語文高考總復習第三章專題三核心突破四小說閱讀賞析藝術技巧含答案

1、核心突破四 賞析藝術技巧貼著人物寫，貼著人物賞小說以綜合運用各種表現(xiàn)手法來塑造人物形象為中心任務，并以塑造典型的藝術形象為 最高目標。小說在塑造人物形象時，可以采用敘述語言，也可以采用對話語言，還可以采用 心理描寫等手法。小說的表達方式多種多樣，表現(xiàn)手法更是靈活多變，它可以包羅其他藝術 體裁的所有寫法，有散文式的背景描繪，有特寫般的人物刻畫，有戲劇般尖銳激烈的矛盾沖 突，有詩一般的意境。從這一點來講，小說的藝術技巧更為廣泛。若從考試的角度看，它與 散文的藝術表現(xiàn)手法沒有區(qū)別。單就小說而言，它作為一種敘事文體，其藝術技巧更突出描 寫藝術、敘事藝術和語言藝術等幾個方面。一、描寫藝術小說中的描寫從描

2、寫對象看分為環(huán)境描寫 (主要是自然景物描寫 )、人物描寫和場景描寫。 其中人物描寫是賞析的重點。景物描寫藝術賞析景物描寫藝術同散文的景物描寫藝術一樣，可以從技巧和作用(效果 )兩方面進行：1技巧方面抓住特征，進行形、聲、色等方面的描寫。調(diào)動視覺、聽覺、嗅覺、觸覺等多種感官進行描繪。寫景有層次，講究觀察角度。動靜結合，虛實結合，正側結合，細節(jié)描寫。白描和工筆。主觀描寫和客觀描寫。 主觀描寫所描寫的人物和事物往往是作者情感世界的一種觀照 和折射，滲透著作者主觀上的喜怒哀樂等思想情緒?？陀^描寫是客觀、具體地描寫事物的本 來形態(tài)狀貌，而不帶有作者情感色彩的筆法。2效果方面環(huán)境：交代故事發(fā)生的時間或地點

3、；渲染氣氛，奠定基調(diào)。人物：烘托人物心情，表現(xiàn)人物身份、地位、性格等，暗示人物命運。情節(jié)：暗示或推動情節(jié)的發(fā)展，為后面情節(jié)的發(fā)展做鋪墊或制造懸念，作為情 節(jié)發(fā)展的線索，照應標題或首尾。主題：揭示或暗示主題，具有象征意蘊。邊練邊悟閱讀下面的文字，完成文后題目。一個鐘頭之前就聽到這隱隱悶雷，初不在意。雷總不停，才漸漸生疑，懶懶問了一句。 領隊也只懶懶說是怒江，要過溜索了。不由捏緊了心，準備一睹縱貫滇西的怒江，卻不料轉 出山口，依然是悶悶的雷。見前邊牛死也不肯再走，心下大惑，就下馬向前。行到岸邊，抽 一口氣，腿子抖起來，如牛一般，不敢再往前動半步。萬丈絕壁垂直而下，馱隊原來就在這壁頂上。怒江自西北天

4、際亮亮而來，深遠似涓涓細 流，隱隱喧聲騰上來，一派森氣。俯望那江，驀地心中一顫，再不敢向下看。（節(jié)選自阿城溜索 ）1文中畫線部分描寫了峽谷險峻氣勢，請分析其表現(xiàn)特色。答： 答案 以壁頂為觀察點，變換視角，從視覺、聽覺、內(nèi)心感受多方面描寫，使人如臨其境。（二）人物描寫藝術小說能夠多角度、全方位地刻畫人物，它可以憑借各種藝術手段，從各個角度對人物進行肖像描寫、心理描寫、語言描寫、行為描寫和環(huán)境描寫，既能展現(xiàn)人物的音容笑貌、言談 舉止和衣著服飾等外在形態(tài)，也能呈現(xiàn)出人物的心理和思想感情等內(nèi)在活動，還能完整展現(xiàn) 人物與環(huán)境互為作用的關系，從而塑造出豐滿而成功的人物形象。小說塑造人物的方法有正面描寫 （

5、直接描寫 ）和側面描寫 （間接描寫 ）兩種。 （參見本專題核 心突破三 ）人物描寫藝術手法往往是綜合運用。閱讀下面的文字，完成文后題目。一語未了， 只聽后院中有人笑聲， 說：“ 我來遲了， 不曾迎接遠客！ ” 黛玉納罕道： “這 些人個個皆斂聲屏氣，恭肅嚴整如此，這來者系誰，這樣放誕無禮？ ” 心下想時，只見一群 媳婦丫鬟圍擁著一個人從后房門進來。這個人打扮與眾姑娘不同，彩繡輝煌，恍若神妃仙 子 一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉，身量苗條，體格風騷，粉面含春威不露，丹唇未 啟笑先聞。黛玉連忙起身接見。賈母笑道：“ 你不認得他。他是我們這里有名的一個潑皮破一面又問婆落戶兒，南省俗謂作 辣子 ，你只

