企業(yè)管理水彩畫講稿

1、PAGE PAGE 18水彩畫講講稿： 課題：水彩畫畫技法研研究安慶師范范學院藝藝術(shù)學院院美術(shù)系系張學衡主主講第一講：概述 水彩畫畫是色彩彩畫的一一種，是是以水為為媒介，調(diào)合透透明性的的水彩顏顏料在特特制的白白色或淺淺色的水水彩紙上上作畫的的一個畫畫種。透透明水彩彩顏料在在用水調(diào)調(diào)合作畫畫的過程程中，通通過水與與色的相相互滲化化、疊加加和混合合，產(chǎn)生生出區(qū)別別于其他他畫種的的獨特的的藝術(shù)效效果，其其特有的的透明、潤澤、輕快、流暢之之感，充充滿了水水色交融融的意味味，體現(xiàn)現(xiàn)出水彩彩畫的藝藝術(shù)特色色。 從廣義義上講，水彩畫畫的范疇疇也包含含著水粉粉畫，因因為水粉粉畫也是是以水為為媒介的的色彩畫畫。

2、在我我國已明明確地將將水粉畫畫列為一一個獨立立的畫種種，它所所使用的的顏料是是不透明明的、可可以用水水稀釋的的粉質(zhì)顏顏料，有有較強的的覆蓋力力。因此此水粉畫畫主要用用不透明明畫法，這也成成為水粉粉畫的主主要技法法，有著著與水彩彩畫不同同的藝術(shù)術(shù)效果，形成了了水粉畫畫的藝術(shù)術(shù)特色。在實踐踐中有的的水彩畫畫家在自自己的作作品中把把透明色色和不透透明色結(jié)結(jié)合起來來了，在在一幅畫畫中同時時包含了了水彩和和水粉的的技法。不僅如如此，因因為近些些年出現(xiàn)現(xiàn)的丙烯烯顏料也也是用水水調(diào)色的的，且色色彩明快快鮮艷，所以也也被畫家家們用在在了水彩彩畫的表表現(xiàn)中，這就使使水彩畫畫的技法法得到了了更多的的充實，從而更更

3、加豐富富了水彩彩畫的表表現(xiàn)手段段。 水彩畫畫是從西西方傳人人我國的的。由于于使用的的工具與與傳統(tǒng)的的中國畫畫比較接接近，所所表現(xiàn)的的畫面氣氣韻效果果也與我我國傳統(tǒng)統(tǒng)繪畫中中的追求求有許多多相似之之處，所所以很快快就被中中國的畫畫家們接接受并掌掌握。雖雖然世界界上第一一幅水彩彩畫出自自德國畫畫家丟勒勒(1447115228)之之手，早早期的西西方殖民民者也用用水彩來來作為描描畫地形形地貌等等的實用用繪圖手手法，但但真正使使水彩畫畫成為一一個獨立立的畫種種并使其其得到發(fā)發(fā)展的國國家卻是是英國。從188世紀中中期開始始，英國國畫家保保羅桑德比比(17730-18009)以以及在他他之后的的一些畫畫家

4、們就就在水彩彩畫的創(chuàng)創(chuàng)作與教教學、工工具與材材料的改改進方面面作了不不懈的努努力，畫畫出了大大量流傳傳至今的的優(yōu)秀水水彩畫作作品，使使英國成成為名副副其實的的水彩畫畫的故鄉(xiāng)鄉(xiāng)。 中國最最早畫水水彩畫的的是徐詠詠青(118800-19953)，他曾曾畫過不不少比較較工細的的水彩畫畫，并培培養(yǎng)了一一批畫家家，在當當時的上上海頗有有影響。他編撰撰的水水彩風景景寫生一書是是我國最最早的水水彩畫論論著之一一。此后后，留學學海外的的周湘、呂園子子、李鐵鐵夫、李李劍晨、關(guān)廣志志等畫家家?guī)Щ亓肆怂十嫯嫷闹R識、技法法和藝術(shù)術(shù)觀念。他們傳傳播了水水彩畫藝藝術(shù)，開開拓了我我國水彩彩畫藝術(shù)術(shù)事業(yè)，并著書書立說，培

5、養(yǎng)畫畫家，使使水彩畫畫在我國國逐步得得到普及及和發(fā)展展，在我我國的美美術(shù)界有有了一定定的影響響。500年代，水彩畫畫在我國國曾出現(xiàn)現(xiàn)過繁榮榮的局面面。800年代以以后，各各省市相相繼成立立了水彩彩畫會、水彩畫畫研究會會等學術(shù)術(shù)組織，有關(guān)水水彩畫的的展覽和和出版物物層出不不窮，涌涌現(xiàn)出一一大批年年輕的水水平很高高的水彩畫畫家，大大大提高高了我國國水彩畫畫在國際際畫壇上上的地位位?，F(xiàn)在在，一大大批學習習繪畫的的青年人人希望學學習和掌掌握水彩彩畫的基基本技法法，他們們渴望能能得到良良好的指指導。本本書就是是以此為為目的的的。我們們力圖使使本書成成為讀者者學習水水彩畫的的良師益益友。 學畫的的基本要要

6、求是要要多看、多想、多畫。多看指指的是看看美術(shù)展展覽、畫畫冊及有有指導意意義的讀讀物，無無論是原原作還是是印刷品品，只要要是好的的，都要要認真研研究，這這樣才能能提高自自身的鑒鑒賞力。多想是是指寫生生作畫時時要多動動腦筋，注意分分析和研研究，平平時也要要時時處處處注意意觀察和和思考，養(yǎng)成一一種良好好的動腦腦筋的習習慣。多多畫是要要求學畫畫者勤練練習、多多實踐，力求做做到筆不不離手。要知道道，沒有有大量的的寫生練練習，不不投入相相當?shù)木?，是是不可能能得到較較好的成成績的。 學習水水彩畫必必須具備備一定的的造型能能力，有有表現(xiàn)形形體結(jié)構(gòu)構(gòu)和明暗暗層次的的功夫，即素描描基本功功。用色色彩表現(xiàn)現(xiàn)對

7、象既既要抓住住其形體體結(jié)構(gòu)，又要把把握好色色彩關(guān)系系，所以以，先解解決了素素描的造造型問題題，在此此基礎上上再來研研究色彩彩以及水水彩畫的的具體技技法就會會頃利利得多。要學習習好水彩彩畫，就就需要從從基礎學學起，理理解“水”與“彩”，這是是水彩畫畫中不可可分離的的兩個重重要方面面。所謂謂“水”并不是是單指作作為媒介介的一種種材料而而言的，它包含含有水對對水彩畫畫的特殊殊含義，是我們們在學習習水彩畫畫時要很很好地去去體會和和理解的的；同樣樣，“彩”在水彩彩畫中也也不僅是是指顏料料的性能能一個方方面，而而是包含含了對色色彩知識識的了解解、對繪繪畫色彩彩關(guān)系的的把握、對畫面面色彩的的運用等等多個方方

8、面。 對于這這幾個方方面的問問題，本本書將結(jié)結(jié)合寫生生色彩學學的基本本知識，從靜物物、風景景及人物物三個方方面，通通過具體體而詳盡盡的論述述和作畫畫過程的的分析、講解，使讀者者對水彩彩畫有一一個比較較清晰的的了解。我們期期望著有有志于水水彩畫學學習與研研究的讀讀者，通通過本書書的這個個階梯，能步人人一個更更高的藝藝術(shù)層次次。第二講：了解基基本的色色彩知識識 水彩畫畫是用色色彩表現(xiàn)現(xiàn)客觀劉劉象和主主觀感受受的，畫畫面有了了色彩就就會更加加充分地地表現(xiàn)對對象，也也能更充充分地表表達情感感。色彩彩是水彩彩畫表現(xiàn)現(xiàn)的重要要語言。學習色色彩的基基礎理論論，了解解色彩的的基本原原理，掌掌握色彩彩的基本本規(guī)

