書法題庫帶答案

1、書法題庫第一單元.理論部分問：“文房四寶”是指那些？答：筆、墨、紙、硯問：根據(jù)筆豪的材料劃分，毛筆可以分成哪類答：軟毫筆、硬毫筆、兼毫筆問：根據(jù)筆鋒長度，毛筆可分為哪三種答：長鋒筆、中鋒筆、短鋒筆問：墨可分成哪兩類答：松煙墨、油煙墨問：宣紙按照原料配比可以分成哪三類答：棉料、凈皮、特凈皮問：書法作品的幅式中，直式包括哪三類答：條屏、條幅、中堂問：現(xiàn)存最早的石刻文字是什么文字答：石鼓文問：按照加工方法可將宣紙分成哪三類答：生宣、熟宣、半熟宣問：簡牘是有紙以前的墨書真跡，分成哪兩類答：竹簡和木牘問：書寫在絲織品上面的墨跡被稱為什么答：帛書.技能部分問：前人所說的“四大國寶”答：散氏盤、毛公鼎、虢季

2、子白盤、大盂鼎第二單元.基礎(chǔ)部分問：“楷書之祖”是指誰答：鐘繇問：被后人稱為“書圣”的是誰答：王羲之問：楷書按字形大小可分成哪三類答：大楷、中楷、小楷問：鐘繇的楷書字跡在哪些文章中可以見到？答：宣布表、薦季直表問：南北朝的楷書刻石名品有哪些？答：始平公造像記、鄭文公碑問：歐陽詢作為初唐時期楷書的代表人物，楷書有什么特點答：點畫、結(jié)字講求骨力清健，崇尚瘦硬書風(fēng)問：盛唐時期的楷書樸厚雄偉、端莊渾穆，呈現(xiàn)外拓體勢，代表人物是誰答：顏真卿問：晚唐楷書的代表人物是誰答：柳公權(quán)問：元代楷書成就最高的人物是誰答：趙孟問：顏體楷書的特點？答：氣勢磅礴、豪放飽滿2.技能部分問：“顏筋柳骨”是指什么答：顏筋指顏體

3、，字體氣勢磅礴、豪放飽滿；柳骨指柳體，點畫骨氣剛，用筆斬釘 截鐵第三單元1.基礎(chǔ)部分問：楷書的點畫分為幾種答：點、橫、豎、撇、捺、挑、鉤、折問：歐陽詢的哪部作品概括了楷書的八種基本形態(tài)答：八訣問：“大凡筆法，點畫八體，備于“永”字”出自哪里答：張懷瑾的玉堂禁經(jīng)問：從結(jié)構(gòu)上分析漢字，有哪幾種類型答：單獨結(jié)構(gòu)、左右結(jié)構(gòu)、上下結(jié)構(gòu)、包圍結(jié)構(gòu)、綜合結(jié)構(gòu)問：孫過庭書譜云：“初學(xué)分布，但求平正；既知平正，務(wù)追險絕；既能險絕, 復(fù)歸平正”這段文字的含義是什么答：優(yōu)秀的楷書字跡要結(jié)構(gòu)平中見奇、靜中寓動，是平正而不呆板問：王獻之小楷的代表作是什么答：洛神賦十三行問：書中四賢是指哪四位人物？答：鐘繇、張芝、王羲之

4、、王獻之問：楊守敬在平碑記中說道“書法瀟灑古淡、奇正相生”評價的是什么答：張猛龍碑2.技能部分問：多寶塔碑的字體特點和地位答：點畫遒勁多姿，結(jié)字勻穩(wěn)嚴密，是顏真卿中年之作，為后來個性“顏體”奠定 了基礎(chǔ)第四單元1.基礎(chǔ)部分問：橫的起筆、行筆、收筆分別要注意的事項答：起筆可輕可重，行筆較快，收筆較重問：豎的特點答：中豎、長豎挺直有力，長豎分成垂露豎、懸針豎，一遍起筆較重，行筆向下問：捺分成哪兩類答：斜捺和平捺2.技能部分問：提的寫法答：起筆較重，然后由重到輕向右上行筆，出鋒收筆，寫得要有力第五單元基礎(chǔ)部分問：行書的寫法要求答：結(jié)體大小輕重要適當(dāng)，疏密松緊要得體，長短收放相結(jié)合，力求協(xié)調(diào)統(tǒng)一，格