6、叫他 鳳辣子 就是了。 ”黛玉正不知以何稱呼，只見 眾姊妹都忙告訴他道： “這是璉嫂子。 ” 黛玉雖不識，也曾聽見母親說過，大舅賈赦之子賈 璉，娶的就是二舅母王氏之內(nèi)侄女，自幼假充男兒教養(yǎng)的，學名王熙鳳。黛玉忙陪笑見禮， 以“嫂” 呼之。 這熙鳳攜著黛玉的手， 上下細細打諒了一回， 仍送至賈母身邊坐下， 因笑道： “天下真有這樣標致的人物，我今兒才算見了！況且這通身的氣派，竟不像老祖宗的外孫女 兒，竟是個嫡親的孫女，怨不得老祖宗天天口頭心頭一時不忘。只可憐我這妹妹這樣命苦， 怎么姑媽偏就去世了！ ”說著，便用帕拭淚。賈母笑道： “ 我才好了，你倒來招我。你妹妹 遠路才來，身子又弱，也才勸住了，

7、快再休提前話。 ”這熙鳳聽了，忙轉悲為喜道： “ 正是 呢！我一見了妹妹，一心都在他身上了，又是喜歡，又是傷心，竟忘記了老祖宗。該打，該 打！ ”又忙攜黛玉之手，問： “妹妹幾歲了？可也上過學？現(xiàn)吃什么藥？在這里不要想家， 想要什么吃的、什么玩的，只管告訴我；丫頭老婆們不好了，也只管告訴我。子們： “ 林姑娘的行李東西可搬進來了？帶了幾個人來？你們趕早打掃兩間下房，讓他們?nèi)?歇歇。 ” (節(jié)選自林黛玉進賈府 ) 1選文主要從誰的角度來敘述？這樣的敘述有什么作用？ 答： 答案 從林黛玉的角度。作用：刻畫林黛玉細膩敏感的心理，從林黛玉的角度來看賈府中的主要人物，展示賈府中的 人物關系。第三視角能更

8、客觀、全面地展現(xiàn)全貌，便于展開情節(jié)。2脂硯齋評點王熙鳳出場： “第一筆， 阿鳳三魂六魄已被作者拘定了。 ”本段文字用了哪些 手法寫王熙鳳？勾勒出王熙鳳什么形象特征？答： 答案 先聲奪人，未見其人，先聞其聲。語言、動作、神態(tài)描寫等。王熙鳳的性格特征：在賈府威重令行，敢于“放誕無禮”；善于逢迎討好賈母；喜好 弄權，精明能干。細節(jié)描寫藝術 所謂細節(jié)，就是構成人物形象、故事情節(jié)或環(huán)境特征的單位，也就是表現(xiàn)事物各種感情 特征的具體而細小的材料。所謂細節(jié)描寫，就是把細小的事物(如一個動作、一種表情、一個特點 )用特寫鏡頭放大，準確、生動、細致地將其描繪出來，使讀者“如見其人”“如睹其 物”“如聞其聲”。

9、根據(jù)這個定義， 細節(jié)描寫有兩個特征： 一是將細小的事物描寫得極細致、 極“特寫”，二是所描繪的細節(jié)必須具有巨大的表現(xiàn)力和感染力。不少考生以為只要是細致 描寫就是細節(jié)描寫，其實不然，只有這兩個特征同時具備，才稱得上是細節(jié)描寫。細節(jié)描寫不只是動作描寫，它有許多種，如場景細節(jié)、服飾細節(jié)、表情細節(jié)、語言細節(jié) 和心理細節(jié)等。當動作描寫具有較大的表現(xiàn)力時，也叫細節(jié)描寫。細節(jié)描寫主要用于人物描寫，也可用于環(huán)境描寫，它是小說最重要的描寫藝術之一。 賞析細節(jié)描寫藝術，主要賞析細節(jié)描寫的內(nèi)涵和作用，其作用十分巨大，表現(xiàn)在：推動情節(jié)發(fā)展。通過對細節(jié)的描寫，使故事情節(jié)跌宕起伏，引人入勝。展示人物性格。 一些細小的動作

10、、 簡短的話語， 可以表現(xiàn)出一個人的性格、 精神風貌。凸顯環(huán)境特征。文章中作者主觀感情的流露，往往要借助典型環(huán)境的描寫，因此文章 對一景一物的細致描寫，不僅能準確表達出作者的思想感情，還能凸顯環(huán)境特征。表達真摯情感。一篇文章能感染讀者，往往因為其表達的情感真摯。而真摯情感除了 來源于親身經(jīng)歷的生活，還來源于成功的細節(jié)描寫。深化作品主題。好的細節(jié)描寫，有助于折射廣闊的生活畫面，表現(xiàn)深刻的社會主題。 其實，細節(jié)描寫的作用主要表現(xiàn)在刻畫人物形象方面：人物語言的細節(jié)描寫，使人物形象栩栩如生、躍然紙上。人物動作的細節(jié)描寫，透露出人物形象的心理。人物心理的細節(jié)描寫，展示人物的內(nèi)心世界。人物外貌、服飾方面的

