四川音樂學(xué)院“十二階新音樂團(tuán)”亮相香港國(guó)際現(xiàn)代音樂節(jié)

1、四川音樂學(xué)院“十二階新音樂團(tuán)亮相香港國(guó)際現(xiàn)代音樂節(jié)四川音樂學(xué)院十二階新音樂團(tuán)亮相香港國(guó)際現(xiàn)代音樂節(jié)國(guó)際現(xiàn)代音樂協(xié)會(huì)的音樂節(jié)(IS-AL)，是全球唯一的每年展示國(guó)際新音樂創(chuàng)意的平臺(tái)。此次香港2022年國(guó)際現(xiàn)代音樂節(jié)是香港第三次主辦。音樂節(jié)以音樂無疆界為主題，以不同的音樂形式、元素、民族樂器，沖破地域和文化的界限，為觀眾帶來充滿創(chuàng)意的新音樂。四川音樂學(xué)院代表團(tuán)由作曲家小組和十二階新音樂團(tuán)共同組團(tuán)赴香港參加學(xué)術(shù)交流并演奏中外現(xiàn)代作曲家的新作。作曲家小組由四川音樂學(xué)院現(xiàn)代音樂研究中心的作曲家們組成。敖昌群院長(zhǎng)帶隊(duì)，成員有宋名筑、胡曉、鄒向平、楊曉忠、郭龍、施子偉、楊新民。十二階新音樂團(tuán)由管弦系弦樂四重

2、奏組和室內(nèi)樂團(tuán)組成。論文聯(lián)盟2022年11月28日由十二階新音樂團(tuán)演奏的音樂會(huì)在香港中文大學(xué)利希慎音樂廳LeeHysnnertHall舉行。作為室內(nèi)樂規(guī)模的中小型音樂廳，利希慎音樂廳裝修講究精致，具有極其出色的音響，演奏中小型編制的室內(nèi)樂作品其音響層次明晰透徹，混響參數(shù)恰到好處，效果極佳。四川音樂學(xué)院十二階新音樂團(tuán)演奏了郭龍的室內(nèi)樂?六月里的波斯菊?，作品的創(chuàng)作有感于波斯菊花開時(shí)，色彩紛呈美麗異常的姿態(tài)。其抒情和雅致的音樂風(fēng)格表現(xiàn)出作者對(duì)這種花卉的深沉情感和對(duì)人生、命運(yùn)的感悟。楊新民的室內(nèi)樂?火把?為長(zhǎng)笛、單簧管、小提琴、中提琴、大提琴、鋼琴六位演奏家而作的室內(nèi)樂運(yùn)用近似簡(jiǎn)約的手法，場(chǎng)景的描寫

3、性多于抒情。音高材料取自彝族口弦的四音列，快板的主題素材嵌入數(shù)控的節(jié)奏序列之中，場(chǎng)景不斷轉(zhuǎn)換，音響持續(xù)膨脹，描繪出彝族山寨質(zhì)樸粗暴的民風(fēng)。慢板中的彝族山歌的淺唱低吟那么是述說山民圣潔而純真的愛情。鄒向平的室內(nèi)樂?琴為古琴、單簧管、小提琴、中提琴、大提琴和鋼琴而作?是專為此次音樂會(huì)創(chuàng)作的作品。作品以六重奏的形式，將所受中國(guó)至今僅存的原始文字記譜法保存下來的古琴曲?幽蘭?的感染，其虛實(shí)相間的音樂構(gòu)成法，豐富多變和靈敏多樣的旋法、音色、演奏及中國(guó)古老音樂的文化蘊(yùn)涵，以作曲家極富個(gè)性想象力的音樂語(yǔ)匯表現(xiàn)出來，顯示出深邃高雅的藝術(shù)情趣和精神層面幽的意境。11月30日由十二階新音樂團(tuán)演奏的第二場(chǎng)音樂會(huì)在香

4、港大會(huì)堂音樂廳舉行。宋名筑的室內(nèi)樂?琴韻?古箏、鋼琴及弦樂四重奏，作品充分顯示出對(duì)五聲音響的凸顯和對(duì)中國(guó)風(fēng)格的追求，而非簡(jiǎn)單回歸狹義保守的五聲性標(biāo)準(zhǔn)。作曲家在?琴韻?中創(chuàng)用了一種新型民族五腔調(diào)式以d1為中軸的可移位民族調(diào)式體系。根據(jù)樂器的特性，古箏采用了微分音特殊定弦法，鋼琴那么向兩端音區(qū)延伸。為了突出可移位民族調(diào)式體系的特點(diǎn)，各音都在固定音高位置演奏，以求得到一種新的韻味。施子偉的?肖像?弦樂四重奏創(chuàng)作靈感來自于作者禪學(xué)意念的心識(shí)空性。它是作者對(duì)某段自然景觀的心理真實(shí)體驗(yàn)。其中三局部：一、疑懼闡述了作者游離于大自然的某個(gè)時(shí)段，對(duì)四大分解和聚的理解。二、禱聲描繪自然的力量大于人類力量的總和。為