5、調(diào)圖雅問：行書筆形與構(gòu)形的特點答：跨度大、變體多問：行書的章法特點答：講究字與字之間的疏密銜接、顧盼揖讓，行與行之間的氣脈貫通、節(jié)奏明快問：行書是楷書的草化，“行者，流行或行走之意”，它的最大特點是什么答：行書不像草書那樣潦草，也不像楷書那樣端正。問：行書以其變化靈活的筆畫、結(jié)體和布局，給人以流動瀟灑之感，具有什么價值答：使用價值、藝術(shù)價值2.技能部分問：被稱為天下第一行書是出自哪部作品，作者是誰答：王羲之的蘭亭序第六單元1.基礎(chǔ)部分問：被稱為天下第二行書的是顏真卿的哪部作品答：祭侄文稿問：清代帖學(xué)流行，臺閣體盛極一時，行書的面貌顯得千篇一律，而最具有創(chuàng)新精 神的是誰題寫的“難得糊涂”答：鄭板

6、橋問：宋代行書四大家是誰答：蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄(蔡京)問：元朝鮮于樞把蘇軾的哪部作品稱為天下第三行書答：黃州寒食詩貼問：行書是從哪里演化來的答：楷書問：魏晉時期書法方面最具代表性的人物是誰？答：王羲之問：使用字帖的基本方法答：讀貼、摩貼、臨帖、背貼問：摹臨字帖要做到“三到”，哪三到答：眼到、心到、手到問：印文凹進，蓋出來后為白字紅底，分量重，稱為什么答：白文2.技能部分問：評價一下蘇軾的寒食詩帖答：渾厚俏麗，園轉(zhuǎn)挺勁，氣勢磅礴，變化多端第七單元1.基礎(chǔ)部分問：被譽為“集篆之大成”的碑學(xué)派第一人是誰答：鄧石如問：明朝中期的代表人物吳門三家是之誰答：祝允明、文征明、王寵問：同李白的詩歌，裴旻

7、的舞劍并稱為“三絕”的是誰答：張旭的草書2.技能部分問：魏碑分成哪四類答：墓志銘、碑刻、造像記、摩崖第八單元1.基礎(chǔ)部分問：在大篆的形成和演變中，哪些實物記載了大篆文字答：古璽印、封泥問：中國書法藝術(shù)的高潮時期答：漢魏晉的民間作品問：新疆樓蘭出土的數(shù)頁行草書殘片的特點答：書法流暢，筆力遒勁問：民間刻碑最流行的是哪種形式答：中原摩崖刻碑2.技能部分問：說出兩個書法對聯(lián)答：盛世千家樂新春百家興千年迎新春瑞雪兆豐年第九單元基礎(chǔ)部分問：書法作品在格式上分成哪四類答：卷、軸、冊、片問：手卷的來源答：書法作品中左右展開較長的一種格式，因為其形成長度遠遠大于寬度，而且長 度太長無法懸掛，只能用手邊展開、邊欣

8、賞，所以得名問：什么是章法答：在書法創(chuàng)作中，對一副作品如何進行整體安排，對每一個局部如何進行整體處理的方法。2.技能部分問：什么是雙款答：上下款，上款寫贈送對象的名字和稱呼，下款則落上自己的姓名、書寫時間和 地址第十單元基礎(chǔ)部分問：落款分成哪三種類型答：單款、雙款、窮款問：鋼筆楷書的特點答：講究用筆、筆畫分明、結(jié)構(gòu)方整技能部分問：鋼筆行書的筆畫特征答：筆勢流動，用筆靈活，體態(tài)多變第十一單元基礎(chǔ)部分問：結(jié)構(gòu)練習(xí)的重要性答：將字寫得端正、整齊、美觀問：正確的寫字姿勢答：頭正、身直、臂開、足平問：鋼筆楷書為什么要講究用筆？答：鋼筆楷書字形較小，線條粗細變化不大，筆畫易出現(xiàn)軟弱無力、僵硬死板。書法欣賞