11、細節(jié)描寫，揭示人物特征、身份等。環(huán)境中的細節(jié)描寫，烘托出人物的性格。3找出下面文段中的細節(jié)描寫，并說明其作用。(林沖 )向了一回火，覺得身上寒冷，尋思卻才老軍所說，二里路外有那市井，何不去沽 些酒來吃？便去包裹里取些碎銀子，把花槍挑了酒葫蘆，將火炭蓋了，取氈笠子戴上，拿了 鑰匙，出來，把草廳門拽上；出到大門首，把兩扇草場門反拽上鎖了；帶了鑰匙，信步投東， 雪地里踏著碎瓊亂玉，迤邐背著北風而行。那雪正下得緊。(節(jié)選自林教頭風雪山神廟 )答： 答案 該段文字有兩處細節(jié)描寫。 一處是林沖的動作細節(jié)描寫， 如“蓋”“拽”“上鎖”等， 刻畫了林沖細心縝密的性格，使下文情節(jié)的發(fā)展更為合理，暗示起火是人為的

12、。一處是景物 細節(jié)描寫，“雪”著一細節(jié)“緊”，渲染了緊張的氣氛，為下文陸虞候放火欲燒死林沖，林 沖山神廟前雪仇做了很好的鋪墊。4魯迅是位細節(jié)描寫大師，他在祝福中對祥林嫂有三次外貌描寫，在這三次描寫中都對 其眼睛有極其精細、精彩的刻畫，試分析這三次眼睛細節(jié)的內(nèi)涵和作用。第一處： 她不是魯鎮(zhèn)人。 有一年的冬初， 四叔家里要換女工， 做中人的衛(wèi)老婆子帶她進來了， 頭上扎著白頭繩，烏裙，藍夾襖，月白背心，年紀大約二十六七，臉色青黃，但兩頰卻還是 紅的。衛(wèi)老婆子叫她祥林嫂，說是自己母家的鄰舍，死了當家人，所以出來做工了。四叔皺 了皺眉，四嬸已經(jīng)知道了他的意思，是在討厭她是一個寡婦。但看她模樣還周正，手腳

13、都壯 大，又只是順著眼，不開一句口，很像一個安分耐勞的人，便不管四叔的皺眉，將她留下了。 第二處： 但有一年的秋季，大約是得到祥林嫂好運的消息之后的又過了兩個新年，她竟又站 在四叔家的堂前了。 桌上放著一個荸薺式的圓籃， 檐下一個小鋪蓋。 她仍然頭上扎著白頭繩， 烏裙，藍夾襖，月白背心，臉色青黃，只是兩頰上已經(jīng)消失了血色，順著眼，眼角上帶些淚痕，眼光也沒有先前那樣精神了。第三處： 我這回在魯鎮(zhèn)所見的人們中，改變之大，可以說無過于她的了：五年前的花白的頭 發(fā)，即今已經(jīng)全白，全不像四十上下的人；臉上瘦削不堪，黃中帶黑，而且消盡了先前悲哀 的神色，仿佛是木刻似的；只有那眼珠間或一輪，還可以表示她是一

14、個活物。（說明：三處是按祥林嫂生平排序的 ）答： 答案 最早 （第一處 ）寫祥林嫂“順著眼”，寫出了她初到魯家的怯生，性格的溫順與善良。 再者（第二處 ）寫祥林嫂“順著眼”，但“眼角上帶些淚痕，眼光也沒有先前那樣精神了 表明祥林嫂依然那么溫順、善良，但經(jīng)過喪夫喪子的重大打擊，已極度悲哀，幾乎失去了生 活的希望。最后（第三處 ）寫祥林嫂的眼珠“間或一輪”，表明祥林嫂在被魯家趕出后淪落為乞丐，已經(jīng) 完全絕望、麻木，僅僅是個“活物”罷了。三次眼睛細節(jié)的描寫，寫出了祥林嫂命運的每況愈下；三次描寫層層深入，對照鮮明，震撼 人心。（四）場景描寫藝術場景就是我們常常說的“場面描寫”。它與單純的環(huán)境描寫不同，

15、它是以人物為中心的 環(huán)境描寫，一般由人物、事件和環(huán)境組成。它是某一段時間內(nèi)社會生活的橫截面，小說就是 由一個接一個這樣的“面”構成的。在與場景又有公共場景和私人場景之分。在開放的公共空間里，人物受到社會道德、行為規(guī) 范的約束，言行必須符合身份，表現(xiàn)人物須有分寸。而在封閉的私人空間里，人物得到了充 分舒展個性的自由， 人物的真性情得以表露。 如安娜 卡列尼娜在公眾場景里端莊雍容， 情人渥倫斯基的秘密約會里，卻是那么熱烈奔放。把人物放在這兩個場景中交替表現(xiàn)，更能 全面立體地揭示人物性格，展開故事的全貌和反映社會的道德風尚。場景描寫的作用有：給全篇“定調(diào)”，使敘述更加自然；營造意境和渲染氣氛； 導引

