編導(dǎo)藝考視聽語(yǔ)言名詞解釋

1、視聽語(yǔ)言名詞解釋1、機(jī)位（也叫“鏡位”）：指的是在任何鏡頭開始時(shí)，攝影機(jī)在真實(shí)空間中的位 置。如果下一個(gè)鏡頭必須要移動(dòng)攝影機(jī)， 改變攝影機(jī)的位置， 或者仍然在相同的 位置，卻使用不同的透鏡，便稱之為另一個(gè)機(jī)位。2、鏡頭：鏡頭是一種光學(xué)元件 , 也指攝影機(jī)開機(jī)到關(guān)機(jī)時(shí)間內(nèi)所記錄下來的連續(xù) 影像，這是指未剪輯的影像。3、空鏡頭：又稱“景物鏡頭”，是指影片中作自然景物或場(chǎng)面描寫而不出現(xiàn)人物 的鏡頭。作用：可以交待故事發(fā)生的環(huán)境背景，故事事件的發(fā)生時(shí)空。作為時(shí)空轉(zhuǎn)換的手段。為作品增加詩(shī)情畫意，表達(dá)深遠(yuǎn)的意境，使影片能夠產(chǎn)生借物抒情， 見景生情。 抒發(fā)影片中的人物情緒、推進(jìn)故事情節(jié)的發(fā)展。4、景別：指的

2、是由于攝影機(jī)與被攝主體間的距離不同或者所用攝影鏡頭焦距不 同而造成的被攝主體在電影畫面中所呈現(xiàn)的范圍大小的區(qū)別。分類：遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫 作用：電影創(chuàng)作者可以運(yùn)用變化復(fù)雜的場(chǎng)面調(diào)度和鏡頭調(diào)度， 交替使用各種不同 的景別，構(gòu)成獨(dú)特的視覺語(yǔ)言，來敘述故事、表達(dá)思想。5、遠(yuǎn)景：指攝影機(jī)距離被拍攝主體之間距離極遠(yuǎn)，表現(xiàn)出極為廣闊的景象的電 影畫面。作用：運(yùn)用遠(yuǎn)景景別可以全方位的展示自然景觀或聲勢(shì)浩大的人群活動(dòng)， 渲染人 物所處的環(huán)境氛圍，常用于開機(jī)或結(jié)尾處，有很強(qiáng)的抒情效果，從而創(chuàng)造意境、 抒發(fā)情感、渲染氣氛。6、全景：指攝取人物全身或者場(chǎng)景全貌的電影畫面，作為具有比較廣闊的空間 的鏡頭。作

3、用：全景可以表現(xiàn)人物的整體動(dòng)作和人物間的關(guān)系，可以展示其全身的姿態(tài)， 使得觀眾既可以看清演員的動(dòng)作，又能看清人物與環(huán)境之間的關(guān)系。7、中景：指表現(xiàn)一個(gè)成年人膝蓋以上部分或場(chǎng)景局部的畫面。作用:重在表現(xiàn)人物的形體運(yùn)動(dòng)和情緒交流， 一般而言敘事性較強(qiáng)而抒情性往往受到 局限能使觀眾看清人物臉部表情和形體動(dòng)作，有利于交代人物之間的關(guān)系。8、近景：指表現(xiàn)成年人胸部以上部分或物體局部為距離概念的電影畫面。 作用：人物上半身活動(dòng)占據(jù)畫面的顯著位置，成為主要表現(xiàn)對(duì)象和關(guān)注對(duì)象，可以 對(duì)人物的容貌、神態(tài)、衣著、儀表等進(jìn)行細(xì)致地刻畫、細(xì)膩地表現(xiàn)。用來展現(xiàn)主體上半身的運(yùn)動(dòng)和表情，距離的逼近，使關(guān)注重心逐漸移向細(xì)節(jié)，