9、教案一、教學(xué)目標(biāo)：1、正確認識書法的含義。2、認識漢字的特點和書寫藝術(shù)特點。書法就是寫字之法，即是以漢字 為對象以毛筆及各類硬筆為表現(xiàn)工具的一種線條造型藝術(shù)。二、教學(xué)內(nèi)容及要求：1、正確認識書法的含義。、認識漢字的特點和書寫藝術(shù)特點。、學(xué)習(xí)欣賞漢字書法藝術(shù)。教學(xué)課時：兩課時。教具準(zhǔn)備：多媒體課室的影視設(shè)備，電腦，介紹書法的VCD光碟等。教學(xué)過程：一、講述關(guān)于漢字和漢字書法的有關(guān)知識。書法是我國一門古老的傳統(tǒng)藝術(shù)，源遠流長，博大精深，它從一個側(cè)面反映了中華民族幾千年的文明史 ，凝聚著炎黃子孫的無窮無盡的智慧，不僅是我國民族文化的重要組成部分， 也是世界文化的寶貴財富。.什么是書法。書法， 就是寫

10、字之法， 即是以漢字為對象 以毛筆及各類硬筆為表現(xiàn)工具的一種線條造型 藝術(shù) 。.中國文字書法的發(fā)生的諸因素。人類為生活、生存而創(chuàng)造了文字，并使文字的形式一一 書體不斷發(fā)展變化，如大篆、小篆、隸書、章草、楷書、草書、行書等。每一次書體的變化，都 使它的服務(wù)范圍拓寬，不斷完善、不斷總結(jié)、不斷提高。漢字的式樣，在越來越統(tǒng)一的基礎(chǔ)上， 變得越來越精美，這樣就形成了中華民族特有的文化藝術(shù)一一書法。再加上漢晉以來統(tǒng)治階級對這一藝術(shù)的大力倡導(dǎo)，在人民群眾中也有了廣泛的影響。我國歷代出現(xiàn)了許多書法家，他們留下 了大量的名帖和墨跡，成了民族傳統(tǒng)文化中光輝燦爛的花朵。書法源于漢字，漢字是書法的基礎(chǔ)。漢字的產(chǎn)生，也

11、就孕育了書法藝術(shù)的因素，如以線造型，以及勻稱、平衡、變化等形式美法則的運用。先民們仰觀俯視，審美地觀察世界，把思維、 觀念、追求寄托在這些刻劃線條。.漢字書法藝術(shù)的形成一般來說有三方面因素:，“博采眾美，合而為字”其一，漢字的表意性。漢字從象形開始，是表意的?！耙李愊笮巍彪m然經(jīng)歷了種種變遷，仍然保留其表意的特征。漢字豐富的點畫線條和復(fù)雜的形體結(jié)構(gòu)在形式美 的基本法則之下可以產(chǎn)生無盡的變化。正是漢字本身具有造形美因素，漢字才有可能成為一門藝術(shù)。其二，漢字的書寫工具一一毛筆，漢字書寫能成為一種絕妙的藝術(shù)，同它很有關(guān)系。毛筆體圓鋒尖，剛?cè)嵯酀哂泻軓姷谋憩F(xiàn)力。由于用筆力度、速度和方向的不同，寫出來

12、的點畫線條可以產(chǎn)生輕重緩急枯潤濃淡藏露方圓種種變化。作書者的情感起伏和心理波動，也能從筆下微妙的起承轉(zhuǎn)合中表現(xiàn)出來，生動地記錄在紙上?？梢哉f，沒有毛筆，就沒有中國的書法藝術(shù)。其三，中國文化思想的滲入。漢字和毛筆的特殊性為漢字書法藝術(shù)的產(chǎn)生提供了物質(zhì)材料和造形載體。而最終使?jié)h字書寫成為藝術(shù)的則是中國文化思想的滲入。書家把對自然的認識，對生命的感悟，按照美的形式和規(guī)律，創(chuàng)造性地滲入漢字書寫之中，漢字書寫由此得出從寫字的“技”升華為藝術(shù)之“道”。書法中的一點一畫，一揖一讓都滲透著中國文化的精神意蘊和思想內(nèi)涵以及書者個性個化的情懷，儒家的“中庸” 、道家的“自然”、釋家的“漸修”在書法中都有不同程度的

