《電視照明》實(shí)驗(yàn)教學(xué)指導(dǎo)書

1、PAGE PAGE 27電視照明實(shí)驗(yàn)教學(xué)指導(dǎo)書教育傳播技術(shù)學(xué)院呂愛杰2006.9目 錄實(shí)驗(yàn)一 室內(nèi)靜態(tài)單人物布光實(shí)驗(yàn)二 室內(nèi)靜態(tài)多人物布光實(shí)驗(yàn)三 演播室照明實(shí)驗(yàn)四 室內(nèi)動(dòng)態(tài)多人物布光實(shí)驗(yàn)五 特定場(chǎng)景照明1實(shí)驗(yàn)六 特定場(chǎng)景照明2實(shí)驗(yàn)一 室內(nèi)單人物布光一、實(shí)驗(yàn)?zāi)康牧私獠煌瑹艄獾男阅?，掌握室?nèi)單人物布光常用布光幾種辦法.二、實(shí)驗(yàn)內(nèi)容 (一)靜態(tài)節(jié)日主持人的3種用光組合 1側(cè)光照明效果的光線組合其特點(diǎn)是，畫面有明顯的明暗配置，人物立體感強(qiáng)，明暗反差適中，整個(gè)畫面的調(diào)子明快、有活力。這種光線組合廣泛用于正常臉型的主持人或播音員是最常見的一種布光方式。如下圖 2順光照明效果的光線組合順光照明通常也稱平光照

2、明效果和平調(diào)照明效果。這種照明效果有如自然光中平光照明和陰天半陰天中的散射光照明畫而上沒有明顯的明暗反差，階調(diào)柔和。被攝對(duì)象的形狀、階調(diào)、色調(diào)的變化，主要由細(xì)微的光調(diào)變化表現(xiàn)出來。 3輪廓光照明效果的光線組合軟低調(diào)畫面中影調(diào)由深至淺，過渡層次豐富細(xì)致，質(zhì)感比較好，沒有十分強(qiáng)烈的反差，以接近的影調(diào)和細(xì)微的影紋來表現(xiàn)層次和質(zhì)感，給人比較柔和悅目的感覺，軟低調(diào)畫面光比一般控制在3：1之間。軟低調(diào)畫面用得比較多，給人的視覺感受比較正常，在各類電視節(jié)目中也較常見硬低調(diào)光比較大，在5：1左右，畫面中影調(diào)兩級(jí)差距較大，它的特點(diǎn)是在強(qiáng)烈的對(duì)比中突出主題，突出入物的輪廓線條，以輪廓線條取勝。這種硬低調(diào)畫面平時(shí)比

3、較少用，一般是按照主題或劇情的需要，根據(jù)環(huán)境待征、氣氛要求和人物特殊的情況使用。三、實(shí)驗(yàn)儀器、設(shè)備 聚光燈、散光燈、攝像機(jī)，監(jiān)視器五、實(shí)驗(yàn)步驟 1側(cè)光照明效果的光線組合（1）主光的布光，主光在前側(cè)45，稍高于人頭部；輔助光緊靠攝像機(jī)攝軸線。偏離這個(gè)位置，容易在被攝體表面產(chǎn)生不應(yīng)有的光線投影，有時(shí)這正是用光失敗的主要的原因。(2)布置輔光燈，主光與輔助光的光比不小于2：1，要根據(jù)不同的拍攝對(duì)象與創(chuàng)作意圖來定。被攝對(duì)象是兒童和婦女，光比要適當(dāng)小一點(diǎn)；中年或老年人，光比則要適當(dāng)大點(diǎn)。調(diào)整光比大小可從增強(qiáng)或減弱輔助光燈的亮度獲得。(3)布好主光燈、輔助光燈之后，開始布置輪廓光燈。它的位置在人的側(cè)后方，

4、一般在與主光燈所對(duì)應(yīng)的那個(gè)角度上，其高度應(yīng)依據(jù)被攝對(duì)象的具體情況來定，防止過高或過低，但不能低于人物的頭部，因?yàn)樗潜挥脕砉串嬋宋镱^發(fā)、肩膀、形體輪廓的。布置時(shí)還應(yīng)避免過側(cè)、過亮。輪廓光與主光光比一般在1：1或2：1左右，背景燈要根據(jù)主體亮度變化而變化，主體亮，背景就稍暗；主體暗，背景就稍亮。一般背景光與輔助光光比為1：2或1：1 ，這樣一組燈光組合配置，構(gòu)成了側(cè)光照明效果。其特點(diǎn)是；畫面有明顯的明暗配置，人物立體感強(qiáng)，明暗反差適中，整個(gè)畫面的調(diào)子明快、有活力。這種光線組合廣泛用于正常臉型的主持人或播音員是最常見的一種布光方式。如下圖 2順光照明效果的光線組合順光照明通常也稱平光照明效果和平調(diào)

