貝多芬《黎明》鋼琴奏鳴曲的三個(gè)演奏版本-最新文檔資料

1、貝多芬黎明鋼琴奏鳴曲的三個(gè)演奏版本目前， 共有 117 位鋼琴家錄制過貝多芬的鋼琴奏鳴曲，已有20種貝多芬鋼琴奏鳴曲全集錄音的CD唱片問世。一些大唱片公司更是不厭其煩地推出各種版本的貝多芬奏鳴曲。可見， 貝多芬鋼琴奏鳴曲唱片的選擇余地相當(dāng)大。本文選取了三位當(dāng)代著名鋼琴家肯普夫、巴克豪斯和巴倫勃依姆進(jìn)行比較。一、關(guān)于肯普夫、巴克豪斯及巴倫勃依姆肯普夫(Wilhelm Kempff ， 1895-1991 )德國鋼琴家，生于尼德堡的一個(gè)音樂世家，幼年隨父學(xué)習(xí)鋼琴?？掀辗蚴钱?dāng)代德國最有代表性的鋼琴家，他的風(fēng)格融合了德國傳統(tǒng)的演奏模式忠實(shí)于原譜，但并不墨守成規(guī)，而是繼承和發(fā)展了這種傳統(tǒng)。巴克豪斯(Wi

2、lhelm Backhaus ， 1884-1969) 德國鋼琴家，生于萊比錫。他在著名指揮家尼基什指揮下，與布業(yè)會堂管弦樂團(tuán)合作演出協(xié)奏曲，獲得成功，從此開始了長達(dá)70 年的演奏生涯，足跡遍及毆美及澳洲，先后舉行演奏會4000 余場。在老一輩的鋼琴家中, 巴克豪斯因演奏追求氣魄, 觸鍵有力, 有“鍵盤獅王”之稱。巴倫波依姆(Daniel Barenbim,1942- )以色列指揮家、鋼琴家，生于布宜諾斯艾利斯。19 年定居以色列, 入以色列籍。同年獲美國的以色列文化財(cái)團(tuán)獎(jiǎng)學(xué)金。1954年在維奧蒂(Viotti)國際鋼琴比賽中獲獎(jiǎng)。1962 年在以色列首次登臺指揮，從此身兼鋼琴演奏和樂隊(duì)指揮。

3、他曾獲得過許多榮譽(yù)，如1958 年貝多芬獎(jiǎng)、 1963 年帕德雷夫斯基獎(jiǎng)、1982 年貝多芬學(xué)會獎(jiǎng)等。二、關(guān)于貝多芬第二十一奏鳴曲一一黎明貝多芬的第二十一首鋼琴奏鳴曲（作品53）寫于1804 年，題獻(xiàn)給波恩時(shí)代的朋友華爾斯坦伯爵。它被稱為華爾斯坦奏鳴曲，又稱黎明奏鳴曲。英雄交響曲集中地揭示了貝多芬的英雄觀，而 黎明 奏鳴曲則鮮明地反映了貝多芬的自然觀。他對大自然的熱愛，他從大自然中獲得的精神力量及哲學(xué)啟示，都在這首奏鳴曲中得到了充分的反映。全曲共分三樂章。第一樂章是莊嚴(yán)雄偉、光輝燦爛的奏鳴曲式，它很好的發(fā)展了奏鳴曲式的各部分，使樂章充滿了動感，盡管節(jié)奏多種多樣，可是它以始終不變的脈動統(tǒng)一起來，

4、賦予作品豐富的內(nèi)在涵義。第二樂章是第三樂章的短小的引子，雖然它不是一個(gè)獨(dú)立的樂章，但其內(nèi)容仍是獨(dú)立的、新穎的，表現(xiàn)出的感情極為深刻、具有相當(dāng)?shù)镊攘?。雖然它僅以28 小節(jié)之長來當(dāng)做導(dǎo)入部， 但它起著承前啟后的關(guān)鍵作用，是一段情深意濃的優(yōu)美音樂， 是作為向宏偉終曲之前的過渡。第三樂章是牧歌式的回旋曲，篇幅巨大，歌唱音調(diào)十分鮮明，它色彩明快，猶如明亮的清晨，其聲音的響亮、晶瑩、透明以及織體的規(guī)模，都顯得樸實(shí)、自然，表達(dá)出大自然美好、協(xié)調(diào)、歡樂的一種融洽以及人們在領(lǐng)略大自然美景中充滿著的和諧、歡樂和幸福。三、音樂表現(xiàn)風(fēng)格的比較作為德國鋼琴樂派的代表人物，肯普夫?qū)σ魳方Y(jié)構(gòu)的理解具有德國人傳統(tǒng)上的嚴(yán)謹(jǐn)，沉

