淺析陳培勛廣東音樂主題鋼琴曲的演奏風(fēng)格及特點(diǎn)

1、淺析陳培勛廣東音樂主題鋼琴曲的演奏風(fēng)格及特點(diǎn)內(nèi)容摘要：陳培勛和他的廣東音樂主題鋼琴曲在我國鋼琴音樂文獻(xiàn)中占有重要的地位。該文對(duì)陳培勛根據(jù)廣東音樂改編創(chuàng)作的五首鋼琴曲的演奏風(fēng)格和特點(diǎn)進(jìn)展了詳細(xì)分析，闡述了這幾首鋼琴曲令人心醉的藝術(shù)底蘊(yùn),為今后不斷涌現(xiàn)的優(yōu)秀作品提供了一些有益的借鑒。關(guān)鍵詞：廣東音樂民族風(fēng)格陳培勛鋼琴曲移植改編陳培勛五首廣東音樂主題鋼琴曲?賣雜貨?思春?旱天雷?雙飛蝴蝶主題變奏曲?平湖秋月?，由于是由廣東音樂素材移植改編創(chuàng)作而成，因此具有濃郁的廣東音樂特點(diǎn)。廣東音樂旋律優(yōu)美流暢，節(jié)奏清新明快，富有南國情調(diào)。其樂隊(duì)組合幾經(jīng)改革形成了以高胡、揚(yáng)琴、秦琴、洞簫、椰胡組成的，以高胡主奏的“

2、五件頭軟弓組合形式。在五首作品中時(shí)常會(huì)聽到模擬高胡、揚(yáng)琴、洞簫等樂器而產(chǎn)生的濃郁的民族民間音色。彈奏者不僅要注意旋律線、聲部層次、和聲、織體、復(fù)調(diào)等手法的處理，更重要的是通過音色、力度、速度、踏板、指法等彈奏手段的變化突出表現(xiàn)中國民族文化的神韻，以求到達(dá)完美的境界。下面筆者對(duì)五首作品的演奏風(fēng)格和特點(diǎn)作一下詳細(xì)的分析。一、豐富的音色和力度這五首作品陳培勛大多采用兩種性格迥異的廣東小調(diào)來作為創(chuàng)作素材，旋律也是歡快與抒情的比照。一般情況下，歡快的旋律，手指要積極靈敏，指尖觸鍵且有彈性，聲音流暢均勻有顆粒性；抒情性旋律需彈得柔美、如歌，要用手指肉墊厚的部分慢而深地觸鍵，力量自然轉(zhuǎn)移，這樣才能彈出透明、

3、圓潤、優(yōu)雅的音色。另外，因?yàn)檫@五首鋼琴曲是根據(jù)廣東音樂素材改編創(chuàng)作而成的，作品中多處出現(xiàn)模擬高胡、揚(yáng)琴、洞簫等樂器而產(chǎn)生的民族民間音色。如?旱天雷?最早是嚴(yán)老烈改編的揚(yáng)琴曲，鋼琴曲開頭五個(gè)音就具有揚(yáng)琴的音色，聲音明晰流暢、干凈利落。?平湖秋月?是廣東音樂作曲家、演奏家呂文成的代表作品，呂文成的音樂創(chuàng)作大多以高胡樂器性能特點(diǎn)作為旋律的思維特點(diǎn)，可以說沒有高胡就沒有呂文成的旋律。高胡的特點(diǎn)是音樂高亢亮堂、堅(jiān)實(shí)嬌美，音質(zhì)柔美純潔，上下滑指柔和，運(yùn)弓平穩(wěn)連接，加花自如，有很強(qiáng)的歌唱性。陳培勛在改編這首樂曲時(shí)，要忠實(shí)原作保持原曲的廣東風(fēng)格，必定要模擬高胡的音色，在彈奏時(shí)把幾個(gè)旋律音彈得亮堂挺拔。二、正確

4、的節(jié)奏和速度這五首鋼琴曲的共同特點(diǎn)是速度變化較多，每一首都不是一個(gè)速度標(biāo)記貫穿始終，各段都有不同的節(jié)奏要求，而每段也都有自己統(tǒng)一的節(jié)奏和速度。在彈奏時(shí)要細(xì)心研究好各個(gè)速度標(biāo)記所蘊(yùn)含的意味，選擇一個(gè)正確的節(jié)奏和速度，同時(shí)還應(yīng)注意各個(gè)速度標(biāo)記之間的比照要自然，不能隨心所欲。例如?賣雜貨?開始旋律活潑、輕巧，速度是小快板；中段“梳妝臺(tái)的旋律優(yōu)美抒情，速度是有節(jié)制的小行板，慢了下來，但也不是太拖沓，音樂既有歌唱性又有流動(dòng)感；再現(xiàn)段的完畢部分速度加快到快板，銜接要自然。?思春?引子部分是中板，要彈奏得堅(jiān)決沉穩(wěn)，兩小節(jié)速度稍有加快過渡到主題生氣勃勃的快板，速度的比照擬強(qiáng)烈，中間段速度標(biāo)記是安靜的行板，比引

