中國藝術設計史考點整理

1、中國藝術設計史考點整理立鶴方壺:春秋立鶴方壺，春秋中期青銅制盛酒或盛水器。此壺主體部分為西周后期以來流行的方壺造型，有蓋，雙耳，圈足，重心在下腹部，遍飾于器身上下的各種附加裝飾，不僅造成異常瑰麗的裝飾效果，而且反映了在春秋時期青銅器藝術審美觀念的重要變化。2.彩陶:新石器時代中晚期母系氏族公社繁榮時期的產物，是一種繪有黑色，紅色或紅黑兩色的陶器。因含鐵燒成后呈紅，褐或橙色，制作時選用淘洗過的黏土，小型器可以直接成型，大型器則用泥條盤筑成型。風干后用含鐵含錳的礦物繪制紋樣，彩陶是做儲藏日用品，用以煮食的陶器一般不加彩繪，彩陶出土以黃河中上游的仰韶文化和馬家窯文化最為豐富，仰韶文化包括半坡型、廟底

2、溝型。馬家窯文化包括石嶺下，馬家窯，半山，馬廠類型。3.司母戊方鼎:中國商代晚期的青銅器，1939年于河南安陽殷墟商代晚期墓出土。因鼎腹內壁鑄有“司母戊”三字而一直被稱作“司母戊鼎”。該鼎造型莊嚴雄偉，長方形腹，每面四邊及足上部飾獸面紋;雙耳外側飾雙虎噬人首紋。司母戊鼎是目前已發(fā)現的中國古代形體最大分量最重的青銅器，世界上僅此一件。4.四羊方尊:商代晚期的青銅器，屬于禮器，祭祀用品。它是中國現存商代青銅器中最大的方尊，高58.3厘米，重達345公斤。器表漆黑發(fā)亮，是典型的“黑漆古”。在商代的青銅方尊中，此器形體的端莊典雅是無與倫比的。此尊造型簡潔，優(yōu)美雄奇、寓動于靜，被稱為“臻于極致的青銅典范

3、”。5.饕餮紋:亦稱“獸面紋”，流行于商周時期的一種青銅器紋飾?；咎卣鳛殡p目圓瞪，闊口隆鼻，頭上多有一對變化多端的特角，或更有獠牙利爪，多數獸面紋的兩旁還有對稱展開的獸體身軀。常裝飾于器物的腹部，頸下等重要部位作為主題紋樣，西周中期后逐漸衰落。6.金銀錯:又稱錯金銀，是在銅器上用金銀絲或者金銀片鑲嵌成各種圖案花紋，用錯石再打磨平滑的一種裝飾技法。是春秋戰(zhàn)國時期青銅工藝裝飾的一種新創(chuàng)造。錯金銀云紋青銅犀尊。 7.考工記:考工記，載于周禮.冬官，是春秋戰(zhàn)國時期藝術設計制作標準的書籍，詳細的記錄和說明了木器、車馬、兵器、皮革、鐘鼓、玉器、染織、建筑、制陶等百工的設計技術，對后世的手工業(yè)生產管理制度

4、有很大的影響。8.博山爐:中國古代熏香用的爐，爐體呈豆形，蓋高而尖，雕鏤成山形，象征海上的仙山。于爐內焚香時，輕煙飄出，在爐體四周繚繞，自然造成山景朦朧，群獸浮動的效果，仿佛傳說中的海上仙山“博山”，故稱博山爐。 9.長信宮燈:西漢長信宮燈，河北省滿城縣中山靖王劉勝妻竇綰墓中出土。宮燈燈體為通體鎏金，雙手執(zhí)燈坐的宮女。燈盤可轉動，燈光的光照面積和照射方向可調節(jié)，燃燒的煙氣可通過宮女的袖子導入體內，以保持室內的清潔。達到了實用和美觀的統(tǒng)一，是漢代雕塑的典范。11.聯珠紋:形象:多個小圓珠組成，或排列成條帶等形狀，或圍成一個圓圈等，包圍主題紋樣(聯珠圈)地位:6世紀中葉-7世紀80年代中國最重要的

