攝影基礎概念課件

1、攝影基礎概念 學習目標理解焦距、光圈、景深、快門的含義 了解運用焦距、景深和快門速度進行拍攝 的技巧焦距焦距是鏡頭與入射光線在鏡頭后面聚焦的點之間的距離。焦距是用毫米來度量的。焦距固定的鏡頭，即定焦鏡頭；焦距可以調節(jié)變化的鏡頭，就是變焦鏡頭。當拉遠鏡頭以拍攝廣角的圖像時就使用短焦距，而當拉近鏡頭以拍攝主題特寫時（攝遠鏡頭）時使用長焦距。焦距焦距變化帶來的影像的變化焦距與影像的關系 以相同的距離對同一被攝體進行拍攝， 影像的大小與焦距成正比。 焦距短，視角范圍大，拍攝范圍廣； 焦距長，視角范圍小，拍攝范圍窄。光圈照相機的光圈看上去就像下圖。它由系列葉片組成，在中央形成一個圓形孔。調節(jié)葉片就可以調

2、整圓孔的大小。圓孔越大，進入照相機并到達膠片的光線越多。光圈好比是水龍頭。如果把它開大，就能有大量的光線入；如果把它關小，就只會進入較少的光線。 什么是f制光圈鏡頭孔徑的大小可以用一個諸如f/1.2、f/8、f/16的數(shù)字來表示，稱之為f值。f值越小，鏡頭的圓孔越大。因此，假設某只鏡頭設置為f/2時，看上去可能如左圖所示，而同一只鏡頭設置為f/16時，則可能會如右圖所示。不同光圈拍攝的照片快門速度保持不變，唯一變化的就是孔徑。在相同的條件下拍攝，即照明條件保持不變，景深在被攝主體(對焦點)前后，其影像仍然有一段清晰范圍的，就是景深。簡單的說，景深（depth of field）就是聚焦清晰的焦

3、點前后“可接受的清晰區(qū)域”。這段距離的特點是實焦點后面清晰的距離要長于前面清晰的距離，對于任意口徑來說，其焦點之后的景深大約是焦點前面景深的2倍。影響景深的因素f/16 f/2.8 光圈越?。╢值越大），景深越大。光圈越大（f值越?。?，景深越小。 光圈控制景深 焦距與景深焦距越長景深越小，焦距越短景深越大。 F5.628mm50mm70mm105mm焦距控制景深 采用“最大光圈盡可能縮短的攝距長焦距鏡頭”能獲取最小景深的效果。采用“最小光圈最短焦距鏡頭超焦距聚焦”能獲取最大景深效果。 快門變化帶來的影像的變化快門速度與影像的關系 曝光時間越短，影像越清晰。 有些模糊的影像，盡管損失了一些細節(jié)的

4、清晰度，但更好地表現(xiàn)了運動的感覺。 正確的快門速度有助于表現(xiàn)作品的主題。 代表作品賞析如何創(chuàng)造性的運用焦距 ？照片中的人是被譽為核潛艇之父的海曼里科弗。耶爾喬爾沒有拍攝正規(guī)的肖像，在近距離拍攝的同時使用了焦距很短的廣角鏡頭，故意的運用透視失真塑造了一個遠離普通人的海軍上將里科弗，一個生活在新奇領域的原子能科學家的形象。它象征著前所未知的未來世界的樣子，捕捉到這位非凡人物作為原子能運動前沿科學家的內(nèi)心世界。阿瑟特雷斯運用廣角鏡頭使煙囪的尺寸隨著它的高度遠離照相機急速地變小。煙囪的底部延伸幾乎橫跨整個照片的寬度，而頂部則非常狹窄。 為了著重強調拳擊沙袋之大和連續(xù)擊打所需之兇猛力量，鮑勃阿德爾曼使用

5、了廣角鏡頭和近距離拍攝的方式。這幅習作，濃縮了激烈的拳擊動作，同時也傳達了強烈的環(huán)境氣氛。 廣角鏡頭的運用能夠近距離拍攝到這幅賽車和賽車手占據(jù)前景的照片，我們可以看到后面的車道匯聚于一點，給人一種賽車場又寬又長的強烈感覺。如果使用長鏡頭拍攝，就不會使車道具有這種生動的感覺。 代表作品賞析如何創(chuàng)造性的運用景深？在這幅有力的工業(yè)的照片中，淺景深把人們的注意力集中在了工人所把持的焊接容器和電路板上。注意手指的格外清晰度，它與電路板位于同一平面內(nèi)。而且，工人的臉部也保持著足夠的能見度，他的專心致志引起了人們對其所完成工作的關注。 查克德萊尼故意地選擇了大光圈，可以運用選擇性的焦點把蜘蛛網(wǎng)和珍珠般的露滴

