久石讓動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)作品的創(chuàng)作特征分析

1、久石讓動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)作品的創(chuàng)作特征分析論文關(guān)鍵詞：動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)久石讓論文摘要：當(dāng)今，動(dòng)畫(huà)電影已經(jīng)儼然成為文化產(chǎn)業(yè)中一支迅猛開(kāi)展的新生力量，伴隨著動(dòng)畫(huà)電影成長(zhǎng)壯大起來(lái)的是日益成為群眾文化一部分的動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)。決定一部動(dòng)畫(huà)電影成功的因素有很多，而其中對(duì)整部電影的情節(jié)起到渲染和推動(dòng)作用的電影配樂(lè)至關(guān)重要，本文從創(chuàng)作風(fēng)格、主題創(chuàng)作手法、配器方法以及音樂(lè)如何與電影相溶合這四個(gè)方面入手，對(duì)日本著名動(dòng)畫(huà)電影配樂(lè)大師久石讓先生創(chuàng)作的電影音樂(lè)作品進(jìn)展分析研究，通過(guò)舉例和比擬等多種方法來(lái)理解這位配樂(lè)大師所特有的音樂(lè)創(chuàng)作方法，以期可以為今后的動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)創(chuàng)作提供理論根據(jù)。作為日本著名動(dòng)畫(huà)電影導(dǎo)演宮崎駿御用的配樂(lè)大師，

2、久石讓創(chuàng)作的很多電影音樂(lè)作品在國(guó)際上享有很高的聲譽(yù)，成為動(dòng)漫電影音樂(lè)的經(jīng)典之作。從1984年久石讓首次為宮崎駿的動(dòng)畫(huà)片?風(fēng)之谷?配樂(lè)以來(lái)，動(dòng)畫(huà)大師宮崎駿的經(jīng)典作如?天空之城?、?龍貓?、?魔女宅急便?、?紅豬?、?魔法公主?等一系列動(dòng)畫(huà)電影的主題音樂(lè)都是出自久石讓之手，除此之外，還有?花火?、?菊次郎的夏天?、?兄弟?等的電影配樂(lè)也是他的代表作，而他的配樂(lè)功力不僅獲得宮崎駿的肯定，也深受獲威尼斯金獅獎(jiǎng)的日本著名導(dǎo)演北野武的青睞，并讓他獲得了2000年的日本學(xué)院獎(jiǎng)。本文通過(guò)對(duì)日本著名動(dòng)畫(huà)電影配樂(lè)大師久石讓先生的幾部動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)作品進(jìn)展分析研究，以期尋找到動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)創(chuàng)作的一些根本特征及其開(kāi)展趨勢(shì)

3、，為今后創(chuàng)作動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)提供理論根據(jù)。一、創(chuàng)作風(fēng)格分析由于宮崎駿的很多動(dòng)畫(huà)電影描寫(xiě)的故事都發(fā)生在神秘的大自然、遙遠(yuǎn)的古代或是奇幻的將來(lái)世界中，因此，久石讓所配的電影音樂(lè)大多呈現(xiàn)出旋律簡(jiǎn)樸而優(yōu)美、沒(méi)有固定曲式、音色飄渺而帶有朦朧感等特點(diǎn)，使得聽(tīng)眾仿佛置身于一種夢(mèng)幻世界當(dāng)中，給人留下無(wú)限的想像空間。從這些音樂(lè)特征中我們可以發(fā)現(xiàn):久石讓的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格偏向于上世紀(jì)80年代后期逐漸開(kāi)展起來(lái)的neage風(fēng)格。所謂neage是指一種寧?kù)o、安逸、閑息的音樂(lè)，可由傳統(tǒng)樂(lè)器和電子樂(lè)器來(lái)演奏，重點(diǎn)是營(yíng)造出大自然平靜的氣氛或是宇宙浩瀚的感覺(jué)，通過(guò)透明而神秘的音色來(lái)洗滌聽(tīng)者的心靈，令人心平氣和。其美學(xué)特征是強(qiáng)調(diào)音樂(lè)的不

