頭腦特工隊(duì)觀后感心理

1、頭腦特工隊(duì)觀后感心理迪士尼20XX年上映的新動(dòng)畫(huà)題材電影頭腦特工隊(duì)，以一種擬人化的方式對(duì)人體大腦內(nèi)部的心情進(jìn)行了一個(gè)活潑化的演繹。那么你明白頭腦特工隊(duì)的觀后感怎么寫(xiě)嗎？下面是為大家搜集有關(guān)于頭腦特工隊(duì)觀后感心理，希望你喜愛(ài)。#507415頭腦特工隊(duì)觀后感心理1頭腦特工隊(duì)的主題照舊是成長(zhǎng)，聽(tīng)起來(lái)似乎是個(gè)說(shuō)爛了的話題，然而這回不同的是，這個(gè)故事幫忙我們重新熟悉自己，我們的心情，我們?nèi)绾伪恍那閽冻郑覀優(yōu)楹螘?huì)遺忘這個(gè)成長(zhǎng)更是我們?cè)谶@個(gè)故事后對(duì)自己的全新的熟悉。其一：接納每一種心情的存在。我們總希望正面的心情能抵抗負(fù)面的心情，社會(huì)始終讓我們做一個(gè)樂(lè)觀開(kāi)朗的人，但是我們也需要一些哀痛，有時(shí)我們遇到什么坎

2、坷，即使你看很多遍搞笑的電影也不會(huì)開(kāi)心，反而大笑一場(chǎng)可以讓我們滿(mǎn)血復(fù)活，重新再戰(zhàn)!就里面的有一句話：“正是這些五光十色的小島，才成就了如今的萊莉”我們要學(xué)會(huì)正視自己的每一個(gè)小心情，害怕讓我們當(dāng)心翼翼的駛著小船在海面上行駛，厭厭讓我們有自己的獨(dú)特，不隨便跟風(fēng)，怒怒讓我們?cè)偈盏酵饨绱碳亩鴲?ài)護(hù)自己，每一種心情都值得被正視，接納它們才能真正地接納自己，還記得除了萊莉的腦袋里有小人還有許多人，正說(shuō)明了一句話每個(gè)人的心中不都是像樂(lè)樂(lè)那樣開(kāi)朗活潑，所以這樣我們才要正確看待自己。其二：成長(zhǎng)伴伴著失去。我們?cè)谶@些即沒(méi)了童年又沒(méi)有成年的感覺(jué)，或許如今有人跟失去樂(lè)樂(lè)的萊莉，變成急躁，敏感，多疑，叛逆每個(gè)人都閱歷過(guò)

3、失去，失去純粹的記憶球，失去曾經(jīng)引以為傲的獨(dú)特之島，但最終還是有了各種各樣的獨(dú)特之島。到了最終最重要的就是：正視自己，正由于有了這些性格，我們的人生才能這么有意義不過(guò)本片沒(méi)有續(xù)集，但我們可以綻開(kāi)想象老師點(diǎn)評(píng)：能從平凡中讀出宏大，能從心情的悅納和成長(zhǎng)與失去的關(guān)系來(lái)探討，暢談自己的想法，真的很不簡(jiǎn)單。我們一生，都在不斷地反思自己找尋自己的路上奔忙，孩子，加油!#507432頭腦特工隊(duì)觀后感心理2自從第一次看了他的淘金記之后，我就對(duì)他產(chǎn)生了深厚的愛(ài)好，想要探究他。他的個(gè)子原來(lái)是那么小小的，那個(gè)時(shí)期的電影和畫(huà)面加上他夸張的表演使他看起來(lái)似乎并不像一個(gè)真的人而像一個(gè)卡通片里的形象，但他的表演除了夸張又很

