《貝多芬：在苦難中譜寫歡樂》課件

1、Word文檔，下載后可任意編輯 貝多芬：在苦難中譜寫歡樂課件我要扼住命運(yùn)的喉嚨！名人傳中寫了三個(gè)世界上赫赫有名的人物。第一個(gè)是德國(guó)作曲家：貝多芬；另一個(gè)是意大利的天才雕刻家：米開朗基羅；最后一個(gè)是俄羅斯名作家：托爾斯泰。由法國(guó)著名作家羅曼羅蘭創(chuàng)作于二十世紀(jì)初期，無論在當(dāng)時(shí)是在后世都產(chǎn)生了廣泛的影響。在這三部傳記中，羅曼羅蘭是緊緊把握住這三位擁有各自領(lǐng)域的藝術(shù)家的共同之處，著力刻畫了他們?yōu)樽非笳嫔泼蓝L(zhǎng)期忍受苦難的心路歷程。生平簡(jiǎn)介：路德維希范貝多芬 ，Ludwig van Beethoven1770.12.16-1827.3.26 ，出生在德國(guó)波恩 ，自幼表現(xiàn)出的音樂天賦，使他的父親產(chǎn)生了要他

2、成為音樂神童的愿望，成為他的搖錢樹。他不惜打罵貝多芬，迫使貝多芬從4歲起就整天沒完沒了的練習(xí)羽管鍵琴和小提琴。自幼跟從父親學(xué)習(xí)音樂，八歲便開始登臺(tái)演出。 1792年到音樂之都維也納深造，信仰共和，崇尚英雄，創(chuàng)作了大量充滿時(shí)代氣息的優(yōu)秀作品，集古典音樂的大成，同時(shí)開辟了浪漫時(shí)期音樂的道路，對(duì)世界音樂的發(fā)展有著舉足輕重的作用。德國(guó)最偉大的音樂家、鋼琴家，維也納古典樂派代表人物之一，也是最后一位，與海頓、莫扎特一起被后人稱為“維也納三杰”。貝多芬被後人認(rèn)為是有史以來最偉大的交響曲作家。貝多芬一生坎坷，終生未婚，沒有建立家庭。二十八歲時(shí)聽力衰退，晚年失聰，只能通過談話冊(cè)與人交談。在他臨終前突然風(fēng)雪交加

3、，雷聲隆隆，似乎連上天也為這位偉大音樂家的去世而哀悼！貝多芬的葬禮非常隆重，有兩萬多人自動(dòng)跟隨靈柩出殯，遺體葬于圣麥斯公墓，而他的墓旁則是舒伯特的墳?zāi)?。悲慘童年貝多芬的父親當(dāng)?shù)貙m廷唱詩(shī)班的男高音歌手，碌碌無為、嗜酒如命 。在大部分時(shí)間里，他的父親都喝得大醉，從沒對(duì)家庭和氣過，甚至連家人們是否有足夠的吃穿都從未過問。母親是宮廷大廚師的女兒,一個(gè)善良溫順的女性,婚后備受生活折磨,在貝多芬17歲時(shí)便去世了。當(dāng)小貝多芬3歲生日時(shí)，貝多芬的父親常把孩子拽到鍵盤前，讓他在那里艱苦地練上許多小時(shí)，每當(dāng)彈錯(cuò)的時(shí)候就打他的耳光。鄰居們常常聽見這個(gè)小孩子由于疲倦和疼痛而抽泣著睡去。我行我素一七八七年四月，一位年青

4、人前往維也納拜見當(dāng)時(shí)的大音樂家莫扎特。此人其貌不揚(yáng)，短小精明，在莫扎特面前大展鋼琴身手，連被譽(yù)稱神童的莫扎特亦為之驚嘆。立即向在場(chǎng)的朋友說：“此年青人必為樂壇掀起狂瀾?！?莫扎特的預(yù)言不到十年立即應(yīng)驗(yàn)，此人正是鼎鼎大名的貝多芬。他喜歡按照自己的興趣為房間里的瑣事瞎忙。有一次，為了空氣流通和看清窗外的景物，他竟特意把窗戶砍掉一塊。他總是同房東們發(fā)生糾葛，總是不斷地搬家。每當(dāng)他處于創(chuàng)作高潮時(shí)，他總是把一盆又一盆的水潑到自己頭上來使它冷卻，直到水浸透到樓下的房間我們可以想象那房東和其他房客的情緒會(huì)怎樣！對(duì)豬彈琴蔑視權(quán)貴是貝多芬的一貫性格。貝多芬的一位友人利希諾夫斯基公爵曾邀請(qǐng)貝多芬為住在他的官邸的法