5、子的中板還慢，要把優(yōu)美如歌的旋律彈得安靜沉著，之后速度稍有加快，但不要變化太明顯，而是讓旋律更加流動(dòng)、活潑。?旱天雷?的結(jié)尾的速度變化要處理得準(zhǔn)確自然，倒數(shù)第四小節(jié)是最急板是音樂中所用的最快的一種速度，要將琶音用最快的速度彈奏出來，音樂流動(dòng)，一氣呵成，之后的小行板速度慢下來，一個(gè)音一個(gè)力量，沉穩(wěn)地彈出堅(jiān)決有力的和弦，像隆隆春雷滾滾而來，最后兩小節(jié)是活潑的快板，音樂在活潑的氣氛中果斷完畢。?雙飛蝴蝶主題變奏曲?的各段的速度都不盡一樣，所表達(dá)的音樂情緒也是變化比照的，有些地方在保持樂曲節(jié)奏骨架的原那么下，要求節(jié)奏自由，可用一些Rubat彈性速度。轉(zhuǎn)貼于論文聯(lián)盟.ll.三、科學(xué)地運(yùn)用踏板在鋼琴演奏中

6、，科學(xué)地運(yùn)用踏板是至關(guān)重要的，它的運(yùn)用不單純是個(gè)技術(shù)問題，更多的取決于演奏者對(duì)音樂的理解。中國鋼琴音樂由于具有五腔調(diào)性的特點(diǎn)，在西方和聲體系帶來的踏板規(guī)律的根底上，踏板的運(yùn)用豐富而又準(zhǔn)確，要以和聲的變化、節(jié)奏、色彩效果的需要及作品的風(fēng)格為根據(jù)，科學(xué)地運(yùn)用踏板。如：?平湖秋月?的引子，踏板踩到底，長一些，使和弦持續(xù)，波狀琶音音型連接起伏。節(jié)奏踏板要求手的彈奏和腳的動(dòng)作同步，以強(qiáng)調(diào)有特色的節(jié)奏型，它可以使聲音更果斷地爆發(fā)出來。在?賣雜貨?中，雙手交替重音和弦可使用節(jié)奏踏板，要在觸鍵的同時(shí)踩下制音踏板，然后立即放開，使得聲音果斷有力。旋律的方向、速度、力度，周圍的變奏音型、和聲、奏法、句法和風(fēng)格都是

7、特定旋律選擇踏板法的影響因素。?賣雜貨?中段歌唱旋律可用切分踏板，使旋律連接，增加色彩，之后的左右手八度卡農(nóng)模擬，為突出旋律應(yīng)兩小節(jié)一換踏板。?雙飛蝴蝶主題變奏曲?變奏七繼續(xù)變奏仙花調(diào)的主題,為了使中間填空的三四度和聲音程不破壞主題旋律的走向和連接,除了控制音色和音量外,踏板的使用也很重要。每小節(jié)中可兩拍一換切分踏板,并根據(jù)樂句的劃分,兩小節(jié)之間換踏板。四、準(zhǔn)確順手的指法中國鋼琴作品中，連續(xù)的五聲音階式的旋律進(jìn)展，平行四五度式各種音程交替出現(xiàn)是較為常見的，因此使用準(zhǔn)確順手的指法是非常重要的。要養(yǎng)成用1、2指，2、3指，3、4指，4、5指相鄰的手指彈奏小三度五聲式級(jí)進(jìn)旋律的習(xí)慣，使隔指和臨指都能運(yùn)用。如?平湖秋月?中綿密的三十二分音符就是運(yùn)用這種指法,使得整個(gè)旋律可以彈得連接均勻。而在四五度平行音程連續(xù)進(jìn)展中，注意旋律音之間的連接及使用一些特殊的五腔調(diào)式的指法規(guī)律，使手指在彈奏中運(yùn)動(dòng)得更加流暢、自如。如?賣雜貨?中段平行的六度音分別用1、5指,1、4指,1、3指，正是運(yùn)用了這一指法規(guī)律。陳培勛和他的廣東音樂主題鋼琴曲在我國鋼琴音樂文獻(xiàn)中的地位和價(jià)值是不容置疑的。我們對(duì)此進(jìn)展研究,不僅僅是準(zhǔn)確地闡述這幾首鋼琴曲令人心醉的藝術(shù)底蘊(yùn),更是為了給今后不斷涌現(xiàn)的優(yōu)秀作品提供有益的借鑒。參考文獻(xiàn)：1魏廷格?從中國鋼琴曲看傳統(tǒng)音樂與當(dāng)代音樂創(chuàng)作的關(guān)系?，載?中國音樂學(xué)?季刊