準(zhǔn)確地把握和使用音色是小提琴演奏成功之本

1、準(zhǔn)確地把握和使用音色是小提琴演奏成功之本準(zhǔn)確地把握和使用音色是小提琴演奏成功之本一、音色tibre音的質(zhì)量和色彩，是每一位演奏者必須求得的色彩變化的另一因素。再也沒(méi)有比音色變化多樣比照鮮明而產(chǎn)生的更美妙的小提琴效果了。小提琴音色固然都是弦樂(lè)音色，但每一根弦都有它獨(dú)特的音色和色彩變化，音色，音質(zhì)的藝術(shù)層次之悅目，和視覺色彩的藝術(shù)層次之悅目是有者異曲同工之妙的。小提琴和所有其他樂(lè)器的區(qū)別在于小提琴的音色具有多種性質(zhì)，既具有各種聲部的音色，又具有各種樂(lè)器的音色，E弦具有戲劇女高音的鮮明、銳利，同時(shí)也具有花腔女高音的迷人的輕盈；A弦的音色那么近似次女高音，D弦的音色就象渾厚的女低音；G弦的音色就象是英

2、雄般或抒情的男高音。同時(shí)它的最高音還不限于男高音的高音。在我們演奏巴赫?賦格?這種美妙的復(fù)調(diào)音樂(lè)時(shí)，我們的樂(lè)器不是很象風(fēng)琴嗎？此外，還有它所能發(fā)出的人工泛音，它難道不是最優(yōu)秀的歌唱家嗎？小提琴神秘的迷人特性還在于它就是不換弦也可以使同一個(gè)音發(fā)出三種不同的音色，這只需要改換一下弓與弦的接觸點(diǎn)就可以做到。我們?nèi)缈拷赴逖葑嗑涂梢园l(fā)出長(zhǎng)笛的音色，靠近琴碼演奏就能發(fā)出雙簧管的溫暖的、銳利的音色，在琴碼和指板正中左右地方那么可發(fā)出類似單簧管的聲音。很少的小提琴演奏者懂得如何把它的調(diào)色板上的各種顏色彩配這樣一種效果，即不僅要把所演奏的樂(lè)句的音樂(lè)特點(diǎn)清楚的表達(dá)出來(lái)，同時(shí)還要通過(guò)適當(dāng)?shù)囊羯浜习褬?lè)句的每個(gè)組成

3、局部的區(qū)別也同樣能表達(dá)出來(lái)，這樣才能防止始終無(wú)變化的灰色的發(fā)音，使觀眾不致感到厭倦。不應(yīng)僅為了外表的動(dòng)聽而無(wú)根據(jù)地隨意應(yīng)用各種不同的音色，這個(gè)說(shuō)法是正確的。只是當(dāng)用某種音色才能使作曲家的藝術(shù)目的獲得更清楚的表達(dá)，使聽眾可以更清楚地意識(shí)到其藝術(shù)目的時(shí)才應(yīng)該使用。本文由論文聯(lián)盟.Ll.搜集整理我們常常遇到這樣的小提琴演奏者，他們有顯著的通過(guò)明顯不同的音色來(lái)表現(xiàn)的愿望，但不懂得怎樣用弓技巧中有關(guān)的輔助手段實(shí)現(xiàn)這個(gè)愿望。在這種情況下，練習(xí)我們已熟知的各種混合運(yùn)弓技巧是特別值得推薦的，因?yàn)槊恳环N混合運(yùn)弓技巧都有它獨(dú)特的音色，在可以正確演奏之后，就會(huì)懂得哪種音色應(yīng)用那種弓法。A、長(zhǎng)笛音色蒙上沙的聲音在指板

4、上，用全弓盡可能快速，更弱pp用低把拉。B、單簧管音色自然的正常聲音在指板和琴碼之間正中局部，每個(gè)音持續(xù)較久，中強(qiáng)f。、雙簧管音色結(jié)實(shí)的聲音在琴碼附近演奏延綿音或連弓一弓盡可能多拉更強(qiáng)ff二、靠近琴碼演奏所產(chǎn)生的音色作曲家為了獲得一種神秘的效果。而在作品上注明靠近琴碼演奏sulpntiell記號(hào)，純從發(fā)音角度看，這種演奏法不應(yīng)采用，因?yàn)樗哪康氖亲喑鰬K雜有聽得很清楚的不規(guī)那么的泛音并帶有喳喳聲的不純潔振動(dòng)的效果。假如完全是出于名家個(gè)人的用心，有意要求奏出樂(lè)音和噪音交織在一起的這樣異國(guó)情調(diào)的奇幻效果如在G弦上演奏的?摩西?夢(mèng)想曲第三變奏中，帕格尼尼就注明要用上述演奏法。其實(shí)，假如在指板上演奏su