5、裝飾題材。淵源:薩珊波斯更早，初唐圈內主紋多襖教含義。12.唐三彩:唐三彩，三彩為泛稱，實為多彩。是一種特殊的低溫多色釉陶器，采用二次燒成，即以黏土為胎高溫素燒，后施釉低溫燒制而成，多色彩豐富斑斕，以黃綠褐色為多，流行于盛唐時期，至晚唐衰落，故稱唐三彩。用途:多為明器，少為生活用品。胡風彌漫。器皿、雕塑兩大類。產地:兩京與外地影響:宋、遼、東北亞及波斯。13.南青北白:指越窯青瓷和刑窯白瓷。(1)越窯與青瓷窯址:今紹興寧波一帶，以慈溪上林湖、上虞窯寺前為中心，是我國青瓷的主要產地，被稱之為“諸窯之冠”歷史:盛唐發(fā)展，晚唐五代繁盛品種:青瓷為主，茶經:類玉、類冰造型:輕薄、多變化、或仿花形裝飾方

6、法:刻花、劃花、印花、堆貼等秘色瓷:供應給朝廷的瓷器代表:青瓷壺(2)邢窯與白瓷窯址:在今河北內丘一帶歷史:始于北朝，中唐開元、貞元時期遍及全國，晚唐衰落。品種:素面白瓷為主，釉質細膩透明，釉色純白光亮，茶經:類銀似雪。代表:“官”款白瓷盤14.絞胎:窯址:河南鞏縣歷史:始于初唐，盛唐興旺，后漸衰絞胎:唐代陶瓷中的新品種，以白、褐或白黑兩種不同顏色的瓷土先分別制成泥條，然后擰到一起備用，有時直接以之拉壞成型。窯址有鞏縣窯、黃堡窯等。 代表:鞏義窯絞胎三足罐15.營造法式:營造法式，宋哲宗時李誡編著，是一部官方建筑工程專用書。共36卷，357篇，3555條，以“有定式而無定法”為指導思想，對前人

7、的建筑經驗加以總結，形成一種建筑的技術標準。中國的木結構建筑技術，在宋代提升到了一種全面的嶄新水平。16.織御容:專為皇家織造的，所織紋樣為已故的帝、后以及王、妃肖像用以供奉祭祀，是元代特有的精美絲織物，多采用緙絲工藝。已知最早的制作者是尼泊爾人阿尼哥?？椢镆笮蜗蟊普?zhèn)魃?，用色多為貴族喜愛的白色、藍色及當時的貴色紅色。代表:元世祖皇后畫像17.滿池嬌:“滿池嬌”是一種宮廷服裝圖案的名稱，描繪的是池塘中的花、鳥景色。本為文宗皇帝的御衣圖案，亦多用于權貴的服用中?？戮潘紝m詞:“觀蓮太液泛蘭橈，翡翠鴛鴦戲碧苕。說與小娃牢記取，御衫繡作滿池嬌?？率献宰⒃?“天歷間，御衣多為池塘小景，名曰滿池嬌?！睋P

8、之水在“滿池嬌”源流-從鴿子洞元代窖藏的兩件刺繡說起一文中曾詳加考證，大要如下:作為御衫圖案的“滿池嬌”。其源可以追溯到遼代四時捺缽制度中的“春水”、“秋水”。長久的流傳過程中，以“春水”圖式為源，元代又發(fā)展出不少其他樣式，水禽也變得多樣，并且還有了生長在長江流域以南的鷺鷥。其中最穩(wěn)定的因素仍然是水，即便水可以不出現，而易里蓮花租水禽來作為象征。18.青花瓷:利用氧化鈷為呈色劑在素胎上繪制圖案，再涂以透明釉，經1200度左右高溫燒成，瓷器呈現白地藍花或藍地白花的釉下彩紋飾。深受伊斯蘭文化的影響，多裝飾繁密。19.雕漆:在器胎上髹以數道以至上百道色漆，然后在漆地上雕刻佟案，元代主要分為剔紅和剔犀

9、兩種。元代后期為發(fā)展頂峰，代表人物是嘉興人張成和楊茂。8:1820.八吉祥: 八吉祥始于元，流行于明清時期。八吉祥圖案為:法螺、法輪、寶傘、白蓋、蓮花、寶瓶、金魚、盤長結。它們(或稱八寶)是佛家常用的象征吉祥的八件器物。多為瓷器裝飾。21.比較半地穴式與干欄式建筑的主要特征。 半地穴式房屋: 房屋正面挖有斜坡或臺階，以供出入，室內有一個大火瑭，供保存火種。 干欄式房屋: 用樹立木樁為底架，再在木樁上架橫梁，鋪上木板或竹板。通風，防潮，上住人，下養(yǎng)牲畜。22.比較商、西周青銅器裝飾紋樣的風格特征。 商早期青銅器多仿自陶器造型，體壁較薄，多平底，足為錐柱狀。裝飾花紋線條較粗笨，結構簡單，多為單層組