4、 并使動(dòng)作的幅度和表情的感染力增強(qiáng)，從而產(chǎn)生一定的沖擊力。9、特寫：指表現(xiàn)成年人肩部以上或物體的細(xì)部為距離概念的電影畫面。 作用：體現(xiàn)被攝主體最豐富的細(xì)節(jié)變化， 常被用來細(xì)膩地刻畫人物性格和表現(xiàn)人物的 心理活動(dòng)，展現(xiàn)人物的情緒變化。引導(dǎo)觀眾注意力或轉(zhuǎn)移觀眾的注意力。突出某一物體的細(xì)部特征。具有時(shí)空轉(zhuǎn)換的作用。10、角度 ：所謂鏡頭角度指的是攝影機(jī)拍攝電影畫面時(shí)所選取的視角 （指攝影機(jī) 與拍攝對(duì)象的假定垂直面之間形成的角度） 。分類：鏡頭角度可有縱向和橫向的變化。 縱向有平視、仰視和俯視之分， 橫向則有正面、 側(cè)面和斜側(cè)面之分。作用：不同的拍攝角度和方位往往能夠賦予拍攝對(duì)象不同的甚至是相反的感情

5、色 彩，并能產(chǎn)生獨(dú)特的造型效果。11、平視鏡頭 ：指攝影機(jī)處于與常人眼睛相等或相當(dāng)高度，接近人的平視效果。 作用：與水平高度相當(dāng)，接近常人的視線感覺，給人以真實(shí)、平穩(wěn)和莊重之感。 在符合觀眾的觀影習(xí)慣的同時(shí)表達(dá)出對(duì)逝去生活的懷念。12、仰視鏡頭 ：指攝影機(jī)從低處往上拍攝的鏡頭，代表劇中人或觀眾向上仰望 的視線。即鏡頭低于水平角度，從下而上進(jìn)行拍攝，它相當(dāng)于常人站在低處朝 上仰望的情景。作用： 能夠使被拍對(duì)象顯得高大雄偉，使觀眾產(chǎn)生敬仰或畏懼心理。表示劇中人與被攝對(duì)象之間高低位置的對(duì)比。13、俯視鏡頭 ：又稱為俯拍鏡頭，指攝影機(jī)高于被攝體、從高處向下拍攝形成 的鏡頭，代表劇中人物或觀眾往下俯視。

6、作用： 攝影機(jī)朝下俯拍，能使人和物的體積壓縮，造成觀眾心理上的渺小、可憐、 壓迫以及宿命感?？色@得開闊的視野。 俯角度鏡頭拍攝時(shí)， 地面上豎立的景物、 站立的人物都有 一種斜向匯聚的效果， 常用來鳥瞰景物全貌， 表現(xiàn)視野開闊的場(chǎng)景， 強(qiáng)化環(huán)境空 間的概念。14、傾斜鏡頭 ：傾斜鏡頭中的元素都是歪斜的， 充滿不穩(wěn)定和不確定性， 具有相 當(dāng)強(qiáng)的主觀意向， 這種主觀意向顯示為無所適從、 迷亂和茫然。 傾斜鏡頭是充滿 心理動(dòng)感的鏡頭。作用：在心理上，傾斜鏡頭給人的感覺是緊張、轉(zhuǎn)換及動(dòng)作即將改變。傾斜鏡 頭是水平和垂直的線條都變成斜線，很少有人使用，因其會(huì)使觀眾迷亂。但常 用于暴力（追逐）的場(chǎng)景中，以便

7、精確地捕捉到人物視覺上的焦躁感。傾斜鏡 頭為觀眾顯示出多種可能性，讓觀眾得以喘息，但同時(shí)又顯示出所有方向都隱 藏著莫名的威脅。15、主觀鏡頭：又稱觀點(diǎn)鏡頭， 指從影片中對(duì)角色有利的觀點(diǎn)所拍攝的鏡頭， 展 現(xiàn)角色所看到的東西。模擬劇中人物上下左右看的視線，所以帶有心理效果。 作用：使鏡頭連接順暢，適應(yīng)觀眾的視覺接收習(xí)慣。制造懸念、引人入勝。促使復(fù)雜思維、 內(nèi)心的再現(xiàn)， 讓觀眾有身臨其境的心理感受， 達(dá)到入情入戲的 效果。16、色彩：在電影中色彩不僅能夠體現(xiàn)自然物的客觀屬性， 還能喚起情緒， 表達(dá) 感情、傳達(dá)意義、渲染氣氛，甚至影響著我們正常的生理感受。分類：一般而言，可以分為冷色系和暖色系。其中