4、逼真，又使我不得不相信他就是一個(gè)活生生的人。淘金記里我印象最深的是兩個(gè)地方：一個(gè)是最好笑的，卓別林在和漂亮的喬琪亞跳舞時(shí)褲帶松了老是往下掉，他是跳一下又擄一下褲子，屁股也只好一撅一撅的，讓人忍俊不禁，后來(lái)他趁喬琪亞和伙伴交談的短暫空隙趕緊在旁邊扯了根繩子當(dāng)作腰帶系起來(lái)，沒(méi)想到這一系沒(méi)關(guān)系，竟然牽出一條大狗跟著他們團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)。卓別林的喜劇節(jié)奏非?？?，看他的電影，你的神經(jīng)始終是緊繃的，由于你不明白下面又會(huì)發(fā)生什么更夸張好玩的事情，直到最終才為完滿(mǎn)而來(lái)之不易的故事結(jié)局而滿(mǎn)心高興。另一個(gè)地方就是他在美夢(mèng)中在自己心愛(ài)的姑娘面前表演跳舞的那一段。無(wú)疑，卓別林的對(duì)的感情是最真摯的也是最動(dòng)人的。他叉起兩個(gè)饃饃，當(dāng)

5、作一雙鞋子，就在桌子上表演起小人跳舞來(lái)。簡(jiǎn)簡(jiǎn)潔單的工具，就在他的手下變得妙趣橫生，我想，這就是一個(gè)喜劇的“功夫”。勝利者的背后肯定有著非同尋常的故事，我，迫切地想了解他的背后。#507418頭腦特工隊(duì)觀后感心理3每個(gè)人成長(zhǎng)的方式都不一樣，有人家道中落，有人一場(chǎng)大病，有人從鄉(xiāng)村搬進(jìn)城市。這是一個(gè)無(wú)人能躲避的過(guò)程。當(dāng)我們突然看到紛繁蕪雜的成年人世界，童年就就在那一刻變成陽(yáng)光下飛升的肥皂泡泡，再不行挽回了。于是每個(gè)被甩在童年和成年夾縫中的孩子都可能像Riley一樣，Joy離奇消逝，盈余的家伙你爭(zhēng)我搶?zhuān)谑亲兊镁}默、多疑、敏感、易怒、叛逆而父母也很困惑，曾經(jīng)的小天使死哪了？這好像是個(gè)很突然的過(guò)程，我們

6、失去童年，父母失去了無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的我們。這并不是一個(gè)拍給兒童看的成長(zhǎng)故事。對(duì)于那些還沒(méi)長(zhǎng)大的孩子們來(lái)說(shuō)，這五個(gè)心情小人加起來(lái)唯恐還比不上一個(gè)能賣(mài)萌的大白。然而對(duì)于成年人、尤其是已為父母的觀眾們，它卻是細(xì)心制作的一場(chǎng)內(nèi)心冒險(xiǎn)，充滿(mǎn)了太多讓人會(huì)心一笑或是細(xì)思恐極的巧思。頭腦特工隊(duì)的制作團(tuán)隊(duì)大多數(shù)都已為人父母，這部電影有許多他們的切身感受。當(dāng)自己的孩子有一天突然擁有了秘密，變得有所保存，很多父母都偷偷想過(guò)：別長(zhǎng)大啊，假如時(shí)間能永遠(yuǎn)停留在我們親切無(wú)間的時(shí)辰多好。本片制片人JonasRivera說(shuō)過(guò)：“身為父母，有許多的時(shí)辰我都希望時(shí)間能永遠(yuǎn)停下來(lái)。但那并不對(duì)。那不是我們作為父母的職責(zé)，我們的職責(zé)是為他們指

