歌劇魅影觀后感

1、西方戲劇欣賞之歌劇魅影觀后感歌劇魅影觀后感在這學(xué)期的西方戲劇欣賞課程里，我們學(xué)習(xí)觀看了幾部世界名 劇。有威尼斯商人、哈姆雷特等，并且還觀看了現(xiàn)代的戲劇翠 花、隱婚男女等。在老師對(duì)這些戲劇的講解后，使我對(duì)西方戲劇 產(chǎn)生了興趣，于是在課下我便觀看了歌劇魅影這部著名作品。歌劇院幽靈是音樂劇大師韋伯的代表作，以精彩的音樂、 驚險(xiǎn)的劇情、恐怖的氛圍、完美的布景，成為音樂劇中永恒的佳作。 我觀看的是由莎拉布萊曼、麥克爾克勞福德聯(lián)袂出演的那一版，并 深深為之吸引。作為西方四大音樂劇之一的歌劇魅影，以其獨(dú)特 的構(gòu)思，離奇的故事情節(jié)，悠揚(yáng)動(dòng)聽的音樂，絢麗宏偉的舞臺(tái)背景， 華麗動(dòng)人的舞蹈動(dòng)作長(zhǎng)久征服著一帶又一代的

2、觀眾，經(jīng)演不衰，是史 上最成功的音樂劇之一。歌劇魅影在結(jié)構(gòu)上，巧妙的利用戲中戲的新 穎形式令觀眾徘徊于現(xiàn)實(shí)與虛幻之間。舞臺(tái)上的演出和臺(tái)下觀眾的夸 張表現(xiàn)，使該劇更添真實(shí)可視的魅力，在全劇中，一首“All I Ask of You”的旋律反復(fù)出現(xiàn)，羅爾與幽靈對(duì)這首歌的不同演繹表現(xiàn)了他 們各自對(duì)于女主角克莉絲汀不同的愛情，最后這一主題在管弦樂中浮 現(xiàn)，顯示了愛情最終戰(zhàn)勝了悲劇的偉大主題。該劇描述十九世紀(jì)發(fā)生在法國巴黎歌劇院的愛情故事。幼年喪 父的小克莉絲汀被吉里夫人帶到歌劇院接受舞蹈訓(xùn)練，成為一名芭蕾 舞女。當(dāng)深夜無法入睡時(shí)，小克莉絲汀總是期盼父親向她許諾過的音 樂天使會(huì)出現(xiàn)。同情于她的孤獨(dú)，魅影

3、假扮音樂天使，隔著墻對(duì)她說 話，安慰她幼小的心靈，并教她歌唱的技巧。就這樣九年過去了，年 輕貌美的克莉絲汀在魅影的幫助下憑借美妙的歌喉一夜成名。然而， 初發(fā)自于精神層面的音樂之愛，卻逐漸轉(zhuǎn)化成為強(qiáng)烈的占有欲。走火 入魔的魅影更以實(shí)際行動(dòng)，把所有妨礙克莉絲汀歌唱事業(yè)的人一一除 掉。后來，戲院的投資人勞爾認(rèn)出克莉絲汀是他的兒時(shí)玩伴，兩人墜 入愛河。魅影發(fā)現(xiàn)后，自覺遭到背叛，怒而砍斷舞臺(tái)大吊燈的鐵鏈， 讓整座華麗的水晶燈砰然粉碎在觀眾席上。隨著魅影的破壞愈來愈血 腥瘋狂，克莉絲汀對(duì)他的感情也逐漸從迷戀轉(zhuǎn)為恐懼、害怕和憐憫。 半年后，勞爾跟克莉絲汀秘密訂婚，魅影突然現(xiàn)身于歌劇院的化裝舞 會(huì)，強(qiáng)迫歌劇演

4、出他親手譜作的歌劇唐璜，并指名由克莉絲汀 擔(dān)任女主角。心煩意亂的克莉絲汀，半夜奔至父親墳前哭訴，勞爾則 誓言要與魅影周旋到底。在唐璜首演當(dāng)晚，歌劇院四周布滿警察， 孰料魅影竟然殺死男主角，親身改扮上場(chǎng)，與克莉絲汀演對(duì)手戲。在 戲演到最高潮時(shí)，克莉絲汀當(dāng)眾扯下他的面具，魅影羞愧心碎之際動(dòng) 手將克莉絲汀擄至他的地下密室。勞爾追蹤至地下，和魅影展開對(duì)決， 卻被他用繩索勒住，魅影藉此要脅克莉絲汀答應(yīng)求婚。為了保護(hù)愛人 勞爾，克莉絲汀毅然傾身，狠狠吻著魅影那張仿佛被地獄詛咒的臉。 至此，這場(chǎng)愛情的勝負(fù)已定。絕望的魅影送走緊緊相擁的這對(duì)戀人， 在警察和群眾闖入地下密室前，悄然隱去，只留下一張似笑非笑的凄