8、，冷色系（藍(lán)、綠、淺紫）代 表了平靜、 疏遠(yuǎn)、安寧，在影像上較不凸顯； 暖色系（紅、黃、橙）代表了侵略、 暴力、刺激，在影像上顯得張揚(yáng)。作用：奠定整部電影的基調(diào)。與時(shí)空相聯(lián)，表示一種回憶、比照，以此講述故事。被凸顯出大的色彩，往往用來營(yíng)造較強(qiáng)的象征意義。被突出的色彩 - 有名的彩色電影大都帶有表現(xiàn)主義味道。有助于人物形象的塑造。17、三原色 ：紅、綠、藍(lán)是構(gòu)成彩色影視的最基本的色彩，俗稱“三原色” 。18、光線 ：由于影片通常具有不同的類型和風(fēng)格， 因此，創(chuàng)作者通常會(huì)在光線的 運(yùn)用上確立一種用光的基調(diào)。 在具有表現(xiàn)主義色彩的影片中， 光線則作為一種具 有豐富意味的造型元素，以達(dá)到隱喻或者象征的

9、目的。分類：就光線的來源而言，一切光源均可分為自然光和人工光兩大類。就光線的用途而言，可分為主光、輔光、背景光、輪廓光、修飾光等多種形態(tài)。就光源與對(duì)象間的相對(duì)位置說，其基本可分為五種：順光、測(cè)光、逆光、頂 光、腳光。19、變焦鏡頭 ：變焦鏡頭是在一定范圍內(nèi)可以變換焦距、從而得到不同寬窄的 視場(chǎng)角，不同大小的影像和不同景物范圍的鏡頭。作用：由于一個(gè)變焦鏡頭可以兼當(dāng)起若干個(gè)定焦鏡頭的作用，影視創(chuàng)作時(shí)使用 變焦鏡頭不僅減少了攜帶攝影器材的數(shù)量，也節(jié)省了更換鏡頭的時(shí)間，因此有 利于畫面構(gòu)圖。20、標(biāo)準(zhǔn)鏡頭 ：標(biāo)準(zhǔn)鏡頭為常用鏡頭，指用 40mm-50mm的 焦距鏡頭，所拍攝的 畫面逼真寫實(shí)， 不帶有主觀

10、傾向性， 接近于人眼正常的感受， 因此被稱為標(biāo)準(zhǔn)鏡 頭。運(yùn)用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭可以使得被拍攝主體變形程度達(dá)到最小， 是影視作品最常用的 一種透鏡方式。21、長(zhǎng)焦距鏡頭： 又稱為“窄角鏡頭”，指用焦距 50mm的 焦距鏡頭，其能夠 壓縮縱向空間，將遠(yuǎn)處的對(duì)象拉近，取得中近景的效果。作用： 用來拍攝不易接近的物體，如動(dòng)物、風(fēng)光、人的自然神態(tài)，均能在不被干擾 的情況下拍攝。用長(zhǎng)焦距鏡頭會(huì)使得視野范圍變窄、畫面變模糊，焦距越長(zhǎng)被拍攝主體變形 越厲害，具有造型的功能。22、短焦距鏡：又稱為“廣角鏡頭” ，指焦距 40mm，能夠拉伸縱向空間，擴(kuò)大 視野范圍， 目的在使景框內(nèi)所有的人或物都有清晰的焦點(diǎn)。 廣角鏡頭會(huì)造

11、成線條 的扭曲。作用：角度越廣，線條形狀就扭曲得越嚴(yán)重，尤其是影像的邊緣。 距離也會(huì)被夸大，有時(shí)銀幕中兩人只離一尺遠(yuǎn)，感覺卻有幾碼遠(yuǎn)。23、魚眼鏡頭 ：“魚眼鏡頭”是廣角鏡頭中最極端者，其線條已扭曲至邊緣，好 似我們?cè)谕ㄟ^一個(gè)水晶球兒在看世界。24、場(chǎng)面調(diào)度： 場(chǎng)面調(diào)度一詞出自法文，意為“擺在適當(dāng)?shù)奈恢谩被颉胺旁趫?chǎng)景 中”。最初用于舞臺(tái)劇，指導(dǎo)演對(duì)一個(gè)場(chǎng)景內(nèi)演員的行動(dòng)路線、地位和演員之間 的交流等表演活動(dòng)所進(jìn)行的藝術(shù)處理。 場(chǎng)面調(diào)度引用到電影創(chuàng)作中來， 意指導(dǎo)演 對(duì)畫框內(nèi)事物的安排。它包含了四個(gè)不同的形式元素： （1）動(dòng)作的安排；（2）布 景與道具；（ 3）構(gòu)圖方式；（ 4）景框中事物被拍攝的