5、llatastiera，可以免除在琴碼近處而又虛拉p時(shí)所發(fā)生難聽的喳喳雜音，更容易獲得所要求神秘的，來(lái)自遠(yuǎn)處的音響效果，但舒曼注的卻是靠近琴碼拉的記號(hào)，這個(gè)注明恐怕是出于它的誤解。假如如此評(píng)論象舒曼這樣天才不算大不敬的話。在樂(lè)隊(duì)演奏中，如根據(jù)作曲家的注明記號(hào)而靠近琴碼演奏，那么比擬還能奏出接近所要求的效果，正象小提琴的其它一些特殊手段一樣，這些手段在獨(dú)奏中采用是不能容忍的，但作為整體的表現(xiàn)手段時(shí)，卻能收到好的效果如慢的顫指為了奏出明顯遙遠(yuǎn)的印象，有時(shí)可以采用一種看上去象是過(guò)份靠近指板的運(yùn)弓方法不加壓力，用這種方法所奏出的效果非常美妙，但幾乎不為人所知。所奏出的是一種絕對(duì)虛無(wú)縹緲的音響效果，聽者

6、會(huì)自然而然的聯(lián)想到風(fēng)琴的回音效果。三、指法和音色為了使奏出的樂(lè)句符合作曲家的意圖和我們個(gè)人的情感，我們對(duì)弦有所選擇，這種弦的選擇極近似于風(fēng)琴演奏中的音栓配合藝術(shù)，二者都是音色的問(wèn)題。不同處在于小提琴家所能掌握的只是很少的一些音色，但通過(guò)力度變化可以將這些音色彩配成無(wú)限多的種類。但正象每個(gè)風(fēng)琴家總是按照最合適他個(gè)人想法的方法去應(yīng)用。音栓配合藝術(shù)一樣，我們永遠(yuǎn)不會(huì)發(fā)現(xiàn)兩個(gè)小提琴家在演奏同一作品時(shí)所用的音色變化一樣。如要確立一些準(zhǔn)那么，似乎比在滑指方面確立原那么更加困難，雖然如此，我們?nèi)钥梢愿鶕?jù)音樂(lè)法那么而不是根據(jù)個(gè)人看法來(lái)確立一些根本原那么。弦的選擇對(duì)小提琴音色是非常重要的，盡可能與所要求的力度相

7、適應(yīng)。例如奏f時(shí)，最好用E不用A，用A不用D，用G不用D；奏P時(shí)用A不用E，用D不用A，用D不用G。以f奏急奏時(shí)，應(yīng)用嘹亮的弦，這是一個(gè)原那么，并且用低把位比用高把位好。在奏回聲效果時(shí)，應(yīng)充分利用弦的明暗性能，前后照應(yīng)的樂(lè)句應(yīng)盡可能用同一根弦奏出，當(dāng)音不準(zhǔn)的危險(xiǎn)非常大的時(shí)候，有時(shí)可以換弦拉，犧牲音色的同一性，G，E兩根外弦一直到指板的盡頭都可以用，但中間兩根弦只能用第八把位特別是在拉急奏時(shí)再向上，發(fā)音不容易好。過(guò)久地連續(xù)使用同一根弦會(huì)顯得單調(diào)，必須用變換音色的手段來(lái)防止。新的音色的出現(xiàn)應(yīng)該是突然的，如無(wú)需要，不應(yīng)在其出現(xiàn)之前使用產(chǎn)生該音色的弦，否那么該音色出現(xiàn)時(shí)所應(yīng)有的效果便消失了。為了方便而在換把時(shí)利用空弦的這種手段，如有損音色，那么應(yīng)防止使用?？傊?，我們可以確立，有意識(shí)地去選擇能表現(xiàn)個(gè)人情感的指法對(duì)于表現(xiàn)出藝術(shù)家風(fēng)格是重要的。雖然不能說(shuō)每段音樂(lè)只能有一個(gè)最好的指法，但我們堅(jiān)信，去尋找合適音樂(lè)和個(gè)