淺談現(xiàn)代陶藝中的中國傳統(tǒng)文化

1、淺談現(xiàn)代陶藝中的中國傳統(tǒng)文化摘要：中國陶藝起步較晚，20世紀90年代初才開場，但十幾年的開展已同世界陶藝主流相結(jié)合。文章通過對現(xiàn)代陶藝的介紹，將之與傳統(tǒng)陶藝相比擬，深化分析現(xiàn)代陶藝與中國傳統(tǒng)文化的交融，從而證實中國陶瓷文化藝術(shù)有著最純真、最本體的表這方式和語言，中國現(xiàn)代陶藝的風(fēng)貌既是嶄新的，又是傳統(tǒng)文化的延續(xù)，是科技和文化交融開展的結(jié)果。中國現(xiàn)代陶藝從感覺泥性，到超越泥性，到演繹泥性，逐漸走向成熟，而且中國文化有著強盛的生命力，百年來數(shù)代藝術(shù)家都曾面對的中西文化交流和碰撞問題，將在一種新的文化語境、新的歷史高度上展開。關(guān)鍵詞：現(xiàn)代陶藝；傳統(tǒng)陶藝；傳統(tǒng)文化；新語境中國社會進入了一個大轉(zhuǎn)折的時期，

2、經(jīng)濟構(gòu)造與社會急速開展變化，國際資訊的暢通和文化交流的擴展以前所未有的規(guī)模呈如今我們面前，中國現(xiàn)代陶藝將如何自處?陶藝媒介的語言問題歸根結(jié)底在于如何獲得既能和當代藝術(shù)生活體驗相適應(yīng)，又同時具備東方氣質(zhì)和傳統(tǒng)文脈的意義?，F(xiàn)代陶藝的創(chuàng)作必須挖掘民族本身的形式語言與創(chuàng)作觀念，因為中國現(xiàn)代陶藝存在西化的誤區(qū)，使中國的現(xiàn)代陶藝離我們本民族的文化越來越遠。并且只有回歸到民族文化與當代生活的現(xiàn)實中，才是全球化語境下中國現(xiàn)代陶藝的出路。1現(xiàn)代陶藝概述1.1現(xiàn)代陶藝的概念所謂“現(xiàn)代陶藝是指由陶藝家以“陶或“瓷為載體進展創(chuàng)作的、用以表現(xiàn)個性和情感的、具有前衛(wèi)意識的陶藝。現(xiàn)代陶藝并非泛指現(xiàn)代所有的陶藝，而是指在藝術(shù)

3、追求上具有明確指向性和相對獨立性、它不是一個時間上的界定，而是指作品所表達出來的一種思維方式，將創(chuàng)造作為創(chuàng)作主體充分發(fā)揮想象的空間，是實現(xiàn)個體精神價值的媒介，它超出了傳統(tǒng)陶藝的視覺和造型習(xí)慣，從某種意義上看，是情感的宣泄、個性的表達和觀念的展示。現(xiàn)代陶藝不僅僅追求符合群眾審美情趣，強調(diào)藝術(shù)家的自我意識，并在作品上傾注了自由的情感表達和對生活的感悟，而且也徹底地拋棄了傳統(tǒng)陶瓷產(chǎn)品“實用觀念的局限限制。使現(xiàn)代陶藝有了更大的發(fā)揮空間，是會聚創(chuàng)作者的內(nèi)心情感，充分利用陶瓷土的材料的特性，以陶瓷材料為媒介進展探究的藝術(shù)形式。1.2現(xiàn)代陶藝的由來與開展陶瓷是人類文明史上最早出現(xiàn)的一種藝術(shù)形態(tài)，這種形態(tài)是所

4、有藝術(shù)門類中最單純和最簡潔的，從陶瓷藝術(shù)的審美需求中我們可以理解到一個時代的文化內(nèi)涵和一個國家的民族精神。在20世紀中葉，古典主義由于內(nèi)在主體性的缺乏而最終解體，在大工業(yè)革命肆虐的時代下，后工業(yè)時代的降臨為象征主義、浪漫主義的回歸提供了必要的土壤，存在主義、將來主義在此得到了升華與凝固，現(xiàn)代陶藝的興起與開展，應(yīng)證了上述變化，而這一切又是現(xiàn)代主義麾下的重要組成部分。中國陶藝的開展與中國當代藝術(shù)的大環(huán)境息息相關(guān)。對中國藝術(shù)來說，20世紀80年代是困惑與探究并存、守舊與創(chuàng)新交織的年代。中國的現(xiàn)代陶藝誕生于改革開放以后，經(jīng)過10余年的實驗性探究，中國現(xiàn)代陶藝在20世紀90年代中期開場走上了良性開展的軌