12、方式。25、景框：也稱畫框，指分割銀幕邊緣和電影院上黑暗部分的線，影片上的單 元格畫面。景框內(nèi)的空間，即是電影的世界，景框?qū)㈦娪芭c黑暗影院中的真實(shí) 世界區(qū)隔。作用：景框的表現(xiàn)方式有許多種，景框亦有負(fù)擔(dān)選擇的功能。 景框亦能轉(zhuǎn)換成許多隱喻。景框中的特定位置都有其象征意義。 A：銀幕的中央往往是視覺上最重要的， 也是一般認(rèn)為的注意焦點(diǎn)。 B：景框的上部往往象征了權(quán)力、 權(quán)威和精神信仰。 C： 景框的下部則代表服從、 脆弱、無力。D：左或右的邊緣部分看起來都不太重要， 因?yàn)樗麄冸x中央太遠(yuǎn)。26、構(gòu)圖 ：就是指如何把人、景、物安排在畫面當(dāng)中以獲得最佳布局的方法， 是把形象結(jié)合起來的方法， 是揭示形象的

13、全部手段的總和。 其擔(dān)負(fù)著突出主體、 吸引視線、簡(jiǎn)化雜亂，給出均衡和諧畫面的作用，并通過畫面構(gòu)造傳達(dá)闡釋更 多的信息，反映作者對(duì)一事物的認(rèn)識(shí)和感情。27、橫向構(gòu)圖：將畫面視為二維平面， 根據(jù)畫框的寬高比率， 對(duì)各元素進(jìn)行排布。 分類：均衡構(gòu)圖與不均衡構(gòu)圖 幾何構(gòu)圖：往往具有一定的象征意義三角形結(jié)構(gòu)構(gòu)圖則強(qiáng)調(diào)三個(gè)元素之間的 強(qiáng)烈互動(dòng)。多畫面構(gòu)圖：有時(shí)銀幕會(huì)被一分為二或一分為多。28、縱向構(gòu)圖 ：縱向構(gòu)圖有多種形式，根據(jù)前后景之分，可以分為：前景、 中景、后景；依據(jù)景深劃分， 可粗略地劃分為大景深、 小景深與無焦點(diǎn)畫面。29、前景：鏡頭中位于主體前面或靠近前沿的人或物。用以陪襯主體，或組成戲 劇環(huán)

14、境的一部分。 具有烘托主體和裝飾環(huán)境等作用， 并有助于增強(qiáng)畫面的空間深 度，平衡構(gòu)圖和美化畫面。作用：烘托主體或直接幫助表達(dá)主題的作用增加畫面的層次，表現(xiàn)空間深度 , 加強(qiáng)空間感和透視感，表現(xiàn)人物和事件所處 的環(huán)境均衡美化畫面，使構(gòu)圖增加變化有利于影調(diào)和色彩的對(duì)比在運(yùn)動(dòng)中能增強(qiáng)畫面的節(jié)奏感營(yíng)造各種畫面氣氛和情調(diào)，幫助闡釋內(nèi)容30、后景：鏡頭中位于主體后面或靠近后邊的人或物。后景在鏡頭畫面中，與 前景相對(duì)應(yīng)，有時(shí)作為表現(xiàn)的主體或陪體，但大多是戲劇環(huán)境的組成部分。后 景可以豐富畫面形象，產(chǎn)生多層景物的造型效果，增加鏡頭的空間深度，從而 構(gòu)成場(chǎng)景的典型環(huán)境和生活氛圍。31、背景： 是指畫面中主體背后

15、的景物。 作用：背景能表現(xiàn)人物和事件所處的時(shí)空環(huán)境 背景能表現(xiàn)主體所處的空間的大小 背景能烘托主體，使它的形狀及輪廓顯著 背景還能造成各種畫面氣氛、情調(diào)，幫助解釋內(nèi)容 背景還可以豐富畫面形象，增加空間的深度感32、空白：狹義的空白是指畫面中沒有任何物像的部分，它是處于背景位置、 實(shí)體對(duì)象之間的單一色調(diào)的空隙。 廣義上指畫面中除了實(shí)體外， 起到襯托實(shí)體 作用的其他部分就是空白。作用：是畫面空間分配的重要手段是構(gòu)成畫面影調(diào)、色調(diào)的重要元素使畫面簡(jiǎn)練可以營(yíng)造意境能夠給物體帶來動(dòng)向33、景深：指所條焦點(diǎn)前后延伸的可接受的清晰的區(qū)域，一般取決于光圈、焦 距和物距等。34、景深鏡頭 ：指表現(xiàn)范圍內(nèi)不同層次