9、律，是學習習水彩畫畫的重要要課題。 一一、 色色彩的基基本原理理 我們生生活的這這個世界界充滿著著豐富的的色彩，然而我我們之所所以能夠夠感覺到到這些色色彩，是是因為有有光的作作用。實實際上沒沒有光就就沒有色色彩。如如果在一一個伸手手不見五五指的漆漆黑的環(huán)環(huán)境中，即使我我們身邊邊的物體體色彩豐豐富多樣樣，但由由于沒有有光的作作用，我我們也無無法感覺覺到這些些色彩的的存在，是光創(chuàng)創(chuàng)造了五五彩繽紛紛的色彩彩世界。 早在116666年，英英國偉大大的物理理學家牛牛頓就通通過三棱棱鏡分析析出了傾傾向白色色的日光光是由紅紅、橙、黃、綠綠、青、藍、紫紫七種色色光組成成，并稱稱之為光光譜，也也因此明明確了光光

10、與色的的關(guān)系。七色光光譜所包包含的顏顏色是所所有物體體顏色的的科學依依據(jù)。 自然界界不同的的物體為為什么會會呈現(xiàn)出出各種不不同的顏顏色?正正是上述述色與光光的原理理。不同同物體表表面的微微粒自然然地有選選擇地吸吸收與反反射不同同色光，所反射射的色光光，就是是我們感感覺和認認識的不不同物體體的基本本色。物物體的色色彩并非非固定不不變，光光的強弱弱，光的的照射角角度，光光本身的的色彩傾傾向變化化，這都都會引起起物體基基本色的的變化。我們研研究色彩彩，始終終要緊密密地把色色與和光光聯(lián)系在在一起來來研究。 早期的的歐洲古古典主義義畫家們們是在室室內(nèi)畫色色彩畫的的，他們們總是將將畫面的的色調(diào)畫畫成深褐褐

11、色。到到了199世紀，畫家們們才逐漸漸認識到到光在色色彩繪畫畫中起著著重要的的作用。在當時時的法國國，一些些畫家們們走出畫畫室，來來到大自自然中，通過寫寫生，潛潛心研究究光與色色彩的規(guī)規(guī)律，這這些畫家家被稱之之為印象象派。印印象派畫畫家莫奈奈為了研研究光與與色的關(guān)關(guān)系，經(jīng)經(jīng)常在不不同的時時間和環(huán)環(huán)境下畫畫同一個個景物，體會瞬瞬息萬變變的光對對色彩的的影響，他以對對色彩的的敏銳感感覺，畫畫出了充充滿著光光感的、色彩變變化豐富的風風景畫。他和印印象派的的畫家們們從理論論和實踐踐上發(fā)展展了繪畫畫的色彩彩學，開開拓了繪繪畫的新新局面。二、 色色彩的三三要素 自然界界主要的的光源就就是太陽陽光，它它可以

12、被被分解成成為紅、橙、黃黃、綠、青、藍藍、紫七七種色光光，即光光譜。受受光的物物體因物物質(zhì)微粒粒的不同同，有選選擇地吸吸收與反反射了不不同的色色光，反反射出的的色光就就是我們們所看到到的物體體的顏色色，形成成了不同同物體的的色彩；盡管自自然界的的色彩千千萬種，但從色色彩學的的角度則則可以分分為原色色、間色色和復色色三種。 原色指指的是最最基本的的顏色，是用其其他任何何顏色都都無法調(diào)調(diào)配出來來的顏色色，原色色只有三三種，即即紅、黃黃、藍。 間色是是由兩個個原色混混合而成成的，標標準的間間色也只只有三種種，即橙橙、綠、紫，它它們的混混合方法法為：紅紅+黃二二橙，藍藍+黃二二綠，紅紅+藍二二紫。 復

13、色如如果是由由兩種間間色等量量混合而而成，即即為標準準復色；如果兩兩種間色色不等量量地1昆昆合，可可產(chǎn)生各各種不同同的復色色。復色，實實際上是是由三原原色不同同比例混混合而成成的。廣廣義上的的復色許許許多多多，無法法計數(shù)。復色的的應用范范圍是非非常廣泛泛的。 11色相相 就就是色彩彩的相貌貌。它能能體現(xiàn)出出每種顏顏色的主主要特征征。如深深紅、大大紅、朱朱紅、桔桔黃、中中黃、檸檸檬黃、草綠、翠綠、湖藍、普藍、群青、紫羅蘭蘭、玫瑰瑰紅、土土黃、土土紅、赭赭石、熟熟褐、橄橄欖綠、米黃、奶黃、銀灰、鐵灰、藏青等等等。把顏色按按照紅、橙、黃黃、綠、青、藍藍、紫的的光譜順順序排列列成環(huán)形形稱為色色相環(huán)，在

14、這個個色環(huán)上上我們能能夠很清清楚地確確定顏色色的位置置和它們們相互之之間的關(guān)關(guān)系。色色環(huán)是指指導我們們認識顏顏色、分分析顏色色、調(diào)配配顏色和和使用顏顏色的必必不可少少的依據(jù)據(jù)。2明度度 又又稱亮度度，即色色彩明暗暗深淺不不同的程程度。任任何一種種色都有有一定的的明度，在紅、橙、黃黃、綠、青、藍藍、紫中中，紫色的明明度最低低，黃色色的明度度最高，在去掉掉了顏色色成分的的黑白照照片中能能很明顯顯地體現(xiàn)現(xiàn)出每個個色相的的明度關(guān)關(guān)系。明明度的強強弱程度度通常用用高、中中、低來來表示，如：高高明度、低明度度。 3純純度 也叫飽飽和度、彩度，即色彩彩的鮮艷艷純凈程程度。從從色環(huán)上上看到的的色彩都都是純度度

15、比較高高的顏色色，但如如果將某某個顏色色和它的的補色或或黑色、灰色相相調(diào)合，其顏色色的純度度就會大大大降低低。調(diào)合合的顏色色種類越越多，色色彩的純純度就越越低。在顏色的的混合中中，如將將三原色色相加則則出現(xiàn)黑黑色或灰灰色。第三講： 水水彩畫的的工具材材料一、傳統(tǒng)統(tǒng)水彩畫畫的工具具材料及及演變從某種意意義上說說，任何何一個畫畫種的物物質(zhì)材料料特性，決定了了它與其其他畫種種在表現(xiàn)現(xiàn)對 象、表表現(xiàn)方式式和審美美效果諸諸方面的的區(qū)別。水彩畫在在長期的的發(fā)展與與完善過過程中，逐漸擁擁有了一一整套適適合于本本畫種的的工具材材料以及及獨特的的作畫方方法。早早在遠古古時代，大約1150000年前前，原始始人就