13、體現(xiàn)。我們看一塊石碑、一幀法帖，透過那石花斑剝、墨色依稀的筆畫，首先先感悟到的是中華文化歷史的渾厚氣息。所以中華文化思想是書法藝術(shù)的靈魂。值得注意的書法和寫字是兩個既有共同點又相區(qū)別的不同概念。一個強調(diào)藝術(shù)，一個強調(diào)實用。寫字只有達到一定的藝 術(shù)水準(zhǔn)和思想境界之后才能成為書法。.書法藝術(shù)與其他藝術(shù)的關(guān)系。(1)書法與中國畫。古有書畫同源之說，這說明書法與中國畫關(guān)系密切之深。漢字來源于形象。漢字是表意的文字，以形象為基礎(chǔ)，而造形之始就是根據(jù)物象成其物，它們本身就是一幅經(jīng)過加工的抽象了的繪畫作品。雖然后來漢字在發(fā)展演變中日漸遠離物象，但溯本追源，還是離不開形象。書法和中國畫都是用線條造形。書法是線

14、條造形藝術(shù)，是以點、橫、撇、捺、提、折等線條進行規(guī)定的造形組合。中國畫同樣離不開線條，無論是工筆畫還是寫意都要通過線條來塑造形象。具有相同的審美觀念。 二者都注重墨色的枯潤濃淡，章法的虛實主次， 講究神采、氣韻,把意境美的追求放在形態(tài)的表現(xiàn)上。蘇軾說：“書必有神、氣、骨、血、肉，五者決一，不為成書也。” 把神放在首位。同樣他在論畫時，也說：“論畫以形似，見與兒童鄰?！睆娬{(diào)也意境與神韻。 書法與國畫在形式上也能都融合在一起。我國的繪畫在傳統(tǒng)上講究題款，而題款本身就是一幅書法作品，它除表明作者的身份以及作畫時間外，更重要的在于書與畫的交融，豐富作品 內(nèi)容，增添作品情趣，從而取得雙劍合璧、相映成輝的

15、藝術(shù)效果。一般說來，每一幅中國畫里都 有書法的內(nèi)容。使用的工具材料也有很大的一致性，文房四寶是書法和國畫的共用品。因為以上原因，造就了歷史上一代代書畫兼長的大師，如蘇軾、唐伯虎、鄭板橋等人既是畫家又是書法家。(2)書法與篆刻。篆刻就是以篆書刻寫的藝術(shù)。篆刻與書法關(guān)系十分密切，也是線條造形的藝術(shù)。 所不同的是,一種是用毛筆寫出來，一種是用刀刻出來。但從刻這一過程來看，印稿無疑是書法作品。此外，書法還與文學(xué)(尤其詩、詞)、音樂、舞蹈、武術(shù)等有廣泛的聯(lián)系。例如書法與文學(xué)的關(guān)系，書者如具備相當(dāng)文學(xué)水平，語言表達水平，熟悉一定詩詞歌賦，達到一定的境界，對其 書法藝術(shù)的提高很幫助。作品中的文字內(nèi)容，有時能

16、說明作者的思想感情、文化文學(xué)素養(yǎng)。歷史 上一些流傳千古的書法作品，如王羲之的蘭亭序、蘇軾的赤壁賦等不但在書藝上是光輝 典范，其文字在文學(xué)上也是不朽之作。一件完美的書法作品應(yīng)該語言新穎、內(nèi)容健康、富有哲理 和詩意，從而達到內(nèi)容和形式的完美統(tǒng)一。二、介紹書法欣賞的有關(guān)內(nèi)容(如何欣賞書法作品)。書法欣賞就是欣賞者接觸書法作品而產(chǎn)生的一種審美活動?，F(xiàn)代書法家沈默尹先生說：“世人公認中國書法是最高藝術(shù)，就是因為它能顯出驚人奇跡，無色而具畫圖的燦爛，無聲而有音樂的和諧，引人欣賞，心暢神怡。中國書法藝術(shù)不僅以其獨特的美學(xué)特征吸引了幾千年的無數(shù)華夏子孫，使不計其數(shù)的人為之孜孜終生，并且不同于西方藝術(shù)的強烈個性