16、物體之間關(guān)系運(yùn)動(dòng)的鏡頭。35、開放式觀念構(gòu)圖 ：開放式構(gòu)圖通常認(rèn)為畫框內(nèi)的世界是從現(xiàn)實(shí)生活中抽取 的一部分。因而畫框內(nèi)的世界并不是孤立存在的，時(shí)刻與外界保持著聯(lián)系并發(fā) 生交互影響。作用：畫面元素取舍的態(tài)度比較寬松， 常蓄意將一部分必要訊息留在畫外， 然后用各 種手段（聲音、動(dòng)作、鏡頭方向等）使之與畫內(nèi)元素產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，以畫外元素對(duì)畫 內(nèi)元素進(jìn)行闡釋并實(shí)施制約。創(chuàng)作者可以沖破畫框的限制，在構(gòu)圖上形成自然、隨意、簡(jiǎn)約、寫實(shí)的風(fēng)格。36、封閉式觀念構(gòu)圖 ：封閉式構(gòu)圖通常認(rèn)為畫框內(nèi)存在一個(gè)獨(dú)立于外部并能充分 自足的世界，畫框內(nèi)各元素都有存在的意義和理由。作用：畫面內(nèi)各元素間具有各種聯(lián)系， 以求得象征和隱喻

17、的效果， 充分的自給自 足， 。37、運(yùn)動(dòng)鏡頭 ：是指鏡頭相對(duì)于被攝主體的位置變化。運(yùn)動(dòng)鏡頭包括推、拉、 搖、移、跟、升降六種基本形式。38、推鏡頭：指攝影機(jī)從相對(duì)被拍攝對(duì)象的遠(yuǎn)位置向近位置做縱向運(yùn)動(dòng)的鏡頭。 作用：突出重點(diǎn)，表現(xiàn)細(xì)節(jié)，保持時(shí)空的連續(xù)性，交代整體與局部的關(guān)系。 簡(jiǎn)單的說是使觀眾從原有的客觀性的觀看影片到主觀性的參與影片。也可作恐怖氛圍的營(yíng)造。39、拉鏡頭 ：指攝影機(jī)逐漸遠(yuǎn)離被拍攝對(duì)象或者變動(dòng)攝影機(jī)的鏡頭焦距， 使畫框 由近而遠(yuǎn)離被拍攝對(duì)象的鏡頭。作用：將觀念的注意力從主體引向環(huán)境， 并交代主體與所處環(huán)境之間的關(guān)系、 局 部與整體之間的關(guān)系。40、搖鏡頭： 指攝影機(jī)的機(jī)位不動(dòng)，

18、鏡頭借助三腳架或者拍攝者的身體做上下左 右搖動(dòng)的拍攝方法，又分為慢搖和甩搖。作用：用于表現(xiàn)劇中人或觀眾環(huán)視周圍環(huán)境。 根據(jù)場(chǎng)面調(diào)度需要介紹被拍攝對(duì)象之間的關(guān)系。41、移鏡頭 ：指攝影機(jī)鏡頭沿水平面做各個(gè)方向的移動(dòng)的拍攝方式， 常用來表現(xiàn) 結(jié)構(gòu)復(fù)雜的環(huán)境。其通常借助火車、飛機(jī)、汽車、專用軌道的移動(dòng)車等移動(dòng)工具 進(jìn)行拍攝。作用：常用來表現(xiàn)結(jié)構(gòu)復(fù)雜的環(huán)境。同時(shí)，還是獲得長(zhǎng)鏡頭的一種重要手段。42、跟鏡頭：指攝影機(jī)始終跟隨被拍攝物體一起運(yùn)動(dòng)的鏡頭。按照其運(yùn)動(dòng)的軌 跡及人物與攝影機(jī)之間的位置關(guān)系又可將跟鏡頭分為：前跟鏡頭和后跟鏡頭兩 種形式。作用：其可以詳盡、連續(xù)、完整地表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)主體，常用于追逐場(chǎng)面，展