5、國(guó)軍官們演奏，但貝多芬沒有答應(yīng)。公爵終于板起面孔，變“邀請(qǐng)”為“命令”。但貝多芬不僅毫不畏懼地堅(jiān)持回絕，而且回家之后，他就把利希諾夫斯基公爵以前送給他的一尊胸像找出來，摔得粉碎。然后，他給這位公爵寫了一封信，信中有這樣的話：“公爵，您所以成為一個(gè)公爵，不過是由于偶然的出身罷了；而我所以成為貝多芬，則完全靠我自己。你這樣的公爵現(xiàn)在有的是，將來也有的是，而我貝多芬卻永遠(yuǎn)只有一個(gè)!”對(duì)于上層社會(huì)闊佬們的諂媚，貝多芬一樣深感厭惡。貝多芬生活的時(shí)代，歐洲盛行一種“收藏名人貼身物品”的風(fēng)氣。曾有一位伯爵夫人向貝多芬索取一束頭發(fā)做為紀(jì)念，貝多芬對(duì)此十分不以為然，后來竟用紙包了一束山羊的胡子將那位貴婦打發(fā)了。

6、而那位伯爵夫人還蒙在鼓里，以為真的得到了寶貝。有一次，幾個(gè)貴族幸運(yùn)地請(qǐng)到貝多芬，一起欣賞他的鋼琴演奏。起初，貝多芬的興致也還不錯(cuò)，可是他在演奏中逐漸發(fā)現(xiàn)這些貴族們并不在意他的演奏，而只是想在茶余飯后“裝點(diǎn)裝點(diǎn)門面”而已。于是貝多芬立刻蓋上琴蓋，怒氣沖沖的留下一句：“我沒有興趣對(duì)豬彈琴!”后，拂袖而去。貝多芬與前輩“交響樂之父”海頓曾是貝多芬的恩師，但這對(duì)師生之間由于見解不同，常常發(fā)生不和。海頓十分欣賞貝多芬的才華，但無法容忍貝多芬那種大膽的創(chuàng)新精神和桀驁不馴的性格。因此，兩人的分手是遲早的事情。德國(guó)大文豪歌德與貝多芬于1812年在波西米亞相會(huì)，彼此都留下了深刻的印象，但并未建立起友誼。貝多芬熱

7、烈佩服著歌德的天才，可對(duì)歌德的某些做法卻不能容忍。一天，他們一同出去散步。在路上遠(yuǎn)遠(yuǎn)看到了奧地利皇后率領(lǐng)著皇室成員與他們相向而行，歌德立刻恭恭敬敬地站到了路邊。貝多芬對(duì)歌德說：“您大可不必這樣做。貴族們的派頭是愚蠢的，只能顯示出他們的庸碌無能。但在任何時(shí)候也造就不出歌德或貝多芬來”然而歌德不僅仍拘謹(jǐn)?shù)亓⒃诼愤叄颐娌块_始顯現(xiàn)出謙卑的微笑。貝多芬意識(shí)到，無論他再說什么都是徒勞的。于是，他抬頭挺胸繼續(xù)向前走去。結(jié)果奧地利的皇后和皇太子認(rèn)出貝多芬后，反倒率先向貝多芬打招呼、脫帽致敬。當(dāng)他們經(jīng)過歌德身邊時(shí)，歌德卻早已脫帽鞠躬，連頭都不敢抬一下。事后，貝多芬痛心地對(duì)歌德說：“您對(duì)于他們過分尊敬了。”即

8、便如此，貝多芬對(duì)歌德仍是十分崇敬的。人們?cè)谒砟耆@時(shí)用的談話冊(cè)中發(fā)現(xiàn)，他不許別人用輕蔑的口吻談?wù)摳璧?；并曾?duì)人表示：為了歌德，他情愿“犧牲十次性命”。然而歌德對(duì)貝多芬卻終生不能原諒，態(tài)度冷淡，有時(shí)甚至是無情的，令人十分不解。生活趣事欣然忘食一天，貝多芬來到一家飯館用餐。點(diǎn)過菜后，他突然來了靈感，便順手抄起餐桌上的菜譜，在菜譜的背面作起曲來。不一會(huì)兒，他就完全沉浸在美妙的旋律之中了。侍者看到貝多芬那十分投入的樣子，便不敢去打擾他，而打算等一會(huì)兒再給他上菜。大約一個(gè)小時(shí)之后，侍者終于來到貝多芬身邊：“先生，上菜嗎？”貝多芬如同剛從夢(mèng)中驚醒一般，立刻掏錢結(jié)帳。侍者如丈二和尚摸不著頭腦：“先生，您還