5、潛于樂曲內(nèi)涵的特點(diǎn)，特別是他對貝多芬樂譜，必先誠實(shí)的閱讀，下工夫研究，把握作曲的精神及樂思。他演奏的黎明奏鳴曲聲音端莊、態(tài)度嚴(yán)肅，音色如歌, 親切高貴，織體清新, 自然流暢, 分句速度自然合理，哲理性強(qiáng), 深沉嚴(yán)謹(jǐn)而又含蓄細(xì)膩, 絲毫沒有矯揉造作，追求外在效果的傾向，人人都能理解領(lǐng)會。黎明奏鳴曲的第一樂章對演奏者來說，最大的困難在于如何把整個(gè)樂章充滿動感的多樣的結(jié)構(gòu)脈動統(tǒng)一起來。肯普夫以自己富于德國傳統(tǒng)的致密與嚴(yán)謹(jǐn)充實(shí)了音樂的內(nèi)容，并使之貫穿與整個(gè)樂章之中。他的演奏溶合了德國傳統(tǒng)的演奏樣式，在節(jié)奏方面有其獨(dú)特的推進(jìn)力和流動著生命感的速度法。整個(gè)樂章沉穩(wěn)而富有活力， 處處洋溢著朝氣蓬勃的活力。第

6、二樂章雖有一種沉思和幻想，但更多是作為回旋曲前的序曲，充滿了對歡樂、明朗情緒的期待。 筆者個(gè)人認(rèn)為第二樂章肯普夫的演奏稍顯隨意?？掀辗?qū)Φ谌龢匪氐难葑嗪甏蠖袣馄?，充分展示其交響性，同時(shí)表現(xiàn)出貝多芬浪漫主義風(fēng)格的傾向，把樸素的歌唱和歡樂的舞蹈充分結(jié)合起來。巴克豪斯是來比錫學(xué)派的最后代表，他的演奏節(jié)奏均勻、表情清淡、段落分明、句法清晰，表現(xiàn)出他具有精湛的技巧。巴克豪斯以技巧著稱，但在黎明奏鳴曲的第一樂章中卻聽不筆者個(gè)人覺得巴克豪斯對于第一樂章多變的節(jié)奏把握不如肯普夫流暢，結(jié)構(gòu)稍顯脫節(jié)。但他嚴(yán)格講究句法，對于音的時(shí)值處理很扎實(shí)，使旋律動機(jī)產(chǎn)生獨(dú)特的澄明、硬質(zhì)的細(xì)膩表情。 第二樂章的前半部分巴克豪斯

7、比肯普夫更加沉靜，淡淡的色彩、柔美的線條，充分表現(xiàn)了安謐、寂靜的大自然給人的啟示和靈感，后半部分則明顯讓人感到歡樂場面出現(xiàn)前內(nèi)心情緒的增長和思緒的漂浮。而結(jié)尾處柔和明亮的長音更像是遠(yuǎn)處傳來的牧笛在幽谷中的回響，余音繚繞，給人以充分的想象空間。第三樂章巴克豪斯方顯“獅王”風(fēng)范， 無論是技巧上的干凈利落，還是演奏風(fēng)格的遒勁有力都讓人贊嘆，不足的是加強(qiáng)的控制力使樂章增加了活潑性卻好像稍顯節(jié)制。作為指揮家和鋼琴家的巴倫勃依姆演奏雍容大度，線條明朗清晰，自然生動，不煽情不濫情，在極為動人的細(xì)膩中存在著一種美感， 他的觸鍵是感情的從手指的流露。他的演奏不只在使旋律歌唱，更關(guān)心整體的構(gòu)成，他所追求的不是每個(gè)

8、音的明確，而是明朗的旋律運(yùn)動線，使表現(xiàn)出來的音樂更具有立體感。巴倫勃依姆演奏的第一樂章可以說是中規(guī)中矩, 很少有瑕疵，無論是段落的銜接、速度的掌握或是音色的變化、聲部的平衡上， 都顯得精致。只是與肯普夫相比，有些沖勁有余沉穩(wěn)不足，少了些德國人的嚴(yán)謹(jǐn)和哲理性的思索。第二樂章與肯普夫和巴克豪斯相比則更像是內(nèi)心的告白，有著一種深刻的幻想的沉思和肅穆的寧靜，并且使這種沉思和寧靜貫穿與整個(gè)樂章之中。第三樂章巴倫勃依姆大膽地踩右邊的踏板，使音響效果與眾不同的豐富。在ABACA勺回旋曲式中，A段由于踏板的充分利用充滿了幸 福感和明朗柔和的美。而 BC兩個(gè)插部則極盡情緒的歡愉，歡騰 的氣氛達(dá)到高潮。與肯普夫和

