詩歌中“襯托”手法面面觀

1、 PAGE PAGE 4 詩歌中“襯托”手法面面觀襯托又叫映襯，是為了突出強(qiáng)化主要事物，用另外和它相似或相反的事物從旁陪襯烘托，使主要事物更加鮮明突出地顯現(xiàn)出來的修辭方式。按主要事物和陪襯烘托事物之間所表現(xiàn)出來的關(guān)系上的不同，可分為正襯和反襯兩種。下面列舉、分析一下襯托手法常見的種種現(xiàn)象、情況：1 虛實(shí)相襯虛實(shí)相襯，是指現(xiàn)實(shí)的景、事與想象、聯(lián)想的景、事互相映襯，交織一起表達(dá)同一樣的情感。柳永雨霖鈴上片除“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”外，寫的都是眼前實(shí)景實(shí)事實(shí)情，寫詞人和心愛的人不忍分別又不得不別的心情，是實(shí)寫；下片寫對別后生活的設(shè)想，是虛寫，著意描繪詞人孤獨(dú)寂寞的心情。虛實(shí)結(jié)合，淋漓盡致寫

2、出了離別的依依不舍。崔顥黃鶴樓：“昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁?！?前四句，仙人跨鶴，本屬虛無，卻以無作有，表現(xiàn)世事茫茫之慨；后四句，實(shí)寫樓中所見所感，寫從樓上眺望漢陽城、鸚鵡洲的芳草綠樹并由此而引起的鄉(xiāng)愁。以虛襯實(shí)，文勢因此而有起伏波瀾。2 以景襯景 同為景物描寫，而在這些景物之中，又有主次之分，次要之景在行文中是用來襯托服務(wù)于主要之景的?！叭f綠叢中一點(diǎn)紅”，是用“綠”來襯托“紅”的，突出了這“萬綠叢中”的一點(diǎn)“紅”?！靶谴蛊揭伴?，月涌大江流”（杜甫旅夜書懷），詩人寫景時用“星垂”襯“平野闊”，

3、用“月涌”襯“大江流”，使得寫景雄渾闊大，“開襟曠遠(yuǎn)”，更好地抒發(fā)內(nèi)心情感。王維鹿柴中“返影入深林，復(fù)照青苔上”，是以“返影”（斜陽返照）寧靜祥和，靜靜地照在深林里的青苔上，以更顯深林的幽與靜，是以景襯靜景的寫法。楊巨源在城東早春中用“上林花似錦”芳春的濃麗景色來反襯早春“綠柳才黃半未勻”的“清景”，更好地表現(xiàn)出作者對早春清新之景的喜愛。3 以景襯情詩人在描摹細(xì)微婉曲、隱秘難言的情感或濃情蜜意時，往往通過景物來渲染襯托。以景襯情，常見的有樂景襯喜情、哀景襯哀情和樂情襯哀情等，前二者為正襯，后者為反襯。 “情樂則景樂，情哀則景哀?！痹娙说母呙钪幘褪前亚槿谌刖爸?，通過景傳達(dá)自己的喜怒哀樂，做到情

4、景交融。張繼楓橋夜泊：“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船?！贝嗽娒鑼懽髡咭共礂鳂驎r的情景，屬寫景抒情詩。詩中所描寫的景物帶有凄清蕭疏孤寂的特點(diǎn)，這正與作者的羈旅之愁相融。 “以樂景寫哀，更見其哀?！倍鸥^句：“江碧鳥逾白，山青花欲燃。今春看又過，何日是歸年？”詩的前兩句勾畫了一幅幅濃麗的春日畫面，極言春光融洽。如此美景，何以思?xì)w？原來這是以樂景寫哀情。如此謀詩，才能寫出詩人歸心殷切：以客觀景物與主觀感受的鮮明對照，反襯詩人思鄉(xiāng)之情更加濃厚。 4動靜相襯動靜相襯是詩歌當(dāng)中常用的用法，或化靜為動，或以動寫靜，或以聲襯靜。宋朝林逋山園小梅有這樣的名句：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏?！边@兩句詩寫梅花的體態(tài)風(fēng)神，是公認(rèn)寫得好的，其所以好，不僅在于“水清淺”、“月黃昏”的背景襯托了梅花清秀高潔的姿質(zhì)，而且還在于把這種體態(tài)風(fēng)神寫得活動跳脫，因而很富有感染力?！懊髟滤砷g照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟”（王維山居秋暝），以動寫靜，以聲襯靜，描繪出一幅清幽明凈的自然圖畫和純潔美好的生活美景，這些都是詩人高尚情操的寫照，也是詩人理想境界的環(huán)境烘托。張舜民村居中有這樣兩句：“夕陽牛背無人臥，帶得寒鴉兩兩歸?！?老牛歸來，牛背上并不是短笛橫吹的牧童，而是在寧靜的氣氛中悠閑自在地佇立在牛背上的寒鴉，寒鴉之靜附于牛之動，牛之動涵容了寒鴉之靜，大小相映，動靜相