5、照明效果。這種照明效果有如自然光中平光照明和陰天半陰天中的散射光照明畫而上沒有明顯的明暗反差，階調(diào)柔和。被攝對(duì)象的形狀、階調(diào)、色調(diào)的變化，主要由細(xì)微的光調(diào)變化表現(xiàn)出來。順光照明效果的燈光配置：主光燈1和主光燈2一般緊靠鏡頭為宜。光比控制在1：1或不超過1：2。輪廓光配置在人物的側(cè)逆方向，輪廓光同主光(其中一個(gè))的光比控制在1；1或2；1左右，輪廓光不能過強(qiáng)，以免影響畫面柔和層次。在順光照明效果的燈光配置中，也可以沒有輪廓光。背景光燈放置在被攝體后面或左右兩后側(cè)，背景光亮度一般比主光稍強(qiáng)一點(diǎn)或稍弱一點(diǎn)為宜，使人物能夠與背景有一定的區(qū)別，如下圖平調(diào)照明(即順光照明)可以使畫面取得高雅、明凈、單純的

6、效果，使人物黑色的頭發(fā)、眼睛、鼻孔、嘴角引人注目，得到強(qiáng)調(diào)。這種光線照明很容易產(chǎn)生高調(diào)畫面效果，下面簡(jiǎn)單敘述一下關(guān)于高調(diào)畫面的拍攝。高調(diào)畫面一般以淺色影調(diào)為主要基調(diào)。在高調(diào)畫面中、最吸引人最富有表現(xiàn)力的是畫面中的深灰色調(diào)，如人的眼睛、頭發(fā)等等，這種深灰調(diào)子越小，畫面調(diào)子就越高。只有具備了深色調(diào)與大面積亮色調(diào)的對(duì)比的畫面，才能稱為高調(diào)畫面 3輪廓光照明效果的光線組合同自然光中的逆光、側(cè)逆光照明效果一樣。主要照明燈(輪廓光燈)配置人物的側(cè)逆。有時(shí)為了加強(qiáng)輪廓光照明效果，可用雙邊輪廓光。主光的首要造型任務(wù)是勾畫出人物富有特征的輪廓線條。那么什么是人物富有特征的輪廓線條呢?拍攝入物全景畫面時(shí)，要注意突

7、出和表現(xiàn)人物大的輪廓線條，如人物形體各部分的屈直凹凸；拍攝人物中近景畫面時(shí)，要注意選擇人物最主要、最精彩、最富有表現(xiàn)力的險(xiǎn)部側(cè)面線條，即人物的前額、鼻、口、下頜、脖頸的輪廓線條，斜側(cè)面(半側(cè)面)線條，即側(cè)額、眉、眼、顴骨、側(cè)腮的輪廓線條等。這些線條是對(duì)拍攝對(duì)象進(jìn)行觀察、選擇的結(jié)果不同的拍攝對(duì)象及人物，輪廓線條各有其持點(diǎn)和微妙的變化，不能一概而論、一模定型。輪廓光的首要任務(wù)是完美地表現(xiàn)人物的輪廓線條，光源的遠(yuǎn)近、高低、正側(cè)，都會(huì)直接給這種表現(xiàn)帶來影響。如被攝人物頭上戴有帽子、頭巾或其他裝飾物時(shí)，光線就不宜過高、以免人物臉上富有表現(xiàn)力的輪廓線條被遮擋。如果需要輪廓光燈低一點(diǎn)，最好避免在人臉上出現(xiàn)過

8、寬光線，如果過寬，即過了人的鼻梁，就會(huì)在人物臉上的陰暗部分出現(xiàn)一個(gè)大三角形鼻子投影，既不美觀又不利于造型。配置好輪廓光線之后，就該考慮人物暗部光線的補(bǔ)充問題了。輔助光燈設(shè)置在人物的正前方，主要任務(wù)是銜接輪廓光亮部分與陰暗面的中間過渡，這個(gè)輔助光燈不能隨意偏向人物的某一側(cè)，否則會(huì)產(chǎn)生人臉上的第二個(gè)投影和造成同主光的夾光效果。根據(jù)要求與需要，還可以在人物側(cè)向鏡頭的一面再加一個(gè)輔助光，使人物臉上的過渡層次更為細(xì)致豐富。般輪廓光與人物正面的輔助光光比為3；1或2：1。輪廓光照明常常產(chǎn)生低調(diào)照明效果，能給人以莊重、肅穆、黃昏、安適、憂愁、悲創(chuàng)之感，有時(shí)還有某種神秘感。低調(diào)畫面大體有兩種：軟低調(diào)與矮低調(diào)。

