馬克筆訓(xùn)練課件

1、效果圖表現(xiàn)技法馬克筆技法訓(xùn)練馬克筆訓(xùn)練 馬克筆訓(xùn)練馬克筆表現(xiàn)的特點(diǎn)色彩的疊加及筆法訓(xùn)練單體及局部練習(xí)整體繪制 馬克筆訓(xùn)練馬克筆表現(xiàn)的特點(diǎn) 色彩變化豐富 作畫(huà)快捷、使用簡(jiǎn)便 表現(xiàn)力強(qiáng) 馬克筆可以獨(dú)立使用，畫(huà)出生動(dòng)、豪放具有獨(dú)特 風(fēng)格的表現(xiàn)畫(huà)，但目前比較流行的馬克筆畫(huà)法并 不是單純地使用馬克筆一種繪圖工具基本上屬于 一種綜合技法。 馬克筆色彩透明，可以畫(huà)出水彩效果馬克筆訓(xùn)練馬克筆馬克筆訓(xùn)練衡陽(yáng)師范學(xué)院美術(shù)系馬克筆訓(xùn)練技巧 方法一、單色重疊。同一色馬克筆重復(fù)涂繪的次數(shù)越多，顏色就越深。但過(guò)多的重疊，不僅會(huì)損傷紙面，而且色彩也會(huì)變得灰暗和渾濁。 方法二、多色重疊。多種顏色相互重疊時(shí)，可產(chǎn)生另一種不同的

2、色彩，增加畫(huà)面的層次感和色彩變化，但顏色種類(lèi)也不宜重疊過(guò)多，否則將導(dǎo)致色彩沉悶呆滯。馬克筆訓(xùn)練色彩的疊加線條與筆觸筆觸的排列一幅優(yōu)秀的馬克筆畫(huà)，往往由準(zhǔn)確的透視、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)、和諧的色彩、豪放的筆觸所組成，缺一不可。而馬克筆筆觸的排列與組合，是學(xué)習(xí)馬克筆畫(huà)面臨的首要問(wèn)題。馬克筆因色彩艷麗，線條生硬容易使初學(xué)者用筆混亂，不到位，導(dǎo)致形體結(jié)構(gòu)松散、色彩臟膩。馬克筆擁用粗細(xì)不等的筆頭，加上用筆時(shí)受力的輕重變化，可繪出不同效果的線條。馬克筆訓(xùn)練筆觸的排列 馬克筆畫(huà)中根據(jù)線條的組合常見(jiàn)的有以下幾種 筆觸粗細(xì)長(zhǎng)短相同，排列整齊的組合 筆觸從粗到細(xì)，從緊到松的組合 筆觸排擺隨意的組合馬克筆訓(xùn)練線條與筆觸筆觸的

3、排列馬克筆畫(huà)中根據(jù)線條排列的作用常見(jiàn)的有以下幾種：筆觸橫向排列：常用于表現(xiàn)地面、頂面等水平面的進(jìn)深感，也是表現(xiàn)物體豎形裝裝立面的常用方法馬克筆訓(xùn)練線條與筆觸筆觸的排列筆觸為斜線型：常用于表現(xiàn)透視結(jié)構(gòu)明顯的平面，如木地板、扣板吊頂?shù)龋P觸的排列與物體的透視方向保持一致。也可表現(xiàn)墻面等豎立面的光感，或結(jié)合其他方向的筆觸一同使用，使畫(huà)面顯得更生動(dòng)。筆觸為弧線型：常用于表現(xiàn)圓弧形物體的形體及其體量感，或用以豐富畫(huà)面的筆法。 馬克筆訓(xùn)練線條與筆觸技巧 方法一、用徒手可繪出輕松變化豐富的線條，借助直尺可繪出粗細(xì)均勻、挺直的線條。方法二、在繪制馬克筆畫(huà)的過(guò)程中，經(jīng)常會(huì)碰到涂繪大面積色彩的情況，為了能給出一塊