9、沒吃飯呢!”“不!我確信我已經(jīng)吃過了?！必惗喾腋韭牪贿M(jìn)侍者的一再解釋，他照菜單上的定價(jià)付款之后，抓起寫滿音符的菜譜，沖出了飯館。日有進(jìn)境晚年的貝多芬有一次聽到一位朋友彈奏他的c小調(diào)三十二變奏曲。聽了一會(huì)兒，他問道：“這是誰的作品？”“你的?！迸笥鸦卮鹫f?！拔业?？這么笨拙的曲子會(huì)是我寫的？”然后又補(bǔ)充了一句：“啊，當(dāng)年的貝多芬簡(jiǎn)直是個(gè)傻瓜！”歌德評(píng)論席勒的話，完全適用于貝多芬：“他每星期都在變化，在成長(zhǎng)。我每次看到他時(shí)，總覺得他的知識(shí)、學(xué)問和見解比上一次進(jìn)步了?！庇幸粫r(shí)期，貝多芬甚至想毀掉他青年時(shí)期所作的歌曲阿黛萊苔和降E大調(diào)七重奏（作品20號(hào)）。這絕不是偶然的，象貝多芬這樣，真可以說是“五十

10、而知四十九之非”了。嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖髑鷳B(tài)度門德爾松曾將貝多芬的一份手稿公之于眾。在這張稿紙上，有一處改了又改，竟貼上了十二層小紙片。門德爾松將這些小紙片一一揭開，發(fā)現(xiàn)最里面的那個(gè)音符（即最初的構(gòu)想）竟然與最外面的那個(gè)音符（第十二次改寫的）完全一樣。想當(dāng)初，我國(guó)北宋文學(xué)家王安石，曾為一句“春風(fēng)又綠江南岸”中的“綠”字煞費(fèi)苦心，也曾設(shè)想過幾十種方案才最終定稿。正是由于古今中外的杰出藝術(shù)家們那種“語不驚人死不休”的創(chuàng)作精神，才使后人欣賞到如此動(dòng)人的藝術(shù)精品。作曲對(duì)于貝多芬而言，是一項(xiàng)十分艱苦的工作。他寫作歌劇費(fèi)德里奧時(shí)，為其中的一首合唱曲先后擬定過十種開頭。人們熟悉的命運(yùn)交響曲第一樂章的主題動(dòng)機(jī)，也曾在他的

11、草稿中找到過十幾種不同的構(gòu)想。貝多芬常常揣著筆記本，在散步時(shí)也從不忘記將突發(fā)的靈感記錄下來。這一點(diǎn)又極像我國(guó)唐朝詩(shī)人李賀。逝世及死因1826年貝多芬在跟兄弟爭(zhēng)吵后回家，在路上他著涼了。26年12月他帶著侄子去格內(nèi)森道夫旅行，希望身體好轉(zhuǎn)?？上眯邢聛?，他得到的卻是肺炎。后來加上慢性肝腸的疾病，又驚聞侄子試圖自殺的消息，使得他的健康迅速惡化。雖然如此，他想自己還是能再寫一些音樂的，他說：“我只希望自己能給這個(gè)世界一些美好的音樂?！必惗喾以?827年1月3日立下遺囑，3月份健康明顯惡化。這一年他為肝硬化動(dòng)了4次手術(shù)。在他臥床之時(shí)，醫(yī)生給了他75瓶藥。雖然后世并不知道藥方是什么，但辛德勒說到，正是

12、“用藥物摧殘貝多芬”，而貝多芬也對(duì)醫(yī)生失去信心。1827年3月26日17:45貝多芬逝世。希勒在貝多芬頭上取下一縷頭發(fā)。瓦施博士為貝多芬遺留下來的頭發(fā)進(jìn)行金屬化驗(yàn)，結(jié)果顯示，發(fā)中鉛含量很高?，F(xiàn)在普遍認(rèn)為，這是由于當(dāng)時(shí)工業(yè)污染了多瑙河的魚，而貝多芬又很喜歡吃該地段的魚，因此魚體內(nèi)的鉛在其身上沉積。并非是貝多芬為了治療梅毒而將含鉛的藥物服用到體內(nèi)所致。貝多芬性格方面狂躁，生理方面受慢性腹瀉和腹痛的折磨，甚至是其死亡，都可能是由鉛引起的。1827年3月26日在維也納辭世。死時(shí)沒有一個(gè)親人在他身旁，但是在同月29日下葬時(shí)卻形成了群眾性的一個(gè)浪潮，所有的學(xué)校為他停課，題詞：當(dāng)你站在他的靈柩跟前的時(shí)候，籠

