電視攝像基礎(chǔ)知識

1、PAGE PAGE 17電視攝像基礎(chǔ)知識洪維一拍攝之前：1、該鏡頭的拍攝目的是什么2、該鏡頭表現(xiàn)的是客觀事實(shí)還是主觀感受3、與該鏡頭前后銜接的畫面是什么4、該鏡頭的主體元素是什么5、拍攝的機(jī)位、焦距、高度、角度、景別6、注意背景對主體的分散力、影響7、不要將主體信息安排在邊緣位置8、拍攝令觀眾無從感知體積大小的物體時，有必要讓畫面適當(dāng)包含一些比較熟悉的參照物，人的形體具有易于辨識的特征，是襯托其它物體尺寸的理想?yún)⒄彰颗囊粋€鏡頭, 必須事先考慮好拍攝目的以及如何達(dá)到這個目的,如: 景別、機(jī)位、角度的選擇、光的運(yùn)用和正確聚焦等等。作為一位攝像師掌握與此相關(guān)的基本知識和嫻熟地操作技能是十分必要的。一

2、、色溫與白平衡色彩還原是彩色電視的一個重要指標(biāo)。要得到正確的色彩還原, 首先必須理解、運(yùn)用好色溫與白平衡原理。在了解色溫與白平衡之前, 應(yīng)先了解三基色原理。自然界中, 任何一種顏色都可以分解為三種基色的光, 反之, 任何一種顏色也都可以用三種基色光混合出來。三種基色可以是不同的三色光組。根據(jù)人眼對紅、綠、藍(lán)三種光敏感的原理, 彩色電視中采用紅( R) 、綠( G) 、藍(lán)(B) 作為三種基色, 將這三種基色按不同的比例可混合出各種不同顏色的光。紅色光與綠色光相加得黃色光, 綠色光與藍(lán)色光相加得青色光, 藍(lán)色光與紅色光相加得品紅色光, 紅、綠、藍(lán)光相加可得白色光。色溫的測定方法是, 將一個不反光的

3、金屬黑體, 從絕對零度( 273 ) 開始加熱, 隨著溫度的升高, 這一金屬便出現(xiàn)反射光, 當(dāng)金屬升溫到1000 時, 發(fā)出暗紅光, 標(biāo)色溫為1273 K ( 1000C+ 273 ); 以此為類推, 當(dāng)金屬升溫到5227 時發(fā)出白光,這時的色溫為5227 + 273 = 5500 K 。在了解三基色原理和色溫概念后, 對白平衡就很容易理解了。在彩色攝像中, 為了正確還原出被攝物的色彩, 環(huán)境光的三基色中R 、G、B 必須基本相等。但是無論自然光還是人工光源, 所含R 、G、B 不可能基本相等, 無論是光源中所含紅(R) 成分較多即色溫較低, 還是光源中所含藍(lán)(B) 的成分較多即色溫較高, 拍

4、攝出來的畫面都會偏色。為了正確還原出被攝物的色彩, 在專業(yè)彩色攝像機(jī)中專門設(shè)置了一個電路即白平衡電路。這個電路可以對進(jìn)入攝像機(jī)鏡頭光源的R 、G、B 進(jìn)行提升或衰減, 以保證R 、G、B 基本相等, 獲得正確的色彩還原。在實(shí)際操作中, 在拍攝現(xiàn)場,將攝像機(jī)鏡頭對準(zhǔn)一個標(biāo)準(zhǔn)白色物體, 如白紙(在專業(yè)攝像中有專用白平衡板), 使白色充滿整個畫面(一般要求大于80%) , 調(diào)好聚焦, 按一下白平衡開關(guān), 待屏幕上出現(xiàn)“AUTO WHITE OK”, 白平衡調(diào)正就結(jié)束。這時就可以拍攝出還原正確的色彩了。如改變了拍攝環(huán)境或光源, 即使是同一場景的不同時間段( 如早、中、晚), 要想得到正確的色彩還原,