4、均勻或漸變的顏色，需盡量快速地落筆，一筆未干，下一筆續(xù)上，且讓手臂移動(dòng)的速度保持不變。若運(yùn)筆速度太慢，將使停留部位的紙面吸收更多的顏料，導(dǎo)致畫(huà)面上的色彩不均勻，出現(xiàn)斑點(diǎn)。馬克筆訓(xùn)練線條與筆觸馬克筆訓(xùn)練衡陽(yáng)師范學(xué)院美術(shù)系技巧 簡(jiǎn)化物體色彩，得到物體素描、體量關(guān)系同一材料的物體，在受光源色及環(huán)境色的影響下，呈現(xiàn)在表面的色彩一般較為豐富。在上色時(shí)，通常只有少許顏色近似于物體的固有色，也可用同一色系進(jìn)行表現(xiàn)需用通過(guò)亮面、高光、陰面和投影的表達(dá)，給人以真實(shí)感。 馬克筆訓(xùn)練單體練習(xí)馬克筆訓(xùn)練衡陽(yáng)師范學(xué)院美術(shù)系馬克筆訓(xùn)練衡陽(yáng)師范學(xué)院美術(shù)系技巧 方法一、干畫(huà)法。馬克筆因其易干的特性，最適宜采用干 畫(huà)法。給物體

5、著色時(shí)，待第一筆顏色完全干透 后，再上第二筆或第二種顏色，進(jìn)行疊加和銜 接。干畫(huà)法的畫(huà)面顯得筆觸硬朗，色彩重疊層次 分明，物體顯得堅(jiān)實(shí)且具體量感。馬克筆訓(xùn)練單體練習(xí)技巧 方法二、濕畫(huà)法。馬克筆色與水彩色相近，具有透明 感，但馬克筆易干，筆觸很難融合，所以馬克筆 以干畫(huà)法為多。 濕畫(huà)法以水彩紙為材料，著色時(shí)選擇紋理細(xì)的反 面為宜。上色時(shí)先將畫(huà)面打濕，趁其未干時(shí)，進(jìn) 行上色。濕畫(huà)法的畫(huà)面筆觸相對(duì)模糊，色彩相互 間的銜接自然，具有水彩般的透潤(rùn)感。馬克筆訓(xùn)練單體練習(xí) 環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)手繪表現(xiàn)圖同其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)一樣，需要有很堅(jiān)實(shí)的造型基礎(chǔ)和專門(mén)技巧做支撐。要畫(huà)一張好的效果圖，除了前面提到的一些透視、造型基礎(chǔ)之

6、外，還必須掌握的就是畫(huà)面的整體把握以及材質(zhì)的表現(xiàn)，只有理解和掌握這些知識(shí)，設(shè)計(jì)師才能通過(guò)畫(huà)面準(zhǔn)確地將畫(huà)面空間的層次、排列次序、對(duì)比統(tǒng)一用近乎繪畫(huà)的語(yǔ)言傳遞給觀看者。馬克筆訓(xùn)練光影與材質(zhì)的訓(xùn)練馬克筆訓(xùn)練光影與材質(zhì)的訓(xùn)練材質(zhì) 馬克筆訓(xùn)練光影與材質(zhì)的訓(xùn)練材質(zhì) 馬克筆訓(xùn)練光影與材質(zhì)的訓(xùn)練材質(zhì) 馬克筆訓(xùn)練光影與材質(zhì)的訓(xùn)練材質(zhì) 光影 通常我們所處的空間不是獨(dú)立存在的，總是處于某個(gè)時(shí)間、某個(gè)特殊的環(huán)境狀態(tài)下，因而必然受到周?chē)h(huán)境的影響。手繪表現(xiàn)重要的是畫(huà)關(guān)系，明暗關(guān)系，冷暖關(guān)系，虛實(shí)關(guān)系，這些才是主宰畫(huà)面的靈魂，關(guān)系沒(méi)畫(huà)準(zhǔn)，只能說(shuō)是一堆顏色的堆砌。在設(shè)計(jì)表達(dá)的過(guò)程中，需要注意光的投射方向，整體要統(tǒng)一方向，繪

