淺談電子分鏡頭臺(tái)本在影視動(dòng)畫中的運(yùn)用

1、淺談電子分鏡頭臺(tái)本在影視動(dòng)畫中的運(yùn)用摘要電子分鏡頭臺(tái)本設(shè)計(jì)是當(dāng)今影視動(dòng)畫創(chuàng)作中重要的制作環(huán)節(jié)，這一工序的引入能有效地進(jìn)步影視劇制作質(zhì)量、控制制作本錢。本文分別從電子分鏡頭臺(tái)本開展的歷史、制作方法、運(yùn)用方式以及開展前景等幾個(gè)方面，討論電子分鏡頭臺(tái)本在影視動(dòng)畫創(chuàng)作中的運(yùn)用情況。關(guān)鍵詞影視動(dòng)畫；子分鏡頭臺(tái)本；運(yùn)用中圖分類號(hào)J91文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼A文章編號(hào)1674-6708202238-0054-02電子分鏡頭臺(tái)本以下簡(jiǎn)稱電子分鏡，又稱為動(dòng)態(tài)故事版，英文稱作Aniati，一般是指將繪制完成的靜態(tài)分鏡頭畫面按照最終影片的時(shí)間長(zhǎng)度連接起來，配上大體的音效供導(dǎo)演等制作成員預(yù)覽參考的一種文件。1開展歷史早在1990

2、年代初，電子分鏡技術(shù)已經(jīng)開場(chǎng)出如今好萊塢的實(shí)拍電影之中。在此之前，準(zhǔn)確完成攝像、表演、場(chǎng)景、模型道具和特效等復(fù)雜因素的調(diào)度設(shè)計(jì)，是擺在導(dǎo)演面前的一個(gè)難題。盡管故事版strybard很早就引入到實(shí)拍片制作中，但是靜態(tài)的圖像無法直觀詮釋復(fù)雜的畫面效果。因此基于多媒體技術(shù)的電子分鏡頭臺(tái)本設(shè)計(jì)方式應(yīng)運(yùn)而生。第一個(gè)吃螃蟹的人是?星球大戰(zhàn)?的導(dǎo)演喬治盧卡斯。1993年，在概念藝術(shù)家DavidDzretz的協(xié)助下，利用電子分鏡的形式完善該片的局部G場(chǎng)景與實(shí)拍畫面結(jié)合的鏡頭，這種新方法很快證明了其價(jià)值，并引起業(yè)內(nèi)的強(qiáng)烈興趣。在隨后的?星際迷航?、?阿甘正傳?等影片中得以運(yùn)用。隨著G技術(shù)的不斷開展，動(dòng)畫制作的技

3、術(shù)含量也越來越高，特別是三維動(dòng)畫和游戲動(dòng)畫的異軍突起，使得這些領(lǐng)域?qū)Ξ嬅娴牧鲿承院陀^感、鏡頭的視覺表現(xiàn)力有了更高的要求。因此，在前期創(chuàng)作中，電子分鏡成為一種被制作者廣泛使用的創(chuàng)作手段。2與傳統(tǒng)分鏡的比擬電子分鏡和傳統(tǒng)的分鏡頭臺(tái)本功能上相似，對(duì)于前期制作要求較高、預(yù)算充分的動(dòng)畫來說，在完成手繪分鏡后一般會(huì)相應(yīng)地制作電子分鏡。不過，由于兩者的記錄媒介不同，在詳細(xì)的使用過程中還是有很多差異。手繪分鏡，除了在動(dòng)畫前期制作中用于確定鏡頭設(shè)計(jì)之外，在中期制作的設(shè)計(jì)稿和原畫流程中均有重要的參考價(jià)值。有時(shí)，一些繪制比擬準(zhǔn)確的分鏡頭畫面，會(huì)被放大復(fù)印后直接在構(gòu)圖設(shè)計(jì)稿中使用；而動(dòng)作參考張比擬豐富的分鏡頭臺(tái)本，也

4、是原畫師創(chuàng)作的根據(jù)。電子分鏡，因其具備視聽特性，除作為導(dǎo)演確定鏡頭設(shè)計(jì)和風(fēng)格的根據(jù)，更可用來向公眾展示，用作展示宣傳或吸引投資。此外，由于其多媒體的集成特性，可以方便的將三維動(dòng)畫或特效預(yù)先合成到分鏡頭畫面之中，這一點(diǎn)對(duì)于涉及到二三維結(jié)合、或?qū)嵟暮蛣?dòng)畫結(jié)合的復(fù)雜鏡頭的后期制作尤為重要。3電子分鏡各類動(dòng)畫中的運(yùn)用3.1無紙動(dòng)畫電子分鏡對(duì)于無紙動(dòng)畫的制作非常重要，其意義不局限于鏡頭設(shè)計(jì)和構(gòu)圖設(shè)計(jì)，而是直接扮演著原畫的角色。多數(shù)無紙動(dòng)畫軟件都可以用來制作電子分鏡，這樣，在同一個(gè)軟件內(nèi)，就可以完成從前期到中期甚至包括后期制作流程的無縫連接。以Flash為例，前期制作中，分鏡繪制者根據(jù)對(duì)白和導(dǎo)演的要求畫出