5、就應(yīng)隔一段時間調(diào)整一次白平衡。需要說明的是, 攝像機(jī)的白平衡調(diào)正范圍是有限的, 如果光源色溫偏差太大, 即使攝像機(jī)最大限度地調(diào)正其電路, 可能仍然無法達(dá)到R 、G、B 的平衡。為此, 攝像機(jī)上還設(shè)置了濾色鏡, 進(jìn)入鏡頭的光先通過濾色鏡進(jìn)行一次校正。濾色鏡一般有四檔, 第一檔為3200K, 適合在碘鎢燈等人工光下使用; 第二檔為5600K+ 1/8ND , 適合在較強(qiáng)陽光下拍攝( 1/ 8ND 相當(dāng)于縮小3 檔光圈, 以控制曝光過度); 第三檔為5600 K, 適合在多云或陰天、陽光不強(qiáng)時拍攝; 第四檔為5600K + 1/ 64ND , 適合在很強(qiáng)的陽光下拍攝( 1/ 64ND 相當(dāng)于縮小6

6、檔光圈) 。不同型號的攝像機(jī)有不同的設(shè)置, 但其原理及操作基本相同。一般專業(yè)攝像機(jī)都設(shè)有自動白平衡電路, 在一般要求不高或在光源不斷變化(如舞臺演出) 時可用自動白平衡。一般家用攝像機(jī)不設(shè)置手動白平衡電路和濾色鏡裝置, 出廠時已設(shè)定為自動白平衡, 這就是家用攝像機(jī)在有的環(huán)境下色彩還原不好的根本原因。二、電視攝像的基本要求電視畫面應(yīng)給人以美的享受, 力求精美、平穩(wěn)、清晰。而要做到這三點(diǎn), 必須掌握和應(yīng)用好電視拍攝的基本功, 包括平、穩(wěn)、準(zhǔn)、勻等幾方面。1. 要求“平”, 就是在拍攝外景時, 地平線不能傾斜; 室內(nèi)拍攝時, 桌椅櫥柜和人物都要與地面垂直; 在肩扛攝像時, 人要站平穩(wěn), 參照鏡頭中的

7、邊框線, 力求平; 如用三角架, 必須按照三角架上的水平儀調(diào)平三角架。2. 要求“穩(wěn)”, 就是要保持畫面穩(wěn)定, 不抖動。尤其是用長焦拍攝時, 應(yīng)盡量尋找身體的支撐點(diǎn), 如墻壁、樹桿等, 拍攝時, 兩腳分開, 重心下沉, 摒住呼吸; 如條件許可, 應(yīng)盡量使用三角架。3. 要求“準(zhǔn)”, 包括二個方面, 一是準(zhǔn)確曝光, 二是準(zhǔn)確聚焦, 這二點(diǎn)是拍攝出清晰畫面的最基本要求。曝光過度, 會使畫面灰白而無層次; 曝光不足, 畫面會太黑太暗, 看不清被攝物, 使人感到壓抑。只有準(zhǔn)確曝光, 才能使被攝物清晰而有層次感。一般情況下, 置于自動光圈, 就可得到正確的曝光。但有些情況下應(yīng)使用手動光, 一是逆光較強(qiáng),

8、 被攝主體正面部分會顯得很暗, 可根據(jù)需要適當(dāng)加大光圈, 以提高正面部分的亮度; 另一情況是對畫面有特殊要求, 需要對畫面作或明或暗的夸張描述, 這時就需要調(diào)大或縮小光圈, 以得到預(yù)期的藝術(shù)效果。精確的聚焦也是保證畫面清晰的必要條件, 應(yīng)仔細(xì)調(diào)整聚焦環(huán), 使被攝物最清晰。4. 要求“勻”, 這是對各種運(yùn)動拍攝的共同要求, 無論是推、拉、搖、移中的那一種方式(包括變焦拍攝), 節(jié)奏都必須均勻, 更不能跳躍。有的初學(xué)者剛拍一個鏡頭, 突然快速劃向另一個鏡頭, 好象用照相機(jī)拍完一張照片, 再去拍另一張照片似的, 完全忽視了攝像(活動畫面) 與照片(固定畫面) 的本質(zhì)區(qū)別。關(guān)于“勻”, 在下面運(yùn)動拍攝