13、罩著你的并不是志頹氣喪，而是一種崇高的感情；我們只有對(duì)他這樣一個(gè)人才可以說：他完成了偉大的事業(yè)。貝多芬是世界藝術(shù)史上的偉大作曲家之一，他的創(chuàng)作集中體現(xiàn)了他那巨人般的性格，反映了那個(gè)時(shí)代的進(jìn)步思想，他的革命英雄主義形象可以用“通過苦難-走向歡樂；通過斗爭(zhēng)-獲得勝利”加以概括。命運(yùn)征服不了這個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的人，這個(gè)在藝術(shù)上反封建反專制、為自由和解放而頑強(qiáng)奮斗的戰(zhàn)士，還繼續(xù)創(chuàng)作了大量充滿激情的樂曲，為全人類留下了珍貴的文化遺產(chǎn)。貝多芬那亂蓬蓬如雄師般的頭發(fā)、緊閉的嘴唇、微簇的眉頭和下垂的眼瞼，甚至還有他不太美的大鼻子，這些都充分顯示了作曲家內(nèi)心巨大的熱情，和即將爆發(fā)的力量。在雕像的底座，還刻了一句話：“為人

14、類釀造美酒的酒神”，以表達(dá)他對(duì)貝多芬的景仰之情。作品概覽致愛麗絲貝多芬創(chuàng)作的一首其鋼琴小品。貝多芬一生沒有結(jié)過婚，但是，他一直盼望著能得到一位理想的伴侶。因此，這類事在貝多芬的生活中也有些浪漫色彩的故事流傳。1808-1810年間，貝多芬已經(jīng)是近四十歲的人了。他教了一個(gè)名叫特蕾澤.瑪爾法蒂的女學(xué)生，并對(duì)她產(chǎn)生了好感。在心情非常甜美、舒暢的情況下，他寫了一首致特蕾澤的小曲贈(zèng)給她。1867年，在斯圖加特出版這首曲子的樂譜時(shí)，整理者把曲名錯(cuò)寫成獻(xiàn)給愛麗絲。從此，人們反而忘記了致特蕾澤的原名，而稱之為致愛麗絲了。純樸而親切的主題把特蕾澤溫柔、美麗的形象作了概括的描繪。它在這支曲子里先后出現(xiàn)了十六次，因

15、此，給人以極為深刻的印象。好似貝多芬有許多親切的話語正向特蕾澤訴說。后半部分左右手交替演奏分解和弦，猶如二人親切地交談。英雄交響曲：在貝多芬的心目中，拿破侖是摧毀專制制度、實(shí)現(xiàn)共和理想的英雄。1804年，貝多芬完成了準(zhǔn)備獻(xiàn)給拿破侖的第三交響曲,將它定名為拿破侖波拿巴大交響曲。但拿破侖稱帝的消息傳到了維也納。貝多芬從學(xué)生李斯特那里得知這個(gè)消息時(shí)，怒氣沖沖地吼道：“他也不過是一個(gè)凡夫俗子?，F(xiàn)在他也要踐踏人權(quán)，以逞其個(gè)人的野心了。他將騎在眾人頭上，成為一個(gè)暴君！”說著，走向桌子，把寫給拿破侖的獻(xiàn)詞撕個(gè)粉碎，扔在地板上，不許別人把它拾起來。過了許多日子，貝多芬的氣憤才漸漸的平息，并允許把這部作品公之于

16、世。但他還是將詞稿上拿破侖的名字給劃掉了。1804年12月，這部交響曲在維也納羅布科維茲親王的宮廷里首次演出。命運(yùn)交響曲：貝多芬的c小調(diào)交響曲（作品67號(hào)）作于1805至1808年，開始的四個(gè)音符，剛勁沉重，仿佛命運(yùn)敲門的聲音。這部作品因此被稱作命運(yùn)交響曲。貝多芬在1808年11月寫給他的朋友韋格勒（17651848）的信中，就已經(jīng)說出：“我要卡住命運(yùn)的咽喉，它絕不能把我完全壓倒！” 命運(yùn)交響曲所表現(xiàn)的如火如荼的斗爭(zhēng)熱情，具有強(qiáng)大的感染力。西班牙歌唱家馬麗勃蘭第一次聽到時(shí)，嚇得心驚肉跳，不得不退席而去。拿破侖一個(gè)舊日的衛(wèi)兵，聽了第四樂章開頭的主題，禁不住跳起來喊道：“這就是皇上！” 舒曼認(rèn)為：

17、“盡管你時(shí)常聽到這部交響曲，但它對(duì)你總是有一股不變的威力正象自然界的現(xiàn)象雖然時(shí)時(shí)發(fā)生，卻總教人感到驚恐?！?830年，門德爾松在魏瑪逗留了兩星期，和歌德作最后一次會(huì)晤，在鋼琴上為他演奏了古今著名的作品。歌德聽了第一樂章后大為激動(dòng)，他說：“這是壯麗宏偉、驚心動(dòng)魄的，簡(jiǎn)直要把房子震坍了。如果許多人一起演奏，還不知道會(huì)怎么樣呢?！?841年3月，恩格斯聽后，在寫給妹妹的信中贊美這部作品說：“如果你不知道這奇妙的東西，那么你一生就算什么也沒有聽見?！?他在第一樂章里聽到了“那種完全的絕望的悲哀，那種憂傷的痛苦”；在第二樂章里聽到了“那種愛情的溫柔的憂思”；而第三、第四樂章里“用小號(hào)表達(dá)出來的強(qiáng)勁有力、