9、這3種用光方式主要是從人物照明中的“三點(diǎn)式”布光而來的。六、實(shí)驗(yàn)注意事項(xiàng)1在側(cè)光照明中，主光與輔助光的光比不小于2：1，要根據(jù)不同的拍攝對(duì)象與創(chuàng)作意圖來定。被攝對(duì)象是兒童和婦女，光比要適當(dāng)小一點(diǎn)；中年或老年人，光比則要適當(dāng)大點(diǎn)。調(diào)整光比大小可從增強(qiáng)或減弱輔助光燈的亮度獲得。一般背景光與輔助光光比為1：2或1：1。2在順光照明效果的光線組合光燈1和主光燈2一般緊靠鏡頭為宜。光比控制在1：1或不超過1：2。輪廓光配置在人物的側(cè)逆方向，輪廓光同主光(其中一個(gè))的光比控制在1；1或2；1左右，輪廓光不能過強(qiáng)，以免影響畫面柔和層次。3、注意拍攝對(duì)象與背景的協(xié)調(diào)性。4、對(duì)高調(diào)畫面有這樣幾個(gè)要求：(1)所反

10、映的人物，一般要符合其職業(yè)、年齡、性別特征，如拍攝醫(yī)務(wù)、科研人員，婦女、兒童等，衣服一般應(yīng)為淺色。 (2)背景光一般要求超過人臉的照度一倍左右，以白的背景突出形體的輪廓線，在拍攝人物全身高調(diào)畫面時(shí)，這一點(diǎn)更顯得重要。 (3)畫面要求簡(jiǎn)潔、清晰、明朗、干凈，背景光要求柔、勻、細(xì)，防止人物投影進(jìn)入畫面，防止人臉、衣服及其他進(jìn)入畫面的部位出現(xiàn)燈光投影。(4)曝光要稍增加一點(diǎn)，這樣可使人物的頭發(fā)和其他暗調(diào)部位得到適當(dāng)?shù)难a(bǔ)償曝光，對(duì)于表現(xiàn)暗部位的有效質(zhì)感、減小反差起積極作用。高調(diào)畫面的用光，應(yīng)有一個(gè)統(tǒng)一的接近的亮度和燈光之間相互協(xié)調(diào)的光比。燈具可選擇散光燈系列，這種燈光質(zhì)軟而柔和，照明均勻，在投影的界限

11、上比較含蓄，陰影不太明顯，適合于拍攝高調(diào)畫面5、拍攝低調(diào)畫面應(yīng)注意： (1)人物衣服的色調(diào)應(yīng)以灰色、深灰色為佳，這樣，衣服在畫面中才能有層次。如穿黑色衣服，要注意不要與背景融合在一起。有時(shí)為了表現(xiàn)衣服的層次，可適當(dāng)加一點(diǎn)裝飾光。 (2)低調(diào)畫面拍攝要同被攝人物的職業(yè)、性格、情緒和作者的創(chuàng)作意圖相吻合。 (3)低調(diào)攝影要注意曝光問題。平時(shí)拍攝其他類型的畫面常采用明暗兩方面綜合曝光，低調(diào)畫面如按此曝光，暗部影調(diào)會(huì)曝光不足層次和質(zhì)感會(huì)受到影響，有時(shí)暗部本來有層次的地方會(huì)因綜合曝光同周圍暗調(diào)混為一體，影響整個(gè)畫面的質(zhì)量。為彌補(bǔ)這種不足，在曝光上采取綜合測(cè)光，但拍攝時(shí)要把光圈適當(dāng)開大半級(jí)，或開大三分之二

12、級(jí)，這樣亮部質(zhì)感不會(huì)受到損失，暗部也有了層次。 (4)低調(diào)攝影常選擇聚光燈作為勾畫人物輪廓線條的主要光源，其他部分的暗部層次常選用散光燈具。七、實(shí)驗(yàn)報(bào)告要求1、實(shí)驗(yàn)名稱、實(shí)驗(yàn)內(nèi)容、實(shí)驗(yàn)?zāi)康?、?shí)驗(yàn)設(shè)備填寫正確，實(shí)驗(yàn)步驟填寫詳細(xì)。1、字跡清楚，書寫工整.八、思考題1、順光照明應(yīng)如何避免光線的交叉用光？2、為什么低調(diào)攝影常選擇聚光燈作為勾畫人物輪廓線條的主要光源？實(shí)驗(yàn)二室內(nèi)多人物布光一、實(shí)驗(yàn)?zāi)康模ㄐ∷奶?hào) 宋體 加粗）了解不同燈光的性能，掌握室內(nèi)單人物布光常用布光幾種辦法。二、實(shí)驗(yàn)內(nèi)容1為兩位節(jié)目主持人正面布光給兩位節(jié)目主持人同時(shí)布光，在許多電視臺(tái)用得比較普遍，布光方式多樣，最常采用的方法有3種。 (