10、織。常見的有饕餮、夔、龍、虎及人形紋等，一般不用回紋作地紋。 商后期則器體較厚，裝飾花紋較精細復雜，出現多層花紋，一般均用回紋作地紋，形成主紋與地紋的對比。生產大型器皿(司母戊大方鼎)，殷墟為主要的生產中心。 西周青銅器制作種類相對減少，質量及工藝大大提高，器壁較薄，裝飾規(guī)格且簡單，常出現長篇銘文。23.商、西周藝術設計風格特征有哪些?形成該風格的主要原因是什么?商代統(tǒng)治階級特別迷信鬼神，同時又崇尚武力，因此藝術設計作品往往帶有很強的宗教迷信色彩，并具有威嚴、神秘、懾服的精神力量。 西周統(tǒng)治者重“德”，強調“禮治”，即尚禮樂、重綱常因此藝術設計作品往往具有固定的規(guī)格，并在裝飾上體現出顯著的秩序

11、感。24.分析“文質彬彬”與“先質而后文”所主張的設計思想。文質彬彬: 從設計的角度看“文質彬彬”，可以把“文”看作設計物的形式，裝飾，情感等要素，延伸來說也可以是設計所體現出來的人文精神，對使用者的一種人文關懷，而“質”可以看做設計物的內容，功能，實質等要素，是設計物對人們基本功能上的需求的滿足;“文質彬彬”則是要求我們在設計中注意功能與形式的統(tǒng)一，既要滿足功能，同時也要體現出對使用者的人文關懷。先質而后文: 從設計學的角度來看“先質而后文”，也可以把“文”看作設計形式，把“質”看作設計的內容。墨子提出的“先質而后文”是要求我們在設計中要優(yōu)先考慮設計的實用性和功能，再去考慮設計的包裝形式，不

12、能空有其表。25“忘足，履之適也;忘腰，帶之適也;忘是非，心之適也始乎適而未嘗不適，忘適之適也?！?莊子達生請從設計學角度分析莊子這段話的意義。 設計原則之一:忘適之適。忘掉腳，是穿鞋的合適;忘掉腰，是系腰帶之合適;知道忘掉是非之爭，是心靈之安適。在內不輕易改變心志，在外不隨從世俗潮流，是處事之合適。本于自然合適而未嘗覺得不合適，這就是忘掉合適之合適，即順其自然的安適，也就是符合自然法則之合適。從設計學角度來說就是，產品要以實用性為主，要讓人感到舒適。26.商周與春秋戰(zhàn)國青銅器設計制作的不同表現在哪些方面?8:18 商周時期的青銅器較為精美，商中期，青銅器品種已很豐富，并出現了銘文和精細的花紋

13、。商晚期至西周早期，是青銅器發(fā)展的鼎盛時期，器形多種多樣，渾厚凝重，銘文逐漸加長，花紋繁縟富麗。 春秋戰(zhàn)國時期的青銅器器形舒展自然，體態(tài)輕盈，靈活輕快，設計簡單巧妙，構思精巧;紋飾精美細致，層次豐富多變;采用失蠟法鑄造，技藝十分精湛，紋飾清晰精致，層次分明。27.通過胡服騎射的故事，談談服飾設計的意義。 “胡服騎射”是指戰(zhàn)國時趙武靈王為了國家的強大，推行“胡服”，教練“騎射”的故事。通過這個故事，可以體會到服裝設計應以實用為主、服裝的設計要根據不同的場合，時代，和需要發(fā)展，在實用的基礎上講求美觀。28.漢代燈具設計的分類有哪些?對現代產品設計有什么啟示意義?分類:盤燈:有燈盤，多為象生代表:朱