16、人物出場；揭示人物性格；作為一種象征。邊練邊閱讀下面的文字，完成文后題目。酒館也分三六九等。首善街那家小酒館得算頂末尾的一等。不插幌子，不掛字號，屋里 連座位也沒有；柜臺上不賣菜，單擺一缸酒。來喝酒的，都是扛活拉車賣苦力的底層人。有 的手捏一塊醬腸頭，有的衣兜里裝著一把五香花生，進門要上二三兩，倚著墻角窗臺獨飲。 逢到人擠人，便端著酒碗到門外邊，靠樹一站，把酒一點點倒進嘴里，這才叫過癮解饞其樂 無窮呢！這酒館只賣一種酒，是山芋干造的，價錢賤，酒味大。首善街養(yǎng)的貓從來不丟，跑迷了 路，也會循著酒味找回來。這酒不講余味，只講沖勁，進嘴賽鏹水，非得趕緊咽，不然燒爛 了舌頭嘴巴牙花嗓子眼兒?？梢宦溥M肚

17、里，馬上一股勁 “騰 ” 地躥上來，直撞腦袋，暈暈乎 乎，勁頭很猛。好賽大年夜里放的那種炮仗 “ 炮打燈 ”，點著一炸，紅燈躥天。這酒就叫作 “炮打燈 ” 。好酒應是溫厚綿長，絕不上頭。但窮漢子們掙一天命，筋酸骨乏，心里憋悶， 不就為了花錢不多，馬上來勁，暈頭漲腦地灑脫灑脫放縱放縱嗎？要說最灑脫，還得數(shù)酒婆。天天下晌，這老婆子一準來到小酒館，衣衫破爛，賽叫花子； 頭發(fā)亂，臉色黯，沒人說清她嘛長相，更沒人知道她姓嘛叫嘛，卻都知道她是這小酒館的頭 號酒鬼，尊稱酒婆。她一進門，照例打懷里掏出個四四方方小布包，打開布包，里頭是個報 紙包，報紙有時新有時舊；打開報紙包，又是個綿紙包，好賽里頭包著一個翡翠

18、別針；再打 開這綿紙包，原來只是兩角錢！她拿錢撂在柜臺上，老板照例把多半碗 “炮打燈 ”遞過去， 她接過酒碗，舉手揚脖，碗底一翻，酒便直落肚中，好賽倒進酒桶。待這婆子兩腳一出門坎， 就賽在地上劃天書了。 (有刪改 )選自馮驥才 俗世奇人 酒婆。俗世奇人 共收錄 18 篇作品， 每篇記述一個奇人趣事， 各自獨立。 內(nèi)容雖互不相關， 但 “ 讀起來正好是 天津本土的 集體性格 ” 。2小說開頭的場景有何特點？場景描寫有何作用？答： 答案 (1) 特點：簡陋，嘈雜。 (2)場景描寫的作用：突出了下層人民的貧困和思想的麻木，營造出壓抑的氛圍，為酒婆的出場蓄勢。二、敘事藝術 (含情節(jié)藝術 )。 (參見本

19、專題核心突破一 ) 三、語言藝術小說的語言可以分為兩種：一是人物語言，即文中人物的對話、獨白等，人物語言應該 是個性化的語言，要能充分揭示人物的性格特征，表現(xiàn)人物的心理狀態(tài)；二是敘述人語言， 即作者在小說中敘述事件、描繪人物、發(fā)表評論、抒發(fā)感情時使用的語言。鑒賞小說的語言有兩層含意：一是鑒賞小說中人物的個性化語言，二是鑒賞小說作者的 語言風格。(1)鑒賞小說中人物的語言特點 不同性格的人，在不同的場合，面對不同的對象，說話的語言風格不一樣。有的幽默， 有的莊重；有的委婉含蓄，有的直來直去；有的簡潔，有的啰唆；有的羞羞答答，有的大大 方方；有的粗野，有的文雅。另外，不過，(2)鑒賞小說作者的語言

20、特點 不同的作者，會有不同的語言特點。這里的特點有時是指作者的語言風格，如平實、樸 素、華麗、冷峻、熱烈、簡潔、明快、曉暢、典雅、清麗、幽默、辛辣、含蓄；有時是指在 特定的作品中表現(xiàn)出來的遣詞造句等修辭方面的特點， 如煉字、 長短句、 整散句等等； 也包括作者語言的地域色彩、語體色彩。特別要注意的是，小說作者的語言特點與小說中人物的語言特點是不能等同的。 鑒賞小說語言藝術關鍵在于確定語言特色。 可以從詞語、 句式、 修辭等角度切入。 鑒賞小說語言更突出人物語言的個性化，即語言符合人物的身份，展示人物的性格，表現(xiàn)人 物的感情，有時體現(xiàn)地域特色，有鮮明的地方色彩，還有作者語言的個性化。每位作家都有