16、開開始用獸獸血、赤赤鐵礦石石以及植植物的花花莖色液液在山洞洞里作畫畫。先輩輩們用當當時僅有有的紅、黃、褐褐幾種顏顏色進行行暈染而而顯出虛虛實相間間和毛茸茸茸的感感覺，足足以令人人嘆服。至中世紀紀，人們們便開始始利用水水、膠、臘調(diào)和和色粉來來描繪宗宗教壁畫畫或作裝裝飾。此此外，還還有使用用類似方方法為祭祭祀用的的手抄經(jīng)經(jīng)本繪制制插圖的的記載。意大利文文藝復興興時期盛盛行濕壁壁畫的表表現(xiàn)技法法。它是是以水調(diào)調(diào)和顏料料，趁墻墻壁上灰灰泥未完完全干透透前直接接描繪于于之上的的方法，當灰泥泥干透固固定時，顏料也也一起被被固定在在表面了了。為了了達到這這一目的的，要求求畫者在在作畫時時動作要要迅速，一氣呵

17、呵成，有有點類似似現(xiàn)代水水彩畫中中的濕畫畫法(或或稱濕底底著色法法)，只只是兩者者的顏色色承載面面不一樣樣罷了。此外，還還有一種種蛋彩畫畫，即將將蛋黃、蛋白及及阿拉伯伯膠等來來調(diào)和顏顏料作畫畫，只是是在顏色色上不如如前者鮮鮮艷。文藝復興興時期的的巨匠達達芬奇（14552-115199）曾經(jīng)經(jīng)運用在在普通紙紙或羊皮皮紙上先先用炭筆筆和有色色粉筆勾勾畫人物物的輪廓廓，然后后用色稍稍作擦染染的方法法來為其其壁畫作作草稿。16、17世世紀這段段時期內(nèi)內(nèi)，有許許多畫家家沿用此此法為書書籍作插插圖或作作肖像速速寫，只只是在強強調(diào)鋼筆筆、鉛筆筆線條的的同時，加強了了運用水水彩來作作渲染的的成分，色彩也也較前

18、者者更為豐豐富。隨著188世紀產(chǎn)產(chǎn)業(yè)革命命和化學學工業(yè)的的迅速發(fā)發(fā)展，不不斷有新新的人工工合成色色料被發(fā)發(fā)現(xiàn)，代代替了原原本不夠夠理想的的顏色，大大豐豐富了畫畫家們調(diào)調(diào)色板上上的色彩彩系列。顏料的的制作也也由原先先的畫家家自己動動手制作作和小作作坊加工工生產(chǎn)等等形式逐逐漸發(fā)展展為有一一定規(guī)模模的工業(yè)業(yè)化生 產(chǎn)。然而，當時在在歐洲國國家，畫畫家在作作水彩畫畫時大都都離不開開先用鋼鋼筆、鉛鉛筆、色色粉筆描描繪輪廓廓，再用用透明水水彩作渲渲染的畫畫法，線線條的運運用仍占占據(jù)著重重要的地地位。直至199世紀后后，英國國的吉爾爾丁、透透納、科科特曼、包寧頓頓等一批批杰出的的水彩畫畫家，掙掙脫了數(shù)數(shù)世紀以

19、以來一直直以鋼筆筆、鉛筆筆線條主主宰畫面面的約束束，而致致力于追追求顏色色本身的的存在與與獨立的的表現(xiàn)價價值，使使水彩畫畫開始真真正展現(xiàn)現(xiàn)它的純純粹性與與無窮魅魅力。還應指出出的是，18奶奶年鉛錫錫管顏料料的發(fā)明明與生產(chǎn)產(chǎn)使得水水彩畫家家們能更更為方便便地從室室內(nèi)走向向室外，更為直直接地面面對自然然進行寫寫生，“捕捉那那燦爛的的陽光與與迷人的的空氣”， 有力地地促進了了水彩畫畫的發(fā)展展。二、 水水彩畫工工具材料料及性能能顏料顏料質(zhì)量量的優(yōu)劣劣，從某某種程度度上直接接影響到到繪畫作作品品質(zhì)質(zhì)的高底底。從古古到今，顏色的的原材料料基本上上是從動動物、植植物、礦礦物等各各種物質(zhì)質(zhì)中提取取制成的的。隨

20、著著現(xiàn)代化化學工業(yè)業(yè)的發(fā)展，在在顏料制制作上開開始大量量運用化化學合成成的方法法，無疑疑有力地地促進了了顏料制制造技術(shù)術(shù)的進步步。嚴格格來講，水彩顏顏料主要要是由顏顏料粉、阿拉伯伯膠、水水、甘油油及防腐腐劑等合合制而成成。顏料料粉的加加工十分分講究，直接關(guān)關(guān)系到顏顏料的透透明度、滲透效效果及色色相的準準確程度度，而膠膠的主要要作用是是使顏料料能附著著在畫面面上，甘甘油的功功能則是是使顏料料滋潤而而不干燥燥。一支水彩彩顏料的的成分大大致是顏顏料粉335，阿拉伯伯膠255，甘甘油200，水水20及少量量防腐劑劑。當然然，從目目前畫材材市場來來看，由由于各國國顏料的的特點不不同，其其配方及及各成分分

21、之比例例也存在在差別，這也是是十分自自常見的水水彩顏料料多為112色、14色色、188色、224色盒盒裝水彩彩顏料，在一些些商店偶偶爾也能能遇見單單支水彩彩顏料，各人可可根據(jù)需需要來選選購。 國產(chǎn)的的水彩顏顏料要首首推上海海實業(yè)馬馬利畫材材有限公公司生產(chǎn)產(chǎn)的馬利利牌水彩彩顏料，合資有有英國溫溫莎牛頓頓水彩顏顏料，日日本的櫻櫻花牌水水彩顏料料等。紙張作水彩畫畫，一般般均選用用特制的的水彩紙紙。由于于水彩畫畫在著色色程序與與畫面效效果方面面都有特特殊要求求，因此此特制的的水彩紙紙其紙面面的紋理理與吸水水性都與與普通繪繪圖紙有有明顯區(qū)區(qū)別。首先，紙紙面要求求潔白、均勻。水彩畫畫的色彩彩效果主主要是靠

22、靠紙的底底色來襯襯托，也也可以說說，只有有潔白與與均勻的的紙面才才能顯出出水彩顏顏色的透透明與亮亮麗。其次是紙紙質(zhì)要有有一定的的厚度，紙面要要挺括，吸水性性適中。水彩畫畫主要是是依靠水水來調(diào)和和顏色作作畫，通通過水與與色的交交融，使使畫面產(chǎn)產(chǎn)生了豐豐富多變變的色彩彩效果。紙張平平整挺括括，才能能有利于于水與色色在畫面面上的流流淌。如如果紙張張吸水性性太強，會使顏顏色失去去光澤，不便于于作大面面積渲染染；而吸吸水性太太差，則則易使畫畫面水色色泛濫，難以控控制。另另外，紙紙張?zhí)”。鏊蟊銜鸢?，引起紙紙面凹凸凸不平，甚至產(chǎn)產(chǎn)生積水水，更是是影響深深人塑造造。在充分考考慮到以以上幾個個方面因