7、引前路?！庇谑怯辛私Y(jié)尾一家人淚中帶笑的相擁。每個(gè)人都閱歷過(guò)失去。失去BingBong，失去純粹的記憶球，失去曾經(jīng)引以為傲的獨(dú)特之島。然而失去是成長(zhǎng)不行分割的一部分，這是個(gè)悲欣交集的過(guò)程。當(dāng)失去來(lái)臨，我們需要告辭。有時(shí)分我們用徹底遺忘來(lái)告辭，有時(shí)分我們?cè)趶U墟上重建新城。童年的消逝宣告著，記憶從今不再毫無(wú)雜質(zhì)，交織的心情讓回憶開(kāi)頭五味雜陳。然而這正是人生。懂得哀痛，方能體驗(yàn)歡樂(lè)的可貴；背負(fù)過(guò)沉重，才能擁有真正的輕松。從單純走向冗雜，從孩童變成大人，還有結(jié)尾隱隱一現(xiàn)的“青春期”，這終究還是個(gè)陽(yáng)光絢爛的故事。#507433頭腦特工隊(duì)觀后感心理4首先我自初中起就已經(jīng)是卓別林的忠誠(chéng)影迷了，那五部電影中最喜

8、愛(ài)的還是淘金記，雖然另外四部也都是很優(yōu)秀的電影，但是我對(duì)卓別林最有激情，所以還是確定寫(xiě)淘金記。首先我最早看到淘金記是在我讀初二的時(shí)分，也就是我成為卓別林影迷的那段時(shí)間。當(dāng)時(shí)起到確定性作用的就是CCTV音樂(lè)頻道的”經(jīng)典”欄目，當(dāng)時(shí)這個(gè)欄目有一個(gè)專(zhuān)題叫做“卓別林電影音樂(lè)之旅”，是這個(gè)欄目讓我真正開(kāi)頭了解了卓別林的電影。然后一天晚上這個(gè)欄目終于放到淘金記了，由于節(jié)目時(shí)間有限，它只放了一些片段，比方聞名的吃皮鞋和面包舞等片段。我那天晚上看到面包舞完全被震驚了，覺(jué)得實(shí)在是太有想象力，太有創(chuàng)意了，而且卓別林的表演也是那么的自如。我當(dāng)晚就非常開(kāi)心，以至于第二天早上我還特地看了重播再看一遍卓別林是怎么表演面包

9、舞的。以上就是我對(duì)淘金記最早的接觸。后來(lái)到了高中，家里辦網(wǎng)了，有條件了，當(dāng)時(shí)最開(kāi)頭辦網(wǎng)的一個(gè)月就狂下載從前看過(guò)的好電影，其中當(dāng)然少不了卓別林的作品，于是當(dāng)然也下了淘金記，才終于完好地看了這部電影，才終于是真正地能說(shuō)自己看過(guò)了。完好看過(guò)以后，我印象最深最喜愛(ài)的有三個(gè)段落：第一個(gè)當(dāng)然是永垂不朽的面包舞，第二個(gè)是面包舞過(guò)后他發(fā)現(xiàn)自己在新年夜被人拋棄了那段，第三個(gè)則是房子在雪山邊緣的緊急段落。大多數(shù)人談到淘金記可能都會(huì)談到吃皮鞋那段，但是我個(gè)人對(duì)吃皮鞋這段并沒(méi)有多大感覺(jué)，我并不覺(jué)得在冰天雪地里兩個(gè)人餓的不行只好吃皮鞋有多好笑，不過(guò)卓別林的表演還是確實(shí)精湛到位的。然后我想著重說(shuō)一下在雪山邊緣的緊急段落，

10、很奇怪的是，人們談到淘金記時(shí)，似乎不怎么常常談到這一段落。我在很多好萊塢現(xiàn)代動(dòng)作片中都仍然能看出淘金記里這段的影子。我們看看卓別林是如何鋪陳緊急感和懸念的。首先希區(qū)柯克有一種理論是，讓觀眾明白電影中角色所不明白的事情，從而讓觀眾就有了緊急感。在淘金記這段中，卓別林用的其實(shí)就是手法，當(dāng)時(shí)才只是1925年，那時(shí)的希區(qū)柯克還遠(yuǎn)沒(méi)有像后來(lái)那樣是那么知名的，所以我個(gè)人感覺(jué)卓別林當(dāng)年能拍這場(chǎng)戲是挺超前的。他讓觀眾明白房子已經(jīng)位于懸崖的邊緣了，但是電影中的人不明白，觀眾就已經(jīng)為電影中的人而擔(dān)憂(yōu)緊急了。然后更戲劇性的是，當(dāng)主角想要打開(kāi)門(mén)往外面看的時(shí)分，門(mén)竟然卡住了開(kāi)不了，然后主角只好去撞門(mén)，而觀眾明白門(mén)外面就