21、自己獨特的語言風格，或清新明快，或幽默諷刺，或沉郁悲哀，結合下面的文 字具體分析作者的語言風格。舊歷的年底畢竟最像年底，村鎮(zhèn)上不必說，就在天空中也顯出將到新年的氣象來?；野?色的沉重的晚云中間時時發(fā)出閃光，接著一聲鈍響，是送灶的爆竹；近處燃放的可就更強烈 了，震耳的大音還沒有息，空氣里已經(jīng)散滿了幽微的火藥香。我是正在這一夜回到我的故鄉(xiāng) 魯鎮(zhèn)的。冬季日短，又是雪天，夜色早已籠罩了全市鎮(zhèn)。人們都在燈下匆忙，但窗外很寂靜。雪 花落在積得厚厚的雪褥上面，聽去似乎瑟瑟有聲，使人更加感得沉寂。我獨坐在發(fā)出黃光的 菜油燈下，想，這百無聊賴的祥林嫂，被人們棄在塵芥堆中的，看得厭倦了的陳舊的玩物， 先前還將形骸

22、露在塵芥里，從活得有趣的人們看來，恐怕要怪訝她何以還要存在，現(xiàn)在總算 被無常打掃得干干凈凈了。魂靈的有無，我不知道；然而在現(xiàn)世，則無聊生者不生，即使厭 見者不見，為人為己，也還都不錯。我靜聽著窗外似乎瑟瑟作響的雪花聲，一面想，反而漸 漸的舒暢起來。 （節(jié)選自祝福 ） 答： 答案 文中的語言是沉郁悲哀的。作者選擇色彩不太強烈的字、聲調(diào)不太響亮的字造成稍長 的句子，使大家讀了因語調(diào)的緩慢、文字的暗淡而感到悲哀。例如，云是“灰白色的沉重的 晚云”，爆竹聲是“鈍響”，市鎮(zhèn)被夜色籠罩，人的心情也是“更加感得沉寂”。寫的是新 年的氣象，色彩卻如此暗淡，情調(diào)卻如此悲哀，樂景不樂，只讓人覺得沉郁。一、整體藝術

23、鑒賞題 閱讀下面的文字，完成文后題目。愛情與邏輯馬克斯 夏爾曼我在法律學院讀書。我深知，一位賢惠的妻子對于我今后的律師生涯至關重要。我對波 莉垂青已久。但她在聰明這點上達不到我的要求，我急需提高她跟我的匹配度。第二天晚上，我便約波莉出來。我們坐在學校的一棵橡樹下。我給她開了一門邏輯課?！斑壿嫞?” 我清了清喉嚨說， “我們先來講 輕率歸納 。你不會講法語，我不會講法語。 由此得出結論：明尼蘇達大學里誰也不會講法語。 ”“ 真的嗎？ ”波莉興奮地說， “沒人會？ ”我憋住一肚子怨氣： “ 波莉，這是謬誤。結論下得過早，證據(jù)又不足。 ”“ 接下來一個謬誤叫作 轉移論題 。有個男人想來申請工作。老板

24、問他的資歷怎樣， 他回答說家里除了老婆還有 6 個孩子。 老婆是個跛子。 孩子們沒吃沒穿。 屋子里床都沒有。波莉那桃紅色的臉頰上滾下一串淚珠： “ 啊，太可憐啦。“唉，是太可憐啦，”我應聲附和道， “ 可這不足以為論點呀。那男人對老板關于他資歷如何的問題避而不談，卻又想求得老板的同情。 他是犯了 轉移論題 的錯誤，你懂嗎？ ”“你手帕帶來了嗎？”她已泣不成聲。我將手帕遞給了她?！?下面， ” 我壓低嗓音說， “ 我們來討論 類比不當 。學生考試時應該允許看教科書。畢竟嘛，外科醫(yī)生在給病人做手術時可以參考 X 光片；律師為被告辯護期間可以查看辯護書；木匠蓋房子的時候則可以對照設計圖。那么，學生考

25、試時為什么就 不準看教科書呢？ ”“ 好主意！ ”她熱情洋溢地說?！安ɡ?，這論證全錯了。醫(yī)生、律師和木匠并不是在測驗他們學到了多少知識，而學生 卻是在考試。這些情況完全不同，你可別把它們混為一談啊。 ”“ 現(xiàn)在講 假設非事實 。假如居里夫人沒有把一張照相板留在裝有瀝青鈾的抽屜里，那么當今世界還不知鐳為何物呢。 ”“ 對，對。 ”波莉頷首稱是。我冷冰冰地說： “ 這個論證是謬誤。也許居里夫人會在晚些時候的某一天發(fā)現(xiàn)鐳，也許 別的什么人會發(fā)現(xiàn)它的。你不能以一個不真實的前提作為開端，從而引出任何站得住腳的結 論?！薄跋乱粋€謬誤是 違反充足理由律 。有兩個人在辯論。甲說： 我的對手是個臭名昭 著的騙子