9、巴克豪斯的相比，巴倫勃依姆的第三樂章更具有浪漫主義氣息且有明顯的個(gè)人風(fēng)格。四、速度與技巧的比較肯普夫演奏的黎明奏鳴曲第一樂章時(shí)長：10 54”；第二樂章時(shí)長：3 05”；第三樂章時(shí)長：9 56”。如果只以技巧來評價(jià)的話，那么當(dāng)時(shí)德國第一流的鋼琴家應(yīng)該是巴克豪斯，肯普夫在技巧方面并不是一流的。他觸鍵時(shí)的運(yùn)指不夠靈活流暢，有著順著氣勢押進(jìn)的傾向，技術(shù)上有些明顯的瑕疵，鈍重的音響也受到當(dāng)時(shí)錄音技術(shù)的影響，但是他在音樂構(gòu)造上的理解卻有德國人傳統(tǒng)上的致密，可以說肯普夫是以這種意識的一部分來充實(shí)樂曲的內(nèi)容的。整首樂曲對于演奏者而言，兩個(gè)快板樂章的結(jié)構(gòu)和速度尤其讓人覺得難以把握，但肯普夫卻使這兩個(gè)樂章以始終

10、不變的脈動統(tǒng)一起來了，而貫穿這一脈動的正是作品豐富的內(nèi)在涵義。 他的表現(xiàn)已不在于手指，而是有傾向于某種意圖及情感的表現(xiàn)， 他的演奏猶如傳教士在布道，完全沉浸于內(nèi)在的思考及感情之中。演奏技巧永遠(yuǎn)是音樂表現(xiàn)的手段，為了音樂的表現(xiàn), 演奏者所必須的技巧是不容忽視的。巴克豪斯具備作為演奏貝多芬音樂必備的強(qiáng)而有力的鋼琴演奏技巧。巴克豪斯演奏的黎明奏鳴曲第一樂章時(shí)長：8”；第二樂章時(shí)長：3 12”；第三樂章時(shí)長：9 41”，這個(gè)錄音版本的第一樂章呈示部沒有反復(fù)，而并非他比另兩位鋼琴家的速度快出許多來。他的第二樂章是三個(gè)版本中 我最喜歡的一個(gè)，不像肯普夫的隨意也不像巴倫勃依姆略顯拖沓，恰倒好處的情緒的安靜與

11、揚(yáng)起，速度的適中，使他的音樂真摯流暢的表達(dá)出來。而第三樂章則充分發(fā)揮了他的技巧，他在演奏時(shí)遒勁的擊鍵，能產(chǎn)生出像交響樂般壯麗的音響，在弱奏時(shí)仍極為清晰冷峻。他在演奏時(shí)不論多么急快的速度或多么細(xì)微的過門，都不會掉落音符。以他干凈準(zhǔn)確的技巧、澄清明亮的音色、內(nèi)在的優(yōu)美、緩急滾轉(zhuǎn)如流水行云，完全把聽眾吸引到他音樂中去。巴倫勃依姆演奏的黎明奏鳴曲第一樂章時(shí)長：11 31”；第二樂章時(shí)長4 38”；第三樂章時(shí)長11 21”。巴倫勃依姆自己認(rèn)為他的演奏不只在使旋律歌唱而更關(guān)心全體的構(gòu)成，所以在整體的速度、技術(shù)、音色等各個(gè)環(huán)節(jié)的平衡上，他能隱約地制造出一種層層相扣的效果，進(jìn)而隱隱地營造出一股呼之欲出的生命力，于是慢慢地，一個(gè)作品的全貌便在如此細(xì)心的連接之中，完整地呈現(xiàn)出來。三位中，巴倫勃依姆的速度是相對比較慢的，這從他錄音的時(shí)長就可以看出。他的演奏往往是在由樂句組合出來的清晰場景之間，隨時(shí)呈現(xiàn)出汩汩不絕的動態(tài)。而這樣的動態(tài)令音樂有泉水一般的生動，于是音樂便在靈活的樂句不斷流注以及銜接之間，得以呈現(xiàn)樂曲所具有的生命力。應(yīng)該說巴倫勃依姆的技術(shù)沒有太大瑕疵，加上速度處理的適中和整體上的平衡，所以整首樂曲很流暢。五、結(jié)語肯普夫、巴克豪