13、1)分別布光法：這種方法常常用在兩位節(jié)目主持人距離較大和一個(gè)主光很難完成兩個(gè)人物的主光造型的情況下。如圖布光方法：首先確定主光的投射方向，一般兩個(gè)人物的主光要從左或右前側(cè)大約45角方向投射過去，要防止兩人的主光來自不同方向，造成虛假的主光投射破壞整個(gè)布光的效果。主光明確之后，兩盞輔助光燈出現(xiàn)在攝軸線附近的位置上兩盞輔助光燈要控制好光線的投射區(qū)域，防止相互干擾，出現(xiàn)不必要的光線投影，其光線高度與人頭平齊或稍高于人頭。輪廓光放置在與主光基本對(duì)應(yīng)的角度上，用以勾畫主持人的輪廓形態(tài)，有時(shí)在演播室內(nèi)可使用能升降的棚頂燈在人物的正后方作輪廓光。背景光放在與主光同一側(cè)，照明周圍環(huán)境與背景。 (2)重點(diǎn)勾勒法

14、：棚內(nèi)或演播室內(nèi)主要采取三基色冷光源底子光照明，本身已具備一定的基準(zhǔn)亮度其照度在1500勒克斯左右，畫面中影調(diào)單一沒有強(qiáng)烈的亮暗反差，畫面空間感覺弱。不僅僅是對(duì)電視臺(tái)節(jié)目主持人如此用光，許多電教部門的演播室也采用這種冷光源設(shè)計(jì)。在用光中同樣存在這樣的不足和問題，比較簡(jiǎn)單的解決與彌補(bǔ)方法就是采取重點(diǎn)勾勒法根據(jù)自己創(chuàng)作的需要加盞主光燈，前側(cè)大約45角方向投射過去，由于加入了這種主光，畫面中有了光線的投射方向和光比組合，光線效果發(fā)生了很大變化。有時(shí)還可加輪廓光，位置在與主光燈對(duì)應(yīng)的角度上。 (3)平調(diào)組合法：這種方法適用于正常臉型和稍瘦削的臉型。布光時(shí)兩主光位于攝軸線附近以接近或緊靠鏡頭為宜，分別照

15、明被攝體，其光線高度以人頭平齊，然后分別布輪廓光燈，細(xì)致地勾畫被攝體外形線條，輪廓光燈的位置在被攝體的側(cè)后方，其光線不能過高、過亮、過偏。在演播室內(nèi)也可考慮利用放置在人物后上方棚上的輪廓光燈但要注意角度不能太高。三、實(shí)驗(yàn)儀器、設(shè)備 聚光燈、散光燈、攝像機(jī)，監(jiān)視器四、實(shí)驗(yàn)步驟1為兩位節(jié)目主持人正面布光給兩位節(jié)目主持人同時(shí)布光，在許多電視臺(tái)用得比較普遍，布光方式多樣，最常采用的方法有3種。 (1)分別布光法：這種方法常常用在兩位節(jié)目主持人距離較大和一個(gè)主光很難完成兩個(gè)人物的主光造型的情況下。如圖布光方法：A首先確定主光的投射方向，一般兩個(gè)人物的主光要從左或右前側(cè)大約45角方向投射過去，要防止兩人的

16、主光來自不同方向，造成虛假的主光投射破壞整個(gè)布光的效果。B主光明確之后，兩盞輔助光燈出現(xiàn)在攝軸線附近的位置上兩盞輔助光燈要控制好光線的投射區(qū)域，防止相互干擾，出現(xiàn)不必要的光線投影，其光線高度與人頭平齊或稍高于人頭。C輪廓光放置在與主光基本對(duì)應(yīng)的角度上，用以勾畫主持人的輪廓形態(tài)，有時(shí)在演播室內(nèi)可使用能升降的棚頂燈在人物的正后方作輪廓光。背景光放在與主光同一側(cè)，照明周圍環(huán)境與背景。 (2)重點(diǎn)勾勒法：棚內(nèi)或演播室內(nèi)主要采取三基色冷光源底子光照明，本身已具備一定的基準(zhǔn)亮度其照度在1500勒克斯左右，畫面中影調(diào)單一沒有強(qiáng)烈的亮暗反差，畫面空間感覺弱。比較簡(jiǎn)單的解決與彌補(bǔ)方法就是采取重點(diǎn)勾勒法A根據(jù)自己