18、年輕的、自由的歡樂”，又是那么鼓舞人心?；孟胱帏Q曲：月光曲原名升C小調(diào)鋼琴奏鳴曲，又名幻想奏鳴曲、幻想朔拿大，創(chuàng)作于1801年，接近于貝多芬創(chuàng)作的成熟期。這部作品有三個(gè)樂章：第一樂章，那支嘆息的主題融入了他的耳聾疾患，憂郁的思緒。而第二樂章表現(xiàn)了那種回憶的甜夢(mèng)，也像憧憬未來的藍(lán)圖。第三樂章激動(dòng)的急板。而這部作品最美麗的，便是第一樂章，讓人想起月光。繞著月光，有一段誤傳的軼事。上半世紀(jì)，一位德國(guó)音樂評(píng)論家發(fā)表文章，說貝多芬的升C小調(diào)鋼琴奏鳴曲使他聯(lián)想起“瑞士琉森湖上水波蕩漾的月光”。于是精明的出版商即以“月光曲”為標(biāo)題杜撰了一個(gè)動(dòng)人的“故事”：“一天晚上，貝多芬在維也納郊外散步，忽然聽到琴聲，而

19、且是他的作品。他尋聲走到一幢舊房窗前，發(fā)現(xiàn)是一位盲姑娘在演奏。他進(jìn)屋后才知道她非常喜歡貝多芬的音樂。作曲家非常感動(dòng)，在月色輝映下，他寫下了這首月光曲”。 這個(gè)故事純屬虛構(gòu)。其實(shí)貝多芬寫作這部作品時(shí)，正值1801年，當(dāng)時(shí)他的耳聾疾患日漸嚴(yán)重，失戀的創(chuàng)痛尚未平復(fù)，在痛苦的心境中，他寫出了這首鋼琴奏鳴曲。其實(shí)觸動(dòng)貝多芬創(chuàng)作的不是皎潔如水的月光，而是貝多芬與朱麗葉塔圭查蒂（17841856）第一次戀愛失敗后的痛苦心情。朱麗葉塔圭查蒂是伯爵的女兒，比貝多芬小14歲，兩人真誠(chéng)相愛，因門第的鴻溝，又迫使兩人分手。貝多芬在遭受這一沉重打擊之后，把由封建等級(jí)制度造成的內(nèi)心痛苦和強(qiáng)烈悲憤全部?jī)A瀉在這首感情激切、熾

20、熱的鋼琴曲中。所以，這首曲子是獻(xiàn)給她的。對(duì)于這個(gè)作品的解釋，也許俄國(guó)藝術(shù)批評(píng)家斯塔索夫（18241906）的見解是比較合理的。他在回憶了聽李斯特在彼得堡的演奏后，認(rèn)為這首奏鳴曲是一出完整的悲劇，第一樂章是暝想的柔情和有時(shí)充滿陰暗預(yù)感的精神狀態(tài)。他在聽安東魯賓斯坦的演奏時(shí)也有類似的印象：“從遠(yuǎn)處、遠(yuǎn)處，好像從望不見的靈魂深處忽然升起靜穆的聲音。有一些聲音是憂郁的，充滿了無限的愁思；另一些是沉思的，紛至沓來的回憶，陰暗的預(yù)兆”熱情奏鳴曲：有人向貝多芬問起d小調(diào)奏鳴曲（作品31之2）和f小調(diào)奏鳴曲（作品57號(hào)）的內(nèi)容時(shí)，貝多芬的回答是：“請(qǐng)讀莎士比亞的暴風(fēng)雨?！币虼饲罢弑环Q為暴風(fēng)雨奏鳴曲，而后者則由

21、漢堡樂譜出版商克蘭茨（17891870）加上了熱情奏鳴曲的標(biāo)題。貝多芬在1801年六月二十九日說過：“我的藝術(shù)用以改善可憐的人們的命運(yùn)?！薄盁崆椤钡臉?biāo)題沒有貝多芬的認(rèn)可，但用于這部英雄豪邁、氣勢(shì)磅礴的作品，是相當(dāng)恰切的。無產(chǎn)階級(jí)革命導(dǎo)師列寧有一次在莫斯科聽到俄國(guó)作曲家和指揮家多勃洛文（18941953）演奏這首奏鳴曲后，說道：“我不知道還有比熱情奏鳴曲更好的東西，我愿每天都聽一聽。這是絕妙的、前所未有的音樂。我總帶著也許是幼稚的夸耀想：人們能夠創(chuàng)造怎樣的奇跡??！”鐵血宰相俾斯麥聽了最后一個(gè)樂章后說：“這是整個(gè)一代人斗爭(zhēng)的嚎哭。要是我能常聽這個(gè)曲子，我的勇氣將不會(huì)枯竭”，因?yàn)樨惗喾易钸m合我的神經(jīng)