5、道，逐漸形成安康開展的氣氛。她從傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)中脫穎而出，正以開展的趨勢延伸到眾多領(lǐng)域。1.3現(xiàn)代陶藝與傳統(tǒng)陶藝現(xiàn)代陶藝繼承了傳統(tǒng)陶藝的獨特氣質(zhì)與魅力，從物質(zhì)材料和工藝制作的角度看，現(xiàn)代陶藝是傳統(tǒng)陶藝的延續(xù)。而傳統(tǒng)陶藝講究規(guī)整的造型、嚴謹而有序的裝飾和明顯的實用功能?，F(xiàn)代陶藝既承傳著傳統(tǒng)陶藝的成形方式，也努力打破原有的條條框框。以更加靈敏多變的造型、更加豐富的裝飾語言、更加多樣的窯變釉色，傳遞著現(xiàn)代人的生活理念和現(xiàn)代藝術(shù)的信息，承載著當代人對傳統(tǒng)文化的依戀和對現(xiàn)代文化的精神寄托。但在觀念上和審美認知上，二者表現(xiàn)出相當大的差異。一般來說，傳統(tǒng)陶藝是歷代陶工集體智慧的結(jié)晶，而現(xiàn)代陶藝卻是作為個體的陶

6、藝家的獨立創(chuàng)造。傳統(tǒng)陶藝多是以實用為目的，工藝性很強且有嚴格的技術(shù)分工和技術(shù)標準，因此，大大限制了創(chuàng)造主體的自由發(fā)揮，而現(xiàn)代陶藝恰恰是在這兩點上與傳統(tǒng)陶藝拉開了間隔 。它不僅在外觀上改變了陶藝的審美形態(tài)，而且還在功能上改變了其實用目的、使之成為一種純粹的藝術(shù)創(chuàng)造，成為創(chuàng)作主體充分發(fā)揮想象的空間，實現(xiàn)個體精神價值的媒介。因此，現(xiàn)代陶藝純屬于藝術(shù)家個體面對心靈的藝術(shù)創(chuàng)造。正是在這個意義上，現(xiàn)代陶藝從傳統(tǒng)陶藝中別離出來，成為現(xiàn)代藝術(shù)“主干上的一個“分支。2現(xiàn)代陶藝中的中國傳統(tǒng)文化柳宗悅說過：“真正的創(chuàng)造，并不是對傳統(tǒng)的否認，相反，是在肯定傳統(tǒng)的根底上去謀求安康的開展，使傳統(tǒng)的精神得到更深的活用。誠然

7、，中國傳統(tǒng)文化精神與現(xiàn)代陶藝綜合材料的創(chuàng)作是最大的結(jié)合，傳統(tǒng)文化精神中的觀念經(jīng)過現(xiàn)代的洗禮，留下了最珍貴的財富。民族血脈的積淀會為藝術(shù)作品留下抹不去的痕跡，這就是藝術(shù)的真實。作為現(xiàn)代藝術(shù)的一個分支，中國現(xiàn)代陶藝也無不表達了在現(xiàn)代社會中中國的文化精神和社會意識的關(guān)系。2.1現(xiàn)代陶藝表達人文精神中的“自然中國人是在人與人、人與自然、人與社會和諧中把握自己的精神，獲得自己的本質(zhì)特征的。因此，對中國文化精神而言，中國哲學(xué)思想是中國精神之魂，而中國藝術(shù)審美體驗?zāi)敲词钦芩贾`。和諧、妙道、圓融之境是中國文化中儒家、道家和佛家的最高境界，其講求的都是“自然二字。同樣在陶藝中也是離不開自然。而這種自然就是將傳

8、統(tǒng)工藝材料和現(xiàn)代、自然相連接的天衣無縫。現(xiàn)代陶藝對于陶瓷材質(zhì)的追求恰似古人，不加修飾的、肌理狀態(tài)的、手拉坯體的質(zhì)樸和以回歸自然為主的造型主題相結(jié)合，使現(xiàn)代陶藝回歸到其形態(tài)意識的根源，將陶瓷材質(zhì)的美學(xué)品格和文化內(nèi)涵完好描繪出來，正是表達人文精神中“自然之魅力。藝術(shù)是時代生活和人們精神世界的反映，陶藝創(chuàng)作自然也反映著人們的審美情趣和價值取向，縱觀現(xiàn)代陶藝的開展，從萌芽之初到走向現(xiàn)代，從混沌之源到遍地開發(fā)，無不貫穿著中國的傳統(tǒng)文化精神和現(xiàn)代意識的交織。陶藝家們在創(chuàng)造過程中把握精神與語言的統(tǒng)一，從精神層面出發(fā)尋找語言的自然表現(xiàn)。他們結(jié)合自己的生活體驗和從藝體驗，從某種角度探向陶藝的深層，追求的是與自己