9、中還要進(jìn)一步闡述。三、電視攝像中的景別及運(yùn)用景別, 是指被攝主體在電視屏幕框架結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)的大小和范圍。景別的取決因素有兩個方面, 一是攝像機(jī)與被攝主體之間的實(shí)際距離, 二是指所使用鏡頭焦距的長短。在攝角度不變的前提下, 改變攝像機(jī)與被攝物的距離或改變鏡頭焦距, 都可使景別發(fā)生變化。距離越遠(yuǎn)或焦距越大, 被攝物越小, 景別越大, 反之亦然。在實(shí)際操作中, 攝像師可根據(jù)所表現(xiàn)的內(nèi)容、目的, 把那些次要的、繁冗的部分去除, 保留那些本質(zhì)的、重要的能夠引起觀眾充分注意的畫面內(nèi)容。從某種意義上講, 景別的選擇, 就是攝像師敘事方式和對故事結(jié)構(gòu)方式的選擇, 是攝像師創(chuàng)作思維活動的直接的表現(xiàn)。不同的景別,

10、 往往意味著不同的視野、氣質(zhì)、和韻率節(jié)奏。因此, 景別選擇正確與否, 也體現(xiàn)了攝像師創(chuàng)作思維水平和對故事的理解程度。電視景別可分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫。下面分別敘述。1. 遠(yuǎn)景遠(yuǎn)景是電視景別中視距最遠(yuǎn)、表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別。遠(yuǎn)景視野深廣寬闊, 主要表現(xiàn)地理環(huán)境、自然風(fēng)貌和開闊的場景, 如莽莽群山、浩瀚的海洋、無垠的草原等。遠(yuǎn)景的特點(diǎn)是開闊、壯觀、有氣勢和抒情性。拍攝時要注意調(diào)動各種手段表現(xiàn)空間的深度和主題效果。所以在拍攝遠(yuǎn)景時盡量不要用順光和逆光, 而要用側(cè)光或側(cè)逆光, 以形成畫面層次感和空氣的透視效果。由于遠(yuǎn)景所表現(xiàn)的內(nèi)容較豐富,有抒情性, 因此拍攝時要有足夠的長度, 運(yùn)動速度

11、不宜太快, 以便為后期制作提供條件。另外, 拍攝遠(yuǎn)景要注意大拍線條的走向, 如公路的方向、河流的走向等, 并使線條在畫面中延伸最長, 使畫面更美更壯觀。遠(yuǎn)景一般作為電視的開頭和結(jié)尾, 或作為過渡鏡頭, 所以遠(yuǎn)景一般無明顯的主體物。參考長度10秒。2. 全景全景主要是用來表現(xiàn)被攝對象的全貌或人體的全身, 同時保留一定的環(huán)境和活動空間。全景和遠(yuǎn)景相比, 全景有明顯的中心內(nèi)容和結(jié)構(gòu)主體, 象的真實(shí)性、生動性和情節(jié)的使觀眾對所表現(xiàn)的事物和場景有完整的了解, 向觀眾交待被攝對象及其所處的空間位置。全景還能夠表現(xiàn)人物的形體動作, 觀眾可以根據(jù)人物的活動了解人物的內(nèi)心情感和心理狀態(tài)。由于全景景別的特定性(處

12、于遠(yuǎn)景和近景之間), 容易拍得單調(diào)呆板, 因此拍攝時應(yīng)盡量調(diào)動各種手段, 如選擇拍攝角度, 盡量利用前景, 選擇側(cè)逆光等, 使畫面活躍而有生氣, 并具有一定的深度和層次感。參考長度6秒。3. 中景中景是表現(xiàn)場景、物體的局部或人物膝蓋以上部分的畫面, 它比全景更重視具體的動作和情節(jié)。拍攝物體時, 一般表現(xiàn)其有典型意義的部分, 即能反映總體特征的部分, 如拍攝人物時, 可通過人物的視線、人物的動作線、人與人、人與物的關(guān)系來表現(xiàn)主題, 所以中景常被用作敘事性描寫。因此, 拍攝中景不僅要注意構(gòu)圖美, 還要對故事的主題、鏡頭的內(nèi)涵有充分和深刻的認(rèn)識。4. 近景 近景是指表示物體局部或人物胸部以上部分的畫