5、逃避心靈的恐懼，人類心靈最深處發(fā)出的真實(shí)的祈禱聲。三、尋描寫由于想擺脫煩惱，在自然的外景不可求得，故舍外而向內(nèi)心識(shí)空性來尋求敖昌群的單簧管與鋼琴?ixII?，構(gòu)思發(fā)端于?易經(jīng)?的哲學(xué)觀念世界萬事萬物雖各不一樣，各具形態(tài)，都發(fā)生于一，即所謂一生二，二生三，三生萬物。作品從構(gòu)建無調(diào)性構(gòu)造的理念出發(fā)，將幾類不同性質(zhì)的音階材料：五聲音階、全音階、十二音階等結(jié)合在一起，構(gòu)成全曲，以表達(dá)?易經(jīng)?中的這種哲學(xué)思想。胡曉的弦樂四重奏?戲曲場(chǎng)景?展現(xiàn)了中國(guó)戲曲表演形式中的唱、念、做、打的藝術(shù)表現(xiàn)手段。通過對(duì)中國(guó)戲曲表演程式的理解和臆想，摘取其中不同的場(chǎng)景片段，構(gòu)成整體的音樂形式及音響構(gòu)造關(guān)系。作品由序嘗文場(chǎng)和武

6、場(chǎng)三個(gè)局部組成連續(xù)演奏，作曲家的目的在于通過現(xiàn)代音樂寫作技術(shù)和新的音響組合方式來表達(dá)中國(guó)戲曲所具有的東方神韻。楊曉忠的室內(nèi)樂?拂塵0109?為小提琴、中提琴、大提琴、古箏、鋼琴與打擊樂而作是作者自創(chuàng)立非線性回歸作曲技法十五年后再次運(yùn)用該技法創(chuàng)作的又一部新作。作者把非線性回歸原理與作曲技術(shù)理論相結(jié)合，創(chuàng)立非線性回歸作曲技法。該技法的運(yùn)用，首先始于建立初始音級(jí)；其次，把初始音級(jí)按一定關(guān)系值植入時(shí)空，構(gòu)成構(gòu)造音級(jí)；再次，以非線性回歸原理尋求構(gòu)造音級(jí)之間的次級(jí)音級(jí)運(yùn)動(dòng)軌跡，獲得非線性圖形；最后，結(jié)合作曲技術(shù)理論，把非線性圖形進(jìn)展多重褶皺、移位、變形等，從而形成多重性、多層性的凝固的自由時(shí)空音樂語(yǔ)言特征

7、，即非線性回歸作曲技法。在兩場(chǎng)音樂會(huì)中，十二階新音樂團(tuán)還演奏了比利時(shí)作曲家馬尼Beniternier的?小提琴、大提琴和鋼琴三重奏?、委內(nèi)瑞拉作曲家托利斯saldTrres的?第二弦樂四重奏膚色交融?、韃靼共和國(guó)作曲家卡里穆林(RashidKaliullin)的?單簧管弦樂五重奏?、瑞典作曲家馬連納ristianarina的?循環(huán)?小提琴、大提琴和鋼琴三重奏、新西蘭作曲家沈納藺(ShenNalin)的弦樂四重奏?扎西德勒?弦樂四重奏第二樂章、美國(guó)作曲家韋沃DavidVay的小提琴、大提琴和鋼琴三重奏?心之覺悟?。四川音樂學(xué)院作曲家小組和十二階新音樂團(tuán)在音樂節(jié)期間的演出和交流活動(dòng)中獲得圓滿成功，