26、，他的話一句也不可信。 波莉，想想看，錯在哪兒？ ”這是不公平的， ”她氣憤地說， “ 人家還沒有開口，就被罵成騙子。那人家還有啥機會辯論呢？“ 正確！ ”我欣喜若狂地叫了起來， “波莉，我為你感到自豪。 ” 我花了這么多時間，總算沒白費。我們的關系由邏輯改為浪漫的時候到了?！?波莉， ”我們再次坐在那棵橡樹下的時候， “親愛的， ”我笑容可掬地說， “ 我們已 經(jīng)在一塊兒呆了五個晚上了。相處得很融洽，顯然是情投意合。 ”“ 輕率歸納。 ” 波莉歡快地說?！?對不起，你說什么？ ”我問。“輕率歸納， ”她重復了一遍， “ 咱們只碰過五次頭，怎么就說是情投意合了呢？”這小淘氣學得倒挺不錯。 “

27、親愛的，碰五次頭夠多了。你要知道一塊糕是好糕，總不必 把它吃光吧！ ”“類比不當， ”波莉脫口而出， “ 我不是糕，我是姑娘。 ” 我心里總覺得不是滋味， “ 波莉，我愛你。你對于我是整個世界。我的寶貝，請說一聲 你跟我。要不，我做人還有什么意思？我會消沉下去，我會飯菜不進，我會變成一個兩眼凹 陷、步履蹣跚的廢物，到處流浪。 ”“ 轉移論題。 ” 波莉說。我咬緊牙關，說什么也得保持鎮(zhèn)靜?！?嗯，波莉， ” 我強裝笑容地說， “你已經(jīng)把謬誤都學到手了。 ”“ 這話一點不錯。 ”她說著使勁兒點了點頭?！?是誰教你的呢，波莉？ ”“ 你唄。 ”“ 對啦，你得感激我才是，親愛的，要是沒我，你一輩子也別

28、想曉得這么多謬誤。”“假設非事實。 ” 她迫不及待地說。我抹了抹眉頭上的汗水。 “波莉， 你別這樣死心眼兒了。 這些不過是課堂上的騙人之術。 你可知道，學校里學到的東西與生活是不相干的。 ”“ 外延擴大。 ” 她頑皮地向我搖著手指。我暴跳如雷： “ 你到底跟不跟我？ ”“ 不跟。 ”她回答說。“ 為什么？ ”我問?！?今天下午我已答應過佩蒂 （波莉的另一個追求者 ），說我跟他。 ” 我氣得腳跟也站不穩(wěn)了， “ 這騙子！ ”我尖叫著， “ 別跟他，波莉。他會撒謊，講話從 不算數(shù)。他是個騙子。 ”“ 違反充足理由律。 ”波莉說?！?好吧， ”我說， “既然你已成了邏輯學家，那么請問，你跟佩蒂的邏輯

29、原因何在？“ 他有溫度。 ” （有刪改 ）1請結合材料，分析這篇小說的藝術特色。答： 答案 小說采用雙線結構。一條是愛情線，一條是邏輯線，兩條都是明線，雙線合一，體 現(xiàn)出了作者高超的小說藝術。小說采用對話的形式。一問一答，能夠直接表現(xiàn)人物的性格 特點。小說結局富有戲劇性。小說前半部分不斷地鋪墊“我”對波莉的教導，而后半部分 “我”卻出人意料地遭到波莉的拒絕，結局出人意料。小說選材詳略得當。詳寫“我”與 波莉的對話，略寫波莉與佩蒂的故事，情節(jié)簡潔明了。小說語言幽默風趣，淺顯易懂，把 深奧的邏輯學知識容納在對話當中，示例豐富，充滿張力。備選試題：下列對小說相關內(nèi)容和藝術特色的分析，正確的一項是(

30、)A波莉是一個非常愚笨的人，“我”教給她的邏輯學知識，她只關注邏輯學以外的東西， 而她拒絕“我”的理由，也是強詞奪理，毫無邏輯可言。B小說中的“有溫度”，言簡意賅?！坝袦囟取笔菧嘏囊馑迹吹贸鰜砼宓俳o予波莉的 是一種愛的溫暖，是波莉所希望得到的感情的關愛，是“我”所不懂給予的。C佩蒂是小說的次要人物，雖著墨不多，卻富有性格，與“我”相比，佩蒂溫柔善良、開 朗活潑卻太理性。D“我”在介紹“轉移論題”這一謬誤的時候，波莉哭了，可以看出波莉是一個非常有愛 心的人；而波莉在“我”追求她的時候，不斷地拒絕“我”，說明了她的冷漠無情。答案 B解析 A 項“波莉是一個非常愚笨的人 ”“也是強詞奪理，毫無邏