4、確定性，一切以自然的流露為目的。neage音樂(lè)通常與音樂(lè)治療有關(guān)，它可以使面對(duì)著重重壓力的人們?cè)谝环N平靜而和諧的氣氛，重新調(diào)整自己的心態(tài)，忘卻生活中的煩惱，心緒獲得寧?kù)o，到達(dá)心靈的放松與超脫。動(dòng)畫(huà)電影作為當(dāng)今群眾娛樂(lè)文化的一個(gè)重要組成部分，給觀眾帶來(lái)的影響是非常宏大的。和其它類型的電影一樣，動(dòng)畫(huà)電影也是通過(guò)對(duì)一個(gè)故事的表達(dá)，使觀眾深入的感受人類的美妙情感，引起情感上的共鳴，從而到達(dá)電影教育和感化人的最終目的。隨著社會(huì)生活步伐的加快，每一個(gè)社會(huì)人身_匕承當(dāng)?shù)膲毫υ絹?lái)越大，在“速食文化面前，很多人的內(nèi)心變得越來(lái)越急躁，生活的方向和意義變得越來(lái)越模糊，而帶有neage風(fēng)格的音樂(lè)出如今最為普及的動(dòng)畫(huà)電

5、影當(dāng)中，無(wú)疑會(huì)給每一個(gè)人一針“鎮(zhèn)定劑，讓他們有時(shí)間靜下心來(lái)考慮自己生活的意義以及生活的目的和方向。也正由于此，久石讓的音樂(lè)才會(huì)在眾多電影配樂(lè)中脫穎而出，成為許多人舒緩心情、放松解壓的重要方式。二、音樂(lè)主題創(chuàng)作手法分析“音樂(lè)主題是指具有比擬獨(dú)立的構(gòu)造形式的、意義比擬完好的、能表達(dá)明晰的性格相貌的、鮮明和富有表現(xiàn)力的樂(lè)思。久石讓幼年時(shí)曾跟隨日本著名的音樂(lè)教育家鈴木鎮(zhèn)一先生學(xué)習(xí)小提琴，其后期的音樂(lè)觀念受到著名電影音樂(lè)作曲家菲利浦葛拉斯(philipsglass)、當(dāng)代極微主義音樂(lè)巨匠史提夫萊奇(stevereih)、史托克豪森、交融禪學(xué)的機(jī)遇音樂(lè)(haneusi)理念創(chuàng)始人約翰凱吉(jhnage)，

6、以及日本近代作曲家武滿徹、三善晃等人的影響。從久石讓所創(chuàng)作的電影音樂(lè)主題來(lái)看，有以下幾方面的特征:1)、簡(jiǎn)短而個(gè)性鮮明(2)、旋律線條以級(jí)進(jìn)為主(3)、節(jié)奏以流行音樂(lè)中常見(jiàn)的切分節(jié)奏為主。譜例1以上譜例選自電影?天空之城?中的主題曲?arryingyu)，樂(lè)曲一開(kāi)場(chǎng)的四拍即構(gòu)成了主題的根本樂(lè)思，后采用模進(jìn)的手法對(duì)該樂(lè)思進(jìn)展展開(kāi)，構(gòu)成了音樂(lè)主題。我們可以從譜例中發(fā)現(xiàn):該曲的主題簡(jiǎn)短，但是音樂(lè)形象鮮明，旋律進(jìn)展柔和，經(jīng)過(guò)幾次上行后出現(xiàn)了下四度的進(jìn)展，表達(dá)了一種柔美中略帶憂傷的情感，而前、后附點(diǎn)的節(jié)奏型又表達(dá)出一種堅(jiān)決的信念。?天空之城?這部電影講述了兩位英勇的小主人公追尋天空中一座奇幻城堡的歷程，