23、因素的基基礎之上上，便可可有選擇擇的去購購買水彩彩紙了。水彩紙，一般有有粗紋、細紋、厚、薄薄、大小小規(guī)格的的區(qū)別。一般來來講，粗粗紋和較較厚的水水彩紙便便于反復復塑造、修改，細紋和和較薄的的水彩紙紙適合于于大面積積渲染或或一氣呵呵成的作作畫方法法。但這也不不是一成成不變的的教條，畫者應應在實踐踐中不斷斷摸索，掌握多多種紙張張的性能能，并根根據(jù)自己己的喜好好，根據(jù)據(jù)不同的的表現(xiàn)對對象、表表現(xiàn)效果果及作畫畫方法來來選擇畫畫紙。作品的優(yōu)優(yōu)劣在某某種意義義上說也也取決于于畫紙質(zhì)質(zhì)量的優(yōu)優(yōu)劣，不不同的畫畫紙，會會產(chǎn)生不不同的藝藝術(shù)效果果和體現(xiàn)現(xiàn)不同的的肌理美美，因而而，慎重重選擇好好畫紙，特別是是根據(jù)需

24、需要來選選擇畫紙紙，當是是十分重重要的一一環(huán)。從從水彩紙紙的制作作方法來來看，可可分為機機制水彩彩紙和手手工制水水彩紙。機制水水彩紙由由于能大大批量生生產(chǎn)，故故價格較較為便宜宜，而手手工制水水彩紙，制作工工藝較為為復雜，價格上上也稍昂昂貴一些些。一般般來講，機制紙紙四周整整齊劃一一，而手手工紙多多有不規(guī)規(guī)則的毛毛邊。 國產(chǎn)的的水彩紙紙首推河河北保定定產(chǎn)的水水彩紙，另外，溫州產(chǎn)產(chǎn)的水彩彩紙也為為水彩畫畫家及習習畫者喜喜愛。國國外著名名品牌的的水彩紙紙主要有有瓦特曼曼、康頌頌、阿其其斯等。水彩畫筆筆任何畫種種都有適適合其本本身特點點的專用用畫筆，水彩畫畫也不例例外。專用的水水彩畫筆筆可分為為幾大類

25、類，從材材質(zhì)來看看有狼毫毫、羊毫毫、貂毛毛之分，其中以以貂毛筆筆最為昂昂貴。從從筆型上上看，則則可分為為圓頭筆筆與方頭頭筆。一般來講講，專用用的水彩彩畫筆中中，羊毫毫方頭筆筆毛質(zhì)柔柔軟，宜宜作大面面積渲染染之用，而狼毫毫圓頭筆筆毛質(zhì)較較硬且富富有彈性性，多用用來塑造造型體、刻畫細細部。當然，習習畫者通通過一段段時間的的訓練之之后會發(fā)發(fā)現(xiàn)，借借用其他他畫筆(如油畫畫筆、尼尼龍筆、大 白云、底紋筆筆等)來來作水彩彩畫，也也會有很很好的效效果。只只要自己己感覺用用得順手手，盡可可大膽嘗嘗試。水與盛水水器水作為水水彩畫的的媒介，理所當當然應該該受到重重視。倒倒不是說說這其中中有何特特殊的奧奧妙，但但一

26、張成成功的水水彩畫作作品往往往是與作作畫者巧巧妙用水水分不開開的。為為了使畫畫面顏色色始終保保持透明明、亮麗麗的色彩彩效果，必須使使調(diào)色用用水保持持相對的的純凈，這就要要求我們們在作畫畫過程中中，多換換水、勤勤換水。如果水水質(zhì)過臟臟，就不不可能保保持 畫面鮮鮮艷明確確的色彩彩關(guān)系，顯出細細微的色色彩變化化，同時時，水彩彩畫的浸浸潤、滲滲透效果果也將大大打折扣扣?；谟谝陨系牡目紤]，當我們們作水彩彩畫時，不妨選選擇一個個稍大一一點的盛盛水器(或塑料料水桶)。 畫板、調(diào)色盒盒與其他他輔助工工具及材材料作水彩畫畫對畫板板也有講講究，首首先要求求畫板絕絕對平整整，另外外，畫板板最好比比畫紙稍稍大，以以

27、便能將將畫紙裱裱貼在畫畫板上。特別是是初學者者，掌握握一兩種種將畫紙紙裱貼、固定在在畫板的的方法，將會大大大提高高自己作作畫時的的舒適度度，既利利于運筆筆，也方方便擦洗洗和修改改。調(diào)色盒是是專用來來存放和和調(diào)配顏顏色的，一般選選購盒型型稍大、色格較較深的為為好。每每次用完完后，應應認真清清洗干凈凈，并在在色格里里滴上少少許清水水，以保保持顏料料的新鮮鮮與濕潤潤，以便便于下次次使用。水彩畫是是一種極極富創(chuàng)造造性的畫畫種，這這不僅體體現(xiàn)在它它極強的的表現(xiàn)力力和多變變的視覺覺效果，更有畫畫家們通通過長期期實踐、摸索而而總結(jié)出出來的一一整套特特殊的表表現(xiàn)技法法，而這這一切無無不得益益于水彩彩畫眾多多的

28、輔助助工具與與材料的的運用。在輔助助工具方方面大致致有海綿綿、海綿綿輥、吸吸水紙(面巾紙紙)、小小刀、卡卡紙片、牙刷、梳子、吹管、噴壺等等等。而而在輔助助材料方方面則有有留白膠膠、涂底底料(丙丙烯色)、食鹽鹽、酒精精、蠟筆筆等等。第四講：水彩畫畫的基本本表現(xiàn)方方法一、干 畫 法干畫法是是著色時時用水較較少的一一種畫法法。主要要指在干干底上著著色，包包括干底底平涂、干底接接染、干干后重疊疊、干底底并置等等表現(xiàn)方方法。干底平涂涂法干底平涂涂法是一一種較簡簡單的表表現(xiàn)方法法，其本本身的技技巧要求求并不高高。著色色時只要要注意調(diào)調(diào)配好足足夠的顏顏色，顏顏色中的的水分適適中，并并用大一一點的扁扁平筆(或

29、底紋紋筆)，均勻地地將顏色色涂在畫畫面上即即可，能能給人以以簡練、平整的的視覺效效果。用用乎涂法法作畫，一般對對顏色的的準確性性要求較較高，特特別是大大面積色色塊平涂涂更是如如此，如如果由于于調(diào)色不不準，然然后又在在畫紙上上反復涂涂改，則則會失去去平涂的的基本效效果。平平涂法宜宜表現(xiàn)色色彩單純純、色塊塊對比十十分明確確的景物物，常能能獲得清清新概括括，富有有裝飾趣趣味的色色彩效果果。干底接染染法 干底接接染法實實際上是是一種干干底的色色彩銜接接法。畫畫紙雖是是干的，但趁第第一筆顏顏色未干干之際，迅速接接染上第第二筆顏顏色，使使兩色自自然滲透透融合，其效果果十分滋滋潤而生生動。適適合于表表 現(xiàn)物

30、物體色彩彩的細微微變化及及豐富的的層次推推移。運用干底底接染法法作畫，關(guān)鍵在在于控制制顏色以以及筆上上的水分分，水少少則不便便于銜接接，水 多又易易使色彩彩相互沖沖淡而改改變色彩彩的本來來面貌。干底接染染法多運運用于畫畫面的局局部刻畫畫，如表表現(xiàn)靜物物畫中的的水果，陶瓷、玻璃、金屬器器皿，風風景畫中中的樹木木以及天天空的云云彩等。干底重疊疊法干底重疊疊法，又又稱干后后重疊法法，是干干畫法中中運用最最為廣泛泛的一種種畫法。18、19世世紀英國國水彩畫畫家大都都采用這這種方法法作畫。干底重疊疊法其特特點是水水分宜于于控制，且不受受著色時時間限制制。由于于顏色是是一層一一層重疊疊在畫面面上，能能使對