5、每一鏡的畫面效果，假如有必要，分鏡師可以通過在時(shí)間軸上插入關(guān)鍵幀的方式在一個(gè)鏡頭中參加多個(gè)畫面，形成簡(jiǎn)單明了的動(dòng)畫效果。為腳本完成聲畫合成后，就可以進(jìn)入到中期環(huán)節(jié)了。在很多商業(yè)動(dòng)畫制作中，電子分鏡往往也作為動(dòng)畫制作的工程文件由制片方分發(fā)給中期制作人員。中期制作人員接到工程文件后，在時(shí)間軸分鏡頭圖層上新添加一個(gè)動(dòng)畫圖層，根據(jù)分鏡的提示，完成動(dòng)畫的制作。3.2三維動(dòng)畫三維動(dòng)畫，由于涉及大量角色，場(chǎng)景和鏡頭的三維運(yùn)動(dòng)，所以對(duì)電子分鏡的要求較二維動(dòng)畫更高，需要更多的畫面來闡述鏡頭內(nèi)各種元素調(diào)度關(guān)系。而當(dāng)涉及到更為復(fù)雜的鏡頭，二維畫面不能滿足鏡頭的詮釋時(shí)，就需要采用三維動(dòng)畫的形式來制作分鏡，為中期制作中

6、機(jī)位的安排、根本動(dòng)畫和鏡頭時(shí)間定制提供根據(jù)，也被稱為L(zhǎng)ayut。4對(duì)電子分鏡開展的展望隨著G技術(shù)的進(jìn)步，影視動(dòng)畫的視覺效果也日趨豐富，導(dǎo)演和觀眾對(duì)視聽品質(zhì)的不斷追求，使得分鏡頭設(shè)計(jì)在電影制作前期中的重要性更加突出。在今天，分鏡頭設(shè)計(jì)不管在技術(shù)領(lǐng)域還是在商業(yè)領(lǐng)域都呈現(xiàn)出專業(yè)化趨勢(shì)，而這些變化也會(huì)反過來促進(jìn)影視動(dòng)畫制作方式上更大的變革。在好萊塢，許多分鏡頭設(shè)計(jì)人員同時(shí)也是概念設(shè)計(jì)師，擁有自己的機(jī)構(gòu)，負(fù)責(zé)為導(dǎo)演提供影片前期創(chuàng)意的咨詢效勞，根據(jù)導(dǎo)演的意圖完成從角色設(shè)計(jì)到鏡頭設(shè)計(jì)的一系列工作。就像本文開場(chǎng)所提到的DavidDzretz，本身就是一個(gè)視覺效果設(shè)計(jì)師，同時(shí)指導(dǎo)一個(gè)稱為IL的團(tuán)隊(duì)，為好萊塢導(dǎo)演

7、提供鏡頭設(shè)計(jì)效勞，而他也是最早將G技術(shù)引入分鏡設(shè)計(jì)中的藝術(shù)家。1993年，他和喬治盧卡斯首次使用電子分鏡的方式完成?星球大戰(zhàn)?加強(qiáng)版的鏡頭設(shè)計(jì)工作。隨著G技術(shù)的不斷開展，電影工作者在電子分鏡這一制作流程上又衍生出來一種更新的制作方式，稱之為可視化預(yù)覽Previz，即借助三維軟件預(yù)先模擬實(shí)片中出現(xiàn)的畫面，實(shí)現(xiàn)對(duì)影片的準(zhǔn)確控制，同時(shí)也可以有效降低制作本錢。這一工序在新片?盜夢(mèng)空間?里發(fā)揮了前所未有的作用。5結(jié)論綜上所述，電子分鏡頭臺(tái)本及其衍生技術(shù)，是新媒體時(shí)代下對(duì)傳統(tǒng)手繪分鏡流程的必然開展，它極大的改變著影視動(dòng)畫的制作方式，進(jìn)步了影片的制作效率，也為電影工作者創(chuàng)造新的視覺感受提供根據(jù)。對(duì)于中國(guó)的動(dòng)畫人來說，加強(qiáng)