17、創(chuàng)作的需要加盞主光燈，前側(cè)大約45角方向投射過去，由于加入了這種主光，畫面中有了光線的投射方向和光比組合，光線效果發(fā)生了很大變化。B有時(shí)還可加輪廓光，位置在與主光燈對(duì)應(yīng)的角度上。 (3)平調(diào)組合法：這種方法適用于正常臉型和稍瘦削的臉型。A布光時(shí)兩主光位于攝軸線附近以接近或緊靠鏡頭為宜，分別照明被攝體，其光線高度以人頭平齊。B然后分別布輪廓光燈，細(xì)致地勾畫被攝體外形線條，輪廓光燈的位置在被攝體的側(cè)后方，其光線不能過高、過亮、過偏。五、實(shí)驗(yàn)注意事項(xiàng)1、注意為兩位節(jié)目主持人正面布光布光時(shí)，防止兩人的主光來自不同方向，造成虛假的主光投射破壞整個(gè)布光的效果。2、重點(diǎn)勾勒法在演播室內(nèi)也可考慮利用放置在人物

18、后上方棚上的輪廓光燈但要注意角度不能太高。六、實(shí)驗(yàn)報(bào)告要求1、實(shí)驗(yàn)名稱、實(shí)驗(yàn)內(nèi)容、實(shí)驗(yàn)?zāi)康?、?shí)驗(yàn)設(shè)備填寫正確，實(shí)驗(yàn)步驟填寫詳細(xì)。2、字跡清楚，書寫工整.七、思考題實(shí)驗(yàn)三 演播室照明一、實(shí)驗(yàn)?zāi)康模ㄐ∷奶?hào) 宋體 加粗）了解演播室不同燈光的性能以及演播室照明的基本布光方法二、實(shí)驗(yàn)內(nèi)容1、演播室燈光系統(tǒng)的構(gòu)成演播室燈光系統(tǒng)一般由四部分組成,（1）吊掛系統(tǒng),由電機(jī)和吊桿組成,電機(jī)控制吊桿的升降,吊桿上可懸掛各種燈具.（2）調(diào)光控制系統(tǒng),由調(diào)光臺(tái)與調(diào)光立柜組成.通過調(diào)光臺(tái)控制立柜內(nèi)的可控硅的導(dǎo)通（3）信號(hào)控制系統(tǒng),通過此系統(tǒng)將信號(hào)送到演播室各處（4）燈具,其分為普通燈具和效果燈具(我們通常所稱的電腦燈).

19、普通燈具包括聚光燈,柔光燈,筒子燈等,效果燈包括電腦燈(集換色,造型,運(yùn)動(dòng),變化為一體的人智能照明燈具),掩示激光等.除這四大系統(tǒng)外還有一些燈光專用器材如舞臺(tái)換色器,煙霧機(jī),雪花機(jī),二氧化碳干冰機(jī)等.2、演播室的燈具以聚光型燈具為主泛光燈燈具為鋪，兩類燈具基本上構(gòu)成了電視演播室燈具的“骨胳”。聚光型燈具包括聚光型、回光燈、追光燈等。這類燈具發(fā)光強(qiáng)度大，亮度高，能形成物體表面明顯的陰影，在演播室照明中擔(dān)任“主角”，常作人物或場(chǎng)景的主光、輪廓光使用。這類燈具屬硬光型燈具，它的照明優(yōu)勢(shì)體現(xiàn)在以下幾方面。（1）光線投射距離較遠(yuǎn)，具有日光的某些特點(diǎn)。（2）可以作“面上”照明交代人物或場(chǎng)面數(shù)量、規(guī)模。也可

20、以作“點(diǎn)上”照明體現(xiàn)照明的重點(diǎn)，突出強(qiáng)調(diào)場(chǎng)景或人物的局部。（3）光線色溫正常，物體表面色彩純正能獲得良好的畫面色彩效果。（4）在燈前加柔光紙或磨砂玻璃后可當(dāng)作散射光燈使用能一燈多用。泛光燈燈具包括散光燈、天幕燈、地排燈等。這種燈具屬軟光型燈具，光線細(xì)膩柔和，正好與聚光燈系列形成互為補(bǔ)充的關(guān)系，組成了起碼的物體表面造型結(jié)構(gòu)。這類燈具在照明中也有其明顯的特點(diǎn)：（1）減弱主光給予物體表面造成的暗部壓力，在不影響主光造型的基礎(chǔ)上再現(xiàn)暗部應(yīng)有的層次與質(zhì)感。（2）使場(chǎng)景或物體表面有漸變型過渡層次，協(xié)調(diào)亮暗關(guān)系，控制亮暗反差。（3）使現(xiàn)場(chǎng)照明的光比更適合于電視技術(shù)與藝術(shù)的要求，最大限度地發(fā)揮攝像機(jī)的色彩再現(xiàn)