7、它告訴我們:只要我們有理想、有一顆英勇的心、有為理想而奮斗的過(guò)程，即使到最后沒(méi)有成功，我們也不會(huì)有任何遺憾!主題曲也正是要表達(dá)這樣一種對(duì)將來(lái)充滿憧憬和向往，有著不屈不撓奮斗精神的思想主題。作曲家創(chuàng)作這樣簡(jiǎn)短而個(gè)性鮮明的主題有以下兩個(gè)方面的原因:首先，對(duì)久石讓音樂(lè)創(chuàng)作產(chǎn)生重要影響的幾位作曲家，他們所創(chuàng)作的音樂(lè)主題都非常的簡(jiǎn)短，而他們都擅長(zhǎng)通過(guò)使用色彩斑斕的和聲、豐富多彩的織體以及細(xì)膩透明的配器來(lái)描繪自然景象、風(fēng)土人情和神話意境。他們的創(chuàng)作風(fēng)格無(wú)疑給久石讓的創(chuàng)作思路產(chǎn)生重要的影響。其次，一部電影總有它根本的感情基調(diào)，或者是要表達(dá)的思想情感，而其中音樂(lè)的主題正是要圍繞著這一情感來(lái)展開(kāi)和開(kāi)展，要讓觀眾

8、們?cè)陂L(zhǎng)達(dá)一兩個(gè)小時(shí)的電影觀看過(guò)程中，始終準(zhǔn)確把握住電影的主題就要求電影音樂(lè)的主題必須相對(duì)精煉，這樣便于觀眾的記憶，同時(shí)又為后面音樂(lè)的進(jìn)展留有充分的開(kāi)展空間。以上譜例選自電影?幽靈公主?中的主題音樂(lè)，我們可以看出:該主題的旋律線條都以級(jí)進(jìn)為主。所謂“級(jí)進(jìn)，是指主題旋律中音與音之間的關(guān)系一般不超過(guò)四度。這樣級(jí)進(jìn)的旋律線條所描繪的音樂(lè)形象是較為柔和的，而同時(shí)，旋律在一點(diǎn)點(diǎn)的上行，表達(dá)出音樂(lè)情感在一點(diǎn)點(diǎn)凝聚，逐漸增強(qiáng)。這部電影所講述的故事發(fā)生在遙遠(yuǎn)而神秘的古老東方世界中，音樂(lè)旋律采用了日本傳統(tǒng)的都節(jié)調(diào)式音階，充滿了濃郁的日本傳統(tǒng)風(fēng)情。宮崎駿的電影作品常常反映了社會(huì)中的矛盾或是對(duì)一些現(xiàn)實(shí)的擔(dān)憂，而在主人

9、公不懈的努力下，影片最終獲得了圓滿的結(jié)局，這些復(fù)雜的情感因素決定了其電影音樂(lè)主題也必須具有類似的感情基調(diào)，因此，分析久石讓所創(chuàng)作音樂(lè)的主題，我們可以發(fā)現(xiàn)其中略帶憂郁，而又充滿對(duì)美妙事物向往，時(shí)刻流露出強(qiáng)烈人文精神的音樂(lè)風(fēng)格特征。譜例3以上譜例選自久石讓為電影?菊次郎的夏天?所配的電影音樂(lè)?suer?中的主題。從譜例中我們發(fā)現(xiàn)第二和第三小節(jié)中都出現(xiàn)了切分節(jié)奏，第三小節(jié)中的兩個(gè)連線造成了旋律中出現(xiàn)了連續(xù)的切分音?！扒蟹忠羰侵感稍谶M(jìn)展當(dāng)中，由于音樂(lè)的需要，音符的強(qiáng)拍和弱拍發(fā)生了變化，而出現(xiàn)的節(jié)奏變化一個(gè)音從弱拍開(kāi)場(chǎng)的音，延續(xù)到后面強(qiáng)音的地方，打破了正常的強(qiáng)弱規(guī)律，使原來(lái)的強(qiáng)弱關(guān)系顛倒了，這就構(gòu)成了

10、“切分音，而本該是弱拍的位置出現(xiàn)了重音就形成了切分節(jié)奏。這種切分節(jié)奏的出現(xiàn)增強(qiáng)了旋律的動(dòng)力感，凸顯了一種活潑快樂(lè)的情緒，與電影中的故事情節(jié)相聯(lián)絡(luò)，我們會(huì)感受到整首音樂(lè)作品充滿了一種夏日的溫情，表達(dá)出一個(gè)小男孩的美妙憧憬和一位成年人的仁慈和真誠(chéng)。三、配器方法分析“配器是作曲法的組成部分之一。指器樂(lè)合奏曲中各種樂(lè)器的配合。主要研究的是各類樂(lè)器性能;各類樂(lè)器的音色比照與配合效果以及樂(lè)曲整體音響的統(tǒng)一效果。久石讓所采用的配器方法強(qiáng)調(diào)主題旋律陳述的多樣化，即由多種不同音色、不同表現(xiàn)風(fēng)格的樂(lè)器來(lái)分別演奏主題旋律，使音樂(lè)旋律不斷的進(jìn)展變化開(kāi)展。由于久石讓古典音樂(lè)學(xué)習(xí)的背景，因此在其很多音樂(lè)作品配器中往往先使