22、 ” 。第七交響曲：瓦格納稱貝多芬的第七交響曲（作品92號(hào)）為“舞蹈的極致”、“最高形式的舞蹈”、“按照理想形式的身體運(yùn)動(dòng)的最妙的體現(xiàn)”。俄國(guó)舞劇編導(dǎo)馬辛把這部交響曲編成了芭蕾舞，用來表現(xiàn)一個(gè)寓言式的故事情節(jié)世界的創(chuàng)造和毀滅：第一樂章：創(chuàng)造在創(chuàng)造精神的指引下，混沌世界變成了植物和動(dòng)物的有秩序的住所。出現(xiàn)了男人和女人，還有危險(xiǎn)的蛇。第二樂章：大地地球上出現(xiàn)了憎恨和強(qiáng)暴。一群男人和女人哀悼著被謀殺的少年。第三樂章：天空天空中的神和女神對(duì)大地上的騷亂無動(dòng)于衷，依然盡情歡樂。第四樂章：酒色和毀滅人們沉湎于酒色。神看見他們惡劣地模仿上界的歡樂，因?yàn)閼嵟没饸缌耸澜?。維也納三杰維也納古典樂派中的三位著

23、名作曲家所處的生活年代相當(dāng)接近，但是貝多芬的思想同海頓和莫扎特顯然并不屬同一個(gè)“時(shí)代”。海頓一生備受凌辱，他雖也偶爾被激怒過，但卻總是逆來順受，當(dāng)時(shí)進(jìn)步的文學(xué)思潮和革命情緒都很少能使他激動(dòng)，他的音樂同斗爭(zhēng)也是永遠(yuǎn)絕緣的。莫扎特精神上遭受的苦難并不比海頓少，他勇敢于反抗，寧愿貧困而不能忍受大主教的侮辱，但在他的音樂中，從那充滿陽光和青春活力的歡樂的背后，往往還是可以感覺得到一絲痛苦、憂郁和傷感的情緒。只有貝多芬，他不但憤怒地反對(duì)封建制度的專制，而且用他的音樂號(hào)召人們?yōu)樽杂珊托腋６窢?zhēng)。貝多芬創(chuàng)作活動(dòng)的成熟過程表面看來是相當(dāng)遲緩的，但實(shí)際上卻非常穩(wěn)固。他三十歲時(shí)才開始寫第一部交響曲，而在象這樣年紀(jì)

24、的莫扎特已經(jīng)寫了四十部左右的交響曲了。貝多芬的童年是十分悲慘的，他的母親在他十六歲時(shí)就去世了，他的父親變成了揮霍的酒鬼。這些不幸一起壓到了貝多芬的頭上，在他心中刻下了深深的傷痕，也因此導(dǎo)致他的脾氣暴躁而古怪。當(dāng)他沉醉在音樂給他帶來的幸福當(dāng)中時(shí)，不幸的事情又發(fā)生了：他的耳朵聾了。對(duì)于一個(gè)音樂家而言，最重要的莫過于耳朵，而像貝多芬這樣以音樂為生的大音樂家，卻聾了耳朵，這個(gè)打擊是常人所接受不了的。貝多芬的一生是悲慘的，也是多災(zāi)多難的，但他為什么還能成功呢？為什么正常人做不到的事，他卻能做到呢？思考問題？貝多芬之所以成功，是因?yàn)樗兄c凡人的毅力和奮斗精神。面對(duì)困難，他沒有因此而沉淪，絲毫無懼。他把

25、自己的全部精力，都投入到了自己所熱愛的音樂事業(yè)中去了。天分和勤奮，這就是他成功的秘訣。他對(duì)藝術(shù)的愛和對(duì)生活的愛戰(zhàn)勝了他個(gè)人的苦痛和絕望-苦難變成了他的創(chuàng)作力量的源泉。在這樣一個(gè)精神危機(jī)發(fā)展到頂峰的時(shí)候，他開始創(chuàng)作他的樂觀主義的英雄交響曲。英雄交響曲標(biāo)志著貝多芬的精神的轉(zhuǎn)機(jī)，同時(shí)也標(biāo)志著他創(chuàng)作的英雄年代的開始。在日常生活中，我們遇到困難時(shí)，經(jīng)常想到的就是請(qǐng)求他人的幫助，而不是直面困難，下定決心一定要解決。而貝多芬，因?yàn)槠夤殴郑瑳]有人愿意與他做朋友，所以，他面對(duì)困難，只能單槍匹馬，奮力應(yīng)戰(zhàn)。雖然很孤獨(dú)，卻學(xué)會(huì)了別人學(xué)不到的東西：只要給自己無限的勇氣，再可怕的敵人也可以打敗。那么，對(duì)于今天的我們來