21、和寬容度的有效容納能力。（4）保證現(xiàn)場(chǎng)最暗部分的最低亮度層次達(dá)到攝像機(jī)對(duì)亮度的起碼要求。（5）泛光燈的光源性質(zhì)是散射光、在進(jìn)行描繪和造型的過程中，不會(huì)留下過于明顯的投影。在電視照明設(shè)計(jì)中，有時(shí)整個(gè)現(xiàn)場(chǎng)照明以泛光燈為主，同時(shí)加用逆光勾勒輪廓視感新穎光線效果淡雅、平樸、透晰沒有明顯的照明死角，呈現(xiàn)出一種高基調(diào)的效果。在電視演播室的燈具配備中，有時(shí)還要有少量的效果燈如筒子燈、碳精燈，長焦燈，電瓶燈，效果燈，閃電燈等，專門用于現(xiàn)場(chǎng)氣氛烘托、增加畫面節(jié)奏感、激發(fā)人們情感、形成視覺刺激等。使演播室保持最佳照度的照明方法通常有3種：是使用散光型燈具自上面下照明整個(gè)場(chǎng)景，形成柔和均勻的底于光；是使用高亮度的硬

22、質(zhì)光燈具，在燈前加用磨砂玻璃、柔光紙或金屬網(wǎng)紗；是集中一批燈具置于場(chǎng)景上方，將燈光投射在大塊磨砂玻璃、塑料布或多向反射的百葉窗格。3、實(shí)施現(xiàn)場(chǎng)布光一般采取由面到點(diǎn)、從遠(yuǎn)到近的布光順序：(1)天幕光照明演播室布光通常都是從天幕光開始。天幕光常用散光燈從正面進(jìn)行均勻照明，其亮度應(yīng)該是整個(gè)場(chǎng)景綜合亮度的最高部分，這種亮度分布是模擬自然光的照明效果依人們的視覺印象及習(xí)慣而來的，同時(shí)也符合場(chǎng)景視覺透視的要求。天幕光的亮度分布也應(yīng)有變化，接近地面部分較亮，而離地面遠(yuǎn)的地方相對(duì)亮度就低。其次，天幕光的色調(diào)處理通常是上部為藍(lán)色，下部逐漸偏淺藍(lán)色。根據(jù)節(jié)目需要和場(chǎng)景氣氛要求還可以處理成其他色調(diào)。天幕光在整個(gè)場(chǎng)景

23、用光中的烘托、渲染作用不容忽視。在布光中，天幕光要盡量簡(jiǎn)單，要以某種單一色調(diào)為主，同時(shí)要防止出現(xiàn)景片和燈具的投影。(2)環(huán)境光環(huán)境光通常指場(chǎng)景四周及人物活動(dòng)區(qū)域以外的背景光照明。環(huán)境光可準(zhǔn)確交代環(huán)境的具體持征，表現(xiàn)各種時(shí)間狀態(tài)、即晨、夕、夜、晝等。環(huán)境光的整體布光要同天幕光協(xié)調(diào)一致根據(jù)節(jié)目內(nèi)容的需要，處理好現(xiàn)場(chǎng)氣氛和基調(diào)。環(huán)境光的用光也宜簡(jiǎn)潔。環(huán)境光也包括布景光。照明部門提供出與美工設(shè)計(jì)色彩基調(diào)相吻合、相統(tǒng)一的光線照明可創(chuàng)造出某種典型的環(huán)境并形成某種氛圍。 (3)表演區(qū)的布光表演區(qū)的布光是演播室布光的重點(diǎn)。同是個(gè)表演區(qū)，依據(jù)節(jié)目內(nèi)容與形式的不同，布光也有很大的不同和區(qū)別。例如個(gè)大型晚會(huì)中，各種

24、類型的節(jié)目編排在一起，每個(gè)節(jié)日所表達(dá)的內(nèi)容和情感不一樣節(jié)奏的快與慢、場(chǎng)面的大與小、人物的多與少也不一樣，那么，布光也就應(yīng)有差異和變化。為了適應(yīng)這種情況，使燈光在運(yùn)用中滿足不同要求，就要對(duì)每一個(gè)節(jié)目的用光方式進(jìn)行記錄并分組編排人為進(jìn)行控制或給調(diào)光臺(tái)輸入編好的程序，進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)機(jī)械化控制。三、實(shí)驗(yàn)儀器、設(shè)備聚光燈、散光燈、筒子燈、調(diào)光臺(tái)。四、實(shí)驗(yàn)步驟幾種常用的表演區(qū)人物基本用光方法。1、處在運(yùn)動(dòng)之中的全景、中景人物的用光。一是采取幾盞主光燈同時(shí)照明人物，人物與人物之間采取燈光互相銜接的方法進(jìn)行造型處理，與此同時(shí)幾盞輔助光燈也采取這種方法分別進(jìn)行輔助照明。2、以底子光照明為主同時(shí)加用輪廓光，根據(jù)人物多少