14、雀銜盤銅燈，羊形燈2.虹管燈:燈體有虹管，燈座可以盛水，利用虹管吸收燈煙進入燈座，使溶于水，防止空氣污染。代表:長信宮燈高48厘米，銅牛燈3.筒燈:圓筒形，有蓋，中有圓孔裝置銅管下有三足座4.行燈:有柄，便于手持，下有三足，可放置代表:豆卮組合銅燈5.多枝燈:往往高大如樹，燈盤少則三只，多則十余只。代表:青銅多枝燈6.吊燈:有鏈條可以懸掛。代表:人形銅吊燈啟示意義:漢代燈具通過對紋飾“繁”與“簡”的合理運用，給人們帶來了強烈的視覺沖擊力，這種設計思想值得現代設計借鑒與學習，漢代青銅燈具所體現的節(jié)能環(huán)保意識同樣具有借鑒意義?，F代燈具設計可以借鑒漢代青銅燈具的設計思路與方法，向多功能方向發(fā)展。通過

15、借鑒漢代燈具達到功能，情感，審美三者的和諧統(tǒng)一。漢代銅鏡設計的主要藝術特征有哪些?特點:體薄，平邊、圓紐、柿蒂紋(四葉文)組座，裝飾花紋程式化。30.漢代漆器裝飾的主要特征有哪些?裝飾色彩:黑、紅彩繪為主，題材:以動物紋居多。技法:金箔貼花、雕刻、針刻、金銀彩繪、銀扣、銅飾配件等。特點:色澤光滑穩(wěn)定，器物輕盈，制作簡便代表:雕繪漆豆31.魏晉南北朝藝術設計風格特征是什么?主要影響因素有哪些?特征: 注重抒發(fā)個人情感，追求意境，韻味，與其他民族藝術特征不斷交流融合，加入佛教的氣息。 因素: 魏晉南北朝時期，在我國藝術設計發(fā)展史上，上承兩漢，下啟隋唐是一個重要的過渡時期。在哲學思想領域中，玄學的“

16、無”與佛教的“空”相結合，表現在這一時期的裝飾題材上，打破了過去神獸云氣的傳統(tǒng)內容。而出現了反映當時宇審觀的新題材，在風格上具有清秀空疏的特點。 2、佛教的傳入，成為人民的精神寄托。反映在藝術設計的題材上，作為佛教象征的蓮花、忍冬，成為這一時期的主要裝飾內容。工藝美術的制作具有明顯的宗教化傾向，并深受西方外來形式和風格的影響。32.簡述魏晉南北朝時期瓷器在造型、裝飾上的主要特征。 造型多模仿動物造型。局部或非功能性部位做動物形。雞頭壺，又稱天雞壺，是具有時代特色的一種壺式。 代表:青瓷雞首瓶 裝飾設計，主要運用壓印、刻花、堆塑、雕鏤、釉彩等方法。 代表:三國吳青釉堆塑谷倉罐故宮博物院藏 谷倉罐

17、又名魂瓶魂亭、堆塑罐等，是從東漢時的五聯罐演化而來，形狀如壇。在罐上用堆貼與捏塑相結合的手法，堆塑著人物、鳥雀走獸、亭闕和佛像等形象。其目的在于“所堆之物，取子孫繁衍，六畜繁息之意。以安死者之魂，而慰生者之望。有“永安三年(260)時，富且洋，宜公卿，多子孫，壽命長、千意萬歲未見英“銘文的青釉谷倉罐，是其代表作品。該罐腹壁堆貼著魚、龜和各種禽獸，罐口塑有樓闕館閣，衛(wèi)樓閣上有持樂器的伎樂人，倉口有狗守衛(wèi)，形象地表現了東漢末年及三國時期豪強地主莊園的一個側面。裝飾花紋主要有輔首、朱雀、辟邪、蓮花、忍冬、聯珠紋等。代表:青瓷刻蓮瓣紋托盞青瓷貼花唾壺33.分析“安史之亂”對唐代藝術設計風格轉變產生的影

18、響。1.1安史之亂前 (1)唐帝國繁榮富強、昌明發(fā)達。有絕域來貢、萬邦入朝的盛況。西北有絲綢之路溝通中外，東南有海道聯絡東西，使團相望于途，來往于唐朝的商隊絡繹不絕，中西交流頻繁。此時西方的文明大國有薩珊波斯(今伊朗)、大食、拂森(今拜占庭)地繞珍異，俗尚工巧，制作精麗;在中亞，由粟特人建立的康國(今烏茲別克斯坦撒馬爾罕)，不僅工藝制作繁盛發(fā)達，還因地處東西方文明的交匯處，在東西方文化藝術交流的過程中起了中介的作用。1.2安史之亂及其后 (1)唐朝內耗糾結纏繞、強敵環(huán)伺，侵擾不斷，唐朝政府無力西顧，與西方交往驟減唐朝由盛而衰。吐蕃進占河隴后，絲綢之路中斷。對外貿易交流主動權操控在西方手中來華使