31、象象的形體體和色彩彩表現(xiàn)得得十分厚厚重和豐豐富，如如運用得得好，則則能充分分體現(xiàn)水彩畫的的透明性性。必須須指出的的是這種種重疊不不是覆蓋蓋，它正正是利用用水彩畫畫顏色的的透明特特點，使使第一層層色與第第二層甚甚至多層層色相疊疊，通過過在畫紙紙上混色色，從而而產(chǎn)生新新的色相相。用干底重重疊法作作畫，一一要講究究“底色”一定要要干，如如果第一一遍色未未完全干干透即重重疊第二二遍色，很容易易將第一一遍色破破壞掉。第二是是要注意意用筆要要干脆利利落，特特別是第第二、三三次重疊疊時，切切忌將筆筆在畫紙紙上拖、揉。第第三則是是用色要要講究透透明，慎慎用粉質(zhì)質(zhì)較多的的顏色，如土黃、赭石石、粉綠綠等。即即使要

32、用用的話，則要忌忌“厚”(指顏顏色畫得得較濃、較厚)，否則則易將底底色遮蓋蓋住，失失去干底底重疊的的透明特特點。干底并置置法干底并置置法是將將色塊或或色點并并列在一一起的方方法，點點彩法也也可歸納納在其中中。用干干底并置置法作畫畫，顏色色間交接接處不需需作銜接接處理，讓顏色色與顏色色之間形形成鮮明明的對比比，多用用于表達輪廓分分明、明明暗清晰晰、色彩彩強烈的的物象。而點彩彩法則是是將小色色點(塊塊)并置置在畫面面上，讓讓顏色與與顏色產(chǎn)產(chǎn)生空間間視覺混混合，從從而表現(xiàn)現(xiàn)出強烈烈、鮮明明的色彩彩效果。用點彩彩法作畫畫，顏色色要十分講講究，用用純度和和明度較較高的顏顏色則效效果更佳佳。二、 濕畫法法

33、濕畫法是是指在濕濕紙上或或濕色底底上作畫畫的方法法。由于于濕畫法法是在水水、色未未干時作作畫， 能形形成水色色交融、潤澤朦朦朧的效效果，充充分體現(xiàn)現(xiàn)了水彩彩畫迷人人的魅力力，深受受水彩畫畫家們的的偏愛。 渲染染法渲染法一一般指在在濕底上上作大面面積暈染染的方法法。在具具體作畫畫時要求求紙面保保持充分分的濕度度，或是是先將紙紙面鋪滿滿清水，或?qū)嫯嫾堉苯咏咏菰谠谒刂兄?，過223分鐘鐘后即可可拿出平平鋪在畫畫板上，然后著著色。當當然，并并不是水水分越多多越好，水分過過多，顏顏色與形形體均不不好控制制；水分分過少，又達不不到渲染染的效果果?？傊乜刂圃谝灰粋€適度度的范圍圍。一般般的處理理原

34、則是是，紙面面上的水分分少時，顏色中中的水分分則應多多；而紙紙面上的的水分多多，則顏顏色中的的水分應應相對減減少，兩兩者皆多多的話，則易形形“爛”色“淡”。運用濕畫畫法作大大面積的的渲染，要求調(diào)調(diào)配的顏顏色要充充足。通通常，初初學者由由于對所所渲染面面積之所所需顏色色估計不不足，常常常由于于調(diào)配的的顏色過過少，當當畫完一一部分后后才發(fā)覺覺顏色少少了，又得重新新調(diào)配，弄得手手忙腳亂亂，顧此此失彼，破壞了了渲染的的效果。因此，調(diào)配的的顏色量量要足，方能做做到有條條不紊，從容自自如，自自上而下下、從左左自右地地連續(xù)作作色，產(chǎn)產(chǎn)生一氣氣呵成的的渲染效效果。渲染法既既適合于于表達細細微的色色彩漸變變效果

35、，也可將將豐富的的色彩變變化融人人一個和和諧的整整體效果果之中；既適合合于表現(xiàn)現(xiàn)清麗、虛遠的的天空、遠山、湖面、海水，也適合合表現(xiàn)煙煙霧迷瀠瀠的雨中中景色和和色彩豐豐富的物物體襯景景。濕時重疊疊法濕時重疊疊法，指指趁畫面面第一遍遍顏色(或底層層顏色)未干之之際進行行重疊加加色的方方法，是是塑造形形體，使使畫面的的色彩、明暗變變化更加加豐富的的主要表表現(xiàn)方法法。通常常的作色色程序是是，當所所畫的第一遍遍淺顏色色未干時時，接著著重疊第第二遍中中間色，然后再再添加第第三、第第四遍深深顏色直至至整幅畫畫完成。濕時重疊疊法由于于是濕底底重疊，其色底底的濕度度難以掌掌握，給給疊色帶帶來了難難度。特特別當畫

36、畫面的色色底此干干彼濕時時，其難難度更大大，故疊疊色前要要仔細觀觀察?？煽蓮漠嫾埣垈?cè)旁逆逆光觀看看其色底底的干濕濕狀況，也可用用手背輕輕輕靠近近色底揣揣摸其干干濕程度度，然后后作出相相應處理理?；颈驹瓌t是是，一定定要趁濕濕時重疊疊；色底底將干而而未干之之際，千千萬不能能疊色，否則易易將底層層顏色破破壞掉而而產(chǎn)生水水跡斑斑斑的痕跡跡；另外外，疊加加之色一一定要比比底層色色的濃度度稍高，色中的的水分要要少，這這也是運運用濕時時重疊法法成功的的關(guān)鍵?？梢哉f說濕時重重疊法是是濕畫法法中，也也是水彩彩畫中的的重點和和難點，亦是運運用最為為廣泛的的一種方方法濕時連接接法濕時連接接法指趁趁顏色濕濕時不斷斷

37、連接其其他顏色色的方法法。與干干畫法中中的干底底接染法法相比，由于顏顏色中的的水分明明顯增多多，顏色色的銜接接更為圓圓潤、自自然，可可使顏色色與顏色色間產(chǎn)生生你中有有我，我我中有你你，相互互滲透，渾然一一體的藝藝術(shù)效果果。用此此法設色色宜從畫畫面一局局部開始始，然后后向四周周展開。多用于于表現(xiàn)人人物的面面部，瓜瓜菜水果果及天空空的云彩彩等。運用濕底底連接法法作畫時時，要十十分注意意用筆與與用色。只有大大膽地運運用色彩彩和筆觸觸的變化化來表現(xiàn)現(xiàn)對象，才能顯顯出此法法所具有有的變幻幻莫測、和諧含含蓄的特特點。三、干濕濕并舉法法干濕并舉舉法實際際上是將將干畫法法與濕畫畫法結(jié)合合在一起起的方法法。由于

38、于其兼有有干畫法法與濕畫畫法的諸諸多特點點，使得得此法具具有較強強的表現(xiàn)現(xiàn)力。先濕后干干法這是干濕濕并舉法法中一種種最常用用的方法法。先采采用濕畫畫法將畫畫面中的的整體顏顏色全部部畫 上，接接著用濕濕時重疊疊法對主主要部分分作局部部渲染與與疊加，然后待待濕畫法法部分的的顏色全全部干透透后，再再用于畫畫法對畫畫面主體體部分進進行深入入刻畫與與調(diào)整，層層深深入，直直至完成成。掌握握此法的的要領(lǐng)是是，運用用濕畫法法時要大大膽、準準確，但但又要注注意為干干畫法部部分留有有表現(xiàn)的的余地。在運用用于畫法法進行具具體刻畫畫和調(diào)整整時，一一定要待待底色于于透后，方能實實施。運用先濕濕后干法法作畫，能較好好地表