25、可選用雙邊輪廓光或多邊輪廓光分區(qū)域照明。3、是使用大面積散光照明，同時(shí)分小區(qū)域單獨(dú)組織主光、輔助光和輪廓光照明，各小區(qū)域由散射光連接。對(duì)表演區(qū)內(nèi)的活動(dòng)人物如此用光；鏡頭的起止畫面和人物的相對(duì)靜止點(diǎn)給予細(xì)膩的用光處理；點(diǎn)與點(diǎn)之間的“線”則以環(huán)境光為主。拍攝人物靜止的近景和特寫鏡頭時(shí)，可以充分發(fā)揮光線的造型作用，通過合理的光線組合，揭示人物的內(nèi)心世界和感情的細(xì)微變化。五、實(shí)驗(yàn)注意事項(xiàng)布光時(shí)應(yīng)注意整體布局，照顧到所有鏡頭的布光需要。六、實(shí)驗(yàn)報(bào)告要求1、實(shí)驗(yàn)名稱、實(shí)驗(yàn)內(nèi)容、實(shí)驗(yàn)?zāi)康?、?shí)驗(yàn)設(shè)備填寫正確，實(shí)驗(yàn)步驟填寫詳細(xì)。2、字跡清楚，書寫工整.七、思考題實(shí)驗(yàn)四 室內(nèi)動(dòng)態(tài)多人物布光一、實(shí)驗(yàn)?zāi)康模ㄐ∷奶?hào) 宋

26、體 加粗）掌握室內(nèi)動(dòng)態(tài)多人物布光基本方法。二、實(shí)驗(yàn)內(nèi)容動(dòng)態(tài)人物的布光設(shè)計(jì)與靜態(tài)人物的布光設(shè)計(jì)有許多不同，主要區(qū)別是：(1)每組或每個(gè)燈光成分組合要良有可塑性，燈光不僅要考慮點(diǎn)還要考慮面。(2)燈光內(nèi)封閉式的某個(gè)區(qū)域性照明轉(zhuǎn)變?yōu)槟硞€(gè)范圍內(nèi)的照明。(3)燈光設(shè)計(jì)要考慮到燈光與燈光、區(qū)域與區(qū)域的銜接。(4)由于被攝體或攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)，原為主光的光源可能變?yōu)槟婀夤庠矗婀饪赡茏優(yōu)橹鞴狻?5)在眾多運(yùn)動(dòng)畫面中，比較注重運(yùn)動(dòng)之前和運(yùn)動(dòng)結(jié)束之后處于基本靜態(tài)狀態(tài)下的人物市光，比如運(yùn)動(dòng)畫面中的起幅和落幅是整個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭中布光的重點(diǎn)。動(dòng)態(tài)人物的用光常分為兩個(gè)方面：一是固定場(chǎng)景(表演區(qū))的布光，、是動(dòng)態(tài)人物的布光。1固

27、定場(chǎng)景(表演區(qū))布光所謂固定場(chǎng)景(表演區(qū))，1：要指舞臺(tái)或演播室內(nèi)文藝晚會(huì)的演出區(qū)域等，這些區(qū)域限定了演員的活動(dòng)范圍。無論一臺(tái)節(jié)目人物多或少，人物活動(dòng)頻繁與否，節(jié)奏快還是慢，照明所考慮的區(qū)域是限定的。雖然根據(jù)劇情和主題要不時(shí)地改變照明處果但始終要有一種最基本的照明設(shè)計(jì)。這種布光方式要適用于表演區(qū)內(nèi)節(jié)目內(nèi)容形式變化較復(fù)雜、人物動(dòng)作和活動(dòng)范圍較大、某此節(jié)日內(nèi)容不詳、節(jié)目制作時(shí)間要求較緊張等情況，固定布光方式主要是由靜態(tài)的人物布光方式而來，也可以說是從人物基本造型光“三點(diǎn)式”布光而來。下面簡(jiǎn)單分析幾種常見的固定場(chǎng)景(表演區(qū))的布光方法。第種是全面的底子光照明，提高整個(gè)場(chǎng)景的最低照明亮度，保持場(chǎng)景內(nèi)每