17、和藝術(shù)魅力征服了并不懂得中國文字的歐洲人。馬克思說：“對于非音樂的耳朵，最美的音樂也沒有意義?！蓖瑯樱欢眯蕾p，最美的書法作品也沒有意義。要欣賞書法，必須具有一定的欣賞能力。書法欣賞，不但能給人以心理上的審美愉悅和精神亨受，而且對學(xué)書者來說，還可以開擴眼界，學(xué)習(xí)借鑒前人書法藝術(shù)的重要手段。多欣賞，可以提高對書法作品的感從受能力，豐富內(nèi)心世界，使人更富于 想象，從而提高賞者的創(chuàng)造力。.書法欣賞的特點。(1)書法欣賞的再創(chuàng)造。欣賞者欣賞書法作品， 總是根據(jù)自己的學(xué)識修養(yǎng)在感受的基礎(chǔ)上展開豐富的聯(lián)想和想象，對書法作品進行積極的能動的再創(chuàng)造。但書法是一種高度抽象簡約的線條藝術(shù)，它不應(yīng)言，也不具 象，

18、僅以一線或濃或淡、或枯或潤的墨跡，表達書者情思?？梢哉f，任何一種藝術(shù)欣賞都是藝術(shù)的再創(chuàng)造，但欣賞書法的再創(chuàng)造與其他的藝術(shù)形式相比有明顯的不同?？葱≌f可根據(jù)自己生活經(jīng)歷想象出書中的情景、 氣氛和人物相貌， 看繪畫則可以所繪形象跟現(xiàn)實物體建立起一種對應(yīng)的聯(lián)系。書法更接近于音樂，有人稱書法為“無聲之音”，音樂的要素一是旋律，二是節(jié)奏。書法 也一樣，每一筆每一字都是在不同的輕重緩急中有節(jié)奏地寫出來，而每一行每一篇忽如“奔雷墜石，鴻飛獸駭”，忽如“山崩海嘯”，忽如光風(fēng)明月。這正象音樂中的不同旋律和不同樂曲。音樂可以表現(xiàn)喜、怒、哀、樂，可表現(xiàn)激昂、憂傷、悲壯、恬靜各種不同的感情，書法亦然。各種藝術(shù)都應(yīng)做到

19、內(nèi)容和形式的完美統(tǒng)一。我們以為文字內(nèi)容就象歌詞，表現(xiàn)文字內(nèi)容的書法就象為歌詞譜曲。曲譜要盡可能地去表現(xiàn)歌詞（文字）的內(nèi)容。這樣的書法既可以與文字內(nèi)容一起欣賞，也可以獨立欣賞書法。單看書法也有欣賞價值，但不夠完美，因為連同文字內(nèi)容一起欣賞是民族傳統(tǒng)習(xí)慣。比如我們用“瘦金體”去寫岳飛的“滿江紅”，如果連同“壯懷激烈”的內(nèi)容一起去欣賞，就很難令人滿意了?？傊瑫ㄐ蕾p具有再創(chuàng)造的特點。（2）書法欣賞的模糊性。書法欣賞的模糊性是什么？首先是線條的抽象性。中國書法中的線條，是書法者內(nèi)心感情活動的軌跡，它區(qū)別于幾何學(xué)上的線條，它活生生，有感情，有力量，有形象。但它究景是什么情調(diào)和意趣，難以確指。例如，一橫