31、輯可言 ”錯。C 項“卻太 理性”錯。 D 項“說明了她的冷漠無情 ”錯。小說中的女主人公波莉為什么拒絕“我”的追求？請結合材料分析其中的原因。答： 答案 “我”過于理性， 過于重視邏輯， 把職業(yè)的道理運用到了感情上， 犯了“外延擴大” 等一系列錯誤。感情與職業(yè)是兩種不同性質(zhì)的事物，而“我”卻把兩者混為一談，說明了 “我”對感情的認知不正確。“我”過于功利，只想著找一個在未來有助于自己事業(yè)發(fā)展 的妻子，而沒有顧忌到愛情需要更多的感情、時間、精力等的投入。波莉是一個非常感性 的女孩，注重感情，講究人性，活潑可愛，與“我”完全不是一類人?！拔摇痹诟星樯嫌?笨，絲毫不關心波莉聽課時的反應， 不懂得波

32、莉所需要的東西是什么， 就強加給她邏輯知識， 強行補課。對于這種指向整體賞析的題型，要抓住兩個環(huán)節(jié)：(1)做好整體性閱讀。著眼全文，整體性閱讀。因為敘事是全文性的，不可能是局部閱 讀。理清敘事層次和段落?？纯磾⑹驴煞譃閹讉€階段及層次起止。抓住標志。抓住有助 于把握敘事藝術的特征詞語。如表時間的詞，插入、過渡性詞語等。有了這樣的閱讀，才能 為答題做鋪墊。(2) 掌握好賞析角度。其角度主要有： 敘事藝術 (包括情節(jié)安排 )，如敘述的方式與人稱、 線索，情節(jié)安排的技巧，段落安排的特點。寫人技巧，最主要的寫人技巧如對比、抑揚、 對話、細節(jié)等。表現(xiàn)手法，如散文中的借景抒情、虛實結合、以小見大等，都可能在

33、小說 中使用。語言風格。二、局部藝術鑒賞題閱讀下面的文字，完成文后題目。母親生育了五男兩女，七個孩子都很有出息，有經(jīng)商的，有從政的。他們在各自的天地 里呼風喚雨，過著體面又富足的生活，也享受著周圍人們的羨慕和尊重。母親卻一直守著家 鄉(xiāng)的老房子，過著平靜的日子。陪伴老人的是一只叫小花的狗。小花跟著母親已有十多年了?？涩F(xiàn)在小花也老了，按照 狗的年齡來算，小花在狗中也算是高齡了。去年， 母親生了一場大病， 她的腦子里長了一個腫瘤， 壓迫著她的神經(jīng)， 讓她痛苦不堪。 孩子們把她送到醫(yī)院去做手術，母親在病床上一直昏迷了近一個月才醒過來。可醒過來的母 親卻不認識她的兒女們了，面對著一個個寄托了她一生辛勞和

34、牽掛的臉，聽著一聲聲 “ 媽” 的呼喚，母親只是一臉迷茫，膽怯地應道： “ 你們是誰，我咋不認識??？ ”兒女們一個個內(nèi)心難受極了。他們望著母親蒼老的樣子，后悔以前沒有抽出更多的時間 來陪伴母親。如今母親的記憶喪失了，盡管她還活著，可她的心里卻再也沒有她的滿堂兒女 了。孩子們覺得母親好可憐，又覺得自己很可憐。讓人們驚奇的是，小花還活著，母親不在家的時候，靠著鄰居給它拿些吃的喂它，小花 才沒有餓死。不過小花變得比以前更蒼老了，也很虛弱。見到母親回來了，小花失神的眼里 閃出一絲喜悅的光，它迫不及待地拖著虛弱的身子跑向母親，不過它老得實在跑不動了，身 子踉踉蹌蹌，好幾次跌倒后又掙扎著站起來。它費力地來

35、到母親的身邊，嘴里 “嗚嗚 ” 地叫 著，用一只前爪使勁地扒著母親的衣衫。讓人意想不到的一幕出現(xiàn)了，母親睜開渾濁的眼睛，定定地看著小花，嘴角動了動，發(fā) 出了一聲低低的呼喚： “小花。 ”剛才的一番舉動似乎用盡了小花的力量， 也好像它這些日子的堅持只為了再見母親一面， 它聽到了母親的呼喚后，又看了母親一眼，頭一歪，死了。小花的尸體被人從母親身邊拿走了。過了幾天，原本看著已經(jīng)痊愈的母親也安靜地去世 了。令兒女們想不開的是，母親至死也沒有再記起他們。(選自宋志軍滿堂兒女 ，有刪改 )2賞析文中畫線的句子。(1)母親只是一臉迷茫，膽怯地應道：“ 你們是誰，我咋不認識??？ ”答： (2)它費力地來到母親