7、制出正確的陰影位置，選擇合適的陰影色彩。根據(jù)光線 的不同，適當(dāng)?shù)牧舭谆蚴怯猛扛囊豪L制出高光可起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。馬克筆訓(xùn)練光影與材質(zhì)的訓(xùn)練天空 天空在建筑畫(huà)中占據(jù)了大量的面積。用麥克筆描繪天空時(shí)，難以采用寫(xiě)實(shí)的手法表現(xiàn)天空，往往以概括的形式廖廖幾筆暗示天空，或用以滿鋪的的平涂方法描繪天空。在天空面積較少畫(huà)面中，也可省去對(duì)天空的描繪，有意留有余地出紙的底色。馬克筆訓(xùn)練配景的表現(xiàn) 天空的作用還可以襯托建筑物。描繪時(shí)，在建筑物周邊局部著色。建筑物亮?xí)r，天空一定要暗一些，反之亦然。天空在人們的心目中總是藍(lán)色出現(xiàn)，但有時(shí)也可根據(jù)畫(huà)面色調(diào)的需要，將天空涂成紅色、灰色、甚至是黑色。馬克筆訓(xùn)練配景的表現(xiàn)樹(shù)木

8、樹(shù)是建筑畫(huà)中最常見(jiàn)的配景之一，樹(shù)能給畫(huà)面帶來(lái)生氣。樹(shù)有喬木、灌木之分。喬木高大，灌木矮小，樹(shù)的特征是通過(guò)樹(shù)的外部形狀（樹(shù)干、樹(shù)葉、樹(shù)枝）來(lái)表現(xiàn)的。 建筑畫(huà)的樹(shù)木可以分為為遠(yuǎn)中近三個(gè)層次。根據(jù)不同的層次，可以采用不同的表現(xiàn)方法。遠(yuǎn)景樹(shù)木勾勒出其形狀后可采用單色平涂法。 中景樹(shù)木應(yīng)根據(jù)其生長(zhǎng)春筍進(jìn)行上色與用筆，可用三種顏色表現(xiàn)樹(shù)冠的明暗關(guān)系。要注意留出樹(shù)的通透處，帶有可看過(guò)去的孔洞，否則會(huì)將樹(shù)木畫(huà)成是實(shí)心的。 近景樹(shù)木常設(shè)置在畫(huà)面的角落里，可用輕松的風(fēng)格來(lái)表現(xiàn)。描繪時(shí)可適當(dāng)畫(huà)一些單片的樹(shù)葉和樹(shù)枝的結(jié)構(gòu)，色彩常 選用較為單一的深色，表現(xiàn)樹(shù)的逆光效果， 畫(huà)面的縱深感。有時(shí)也可畫(huà)一些投射到地 面上的樹(shù)影

9、，樹(shù)影能起到平衡畫(huà)面構(gòu)圖的 作用，還能反映地面的狀況。馬克筆訓(xùn)練配景的表現(xiàn)馬克筆訓(xùn)練樹(shù)木 配景的表現(xiàn)汽車(chē) 行駛和汽車(chē)能使畫(huà)面產(chǎn)生動(dòng)靜對(duì)比，而駛向主體建筑物方向的汽車(chē)，能引導(dǎo)畫(huà)面的視覺(jué)中心，在繪制城市建筑的表現(xiàn)圖中，汽車(chē)已成為不可缺少的配景。馬克筆訓(xùn)練配景的表現(xiàn)汽車(chē) 首先要研究汽車(chē)的結(jié)構(gòu)，再以簡(jiǎn)潔的色彩、強(qiáng)勁有力的筆觸表現(xiàn)出汽車(chē)的金屬感。 不要過(guò)分描繪汽車(chē)的細(xì)部與色彩，以免分散畫(huà)面的注意力。在畫(huà)近處的汽車(chē)時(shí)，也可表現(xiàn)出其內(nèi)部的構(gòu)造，畫(huà)出坐席及方向盤(pán)的輪廓線等。為了保持畫(huà)面表現(xiàn)風(fēng)格的一致，應(yīng)對(duì)汽車(chē)做不同方法的描繪。馬克筆訓(xùn)練配景的表現(xiàn)人物 人物的添加，能增強(qiáng)空間的尺度感，給畫(huà)面增添活力，使人產(chǎn)生身