26、說，名人傳又能給予我們什么呢？竭力為善、愛、自由甚于一切，即使為了王座，也永勿欺枉真理。賭博欲，可能戰(zhàn)勝的。肉欲，極難戰(zhàn)勝的。虛榮欲，一切中最可怕的?？茖W(xué)與藝術(shù)和面包與水同樣重要，甚至更重要。誰也無法戰(zhàn)勝我，我要死死握住命運(yùn)的咽喉。我愿證明，凡是行為善良與高尚的人，定能因之而擔(dān)當(dāng)患難。貝多芬 1891年2月1日在維也納市政府語在多霧的萊茵河畔，在那些潮濕而灰色的四月天，浸淫著他的苦難，他的勇氣，他的歡樂，他的悲哀；我跪著，由他用強(qiáng)有力的手?jǐn)v扶起來，給我的新生兒約翰克利斯朵夫行了洗禮。（羅曼羅蘭名著約翰克利斯朵夫，最初數(shù)卷的事實(shí)和主人翁的性格，頗多取材于貝多芬的事跡與為人。且全書的戰(zhàn)斗精神與堅(jiān)忍

27、氣息，尤多受貝多芬的感應(yīng)。）鄙俗的物質(zhì)主義鎮(zhèn)壓著思想，阻撓著政府與個(gè)人的行動(dòng)。社會(huì)在乖巧卑下的自私自利中窒息以死。人類喘不過氣來。打開窗子罷！讓自由的空氣重新進(jìn)來！呼吸一下英雄們的氣息。人生是艱苦的。在不甘于平庸凡俗的人，那是一場(chǎng)無日無夜的斗爭(zhēng)，往往是悲慘的、沒有光華的、沒有幸福的、在孤獨(dú)與靜寂中展開的斗爭(zhēng)。貧窮、日常的煩慮、沉重與愚蠢的勞作，壓在他們身上，無益地消耗著他們的精力，沒有希望，沒有一道歡樂之光，大多數(shù)還彼此隔離著，連對(duì)患難中的弟兄們一援手的安慰都沒有，他們不知道彼此的存在。他們只能依靠自己；可是有時(shí)連最強(qiáng)的人都不免在苦難中磋跌。他們求助，求一個(gè)朋友。為了援助他們，我才在他們周圍集

28、合一般英雄的友人，一般為了善而受苦的偉大的心靈。這些名人傳不是向野心家的驕傲申說的，而是獻(xiàn)給受難者的。跟著他們走罷，跟著那些散在各個(gè)國(guó)家、各個(gè)時(shí)代、孤獨(dú)奮斗的人走罷。讓我們來摧毀時(shí)間的阻隔，使英雄的種族再生。我稱為英雄的，并非以思想或強(qiáng)力稱雄的人；而只是靠心靈而偉大的人。好似他們之中最偉大的一個(gè)，就是我們要敘述他的生涯的人所說的：“除了仁慈以外，我不承認(rèn)還有什么優(yōu)越的標(biāo)記?！睕]有偉大的品格，就沒有偉大的人，甚至也沒有偉大的藝術(shù)家，偉大的行動(dòng)者；所有的只是些空虛的偶像，匹配下賤的群眾的：時(shí)間會(huì)把他們一齊摧毀。成敗又有什么相干？主要是成為偉大，而非顯得偉大。傳記中的人的生涯，幾乎都是一種長(zhǎng)期的受難

29、?；蚴潜瘧K的命運(yùn)，把他們的靈魂在肉體與精神的苦難中磨折，在貧窮與疾病的鐵砧上鍛煉；或是，目擊同胞受著無名的羞辱與劫難，而生活為之戕害，內(nèi)心為之碎裂，他們永遠(yuǎn)過著磨難的日子；他們固然由于毅力而成為偉大，可是也由于災(zāi)患而成為偉大。所以不幸的人??！切勿過于怨嘆，人類中最優(yōu)秀的和你們同在。汲取他們的勇氣做我們的養(yǎng)料罷！倘使我們太弱，就把我們的頭枕在他們膝上休息一會(huì)罷。他們會(huì)安慰我們。在這些神圣的心靈中，有一股清明的力和強(qiáng)烈的慈愛，像激流一般飛涌出來。甚至毋須探詢他們的作品或傾聽他們的聲音，就在他們的眼里，他們的行述里，即可看到生命從沒像處于患難時(shí)的那么偉大，那么豐滿，那么幸福。但愿不幸的人，看到一個(gè)與