11、是懸空的，所以就愈發(fā)緊急了，這種營(yíng)造緊急感的手法即便是在今日看，我個(gè)人認(rèn)為都是極其有效的，而且如今的許多電影讓觀眾緊急的橋段本質(zhì)上也是換湯不換藥的。然后后面房子越來(lái)越傾斜，主角用頭頂著壯漢希望他能爬出去，這樣的畫(huà)面很具有視覺(jué)沖擊力，如今的動(dòng)作片想要營(yíng)造的效果，其實(shí)在本質(zhì)上和淘金記這段的效果都是一樣的。然后再簡(jiǎn)要說(shuō)說(shuō)面包舞過(guò)后他發(fā)現(xiàn)自己在新年夜被人拋棄了那段。其實(shí)要問(wèn)我個(gè)人看法的話，淘金記明顯不是卓別林最經(jīng)典的作品。我最賞識(shí)卓別林的地方就在于，他作為導(dǎo)演能夠平衡悲喜劇的巨大天賦。相比于卓別林其他的成熟作品，淘金記悲劇的成分要少許多，而且最終也是個(gè)幸福圓滿(mǎn)的完善結(jié)局。盡管如此，淘金記還是給我們留下

12、了一些經(jīng)典的惆悵瞬間。面包舞過(guò)后他發(fā)現(xiàn)自己在新年夜被人拋棄了那段就是很好的例子，當(dāng)別人都在歡欣鼓舞迎接新年的時(shí)分，只留下他一人在小木屋中單獨(dú)惆悵。我認(rèn)為正是由于有這樣的瞬間，卓別林的喜劇才遠(yuǎn)遠(yuǎn)地賽過(guò)了同時(shí)期的其他電影人的喜劇。最終再說(shuō)說(shuō)卓別林這個(gè)人的看法。卓別林給我的感覺(jué)是越了解這個(gè)越會(huì)發(fā)現(xiàn)他對(duì)電影所作的奉獻(xiàn)真是巨大。他是個(gè)天才，一部電影他能夠同時(shí)勝任導(dǎo)演、編劇、制片人、演員、配樂(lè)等職位。他是個(gè)完善主義者，為了電影一絲不茍。毫無(wú)疑問(wèn)卓別林是個(gè)值得鄙視的宏大電影人。最終再提一下，卓別林是宏大的導(dǎo)演、宏大的演員，同時(shí)在配樂(lè)方面，他也是一個(gè)很了不得的電影配樂(lè)家，由于我本人本身就是非常關(guān)注電影配樂(lè)的一

13、個(gè)影迷，最早了解卓別林也是通過(guò)CCTV音樂(lè)頻道的節(jié)目，所以我深知卓別林在音樂(lè)領(lǐng)域的造詣?dòng)卸喔摺Ｌ越鹩浀呐渖狭伺园装娴男屡錁?lè)也是卓別林自己創(chuàng)作的，為我們留下來(lái)了歷久彌新的電影配樂(lè)。無(wú)論是面包舞音樂(lè)的頑皮輕快，還是愛(ài)情主題的美麗與恢宏兼?zhèn)?，都成為了電影配?lè)史上的經(jīng)典之作。#507431頭腦特工隊(duì)觀后感心理5“天真的淘金人群將希望和幻想寄予在北國(guó)的阿拉斯加，數(shù)以千計(jì)的淘金人從世界各地冒著寒冷，饑餓，風(fēng)雪的危險(xiǎn)，踏進(jìn)了生疏不行知的土地，齊魯克德嶺最艱險(xiǎn)的地方，許多人在這座峻嶺中沒(méi)命了，或是疲累而脫隊(duì)了，只有英勇的人在前頭連續(xù)前進(jìn)”這是淘金記影片開(kāi)篇的一幕字幕，交代了影片的故事背景：社會(huì)上掀起一股查找金