9、新林、情感相對應(yīng)的語言形態(tài)。2.2中國傳統(tǒng)藝術(shù)符號在現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作中的運用中國傳統(tǒng)藝術(shù)符號在中國現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作中的運用不僅表達著中國傳統(tǒng)藝術(shù)的博大精深，同時使得中國現(xiàn)代陶藝作品繼承了傳統(tǒng)藝術(shù)的文脈。在此根底上進展創(chuàng)造與再創(chuàng)造，極大擴展和豐富了中國現(xiàn)代陶藝作品的藝術(shù)內(nèi)涵。這些源自傳統(tǒng)材質(zhì)和具有秩序感的象征性傳統(tǒng)藝術(shù)元素語言，結(jié)合極具抽象力的現(xiàn)代藝術(shù)符號表現(xiàn)特征，強調(diào)個人內(nèi)在精神的體驗，注重自我價值的體驗，對這些藝術(shù)符號的再創(chuàng)造呈現(xiàn)出的溫和、寬厚、沉著的瓷質(zhì)品性大大延伸了作品主體。從總體上來看，這一路的陶藝家力圖在遵循陶藝語言規(guī)定性的前提下，充分探究陶藝在純審美形式創(chuàng)造上的各種可能性，最大限度地挖掘這

10、種藝術(shù)形式和語言媒介的表現(xiàn)潛力。一批陶藝家滿懷熱情地把陶瓷的物理特性轉(zhuǎn)換為一種獨具魅力的形式語言。以力度感的追求，以神奇構(gòu)造和異度空間的構(gòu)建，尋求物化審美主題經(jīng)歷和情感的新方式。他們在材料選擇和工藝制作上往往不拘成規(guī)，自由灑脫，唯希望在泥土的隨意捏塑和釉色的隨機變化中，充分體味人在審美情境下的自然狀態(tài)和心靈的自由感。從文化意義上來看，這種創(chuàng)作的傾向尤其集中地反映了現(xiàn)代人在工業(yè)文明環(huán)境中的精神超越要求，具有很強的人文精神和審美關(guān)心價值。3現(xiàn)代陶藝的新語境現(xiàn)代陶藝的創(chuàng)作必須挖掘民族本身的形式語言與創(chuàng)作觀念，因為中國現(xiàn)代陶藝存在的西化的誤區(qū)，使中國的現(xiàn)代陶藝離我們本民族的文化越來越遠。要想獲得中國現(xiàn)

11、代陶藝在深層次上的開展，必須探究具有民族性的原創(chuàng)語言。但是這種原創(chuàng)性，并不能簡單地理解為用西方的語言套用中國民間的或傳統(tǒng)的某些符號，因為那種創(chuàng)作形式就像用英語敘說中國的某一民俗一樣拗口，難免有不能盡言的缺陷。中國是一個具有8000年燒造史的陶藝大國。歷代陶工們所創(chuàng)造的精巧絕倫的陶瓷珍品已成為人類文化中一份獨特而珍貴的遺產(chǎn)。傳統(tǒng)陶藝凝聚著華夏民族偉大的創(chuàng)造精神和超卓的文化品格。中國陶瓷文化的豐厚傳統(tǒng)，正是現(xiàn)代陶藝家取之不盡的文化資源。而中國現(xiàn)代陶藝也只有立足于外鄉(xiāng)的文化基盤之上，才有可能再造個陶藝大國的輝煌。中國陶瓷文化藝術(shù)有著最純真的、最本體的表達方式和語言，中國現(xiàn)代陶藝從感覺泥性，到超越泥性，到演繹泥性，逐漸走向成熟，東方禪宗思想和傳統(tǒng)陶藝的出色和深化之處是我們珍貴的財富。東方陶藝中深沉的人文精神和造型意識，幫助我們理解和剖析西方藝術(shù)的精華。中國文化有著強盛的生命力，百年來數(shù)代藝術(shù)家都曾面對的中西文化交流和碰撞問題，將在一種新的文化語境、新的歷史高度上展開。我們需要構(gòu)建一種更為開放性、更具創(chuàng)造力的藝術(shù)創(chuàng)新體系。同時，我們要探究新的陶藝表述語言，使之包含的寓意性、表述性、裝飾性得到新的