問題也已解決。眼下就剩下最后一個重要 特征難以仿造，那就是開銀片。開銀片的形成，是因為鉛的原因，它是化學(xué)元素中較 活躍的一種，時間長了會自然跑出來，就形成了 開銀片現(xiàn)象?！笨梢?，“銀斑”是時間的 沉淀物。仿品則因為生產(chǎn)時間不長，器物表面沒有經(jīng)過酸、堿、鹽等地下化學(xué)物質(zhì)的千年腐蝕，釉面新而明亮，上手摸釉面光滑而順手，沒有真品的

17、“澀滯”感。經(jīng)過打磨作舊的 仿品，雖然看表面沒有那種光滑明亮的感覺，但這種仿制品往往在器物表面留下了磨擦的痕 跡。如果側(cè)光仔細(xì)觀察，在釉面就能看到經(jīng)過打磨而產(chǎn)生一道一道的摩擦痕，用手撫摸器物， 有刺手的感覺。真品三彩柱型器都是使用模制法成型，雙模左右拼合而成，局部修胎。器物 底部或主體下部中間留有一孔洞，透過孔洞可以清楚地看到留有合模時的痕跡，并可以看到 器壁上留有一些不規(guī)則的手工痕跡。仿制品則用現(xiàn)代高精度的打磨器處理，反倒雙模拼合處 畫蛇添足。唐三彩吸取了中國國畫雕塑等工藝美術(shù)的特點，采用堆貼、刻劃等形式的裝飾圖 案，線條粗礦有力。釉里的區(qū)別目前高仿唐三彩的釉里開片雖也淺淡細(xì)密，狀若魚子，甚

18、至少量高仿品的開片亦似乎有 一種微微上翹的感覺，但比起真品唐三彩，仿品唐三彩的開片密密麻麻，極為細(xì)小，細(xì)碎爆 裂，而且不同的釉色開片也有差異：黃色釉開片最為細(xì)小；深黃色釉開片最為細(xì)密，更像民 間所說的“芝麻釉”、“翹皮紋”；褐色釉類似燒焦?fàn)畹挠悦骈_片則多呈爆裂狀，與胎體分離似 乎更明顯；綠色釉開片則沒有黃色釉開片細(xì)；白色釉開片與紅色釉開片大致相同；藍(lán)色釉和 墨綠釉則多數(shù)開冰裂紋，走紋雖也細(xì)密，但紋片很少有上翹現(xiàn)象；真品唐三彩器的開片往往 是比較復(fù)雜的，就是同一器物釉面的開片也是不盡相同的，有的地方開片均勻極細(xì)碎，而釉 薄之處開片細(xì)而不碎紋路稍長?？傊?，如果用一句話來概括真品唐三彩與高仿唐三彩釉里的不同，那就是高仿品開