39、現(xiàn)現(xiàn)畫面中中主體與與客體的的矛盾，加大畫畫面中的的干濕對對比、虛虛實對比比，尤其其適合表表現(xiàn)空間間距離較較大的物物象。先干后濕濕法 所謂先先于后濕濕法是先先將畫面面中主體體部分的的基本形形與明暗暗關(guān)系一一一畫出出或“擦出來來，待顏顏色于透透后，再再用濕畫畫法作渲渲染和調(diào)調(diào)整的一一種方法法。先干干畫便于于集中精精力將物物體的形形體與明明暗關(guān)系系逐一確確定，有有利于將將物體刻刻畫得明明確、結(jié)結(jié)實，富富有力度度。而后后濕畫則則主要著著力于物物體中間間色調(diào)與與畫面整整體色調(diào)調(diào)的渲染染與調(diào)整整。此法法最大的的優(yōu)點在在于能夠夠較從容容地把握握主要形形體，而而難度則則在于濕濕畫時對對畫面整整體關(guān)系系的調(diào)整整

40、。再一一點就是是用濕畫畫法作渲渲染與調(diào)調(diào)整時，用筆用用色要輕輕而準，切忌在在干色底底上來回回涂抹，以免將將底色“泛”起。此此外，在在用干畫畫法刻畫畫形體時時容易將將物體的的邊緣線線“框”得過于于生硬，而缺乏乏層次與與虛實，這也是是需要加加以注意意和處理理的。此干彼濕濕法此法與前前兩者相相比，就就畫面效效果而言言，其干干與濕之之對比更更為明顯顯。如果果說前兩兩者是濕濕底上有有干，或或干底上上加濕，濕中有有干，干干中有濕濕，那么么后者則則是干是是干、濕濕是濕，十分明明顯。用此法作作畫，主主要物體體多采用用于畫法法，次要要物體或或背景部部分用濕濕畫法。與前兩兩者的區(qū)區(qū)別在于于，其干干畫法部部分與濕濕

41、畫法部部分有明明顯的界界限，先先將干畫畫法部分分的外形形“留”出來這這樣可保保證干畫畫法部分分的紙底底絕對干干；而在在要濕畫畫的部分分刷上清清水，然然后趁濕濕作大面面積的渲渲染與塑塑造，待待濕畫部部分全部部畫好并并干透后后，再在在“留”出的部部分采用用干畫法法層層疊疊加、刻刻畫，直直至完成成。此法法的優(yōu)點點顯而易易見，但但難度則則在于處處理干畫畫與濕畫畫的交界界處，處處理不當當容易顯顯得生硬硬、做作作。因此此處理好好干畫部部分的邊邊緣線是是運用此此法取勝勝的關(guān)鍵鍵。第五講 水彩彩畫的調(diào)調(diào)色與運運筆技巧巧調(diào)色 首先，必必須了解解“水”作為水水彩畫調(diào)調(diào)色的媒媒介，直直接影響響著色彩彩的“明度”與“

42、純度”。也就就是說，在水彩彩畫的調(diào)調(diào)色過程程中，是是以水的的多少來來決定顏顏色的明明暗與純純凈程度度的。當當在某一一顏色中中加入了了適量水水分后，它的明明度就某某一顏色色中加入入了適量量水分后后，它的的明度就就提高了了，同時時其純度度也就隨隨之降低低了。反反之，要要使顏色色濃重，除本身身需選用用明度較較低的顏顏色之外外，還不不能加過過多水分分，否則則易使之之沖淡。當然，水多水水少，并并沒有絕絕對的標標準，完完全靠畫畫者在實實踐中認認真揣摸摸，積累累經(jīng)驗，才能達達到隨心心所欲的的程度。水彩畫的的調(diào)色，講究“活”，而忌忌“死”。這主主要是說說，由于于水彩顏顏料的特特性所決決定，顏顏料在水水的滲合合

43、作用下下，顏色色與顏色色能相互互滲透，有機地地結(jié)合在在一起，形成自自然、豐豐富的色色彩效果果。如果果在調(diào)色色盤中將將顏色調(diào)調(diào)和得過過分均勻勻，這些些顏色畫畫到畫面面上去后后，就會會顯得單單薄而缺缺乏生氣氣，從而而失去水水彩畫獨獨特的色色彩魅力力。所謂謂調(diào)色講講究“活”，即指指在將幾幾種顏色色一起混混合時，只要稍稍微攪拌拌一下，便可直直接往紙紙上畫，有意讓讓各種顏顏色在紙紙上互相相滲透、交融，從而形形成自然然、細微微的色彩彩變化。當然，這還取取決于顏顏色中是是否有足足夠的水水分，如如果顏色色中水分分太少，色與色色無法互互相滲透透，便難難以達到到預期的的效果。另外，由由于水彩彩畫顏料料特性所所至，

44、在在進行色色彩調(diào)和和時，顏顏色混合合的種類類不宜太太多，一一般應控控制在334種之之內(nèi)。且且忌顏色色的等量量混合，這樣調(diào)調(diào)合出來來的顏色色常顯得得“灰”、 “臟”、 “悶”，缺乏乏生氣。所謂顏顏色的等等量混合合，即指指幾種顏顏色混合合時，各各顏色的的加入量量均等，這樣調(diào)調(diào)和出來來的顏色色無明確確的色彩彩傾向，似紅非非紅、似似綠非綠綠，缺乏乏表現(xiàn)力力。以調(diào)調(diào)和一偏偏黃的紅紅灰色為為例，如如果以兩兩份紅色色加一份份黃色再再加少量量藍色，這樣的的顏色混混合比較較容易接接近上述述要求。其中兩兩份紅加加一份黃黃便形成成偏黃的的紅色，再加入入適量的的對比色色藍色色，則可可明顯降降低其純純度，讓讓它“灰”一

45、點，從而形形成偏黃黃的紅灰灰色。如如果三色色等量相相加，情情況就完完全不同同了，一一份紅加加一份黃黃成了橙橙色，再再加一份份藍，則則成了偏偏綠的褐褐灰色了了。色彩的調(diào)調(diào)和看似似簡單，實際上上是水彩彩畫中的的一項重重要基本本功。初初習者有有必要在在具體實實踐中，有意識識去體味味調(diào)色中中的奧秘秘，甚至至有必要要作一些些專門的的調(diào)色練練習。當我們在在某一主主要顏色色中，不不斷加入入其他顏顏色，會會發(fā)現(xiàn)盤盤中的顏顏色不論論是在色色相，還還是在明明度、純純度方面面都隨之之變化。觀察這這些變化化的過程程，實際際上也是是辨色能能力的訓訓練過程程，這對對于培養(yǎng)養(yǎng)自身的的色彩感感知能力力無疑是是大有裨裨益的。運

46、筆水彩畫的的顏色是是依賴于于畫筆將將顏色畫畫到紙面面上去的的，正所所謂“見筆即即見色”。這“筆” 是是指筆觸觸。筆觸觸是畫者者運筆設設色時留留下的“痕跡”，亦是是構(gòu)成畫畫面形式式美感的的重要因因素。準準確的運運筆，不不但能增增強色彩彩的表現(xiàn)現(xiàn)力，增增強畫面面的繪畫畫性，而而且也有有利于表表達形體體的質(zhì)感感、量感感，同時時還能直直接傳達達畫者作作畫時的的情緒和和情感。不同的運運筆會得得到不同同的色彩彩效果。我們不不妨作個個簡單的的試驗，將調(diào)和和好的顏顏色分別別用不同同的運筆筆方法設設色，一一是快速速的、一一筆接一一筆平涂涂；而另另一塊則則是一點點一點填填上去， 然然后再在在上面反反復涂抹抹，直至