28、一角度和每一區(qū)域均勻照明。在此基礎(chǔ)上，在攝像機(jī)主角度所正對(duì)的背景處上方加用幾盞逆光照明燈，均勻地給予場(chǎng)景內(nèi)較大而積的逆光照明這樣可避免由于底子光照明帶來的平談、影調(diào)缺乏變化、視覺刺激不強(qiáng)等不足。如下圖所示。圖中4塊中間有條狀圖案的矩形表示位于場(chǎng)景上方的底子光光源。如果場(chǎng)景縱向較長可在場(chǎng)景的前半部分再加用幾盞輪廓光燈如圖中虛線所示。第二種是平調(diào)照明加逆光組合方式，逆光燈從天幕上方照射下來，每盞逆光燈負(fù)責(zé)場(chǎng)景的個(gè)區(qū)域，在場(chǎng)景的前區(qū)使用柔和的亮度高的散射光燈，如圖下圖所示。這種布光方式較簡(jiǎn)單，沒有過多的光線投影，但也難免使畫面顯平淡，缺乏光線應(yīng)有的變化。第三種是斜側(cè)光立體照明方式，這種方法用的較多，

29、但是布光有難度，對(duì)光線銜接、光比、光線角度要求較高。這種立體照明式布光主要由靜態(tài)人物側(cè)光照明效果演變而來。主光來自場(chǎng)景左側(cè)的前側(cè)方向(也可右側(cè))，根據(jù)需要主光可以是一個(gè)也可以是幾個(gè)，但要注意最好出現(xiàn)在場(chǎng)景的同一個(gè)方向，給觀眾一個(gè)明確的主光印象。輔助光放置在攝像機(jī)的視點(diǎn)或接近視點(diǎn)的位置上，給場(chǎng)景以均勻的輔助光照明。輪廓光放置在被攝體正逆光或側(cè)逆光的位置上。這種布光方式，攝像機(jī)的主角度和分切角度不能過斜，以保證最佳光線造型效果。 2動(dòng)態(tài)人物的布光 固定場(chǎng)景(表演區(qū))布光有時(shí)很難做到十分準(zhǔn)確細(xì)致，因?yàn)樗荒芫唧w照顧到每一個(gè)人和每一個(gè)鏡頭。要想取得最佳用光效果，需要給每個(gè)鏡頭、每個(gè)人物單獨(dú)或?qū)ｉT照明，

30、但有時(shí)條件不允許或辦不到。動(dòng)態(tài)人物的布光首先要求照明作者了解；(1)人物活動(dòng)的路線相范圍；(2)攝影機(jī)使用的鏡頭與景別；(3)攝像機(jī)本身運(yùn)動(dòng)的方向和目的；(4)什么內(nèi)容以及人物什么樣的情感。下面介紹幾種動(dòng)態(tài)人物的布光方法。如下圖圖一，兩人首先處于靜止?fàn)顟B(tài)，位于a點(diǎn)，然后從靜止?fàn)顟B(tài)也就是起幅開始橫向走至b點(diǎn)停止。環(huán)境是一個(gè)一面有窗戶的室內(nèi)過道。攝像機(jī)從靜止?fàn)顟B(tài)也就是起幅開始，跟隨兩個(gè)人物同時(shí)移動(dòng)。鏡頭起幅布光首先以一面窗子來的光線作主光移動(dòng)車上的車載輔助光和固定在窗子對(duì)面的輔助燈光，作人物的補(bǔ)助光。運(yùn)動(dòng)過程中、輪廓光l、2、3始終來自窗子，輔助燈1、2、3組成了柔和的輔助光。為保證人物自始至終的基本層次照明，移動(dòng)車上的輔助燈也隨人物同時(shí)運(yùn)動(dòng)。到達(dá)b點(diǎn)，也就是鏡頭的落幅后、輪廓光4、5同時(shí)作人物的雙邊輪廓光，車載輔助燈與輔助光3作人物的補(bǔ)充照明。在人物整個(gè)活動(dòng)過程中，由于人物的轉(zhuǎn)身、行走、角度、動(dòng)作的變化，輪廓光有時(shí)能變成主光，主光又變成輪廓光。圖一如圖二，兩人物作縱問運(yùn)動(dòng)，面臨窗布光時(shí)遠(yuǎn)處的一個(gè)窗子在起幅靜止畫面時(shí)可作人物的輪廓光，在運(yùn)動(dòng)過程中、主l、2作為人物的主光，輔1、2、3采取“接力”形式作人物的輔助光。當(dāng)人物距離鏡頭越來越近時(shí)，輔助光4在鏡頭旁邊起接主