11、用鋼琴來(lái)陳述主題，如同一個(gè)主角的獨(dú)白;接卜來(lái)，交給管弦樂(lè)隊(duì)進(jìn)展陳述，由小提琴齊奏演奏主題，鋼琴伴奏形成背景，此時(shí)的音樂(lè)情緒變得強(qiáng)烈而富有激情，情感一也得到升一華;而后依靠電子樂(lè)將整個(gè)音樂(lè)推向高潮，隨之，影片情節(jié)的開(kāi)展也到了關(guān)鍵時(shí)刻:待高潮過(guò)后，鋼琴又會(huì)進(jìn)展獨(dú)奏，一與前面相照應(yīng)，預(yù)示著新的希望。例如，在他的代表作?arryingyu)(見(jiàn)譜例1)中，充分結(jié)合了管弦樂(lè)抒情性強(qiáng)，富于表現(xiàn)力與電子樂(lè)節(jié)奏性強(qiáng)，富于動(dòng)感的特點(diǎn)，將管弦樂(lè)的張力展現(xiàn)到了極至。而他為另一部動(dòng)lj電影?風(fēng)之谷?所配的片尾曲中，在小提琴的齊奏中點(diǎn)綴進(jìn)豎琴的音色，并由鋼琴疊奏出大段的和弦，營(yíng)造出電影中所描繪的那個(gè)遙遠(yuǎn)世界中一種虛幻飄

12、渺的氣氛。再比方，在電影?幽靈公主?的配樂(lè)中，久石讓選用了二胡這一中國(guó)傳統(tǒng)民問(wèn)樂(lè)器，其蒼涼的音色增強(qiáng)了這部音樂(lè)作品的悲情色彩，而主題音樂(lè)中的鼓的使用更是把聽(tīng)眾帶回到古老而遙遠(yuǎn)的世界之中。鋼琴、管弦樂(lè)以及大量傳統(tǒng)樂(lè)器的使用給久石讓的音樂(lè)帶來(lái)了一種歷史感，同時(shí)表達(dá)出一種高雅的氣質(zhì);而現(xiàn)代電子樂(lè)的使用又增加了音樂(lè)中的現(xiàn)代流行元素，使音樂(lè)富有時(shí)尚感，這兩方面相結(jié)合的配器效果使得久石讓的音樂(lè)既是經(jīng)典又成為流行。四、與電影相結(jié)合的音樂(lè)創(chuàng)作分析電影是一個(gè)龐大的視聽(tīng)系統(tǒng)，電影音樂(lè)在這個(gè)龐大的視聽(tīng)系統(tǒng)中不再是聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)，而是被重新定義為聽(tīng)覺(jué)元素。所以電影音樂(lè)并非傳統(tǒng)意義上的純音樂(lè)，它的創(chuàng)作和在影片中的存在都必須符

13、合電影視聽(tīng)語(yǔ)言的語(yǔ)法和觀念，應(yīng)當(dāng)隨著影片人物內(nèi)心的情緒活動(dòng)自然地開(kāi)展和適度地存在。音樂(lè)與電影的結(jié)合，不僅豐富了電影的表現(xiàn)形式，拓展了電影的表現(xiàn)空間，充分實(shí)現(xiàn)了聲、光、影的有機(jī)構(gòu)成，而且使得電影在刻畫(huà)人物，描寫(xiě)人物心理，制造戲劇沖突，渲染特定氣氛上的張力更加擴(kuò)張。我們前面所提到的電影音樂(lè)創(chuàng)作觀念、主題音樂(lè)以及配器方法這三各方面都必須與電影的主題相契合才可以有力的襯托影片的氣氛，推動(dòng)電影的高潮，為觀眾帶來(lái)多重的試聽(tīng)感受與考慮空間。舉例來(lái)說(shuō)，在電影?天空之城?中有一段海盜和以壞人穆斯卡為首的兩幫人都在追捕兩位小主人公，此時(shí)的音樂(lè)緊張刺耳，預(yù)示著危機(jī)的步步逼近，電影中海盜鏡頭的出現(xiàn)時(shí)常會(huì)伴隨著音樂(lè)中海