19、示空間， 聯(lián)系人物，利于抒情。43、升降鏡頭 ：指攝影機(jī)在上下運(yùn)動(dòng)中進(jìn)行拍攝時(shí)所獲取的鏡頭被稱為升降鏡頭。 主要用來向觀眾展現(xiàn)不同而又變化著的場(chǎng)景， 為其營(yíng)造豐富的視覺感受和心理感 受。作用：升”常常用于電影的結(jié)尾， 暗示著故事的結(jié)束， 鏡頭在空間中垂直方向的向上 運(yùn)動(dòng)?！敖怠背３Ｓ糜陔娪暗拈_始部分，暗示著故事的開始，鏡頭在空間中垂直方向的向下運(yùn)動(dòng)。44、固定鏡頭：是指在攝影機(jī)不改變機(jī)身位置和沒有任何運(yùn)動(dòng)時(shí) （也不進(jìn)行變焦） 拍攝畫面的鏡頭。45、視覺滯留 ：人眼在某個(gè)視像消失后仍可使該物象在視網(wǎng)膜上滯留 0.10.4 秒左右。大腦把眼睛看到的形象的保留時(shí)間長(zhǎng)于眼睛實(shí)際看到的時(shí)間， 這種滯留

20、性使得一系列獨(dú)立的畫面可以相互混合起來，看起來像是一個(gè)流暢的動(dòng)作。46、快動(dòng)作 ：指攝影機(jī)以慢于每秒二十四格的速度拍攝，再以正常速度放映， 此時(shí)畫面里物體的動(dòng)作會(huì)加快，此種拍攝方法稱之為快動(dòng)作或降格鏡頭。作用：其通常用來加強(qiáng)運(yùn)動(dòng)的速度，如奔跑的馬、飛馳的飛機(jī)等等。 同時(shí)也會(huì)使人物動(dòng)作形成笑料，產(chǎn)生喜劇效果。也可說明時(shí)間的飛速流逝。47、慢動(dòng)作：指攝影機(jī)以快于每秒二十四格的速度拍攝，再以正常速度放映，此 時(shí)畫面里物體的動(dòng)作會(huì)減緩，此種拍攝方法稱之為慢動(dòng)作或升格鏡頭。作用：其傾向于莊嚴(yán)，即使平凡的動(dòng)作在慢鏡頭下也顯得優(yōu)雅，利于抒情，產(chǎn)生 一種詩(shī)意。48、定格： 指以靜止畫面多印若干格，造成動(dòng)作“凝

21、結(jié)”的效果，可以使觀眾注 意某個(gè)影像。49、剪輯：剪輯是將事先組成的“景” ，在最機(jī)械性的層面，排除掉不需要的時(shí) 間和空間。50、蒙太奇： 蒙太奇原意是建筑學(xué)上構(gòu)成、裝配的意思。 “蒙太奇”的含義有廣 義和狹義之分，狹義的蒙太奇專指對(duì)鏡頭、畫面、聲音、色彩等諸多元素進(jìn)行編 排組合的手段。 廣義上的蒙太奇指對(duì)整個(gè)影片的思維方法、 結(jié)構(gòu)方法和全部藝術(shù) 手段的總稱，分為敘事蒙太奇、表現(xiàn)蒙太奇、理性蒙太奇。作用：敘事功能。指不同景別、 不同空間造型按邏輯順序和藝術(shù)要求組合起來， 形成 充分的敘述。創(chuàng)造運(yùn)動(dòng)。不僅使一個(gè)個(gè)散亂的鏡頭連接起來形成敘事而且還能使得靜態(tài)的畫 面影像動(dòng)起來，也就創(chuàng)造了運(yùn)動(dòng)。表現(xiàn)思