5、涼面具。該劇在人物性格的塑造上，達(dá)到了一個(gè)前所未有的高度，克里 斯汀對(duì)于愛的迷惑和矛盾的心理，魅影為愛瘋狂，對(duì)人性的仇恨和怨 恨，他過人的音樂才華，又有丑陋不可示人的面貌，引發(fā)了人們關(guān)于 關(guān)的定義的深思，子爵對(duì)美麗愛情的無畏的追求，整個(gè)劇都像是對(duì)人 性的一個(gè)廣闊的討論和思考，由此讓人不由得想起21世紀(jì)的人們， 尤其是年輕人們的浮躁和膚淺的心態(tài)，對(duì)美的定義也很大程度上停留 在外在的層次上，功利心理更加褻瀆了愛情的純真美麗，這些探索美 思考美的影視作品讓人們不由得好好思考一下自己的人生觀，價(jià)值 觀，愛情一直是文化流傳的一大載體，也一直是人們苦苦追求的人生 真諦，愛情的偉大圣潔是足以令一切都黯然失色

6、的，都市的浮躁不應(yīng) 該主宰了人們對(duì)愛情的美麗影響，對(duì)待愛情以及一切人類情感的態(tài) 度，我們都應(yīng)該持真誠的沒有功利自私的心態(tài)，用所謂文明的現(xiàn)代人 所創(chuàng)造出來的一些簡(jiǎn)單的得失理論來評(píng)價(jià)他們，只是對(duì)這些情感的最 大的褻瀆，我們忠貞地對(duì)待情感，也是尋求真理，尋求人生意義的必 經(jīng)之路。藝術(shù)特征上，音樂是這里最大的特色，原來的音樂劇就有大量 經(jīng)典音樂，這絕對(duì)保證了電影中感情色彩表達(dá)的震撼力，也是音樂劇 的主要靈魂所在。在這部電影中，舒緩、緊迫、狂躁、激情的音樂不 斷交替，而且?guī)资仔韶灤┦冀K，同樣的旋律巧妙表達(dá)了不同的感情， 也奠定了作品的情感基調(diào)，音樂的選擇也是該作品的一大亮點(diǎn)，無論 是背景音樂的悠揚(yáng)，激

7、越，還是歌唱部分的唱詞，與劇情的發(fā)展都環(huán) 環(huán)相扣，既最大程度的突出情節(jié)，又要為情節(jié)的發(fā)展奠定基調(diào)，比如 在地下室時(shí)，幽靈用溫柔而溫柔又有力的歌聲the music of the night讓克利斯丁拋開世俗的羈絆，加入到黑暗王國，吟唱他譜寫 的黑暗，歌聲旋律悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)。歌聲和音樂也是優(yōu)美圓潤。當(dāng)女主角前 往地下王國時(shí)，音樂高亢，激昂，神秘又略帶緊迫；眾人爭(zhēng)論不休時(shí)， 音樂輕快滑稽；女主角身處墓地時(shí)，音樂哀婉凄迷；電影除了使用樂 劇表演外，畫面人物和音樂的使用也是別具風(fēng)味，拉克被殺時(shí)，音樂 的急促和拉克逃命的心跳，逃跑匯成一體，充分的將惶恐表現(xiàn)的淋漓 盡致，可以說音樂的合理運(yùn)用很大程度上為該劇的成功貢獻(xiàn)實(shí)在功不 可沒，成為錦上添花的一筆，舞臺(tái)設(shè)計(jì)上，該劇的宏大的舞臺(tái)設(shè)計(jì)， 絢爛的燈光效果，華麗的演員服裝，靈動(dòng)的舞蹈動(dòng)作，奠定了該劇音 樂劇史上的偉大地位?？赡苋藗儗?duì)于東方的音樂劇，特別是中國的音樂劇有很大的偏 見，殊不知以短短的幾十年?duì)I造出來的音樂文化氛圍，跟別人上百年 的發(fā)展相比，落后一點(diǎn)也不能責(zé)怪，但對(duì)于我們的差距還是不能無視， 在音樂劇的創(chuàng)作上，中國音樂劇太多的借鑒了西方的，在音樂選擇上， 中國音樂劇的音樂跟情節(jié)比較脫節(jié)，仿佛情節(jié)是情節(jié)，音樂是音樂一 樣，不能起到烘托和連接情節(jié)的作用，舞臺(tái)設(shè)計(jì)上，倒更像是電影， 沒有音樂劇該有的絢麗的燈光效果，