14、礦的熱潮，每個(gè)人都認(rèn)為找到金礦，就找到了致富的出路，紛紛登上漫山大雪的雪峰，踏上淘金之路。而影片特別講解并描述的是其中的一個(gè)名叫查理的流浪漢發(fā)財(cái)致富的偶然閱歷，但其中的坎坷實(shí)在叫人辛酸。影片的灰色幽默蘊(yùn)含在每個(gè)故事情節(jié)中，查理的出場(chǎng)就極為幽默，他也是淘金人群中的一員，可是他卻單獨(dú)行動(dòng)，顯得特立獨(dú)行。他在懸崖上輕松地拄著拐杖往前走，而伴著他走進(jìn)畫(huà)面的還有一頭大黑熊，而查理對(duì)此卻渾然不知。扭曲、夸張的開(kāi)篇在給觀眾帶來(lái)劇烈幽默感的同時(shí)也示意了查找金礦之途的艱險(xiǎn)。雖是默片，但絲毫不影響觀者的欣賞行為，黑與白構(gòu)建的畫(huà)面有一種沉重的時(shí)期滄桑感，同時(shí)黑白的交叉為這部劇的喜劇顏色加分，劇烈增加了喜劇的灰色幽默

15、成分，黑白的藝術(shù)效果也沖擊了人的視覺(jué)沖擊力。在有聲電視的環(huán)境下成長(zhǎng)的我們更傾向于觀看聲畫(huà)結(jié)合的影片，影片的聲響因素成為我們理解影片不行或缺的欣賞因素之一，試想一下如今的電視若全部都只是靠行為藝術(shù)去表達(dá)，還有多少人能看得懂呢？而反過(guò)來(lái)思索，在那個(gè)默片時(shí)期，影片藝術(shù)完全是借助演員的演藝去發(fā)揮與表達(dá)，這是相當(dāng)精湛的一門(mén)藝術(shù)和一項(xiàng)難度相當(dāng)大的挑戰(zhàn)。但是卓別林做到了，他的每一個(gè)動(dòng)作，每一種表情，都恰到好處地完成了藝術(shù)的詮釋。比方影片中卓別林扮演的查理吃皮鞋的鏡頭：在暴風(fēng)雪持續(xù)不斷的環(huán)境下，查理、拉遜、吉姆三人始終處在饑餓當(dāng)中，查理甚至饑餓到了吃蠟燭以填飽肚子的程度，他偷偷拿掉油燈上的蠟燭，仿佛那是一道可

16、口的美味，可見(jiàn)人體的饑餓感已經(jīng)到了極限的程度。而隨后查理慢條斯理地在燒著熱水的鍋里搗鼓著什么東西，但認(rèn)真一看，你會(huì)發(fā)現(xiàn)那是他腳上的皮鞋，饑餓感劇烈地熬煎著他和吉姆，被逼無(wú)奈只能做出如此選擇。隔著黑白的屏幕似乎都能聞到皮鞋的臭味，讓觀者無(wú)法忍受，而對(duì)他們來(lái)說(shuō)，這卻是一道充饑的午餐，這樣夸張的情節(jié)一方面沖擊著人們的視覺(jué)，另一方面又讓觀者對(duì)他們產(chǎn)生無(wú)比憐憫。當(dāng)查理夾起那散發(fā)著熱氣的皮鞋，觀者正常的世界觀開(kāi)頭倒塌，而查理在咬下第一口皮鞋時(shí)，眼睛亮了一下以表示對(duì)皮鞋味道的贊揚(yáng)，本來(lái)還有所排斥有所嫌棄的吉姆最終面對(duì)難以忍受的饑餓感時(shí)也只能去嘗試皮鞋的味道。畫(huà)面中的兩個(gè)人卻開(kāi)頭津津有味地吃起皮鞋來(lái)，查理甚至