14、盜的主題，音樂(lè)滑稽而張揚(yáng)，略帶邪反感，與影片中那一伙乍看起來(lái)窮兇極惡、面目猙獰，而到后來(lái)卻越發(fā)顯現(xiàn)出其仁慈得意本質(zhì)的海盜形象非常的契合。在久石讓的另一部具有劃時(shí)代意義的作品?風(fēng)之谷?的配樂(lè)中，作曲家充分利用了電聲樂(lè)器，以及傳統(tǒng)的交響樂(lè)隊(duì)，為我們描繪了一個(gè)奇幻的夢(mèng)想世界。?風(fēng)之谷?這部電影的主題是人與自然的和諧共存，為了表現(xiàn)這樣博大的主題，久石讓先是用idi音樂(lè)作鋪墊，描繪出風(fēng)之谷的奇異感覺(jué)，然后悠揚(yáng)的主題奏起，就仿佛是主人公在風(fēng)中自由的翱翔一樣。而在表現(xiàn)王蟲(chóng)前進(jìn)時(shí)，久石讓那么完全利用idi音樂(lè)，使氣氛頓時(shí)變得急促而緊張，把王蟲(chóng)前進(jìn)時(shí)的恐懼感覺(jué)刻畫(huà)得栩栩如生。在主人公舍棄自己的生命來(lái)保護(hù)風(fēng)之谷的

15、片段中，音樂(lè)一開(kāi)場(chǎng)就是一個(gè)蓬勃向上的走勢(shì)，令人感覺(jué)眼前一亮，有一種非常開(kāi)闊的感覺(jué)，表現(xiàn)出主人公博大的心胸和偉大的精神。從以上的分析中，我們可以發(fā)現(xiàn):在久石讓電影音樂(lè)作品的創(chuàng)作中，作曲家在傳統(tǒng)音樂(lè)主題創(chuàng)作、配器等技術(shù)的根底_上，一方面參加流行的電子樂(lè)和電腦特效音樂(lè)，營(yíng)造出特定的音響環(huán)境;另一方面又與電影的故事情節(jié)嚴(yán)密聯(lián)絡(luò)，根據(jù)情節(jié)的需要?jiǎng)?chuàng)作出不同的個(gè)性鮮明的音樂(lè)主題，起到渲染故事的情感色彩，推動(dòng)情緒開(kāi)展的重要作用。從他的創(chuàng)作中，我們感受到作曲家是在通過(guò)動(dòng)畫(huà)電影這一聲像傳媒，用音樂(lè)來(lái)向觀眾傳達(dá)一種與電影主題相類似的情感，這種情感并不是淺薄的、流于外表的瞬間情緒渲泄，而是有深層次思想內(nèi)涵的，可以深入提醒出人物內(nèi)心心理特征及思想感情變化過(guò)程的文化積淀，也正因此，他的音樂(lè)作品才可以深受群眾的喜歡。近年來(lái)，隨著歐美及日本一大批優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)電影的成功，動(dòng)畫(huà)電影產(chǎn)業(yè)逐漸受到國(guó)人的重視，1999年由上海美術(shù)電影制片廠制作的動(dòng)畫(huà)電影?寶蓮燈?開(kāi)啟了中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的新篇章，它擺脫了原先我國(guó)動(dòng)畫(huà)片單一主題曲的形式，音樂(lè)制作者們根據(jù)故事情節(jié)開(kāi)展的需要，創(chuàng)作了兩首主題曲和一首插曲，這些作品至今被人們廣為傳唱。但是，我們必需要認(rèn)識(shí)到:我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)