47、至勻均。結(jié)果表表明，這這兩塊顏顏色會呈呈現(xiàn)明顯顯的差異異，前者者會顯明明快、利利落，后后者則顯顯呆滯、枯澀，前者的的純凈度度也會明明顯高于于后者。水彩畫如如同中國國畫，十十分重視視運筆技技巧，運運筆的方方圓曲直直、虛實實藏露，直接影影響到畫畫面效果果。那么么在作畫畫時應怎怎樣運筆筆呢?中中國古 代畫論論中有“骨法用用筆”之說，將之引引申的話話，可理理解為按按照對象象的結(jié)構(gòu)構(gòu)來運筆筆，根據(jù)據(jù)畫面物物象的走走勢來運運筆，根根據(jù)畫面面的整體體需要來來運筆。表現(xiàn)堅實實厚重的的物體用用方筆、直筆；表現(xiàn)柔柔潤、流流暢的物物體用圓圓筆、曲曲筆；表表現(xiàn)雄渾渾、對比比強烈的的物體用用“實”筆(筆筆觸明顯顯)；表

48、表現(xiàn)虛遠遠、模糊糊的物體體用“虛”筆(筆筆觸不顯顯)。以以上是運運筆的一一些基本本規(guī)律，而判斷斷運筆是是否準確確、得體體，關(guān)鍵鍵看畫面面中的筆筆觸與色色彩、形形體是否否有機地地結(jié)合在在一起。只有通通過反復復實踐、摸索，方能達達到筆隨隨形走，色隨筆筆來，落落筆 縱橫，形色俱俱佳的境境界。下面著重重介紹幾幾種常見見的水彩彩畫運筆筆技巧： 刷專指用用較寬大大的筆，平鋪顏顏色。運運筆時要要求用力力均勻，動作稍稍快。筆筆頭所含含的顏色色與水分分均要充充足，方方能達到到應有的的效果。常用于于表現(xiàn)天天空或背背景。點用用筆尖部部分著色色所留下下的筆觸觸稱之為為點。運運筆時要要求富有有彈性，筆頭觸觸紙后急急收。

49、下下筆力度度的輕重重決定點點的大小小與形狀狀。常用用于表現(xiàn)現(xiàn)樹葉、碎石或或刻畫細細節(jié)。 拖行筆較較長稱之之為拖。運筆時時一般都都很快，故顯流流暢輕盈盈。常用用于表現(xiàn)現(xiàn)水面的的波紋以以及樹枝枝?？莨P筆頭含水水較少，運筆較較快而在在畫面出出現(xiàn)“飛白”謂之枯枯。多用用于表現(xiàn)現(xiàn)蓬松、粗糙的的物體。勾用用筆尖勾勾線即為為勾。線線的粗細細，濃淡淡、枯潤潤取決于于運筆的的輕重緩緩急。掃用用筆頭輕輕輕掠過過畫面即即為掃。多用來來表現(xiàn)粗粗糙的物物體，或或作局部部處理。第六講： 水水彩畫特特殊表現(xiàn)現(xiàn)技巧的的應用與與創(chuàng)新美術(shù)作品品的審美美價值、精神內(nèi)內(nèi)涵不僅僅取決于于其所表表現(xiàn)的題題材內(nèi)容容、構(gòu)成成形式以以及對光光

50、與色的的表現(xiàn)，同時也也取決于于其表現(xiàn)現(xiàn)技巧的的運用與與展示。用今天天較為流流行的詞詞匯來概概括，即即指其技技術(shù)含量量的高低低。尤其其是在現(xiàn)現(xiàn)代美術(shù)術(shù)作品中中，這一一特征越越來越明明顯和突突出。 作品中中表現(xiàn)技技巧、技技法的運運用，不不應被視視作為目目的，然然而它卻卻是表現(xiàn)現(xiàn)作品內(nèi)內(nèi)涵、塑塑造物象象、營造造畫面視視覺效果果的有力力手段。從某種種意義上上說，技技法運用用是否適適當，是是否與所所表現(xiàn)的的主題融融合，直直接影響響著作品品的審美美價值。水彩畫是是一種極極富挑戰(zhàn)戰(zhàn)性的畫畫種，也也是技巧巧性很強強的畫種種。數(shù)百百年的發(fā)發(fā)展歷程程中， 前前輩畫家家通過實實踐、探探索，創(chuàng)創(chuàng)造出了了一整套套明顯區(qū)

51、區(qū)別與其其他畫種種的獨立立的表現(xiàn)現(xiàn)技巧體體系， 形形成了獨獨特的表表現(xiàn)語言言。水分的控控制與造造型技巧巧水，是水水彩畫調(diào)調(diào)色的媒媒介，然然而，它它的作用用又遠不不止這一一點。水水在水彩彩畫的調(diào)調(diào)色過程程中，起起著溶化化、稀釋釋顏料的的作用，起著沖沖淡顏料料、提高高色彩明明度的作作用。而而將水與與調(diào)和后后的顏色色放置到到畫面中中去的時時候，水水的作用用則更是是神奇了了。不論論是在紙紙面上刷刷水，還還是在畫畫面上鋪鋪色，都都是為了了造型(包括具具象的形形與抽象象的形)。這里里面就有有一個對對水的控控制問題題，控制制得好，可以使使形、色色俱佳，韻味十十足，而而失去控控制，則則水色泛泛濫，色色淡形“爛

52、”。必須指出出的是，水彩畫畫的特殊殊技巧，很大程程度取決決于對水水的掌握握與控制制，水彩彩畫的藝藝 術(shù)術(shù)魅力也也很大程程度上取取決于對對水的運運用與駕駕馭。下面我們們不妨了了解一下下“水”在水彩彩畫繪制制過程中中的基本本功能及及特點：浸潤 在著色色之前，將畫紙紙的整體體或局部部刷上清清水，使使之浸潤潤，以利利著色或或產(chǎn)生特特殊效果果。透明水彩顏料料本身具具有透明明的特質(zhì)質(zhì)，然而而其透明明程度的的高低則則是依賴賴于顏料料中所含含水分的的多少，一般情情況下，含水越越多則透透明度越越高。滲化水具有使使顏色滲滲化的作作用，能能產(chǎn)生意意想不到到的豐富富變化與與色彩效效果。有有些對比比強烈的的顏色在在水的

53、滲滲化作用用下，也也顯得十十分和諧諧。擴散水具有使使顏色擴擴散的作作用。如如果先在在紙上刷刷上清水水，然后后著色，顏色會會在水分分的作用用下迅速速向四周周擴散。流動 水本身身具有流流動的特特點，“水”往低處處流就是是一個最最明顯的的例子。在水彩彩畫中，畫面的的流動感感主要依依賴于對對水分的的控制與與掌握，顏色在在水的作作用下能能產(chǎn)生一一種動感感。聚集由于水能能“推”動顏色色，因而而水既能能使顏色色擴散，也能使使顏色聚聚集，形形成相對對濃重的的色塊或或痕跡。沉淀水分能分分解水彩彩顏料中中礦物質(zhì)質(zhì)顏色的的色粉與與膠，能能使這些些顏色產(chǎn)產(chǎn)生沉淀淀，從而而形成一一種特殊殊的肌理理效果。水分越越多，其其