36、的身邊，嘴里 “嗚嗚 ”地叫著，用一只前爪使勁地扒著母親的衣衫。 答： 答案 (1) 本句運用神態(tài)描寫、語言描寫，形象地寫出了失憶后的母親把兒女看作陌生人的狀 態(tài) (失憶后的母親面對陌生人的緊張、迷茫)，點出了母親與兒女的情感距離。(2)本句運用動作描寫、細節(jié)描寫，“費力”“嗚嗚地叫著”“扒”，生動地寫出了虛弱 的小花見到母親后的親切，努力地靠近母親，表現(xiàn)出小花與母親的感情深厚。局部藝術鑒賞題針對的是文中一兩處畫線句子。鑒賞時應抓好三個環(huán)節(jié)：(1)定點精讀。要對畫線句子作精細閱讀：找出描寫、敘述的對象，是人物描寫還是景 物描寫還是兼而有之。抓住關鍵詞、核心句子，把握描述對象的特點，進而確定賞析

37、的重 點。延展閱讀，延展到畫線句子的上下文。因為有些關鍵內(nèi)容不在畫線文字中，而在它的 上下文中；有些手法需借助上下文才能判斷出來。(2)找準找全角度。賞析畫線句子多是多角度進行的。一般而言，首先是描寫角度，在確 定其描寫對象后進一步判斷，是景物描寫，就從景物描寫的角度和方法去判斷其技巧；是人 物描寫，則從正面描寫和側面描寫的角度去判斷其具體寫人手法。其次是修辭手法。再次是 表現(xiàn)手法 (如對比、襯托等 )和語言特點。綜合闡釋表達效果。一般要從人物、情節(jié)、環(huán)境、主題四個角度闡釋表達效果。另外，還 有兩個角度：一是從表達者的“表達視角”考慮，分析“表達作用”；二是從閱讀者方面考 慮，看作者這樣寫可以

38、對讀者的閱讀產(chǎn)生什么樣的積極效果。這樣全盤考慮，會收到事半功倍之效。高考語文答題的注意事項一、開考前 5 分鐘發(fā)卷前，首先暗示自己：這只是一次平常測驗！我自信，所以我成功！接到試卷，請不慌不忙地在規(guī)定處按要求寫上姓名、 填涂考號、貼好條形碼， 然后檢查試卷、答題卡是否有缺漏、破損情況。接下來快速瀏覽全卷， 大體弄清試卷的板塊結構、 各種題型， 此時切忌一邊 看題一邊急著搶時間考慮答案，因為你不能指望哪道題可以一眼看出答案。對于 作文， 無論是什么題型， 無論是否熟悉， 都不必深想， 要相信自己一定有話可說， 一定可以寫好。這樣大體瀏覽一遍，心情就會慢慢放松，等到答卷鈴響，就可集 中精力答卷。二

39、、開考后前 40 分鐘開考后首先集中精力完成客觀選擇題 （10 題 ），時間不少于 30 分鐘，也不能 多于 40 分鐘。做選擇題力避兩種傾向：一是一味搶時間、求速度 （平時測驗中有 些同學就只用了 20 多分鐘 ），這樣勢必導致審題不嚴，思考不周密，從而出現(xiàn)不 應有的失誤；二是速度過慢，太過謹慎小心，甚至反復徘徊不敢選。其實這是沒 必要的，只要你明確考察意圖，據(jù)熟點遷移，冷靜比較，應該果斷作決。因為你 必須著眼全局，保證完成全卷。選擇題審題要細，一定要看清選是還是選非，可以在題目的 “正確 ”與“不正 確”等這樣一些字眼上加上著重號。做選擇題要有一次成功的意識， 既注意考點設置， 又要憑借語

40、感， 如有二選 一時干擾性極強的情況，也一定要在認真辨析的前提下，定下一個預選答案，這 時可在題號前打一個問號，以備做完后有針對性地檢查。選擇題每做一題，必須在題號前寫明答案，切忌在選項上打 “，”這樣可能 導致填涂失誤；也不要選定一個便手忙腳亂在卡上填涂一個，這樣會阻礙思維。選擇題全部做完后， 便集中時間填涂答案， 要注意：首先在所選答案的方框 內(nèi)一次性做好記號，如打小 “，”或者涂黑點，并按題號再一一核對無誤，然后一 次性按要求規(guī)范填涂。三、開考后 40-90 分鐘第四、五、六主觀題應力爭在 50 分鐘內(nèi)完成，即開考后一個半小時內(nèi)要完 成作文以外的所有試題今年高考語文繼續(xù)實行網(wǎng)上閱卷， 同學們在答主觀題時一定要有強烈的規(guī)范 意識：一是書寫規(guī)范，文面整潔。答題卡上不允許書寫潦草，亂涂亂劃；二是對 號入座，按題號在規(guī)定的矩形框內(nèi)作答。絕對不能張冠李戴甚至私自改動題號， 這樣會導致幾題答案掃描無效，判分為零。三是要點分明，表述規(guī)范。主要是詩 歌鑒賞與現(xiàn)代文閱讀中的一些題型， 一定要據(jù)分值設定要點， 4分、6 分題先觀點 后闡釋，關鍵詞鮮明、層次明朗。四、最后 1 個小時作文時間要確保 55分鐘，利用 10 分鐘左右的時間審題立意，并列好提綱， 然后用 40 分鐘左右的時間行成文字。作文要力避扣分點：缺題扣 2分，字數(shù)每