22、想?？蓪⒉煌臅r(shí)空的鏡頭組合在一起，通過比擬、對(duì)比、隱喻等手段 技巧揭示新的思想意義。51、長(zhǎng)鏡頭：指長(zhǎng)時(shí)間拍攝的、不切割空間、保持時(shí)空完整性，時(shí)間在30 秒以上的鏡頭，被稱為長(zhǎng)鏡頭。分為固定長(zhǎng)鏡頭、變焦長(zhǎng)鏡頭、景深長(zhǎng)鏡頭、運(yùn)動(dòng)長(zhǎng) 鏡頭。長(zhǎng)鏡頭的作用：增強(qiáng)電影藝術(shù)的真實(shí)感通過完整統(tǒng)一的動(dòng)作， 具體自然地展現(xiàn)人物的內(nèi)心活動(dòng)和心理， 刻畫人物性格 或人物思想內(nèi)涵營(yíng)造場(chǎng)面氣氛，表現(xiàn)人物內(nèi)心世界。增強(qiáng)構(gòu)圖的開放性。52、固定長(zhǎng)鏡頭 ：指通過固定機(jī)位拍攝而來的長(zhǎng)鏡頭。53、變焦長(zhǎng)鏡頭 ：指通過光學(xué)變焦鏡頭拍攝而來的長(zhǎng)鏡頭。54、景深長(zhǎng)鏡頭 ：指通過對(duì)前后景構(gòu)圖的編排 、人物縱深方向上的場(chǎng)面調(diào)度而 拍攝的

23、長(zhǎng)鏡頭。55、運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭 ：指通過攝影機(jī)復(fù)雜的運(yùn)動(dòng)形式綜合拍攝。56、圈入圈出 ：是電影中表示時(shí)間和空間轉(zhuǎn)換的又一方法。它是以圓圈的形式， 從畫面的一點(diǎn)， 圓擴(kuò)出去（圈出），或是從畫面邊框開始以圓形逐漸收縮 （圈入）。57、疊畫：又稱疊印，是指把兩個(gè)或兩個(gè)以上不同內(nèi)容的畫面，疊合印成一個(gè)畫 面的制作技巧。疊印鏡頭一般用來表現(xiàn)人物的回憶、想象、思索和夢(mèng)幻。有時(shí)也 借此交代時(shí)間的流逝和各種紛繁現(xiàn)象。58、淡入淡出 ： 淡入淡出也稱“漸顯漸隱” 。電影中表現(xiàn)時(shí)間、空間轉(zhuǎn)換的技巧 之一。后一個(gè)畫面逐漸顯現(xiàn)，最后完全清晰，這個(gè)鏡頭的開端稱“淡入” ，表示 一個(gè)段落的開始；前一個(gè)畫面漸漸隱去直至完全消失，

24、稱“淡出” ，表示一個(gè)段 落的結(jié)束。59、閃回： 是一種剪輯技巧，以一個(gè)或一連串過去時(shí)空的鏡頭打斷現(xiàn)在進(jìn)行的 事。60、節(jié)奏： 主要指鏡頭的組接速度、音樂的節(jié)奏、演員語(yǔ)速、動(dòng)作等方面的表 現(xiàn)。61、電影聲音 ：電影聲音是指聲音在電影中的藝術(shù)存在， 是指與視覺畫面共同構(gòu) 筑成銀幕空間和銀幕形象的聽覺藝術(shù)形態(tài)。功能：增強(qiáng)了影像的真實(shí)感。增強(qiáng)了影像的連貫性。解放了影像的畫面。使沉默成為一種表現(xiàn)手段。使畫面的省略也成為一種表現(xiàn)手段。62、人聲：電影中聲音的重要組成部分，主要是指人物所發(fā)出來的聲音，是反映 現(xiàn)實(shí)生活和塑造藝術(shù)形象的重要手段。 它在影片中起著敘事、 刻畫人物性格和增 強(qiáng)現(xiàn)實(shí)感等作用。一般而言可分為獨(dú)白、旁白、對(duì)白等。作用： 配合影像交代、說明、推動(dòng)敘事。表現(xiàn)人物的心境和情感。塑造人物性格和形象。直接表達(dá)作者的觀點(diǎn)和作品的主題。63、音樂： 指創(chuàng)作者專為影片創(chuàng)作或者編配的，具有線性旋律和垂直和聲特質(zhì) 的有組織的聲音，其主要是用來表達(dá)情感營(yíng)造影片的氛圍。從空間上分：有聲 源音樂和無聲源音樂。從作用上分：主題歌曲和插曲。從音樂形式上分：器樂 和聲樂。作用： 描繪功能。展現(xiàn)不同的時(shí)代感、不同的民族特色