20、，在欣賞者眼里，可以看作“千里陣云，也可看作是“一條鋼筋”；一點，可以是“高峰墜石”，也可以是“平地磚頭”。很難用準(zhǔn)確語言表達出來，是因為書法欣賞具有較強的“模糊性”或叫“朦朧感”。只是道出大致的感覺而已。書法欣賞的層次，主要取決于一個人審美力的高下。由于書法欣賞是一個再創(chuàng)造的過程，那就必然帶有欣賞者的主觀色彩，所謂“仁者樂山，智者樂水”。造成其差異性的原因有主要有三個：一是受政治立場影響。我國傳統(tǒng)的審美觀念認為，欣賞作品就是欣賞人格，如果一個人在政治上有虧大節(jié)，在道德品行上低下，那么他的書法作品技巧再高，格調(diào)再雅，也為人所不恥。蘇東坡說：“古之論書者兼論其平生，茍非其人，雖工不貴也。”如古人

21、對趙孟兆之書法，他作為元代書壇盟主，練就一身筆墨工夫，雖然缺少變化和過于平整，也足以是一代大家。而不少人認為他身為南宋宗胄，不應(yīng)仕元，由此而大受批判。說是“為人少骨力，故字無雄渾之氣”（李楨伯）O二是受趣味愛好的影響。有的人喜歡雄強質(zhì)樸，有的人喜歡精巧別致，不一而足，“蘿卜青菜，各有所好” 。而這勢必影響對書家及其作品的評價。如被稱為“書圣”的王羲之，他的書法秀美典雅，而有人卻站在壯美的立場上說他的作品 “雖圓豐妍美，乃乏神氣，無戈戟鉆銳可畏， 無物象生動可奇” ，“有女郎才，無丈夫氣” 。三是受流派觀念影響。一定歷史時期的各書法流派，都有自己的思想基礎(chǔ)、創(chuàng)作傾向和藝術(shù)風(fēng)格。因此互相之間必然會

22、出現(xiàn)互相競爭甚至互相爭斗的局面。往往對同派的書家和作品加以褒揚，對異派進行批評甚至抵毀。如康有為作為碑派代表，極力鼓吹北碑，稱頌魏碑之美，“北魏碑無不佳者”。而對以妍美見長的帖派書家董其昌的書法大力抨擊，貶低?！熬质甾@下駒，騫怯如三日新婦”由于有這種“門戶之見”,就很難產(chǎn)生公允的評論。.書法欣賞的標(biāo)準(zhǔn)。書法欣賞同其他藝術(shù)的欣賞一樣，有個相對的審美標(biāo)準(zhǔn)。古人云：“有功無性，神采不生，有性無功，神采不實”。書法藝術(shù)重在有神采，而要有神采，必須有“功” 和“性”?！肮Α敝腹α?、技巧，即指對一定的法度對筆畫、結(jié)構(gòu)、章法等的把握?！靶裕感郧?、風(fēng)格，即指其中寄托的意趣、情操、學(xué)識、修養(yǎng)和感情。因此，功

23、力、技巧、個性、風(fēng)格是我們欣賞書法的基 本標(biāo)準(zhǔn)。具體主要有下面幾方面。點畫的線條美。漢字由點畫組成，點是線的濃縮，線是點的延伸。點畫是中國書法的基本造型因素，本身也具有獨立的美學(xué)品格。線條美主要表現(xiàn)在：一是線條的力度。不論何種書法作品，都必須以“力度”為基礎(chǔ)。沒有筆力，形態(tài)再美，也毫無審美內(nèi)涵。只有筆力雄渾，才顯示其美妙。所謂“力透紙背”、“入木三分”，就是對筆力的稱贊。二是線條的節(jié)奏。書法線條是書家情感和心理變化在紙上留下的軌跡。線條的節(jié)奏像音樂。音樂的節(jié)奏是通過音的長短、高低現(xiàn)出來的。而線條的節(jié)奏則通過用筆的輕重快慢表現(xiàn)出來。 音樂可以“一唱三嘆”，書法線條可以“一波三折” 這正節(jié)奏上的起伏。所以，書法被稱為“無聲之音”。墨色也是線條形式美的重要因素，它使作品具有立體感。黑白反差，虛實對比更增強藝術(shù)效果。結(jié)構(gòu)的造型美。書法的