19、團數量驟減。 特點:中唐胡風雖依舊盛行，但已較少新內容。晚唐則中國風格越發(fā)明朗，日益自覺。34.唐代印染方法有哪些?分別有那些藝術效果?印染:唐人染色技藝很高，染料多從植物中提取。色彩絢爛，花樣繁多 絞纈:即扎染。有縫絞法、夾板法、打結法、綁扎法?；y多抽象簡練具有奇特的暈色效果。 代表:朵花絞纈羅局部 夾纈:用兩塊圖案相同的花版夾住坯料，而后印染。圖案精美，色彩多樣。 代表:夾纈絹兩種 蠟纈:后被判定為灰纈。用蠟液或堿劑(草木灰或石灰)為防染劑，在坯料上繪畫、點染，或借助鏤空花版防染。 代表:花樹對鳥紋灰纈紗局部35.唐代金銀器的裝飾方法有哪些? 裝飾技法-錘揲代表:舞馬銜杯紋銀壺裝飾技法-

20、鏨刻 狩獵紋高足銀杯銀灑具陜西省博物館藏裝飾技法一鎏金代表:鎏金嬰戲紋銀壺，銀鎏金鳳紋大盒 飾技法-鏤空，編結代表:金花銀結條籠子扶風法門寺地宮，鎏金銀香囊裝飾技法-掐絲、內嵌珠寶代表:金棺銀槨。掐絲團花金杯36.宋代的藝術設計風格特征有哪些? 其設計已經沒有唐代雄渾大氣，富麗華貴的盛世風格，趨向于典雅優(yōu)美，產品精致美麗，技藝細致精湛。 宋代的設計藝術重“理”，嚴謹含蓄而優(yōu)雅清瘦，表現在色彩上多用偏冷色調。 宋代工藝美術裝飾紋樣多用理性的幾何紋和梅蘭竹菊等題材，樸素無華，疏朗別致，以素紋著稱。37.影響宋代藝術設計風格變化的主要因素有哪些?(1)、理學的發(fā)展 理學從程顥、程頤開始，其美學趣味是

21、保守、理性的，喜好嚴謹、篤實、溫潤、含蓄的風格。以玉比德，是理學美的標準之一。(2)、文人的審美趣味 宋代實行文官體制，是歷史上有較為充分機會給知識分子從事政治、經濟文化活動的時代。文官體制的形成，使文人階層的意識以前所未有的深度和廣度影響到平民等各個階層。即使在技術性強、純由匠人運作的工藝門類，也能體現以文人為主流的審美思潮。 宋代的設計美學思想是與同時的哲學、美學思想步伐最-致的一個朝代，所以對于設計領域來說，文人階層思想趣味的影響也是十分深刻和廣泛的。(3)、考古風的盛行，鼓舞了官私制作的造型裝飾仿古 北宋未南宋初，金石學昌盛，朝廷、文人間興起搜集、研究古代銅器和玉器的風潮，考古風盛行，

22、激發(fā)了人們對古代器物的喜愛。尤其對青銅器的嗜好成為時尚，在某種程度上極大影響了以供應官方為主的陶瓷品種。瓷器造型上時有模仿青銅器皿形狀的情況出現。(4)、繪畫的影響，繪畫性裝飾流行 在宋代實用工藝與欣賞工藝的分野日益清楚，繪畫在宋代受到特殊的重視、北宋初即成立翰林畫院?！包S家富貴，徐熙野逸”，(黃筌徐熙)成為中國古代繪畫史上兩大風格的分水嶺。文人間對繪畫的喜愛逐漸累積，知畫賞畫成為士大夫修養(yǎng)、生活的重要內容，在很大程度上引導了民間繪畫性裝飾的流行38.唐宋時期書籍裝幀的基本樣式有哪些?樣式: 蝴蝶裝，包背裝，線裝，插圖 (1)蝴蝶裝:將印好的書頁，以版心中縫為軸心，字對字地折疊。然后集數頁為一