30、他同樣不幸的遭難者，不顧自然的阻礙，竭盡所能地成為一個(gè)不愧為人的人，而能借以自慰”。經(jīng)過了多少年超人的斗爭(zhēng)與努力，克服了他的苦難，完成了他所謂“向可憐的人類吹噓勇氣”的大業(yè)之后，這位勝利的普羅米修斯，回答一個(gè)向他提及上帝的朋友時(shí)說道：“噢，人啊，你當(dāng)自助！”我們對(duì)他這句豪語應(yīng)當(dāng)有所感悟。依著他的先例，我們應(yīng)當(dāng)重新鼓起對(duì)生命、對(duì)人類的信仰！羅曼.羅蘭 1931年“惟有真實(shí)的苦難，才能驅(qū)除羅曼蒂克的幻想的苦難；惟有克服苦難的壯烈的悲劇，才能幫助我們擔(dān)受殘酷的命運(yùn)；惟有抱著我不入地獄誰入地獄的精神，才能挽救一個(gè)萎靡而自私的民族”這是我十五年前初次讀到本書時(shí)所得的教訓(xùn)。不經(jīng)過戰(zhàn)斗的舍棄是虛偽的，不經(jīng)劫

31、難磨煉的超脫是輕佻的，逃避現(xiàn)實(shí)的明哲是卑怯的；中庸，茍且，小智小慧，是我們的致命傷：這是我十五年來與日俱增的信念。而這一切都由于貝多芬的啟示。我不敢把這樣的啟示自秘，所以十年前就連譯了本書?，F(xiàn)在陰霾遮蔽了整個(gè)天空，我們比任何時(shí)都更需要精神的支持，比任何時(shí)都更需要堅(jiān)忍、奮斗、敢于向神明挑戰(zhàn)的大勇主義?，F(xiàn)在，當(dāng)初生的音樂界只知訓(xùn)練手的技巧，而忘記了培養(yǎng)心靈的神圣工作的時(shí)候，這部貝多芬傳對(duì)讀者該有更深刻的意義。由于這個(gè)動(dòng)機(jī)，我重譯了本書。此外，我還有個(gè)人的理由。療治我青年時(shí)世紀(jì)病的是貝多芬，扶植我在人生中的戰(zhàn)斗意志的是貝多芬，在我靈智的成長(zhǎng)中給我大影響是的貝多芬，多少次的顛撲曾由他攙扶，多少的創(chuàng)傷曾

32、由他撫慰，且不說引我進(jìn)音樂王國(guó)的這件次要的恩澤。除了把我所受的恩澤轉(zhuǎn)贈(zèng)給比我年輕的一代之外，我不知還有什么方法可以償還我對(duì)貝多芬，和對(duì)他偉大的傳記家羅曼羅蘭所負(fù)的債務(wù)。表示感激的最好的方式，是施予。名人傳翻譯家傅雷 1942年3月貝多芬的“在傷心隱忍中找棲身”，米開朗琪羅的“愈受苦愈使我喜歡”，托爾斯泰的“我哭泣，我痛苦，我只是欲求真理”，無不表明偉大的人生就是一場(chǎng)無休無止的戰(zhàn)斗。在一個(gè)物質(zhì)生活極度豐富而精神生活相對(duì)貧弱的時(shí)代，在一個(gè)人們躲避崇高、告別崇高而自甘平庸的社會(huì)里，名人傳給予我們的也許更 多是尷尬，因?yàn)檫@些巨人的生涯就像一面明鏡，使我們的卑劣與渺小纖毫畢現(xiàn)。在米開朗琪羅傳的結(jié)尾，羅曼羅蘭說，偉大的心魂有如崇山峻嶺，“我不說普通的人類都能在高峰上生存。但一年一度他們應(yīng)上去頂禮。在那里，他們可以變換一下肺中的呼吸，與脈管中的血流。在那里，他們將感到更迫近永恒。以后，他們?cè)倩氐饺松膹V原，心中充滿了日常戰(zhàn)斗的勇氣”。我們的時(shí)代千變?nèi)f化，充滿機(jī)遇，我們渴望成功，但我們卻不想奮斗。我們要的是一夜成名。浮躁和急功近利或許會(huì)使我們?nèi)〉脮一ㄒ滑F(xiàn)的成就，但絕不能讓我們躋身人類中的不朽者之列。因此，讀讀名人傳也許會(huì)讓我們清醒一些。名人傳印證了一句中國(guó)人的古訓(xùn)：古今之成大事業(yè)者，非惟有超世之才，亦必有堅(jiān)韌不拔之志。（蘇軾）什么樣的的教