6、從周圍背景中隔離出來。當希望將一個戶外的被攝體同它的自然環(huán)境中隔離開時，選擇性聚焦是一種很不錯的方法。 這里沒有選擇性的聚焦。如果弗里茨亨利沒有將鏡頭收縮到其最小孔徑就不會有這幅成功的照片。在這種設置下，由于左側前景中的防護樁太近了，所以未能進入景深范圍之中，看上去有些模糊。 選擇一個高視點拍攝金門橋，并選擇小孔徑以獲得最大的景深，弗雷德萊昂為我們展現(xiàn)了一幅與眾不同的舊金山灣景色。海鷗的突然出現(xiàn)以及它非常接近照相機使這幅非凡的作品產(chǎn)生了強烈的比例和距離感。 代表作品賞析如何創(chuàng)造性的運用快門速度？運用快門速度捕捉水的情趣 幽暗的峽谷，漂亮的姑娘，以及足以停住水上一切運動的快門速度使攝影家伊凡馬薩

7、爾獲得了一幅他最得意的照片。仰臥的模特飄浮在一池寂靜、憂郁的水面上，溫柔的面容呈現(xiàn)出絕對的安寧。射向照相機的光線來自水面上無數(shù)個小漩渦。 彼得西蒙采用高速快門捕捉到了海浪噴濺出的像無數(shù)微小氣球的活躍水滴，并將非凡的波浪像冰雕一樣保存了下來。照明光線加強了這種特性。逆光拍攝使西蒙獲得了半透明的波浪和不同水滴所呈現(xiàn)出的耀眼的色調變化。此外，他還捕捉到了陽光反射在海面和潮濕巖石上的閃爍微光。 亞歷山大勞里在這幅海灘景色中，捕捉到了海水被暫停在兩次浪涌之間的瞬間。在與前景中黑暗、堅固的巖石對比之下，強光照射的泡沫顯得格外突出。這里所使用的中等快門速度，足以停住浪涌的運動，但又不足以產(chǎn)生凝固的影像。畫面

8、里仍存在著流動，給人以自然和運動的感覺。 邁克爾曼海姆使用非常慢的快門速度，將海水變成了天使安琪兒的無數(shù)根長發(fā)。前景中的水面和巖石在懇請觀賞者去撫摸它們天鵝絨般柔軟的表面。但是，海浪拍擊著的巖石拒絕被馴服。 高速快門把這個沖浪運動員及時地懸掛在了凝固的浪尖上。從這樣的距離觀看時，水滴變成了朦朧的薄霧，為攝影家亞歷山大勞里拍攝的孤獨的人像剪影提供了一個有趣的背景。 水，像孩子一樣，頑皮和快樂。充滿活力的孩子和飛濺的水花，二者的驟然停頓使紐約攝影學院的學員肯特塞弗森創(chuàng)造了一個無憂無慮、盡人理解的瞬間。海水的飛沫、跳躍的男孩，顯示了少年們的天真和喜悅。 在體育攝影中如何運用快門速度 在清晰聚焦的影像中，我們看到接球手的眼睛盯著奔跑者，準備做捉人的游戲。我們甚至可以看到他的防護服上的鉚釘。但是，清晰聚焦的區(qū)域是有選擇的，棒球場邊休息的球員和擊球手球衣上的裝飾性圓環(huán)的焦點均非常柔和，甚至奔跑者的釘鞋也是略微模糊的。這是一幅成功的體育照片。 在奧林匹克運動會的試跳中，高速快門將這位跳高運動員永久地固定在了這一高度上，表現(xiàn)在他臉上的努力具有強烈的啟迪作用。非常高的快門速度在這里發(fā)揮了作用，它將表演者凝固在了半空中。多莫并不想表現(xiàn)動作的速度，而更希望表現(xiàn)努力的精神。 由于滑水者位于拖繩的一端，因此作者能夠精確地設定焦點距離，并時刻準備拍攝精彩的空翻瞬間。盡管