54、效果越越顯。水彩畫基基本訓練練階段的的任務主主要是要要解決“水”與“彩”的矛盾盾，而在在這一對對矛盾中中，“水”則成了了矛盾的的主要方方面?！八奔瓤墒故巩嬅娉涑錆M生氣氣與韻味味，也可可使畫面面形色俱俱散。水水分能決決定畫面面色彩的的濃淡、明暗、干濕、枯澀，決定形形體的虛虛、實、硬、柔柔、聚、散，因因此初學學者對于于水分的的掌握與與控制顯顯得尤為為重要。為了較快快較好地地解決這這一問題題，可以以進行有有針對性性的專門門訓練，如作局局部的渲渲染、接接染和濕濕時重疊疊，或用用單色作作畫，集集中精力力重點解解決水彩彩畫的用用水問題題。對于水分分在調(diào)色色、著色色階段的的作用與與變化，需要畫畫者細心心體

55、會，不斷總總結(jié)，通通過反復復實踐、探索，才能完完成從必必然王國國走向自自由王國國的這個個過程。水彩畫表表現(xiàn)過程程中，水水分的運運用還直直接關(guān)系系到畫面面的虛實實、空間間效果，以及形形體質(zhì)感感、量感感的表達達。 水彩畫用用水的一一般規(guī)律律是：鋪鋪第一遍遍色往往往用水較較多，而而第二、三遍色色用水較較少；畫畫大面積積色彩，用水量量較多，而畫小小面積色色彩水分分則應較較少；表表現(xiàn)遠處處的物體體或背景景部分水水分應較多多，而表表現(xiàn)近處處物體則則用水較較少；表表現(xiàn)暗部部用水稍稍多，而而刻畫亮亮部則用用水稍少少；表現(xiàn)現(xiàn)堅硬粗粗糙的物物體，用用水較少少，而表表現(xiàn)圓渾渾、柔潤潤的物體體則可多多用水；刻畫細細部

56、用水水較少，而表現(xiàn)現(xiàn)大的氣氣氛、效效果時用用水可多多；表現(xiàn)現(xiàn)清晰明明確的部部分，用用水少，表現(xiàn)模模糊，較較虛的部部分則用用水較多多。當然，這這只是一一些基本本規(guī)律，對于初初學者來來說，在在掌握和和熟悉了了這些基基本規(guī)律律后，完完全可以以進行大大膽探索索與創(chuàng)新新。第七講：以水為為主的特特殊表現(xiàn)現(xiàn)技巧在水彩畫畫的特殊殊表現(xiàn)技技法中，有相當當一 部部分是圍圍繞著“水而展展開的，其特殊殊效果無無不體現(xiàn)現(xiàn)出水的的魅力與與韻味，不同側(cè)側(cè)面，不不同程度度地體現(xiàn)現(xiàn)著水分分浸潤、滲透、透明、流動、擴散、沉淀等等特點。滴即即趁畫面面顏色未未干之時時，用筆筆蘸清水水或顏色色水滴向向畫面。水滴所所到之處處會使底底色逐

57、漸漸向外擴擴展，形形成較“亮”的部分分，而這這一部分分面積的的大小，又取決決于滴水水量的多多少，待待干透后后，這一一部分會會顯出柔柔和的色色彩層次次和奇妙妙的邊緣緣輪廓。沖一一般用水水量較多多，趁畫畫面底色色未干時時，用清清水從計計劃好的的方向，向畫面面沖水使使畫面產(chǎn)產(chǎn)生一種種流動的的色彩效效果，使使畫面的的形與色色產(chǎn)生一一種動感感。噴趁趁畫面底底色未干干時，用用嘴吸清清水或用用噴壺向向畫面噴噴清水，畫面顏顏色凡是是噴上水水珠的地地方，都都會顯出出小白點點，若隱隱若現(xiàn)，最適合合表現(xiàn)雨雨景、雪雪景。不不過，在在噴水時時，要注注意與畫畫面保持持一定的的距離，以便控控制水點點的疏密密程度。吸趁趁水色

58、未未干之際際，根據(jù)據(jù)畫面造造型的需需要，用用干凈的的筆尖吸吸去畫面面未干之之底色，而顯出出較亮的的部分。適合于于表現(xiàn)物物體的高高光、反反光，草草叢、小小花等，用此法法要比用用白顏色色去表現(xiàn)現(xiàn)顯得自自然得多多。積在在干色底底上，畫畫上一塊塊顏色，然后再再在這塊塊顏色上上點清水水或顏色色水，讓讓水與顏顏色相互互碰撞、交融，形成美美妙的肌肌理，其其邊緣也也會留下下一道虛虛實相間間的輪廓廓線。此此法類似似中國傳傳統(tǒng)繪畫畫中的積積墨法。破主主要指當當?shù)咨次锤蓵r，用筆蘸蘸清水或或顏色水水去“破”畫面中中某些色色塊，使使這些色色塊產(chǎn)生生一些變變化，常常用于調(diào)調(diào)整畫面面某些畫畫得過于于呆板沉沉悶的部部分。第

59、八講： 以以材料為為主的特特殊表現(xiàn)現(xiàn)技巧 在水彩彩畫的特特殊表現(xiàn)現(xiàn)技法中中，也有有相當一一部分是是借助輔輔助材料料來實現(xiàn)現(xiàn)的。它它們有一一個共同同的規(guī)律律，即不不論是先先涂還是是后加輔輔助 材料，均是利利用水與與這些輔輔助材料料的相溶溶性與抗抗溶性之之特點而而產(chǎn)生的的特殊效效果。撒鹽在未干干的色底底上，撒撒上細鹽鹽末，待待顏色干干透后，則會出出現(xiàn)美妙妙的花紋紋，尤適適合表現(xiàn)現(xiàn)雪花飛飛舞的冬冬景。撒撒鹽法與與噴水法法所產(chǎn)生生的效果果，有些些相似，但只要要細心比比較，仍仍會發(fā)現(xiàn)現(xiàn)其中的的區(qū)別，如結(jié)合合起來運運用，效效果也很很好。涂蠟在紙底底上，根根據(jù)需要要先涂上上蠟筆色色，然色色再上色色，由于于蠟

60、具有有抗水性性，即使使涂上水水彩色，蠟筆的的顏色仍仍能鮮明明地顯現(xiàn)現(xiàn)出來，形成斑斑駁的色色彩效果果。適合合于表現(xiàn)現(xiàn)質(zhì)地 粗糙糙、色彩彩豐富的的物體。 涂油涂油也也是利用用了水與與油的不不相溶性性這一特特點，能能產(chǎn)生一一種特殊殊效果。先用筆筆蘸油(松節(jié)油油、調(diào)色色油均可可)，涂涂在畫面面的某些些部分，然后再再著色，待顏色色干透后后，那些些涂了油油和未涂涂油的部部分色彩彩效果完完全不同同，能顯顯現(xiàn)出奇奇妙的肌肌理。做底做底是是畫家們們十分偏偏愛的一一種方法法，一般般均選用用丙烯色色或立德德粉調(diào)和和乳膠來來做底。具體作作法是，先用筆筆蘸底料料畫在紙紙上，待待底料干干透后，再著水水彩顏色色。在紙紙上做