23、疊，排好順序，以版口一方為準，逐頁用漿糊粘貼。 這種裝幀方式，書籍打開時，版心居中，書頁向左、右兩邊同時展開，有如蝴蝶展翅，故名蝴蝶裝。宋元時期(960-1368)，蝴蝶裝是普遍流行的書籍裝幀形式。 (2)包背裝:與蝴蝶裝相反，包背裝是將書頁正折，版心向外。然后集數頁為一疊，排好順序。以版口一側為書背，用包背紙和漿糊包裹書背。包背裝書籍翻閱方便，一目了然，自南宋出現后，一直沿用至清代。 (3)線裝:線裝書在折頁方面，與包背裝完全相同。不同的是，包背裝以書皮粘裹書背，線裝則打眼訂線，以線繩固定書背，因而牢固度更高。線裝書便于翻閱，且不易破散，直至今天仍有使用，其牢固度甚至強于很多今天的膠裝書籍。

24、宋代著名的瓷窯有哪些?瓷器設計的主要特征有哪些?瓷窯: 定，汝，官，哥，鈞。考古文獻表明，哥窯時代當在元末明初。 1、定窯:窯址在河北曲陽，以生產乳白釉著稱，也兼燒黑釉、綠釉等絳色釉數量雖少，卻久負盛名。裝飾手法:刻花、劃花、印花覆燒金扣 代表:白釉蓮花口弦紋六管瓶2、磁州窯:窯址在河北邯鄲一帶，典型的民窯。產品釉色以白、黑為主，白地黑花最為典型，其精品往往以刻花手法表現花紋細部。3、耀州窯:陜西銅川，北宋中期進入昌盛。 釉色青翠，花紋嚴謹。尤以刻花、印花青瓷享譽。4、建窯:福建建陽，以燒造黑釉茶盞馳名。 建窯釉厚，釉地漆黑，其上多布滿細長銀色結晶斑紋的，稱為“兔毫”呈小圓點形的，稱為“油滴”

25、。若呈現出較大的彩色圓形，日本人稱之為“曜變”5、吉州窯:江西吉安永和鎮(zhèn)，又稱永和窯。其黑瓷釉面往往帶有褐黃色斑塊。黑黃相間猶如海龜背甲，故稱“玳瑁釉”。黑瓷裝飾頗具新意，如剪紙貼花和樹葉貼花。特征: 宋代器物造型裝飾較平實、溫厚、篤實、含蓄、這種思想約束了奇技浮巧的產生，器物多實用之器，陶瓷尤其明顯。瓷器無過多裝飾，多在釉色上下功夫，如定窯的乳白，汝窯的蔥綠，官窯的淡青，景德鎮(zhèn)窯的影青，鈞窯的天藍和月白釉等。影響元代藝術設計風格形成的主要因素有哪些?因素: 1.蒙古族在征服歐亞大陸的過程中對經濟的破壞很大，致使生產凋敝。 2.手工業(yè)生產最初也遭到嚴重的破壞，但是為滿足自身統(tǒng)治及生活的需要，非

26、常重視對工匠的搜刮。 3.元朝統(tǒng)治下的地域廣大，民族眾多，要求其“各依本俗”，蒙古族文化，伊斯蘭文化，漢族文化，藏傳佛教文化，歐洲基督教文化，高麗文化等多種文化并存、工藝美術的發(fā)展就是多種文化交流碰撞的結晶。中國青銅器時代始于公元前2000年左右，這在中原地區(qū)是二里頭文化的前期，在黃河上游是齊家文化。3.西周各時期的裝飾1.西周早期的紋樣種類與商代晚期差不多獸面紋，龍紋，鳥紋?；y裝飾-般采用平雕和浮雕的手法，以底紋襯托主體紋的形式，形成主次效果，有的還采用了高浮雕，將獸角突出器體之外，以增加立體感。2.西周中期開始、青銅器裝飾藝術轉向質樸無華，以簡潔明快為時尚。布局以條帶狀的二方連續(xù)為最多，通體滿花的現象較少。表現手法以平雕為主，浮雕較少，但在一些器耳、蓋紐和附飾上卻使用了圓雕的動物形象。獸面紋迅速衰落，此期最流行重環(huán)紋、瓦紋和竊曲紋。西周晚期紋飾構圖簡潔疏朗刻畫粗壯有力，但種類較中期減少。這一時期雷紋蛻化，鳥紋銷聲屠跡，立