8、四川作曲家的作品和十二階新音樂團(tuán)的演奏受到各國(guó)作曲家及學(xué)術(shù)界的高度關(guān)注和贊揚(yáng)。演出后，本屆國(guó)際現(xiàn)代音樂會(huì)執(zhí)行主席曾葉發(fā)、新西蘭作曲家杰克巴迪、波蘭作曲家克勞茲及亞洲作曲家同盟主席陳錦標(biāo)等專家和音樂同仁對(duì)兩場(chǎng)音樂會(huì)的作品和作曲家紛紛表示祝賀。他們對(duì)宋名筑先生的古箏微分音特殊定弦法以及可移位民族調(diào)式體系表示出極大的興趣。對(duì)作曲家鄒向平先生本人擔(dān)任古琴演奏表現(xiàn)出由衷的贊許，認(rèn)為是一次出色的表演。對(duì)施子偉先生的作品風(fēng)格和韻味倍加贊賞。四川音樂學(xué)院的現(xiàn)代音樂創(chuàng)作和表演引人矚目，受到國(guó)內(nèi)外專家的高度關(guān)注和贊揚(yáng)。在此次香港舉行的國(guó)際現(xiàn)代音樂協(xié)會(huì)IS年度大會(huì)上，國(guó)際現(xiàn)代音樂協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)曾葉發(fā)博士Dr.Rihard

9、Tsang宣布，鑒于四川音樂學(xué)院近年來在現(xiàn)代音樂創(chuàng)作和演奏方面的不懈努力和奉獻(xiàn)，被協(xié)會(huì)接納為附屬會(huì)員單位Assiateebership。這是中國(guó)第一個(gè)具有該協(xié)會(huì)會(huì)員資格的團(tuán)體，為中國(guó)現(xiàn)代音樂的開展寫下了光榮而重要的一頁(yè)。回憶四川現(xiàn)代音樂研究中心的作曲家們?cè)趯W(xué)術(shù)創(chuàng)新和不懈探究的道路和他們走過的歷程將追溯到上世紀(jì)八十年代。1983年，在作曲家、理論家高為杰教授與何訓(xùn)田教授的倡導(dǎo)下，建立了四川音樂學(xué)院作曲家音樂探究會(huì)，這是中國(guó)第一個(gè)現(xiàn)代音樂創(chuàng)作與研究機(jī)構(gòu)，該機(jī)構(gòu)成立后，開展了一系列以現(xiàn)代音樂創(chuàng)作和研究為核心的學(xué)術(shù)活動(dòng)，在國(guó)內(nèi)外產(chǎn)生很大反響，被國(guó)外音樂學(xué)術(shù)刊物稱為中國(guó)第一個(gè)現(xiàn)代音樂研究組織而載入史冊(cè)。

10、2022年，在四川音樂學(xué)院院長(zhǎng)、作曲家敖昌群教授的提議下，四川音樂學(xué)院現(xiàn)代音樂研究中心ntepraryusienterfSihuannservatryfusi正式成立，敖昌群教授擔(dān)任主任，宋名筑教授和胡曉教授擔(dān)任常務(wù)副主任，主持日常工作。這一機(jī)構(gòu)是作曲家音樂探究會(huì)的延續(xù)和開展，2022年10月，中國(guó)成都國(guó)際現(xiàn)代音樂節(jié)的成功舉辦，標(biāo)志著四川音樂學(xué)院在現(xiàn)代音樂創(chuàng)作和研究方面，步入一個(gè)新的歷史時(shí)期。2022年以來，四川音樂學(xué)院現(xiàn)代音樂研究中心S-，創(chuàng)辦了每年一度不限地區(qū)和國(guó)籍的中國(guó)成都三川獎(jiǎng)學(xué)生新音樂作品比賽，先后邀請(qǐng)國(guó)內(nèi)外資深作曲家吳祖強(qiáng)教授中央音樂學(xué)院聲譽(yù)院長(zhǎng)、敖昌群教授四川音樂學(xué)院院長(zhǎng)、楊立青教授上海音樂學(xué)院院長(zhǎng)和曾葉發(fā)教授國(guó)際現(xiàn)代音樂協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)擔(dān)任比賽評(píng)委會(huì)主任，吸引了來自世界許多國(guó)家和地區(qū)的青年作曲家參加該項(xiàng)賽事。與此同時(shí)成功舉辦了東方紀(jì)元中韓作曲家交流2022、藍(lán)色鏈接中美作曲家交流2022、云水之間中新新西蘭作曲家交流2022，派出多位專家、學(xué)者參加國(guó)內(nèi)外舉辦的各種音樂節(jié)以及學(xué)術(shù)交流活動(dòng)，在世界范圍內(nèi)與當(dāng)今的現(xiàn)代音樂學(xué)術(shù)界建立了廣泛而深化的聯(lián)絡(luò)。四川音樂學(xué)院十二階新音樂團(tuán)的成立，使新音樂作品推廣得以順利向縱深展開。樂團(tuán)由管弦系優(yōu)秀青年老師、年輕的海歸師資及各專業(yè)的優(yōu)秀學(xué)生組成。他們一直致力于新音樂作品的推廣試奏活動(dòng)，通過他們勤奮的工作和出色的演奏使樂團(tuán)活潑于中外新音樂舞臺(tái)