10、臨其境之感。表現(xiàn)圖中的人物往往與真實(shí)比例有所差別。有意將人體的比例從七個(gè)半頭拉長(zhǎng)到八至九倍頭高，利用流暢的線條，勾畫(huà)出各種站立或者站立的姿態(tài)。馬克筆訓(xùn)練配景的表現(xiàn)人物的著裝方式、正在做的事情以及 站的位置，能進(jìn)一步說(shuō)明空間的功能馬克筆訓(xùn)練配景的表現(xiàn)馬克筆訓(xùn)練衡陽(yáng)師范學(xué)院美術(shù)系馬克筆訓(xùn)練衡陽(yáng)師范學(xué)院美術(shù)系室內(nèi)設(shè)計(jì)表現(xiàn)有很大一部分是通過(guò)家具陳設(shè)品來(lái)體現(xiàn)的,不僅僅是會(huì)加強(qiáng)室內(nèi)的空間效果，還能強(qiáng)化生活環(huán)境的性格和靈活意志，表達(dá)一定的思想內(nèi)涵和精神文化，對(duì)室內(nèi)空間形象的塑造、氣氛的表達(dá)和環(huán)境的渲染起到錦上添花、畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。馬克筆訓(xùn)練家具與室內(nèi)陳設(shè)品表現(xiàn) 馬克筆訓(xùn)練衡陽(yáng)師范學(xué)院美術(shù)系 學(xué)習(xí)馬克筆繪畫(huà)的

11、過(guò)程也是一個(gè)由簡(jiǎn)到繁、由易到難、從局部到整體的一個(gè)過(guò)程，學(xué)好局部的處理就不難表現(xiàn)整體的效果，所謂“局部”，往往是指建筑、場(chǎng)景的某一個(gè)局部、某一構(gòu)件或室內(nèi)的某一角落。馬克筆訓(xùn)練局部訓(xùn)練 技巧 選擇光照效果強(qiáng)烈的建筑或室內(nèi)一角的圖片為對(duì)象，拷貝其形體，并復(fù)印數(shù)張。 方法一：采用簡(jiǎn)單適合的方法上色，剛開(kāi)始練習(xí)可以考慮用單一色刻 畫(huà)。 方法二：參考其它圖片的色彩進(jìn)行上色，摻入自己的主觀色彩。 方法三：用默寫(xiě)的方式進(jìn)行著色，培養(yǎng)自己獨(dú)立處理畫(huà)面的能力。馬克筆訓(xùn)練局部訓(xùn)練 整體色調(diào)的控制 手繪表現(xiàn)往往由準(zhǔn)確的透視、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)、和諧的色彩、豪放的筆觸組成，缺一不可。色彩是人們最容易感受到的一種形式美，色彩可

12、以使人產(chǎn)生相應(yīng)的心理作用。效果圖在很大程度上取決于色彩的表現(xiàn)，馬克筆上色方法與其它繪畫(huà)筆上色方法不一樣，馬克筆上色主要表現(xiàn)物體和空間的前后關(guān)系。上色要從單體的固有色、材質(zhì)的明暗關(guān)系來(lái)考慮。首先要給畫(huà)面定一個(gè)基本色調(diào)，從淺入深。主要刻畫(huà)暗部，由一個(gè)色系到另一個(gè)色系，要注意色調(diào)之間調(diào)和，互相關(guān)照，最后整理階段，要注意畫(huà)面的各部分虛實(shí)關(guān)系、空間關(guān)系、拉開(kāi)層次。暗部和陰影也是塑造立體感的手段和方法，要認(rèn)真對(duì)待，用心刻畫(huà)，從而達(dá)到理想的效果。馬克筆訓(xùn)練整體創(chuàng)作 整體空間效果處理 空間的表現(xiàn)，很大程度上體現(xiàn)設(shè)計(jì)者的文化修養(yǎng)，各表現(xiàn)實(shí)體的內(nèi)涵要通過(guò)整體空間效果體現(xiàn)出來(lái)，整體空間的把握對(duì)于手繪表現(xiàn)至關(guān)重要。 1、明確主題：主題是畫(huà)面的重點(diǎn)，無(wú)論是線條、色彩還是細(xì)部處理，都要鮮明突出，給人以深刻的印象。 2、營(yíng)造空間：利用構(gòu)圖、比例、結(jié)構(gòu)、暖意和透視等繪畫(huà)技巧，表現(xiàn)空間層次的對(duì)比和節(jié)奏。 3、注重形式美感：利用點(diǎn)、線、面的組合、對(duì)比、襯托等形式感的多樣