17、把鞋帶想象成面條，而從他們的表情中，沒(méi)有絲毫的苦痛與難以忍受，反而更多的是對(duì)皮鞋味道的滿(mǎn)意，大約是饑餓感已經(jīng)麻木了這兩個(gè)饑餓的人的心，這個(gè)情節(jié)把人在絕境中強(qiáng)盛的內(nèi)心以及求生的欲望表現(xiàn)得淋漓盡致。而在幽默的情節(jié)背后，暗藏著對(duì)黑暗社會(huì)現(xiàn)實(shí)嘲諷的主題。在影片中，外出查找食物的拉生發(fā)現(xiàn)了金礦卻遲遲未歸，無(wú)視伙伴的逆境，而照舊在小木屋等候救援的兩個(gè)人已經(jīng)餓到了極限，這時(shí)，查理連續(xù)指了指他的另一只鞋子，尋礦人吉姆趕忙擺手，抓著腦袋想擠出一些辦法，而慢慢地，吉姆餓得顯現(xiàn)了幻覺(jué)，開(kāi)頭神志不清，他竟然連續(xù)兩次將查理看成了一只巨大的公雞，他兩眼發(fā)光，而等他開(kāi)頭醒悟時(shí)他便覺(jué)得非常內(nèi)疚，而到后來(lái)，饑餓的熬煎已經(jīng)讓他顧

18、不得慚愧了，他甚至想把查理宰來(lái)吃，這折射了人丑惡的內(nèi)心想法，同時(shí)也暗諷了社會(huì)上“人吃人”的生存競(jìng)爭(zhēng)的丑惡現(xiàn)象。再后來(lái)，吉姆和拉生相遇，他們?yōu)榱私鸬V開(kāi)頭相互打斗，最終拉生將吉姆敲暈，自己拉著金礦逃離，這里也藏著對(duì)人性的拷問(wèn)，人們?yōu)榱私疱X(qián)可以相互殘殺，這也是社會(huì)的一大現(xiàn)實(shí)。而天意弄人，拉生后來(lái)卻遇到了生命的浩劫，他遇上雪崩，連同金礦一同摔下懸崖。人生不如意事十有89，但查理慘淡的人生歷程中照舊有一道漂亮的風(fēng)景。在蒙特卡羅舞廳之夜，查理遇到了一位漂亮的女郎喬琪亞，她的顯現(xiàn)為查理慘淡的人生增加了一絲亮麗顏色。但他窘迫，貧困，一身破爛的裝扮，而女郎有著驚人的美貌，窈窕的身體，在外人看來(lái)，他和她之間無(wú)論如何都不行能擦出愛(ài)情的火花。然而查理非常自信，照舊對(duì)生活充滿(mǎn)了憧憬，似乎一切凄慘的遭受都不能抹殺他那自信的笑容?；蛟S是他的主動(dòng)看法產(chǎn)生了效用，后來(lái)女郎竟然主動(dòng)邀請(qǐng)他與他共舞，他心里樂(lè)開(kāi)了花，但表情照舊平淡如水。而這時(shí)又顯現(xiàn)了戲劇般的情節(jié)，他的褲帶松了，跳舞時(shí)他不得不常常用手去扯褲子，或用手杖將褲子勾住，而最終見(jiàn)到桌面上的一條繩子便拿它用作腰帶，不料繩子的另一頭卻是綁著一條大狗，男女查理跳舞的時(shí)分總有大狗相伴，這又增加了畫(huà)面的趣