13、面。與中景相比, 近景畫面表現(xiàn)的空間進(jìn)一步縮小, 畫面更趨單一, 環(huán)境及背景的作用進(jìn)一步降低。通過正確用光, 近景應(yīng)拍攝出人物的體貌特征及物體的質(zhì)感, 同時通過人物的神態(tài)、眼神探視人物的內(nèi)心世界。因此, 拍攝時除了正確地運(yùn)用光線, 還要注意畫面中形客觀性。否則, 只要有一點(diǎn)瑕疵, 就不能被觀眾理解和接受。5. 特寫特寫是表現(xiàn)人物肩部以上或物體某一細(xì)部的畫面。特寫畫框更進(jìn)一步接近被攝體, 常用來表現(xiàn)人物面部表情和物體局部細(xì)節(jié)。因此, 特寫更能揭示人物的內(nèi)心世界和物體的質(zhì)感。由于特寫在畫面中排除了一切多余的形象, 從而強(qiáng)化了觀眾對所攝對象的認(rèn)識。特寫還有音樂中的“重音符”、文章中的“驚嘆號”的作用

14、, 往往會給觀眾以極大的視覺沖擊。拍攝特寫時, 構(gòu)圖應(yīng)力求飽滿, 盡可能地突出要表現(xiàn)的某一細(xì)部; 更要注意掌握好正確的曝光和精確的聚焦; 還要注意運(yùn)用好光線的方向。以上三點(diǎn)中無論那一點(diǎn)有所欠缺, 都會直接影響被攝物質(zhì)感的細(xì)膩表現(xiàn)和色彩的飽和度, 從而失去或減弱特寫應(yīng)有的藝術(shù)力量。由于特寫所具有的特殊的藝術(shù)感染力, 所以運(yùn)用特寫時一定要根據(jù)劇情的需要, 恰到好處地運(yùn)用。四、拍攝角度 拍攝角度表示的是攝像機(jī)與被攝體之間相互位置關(guān)系。它是由水平、垂直和縱深三個方面的變化來決定的。拍攝位置的選擇，不僅直接決定畫面的藝術(shù)感染力，而且還表達(dá)攝像師的感情傾向。對于任何一個電視節(jié)目來說，總是由多個鏡頭編輯而成

15、的，如果一個電視節(jié)目從頭到尾沒有任何拍攝角度和景別的變化，那還有什么藝術(shù)可言!作為攝像師，要找出最美的、最能表達(dá)主題的，同時還要考慮到這些鏡頭的組合最能體現(xiàn)創(chuàng)作目的和表現(xiàn)場面整體美的拍攝位置。從理論上講，拍攝位置是任意的，無限的，但最佳的拍攝位置只有一個。這就需要攝像師去選擇，去辨別，能否找出這個最佳位置，也是考驗(yàn)一個攝像師功底深淺的重要內(nèi)容之一。拍攝角度分為拍攝高度和拍攝方向(即垂直角度和水平角度)。垂直角度可分為平攝、俯攝和仰攝。水平角度可分為正面、背面、側(cè)面等多個拍攝方向。下面對各種拍攝角度進(jìn)行闡述。因?yàn)榭v深位置的變化會引起景別的變化，本文在有關(guān)內(nèi)容中已有說明，這里不再贅述。1垂直角度的

16、拍攝(1)平攝由于平攝時攝像機(jī)與被攝體處于同一水平線上，因而比較合乎人們的視覺習(xí)慣，被攝體不易變形，使人感到平等、親切、和諧，在近距離拍攝坐姿人物或兒童時，攝像師應(yīng)蹲或站，保證與被攝體保持同一高度，這樣拍出的畫面會使人感覺親切、舒服。在戶外拍攝時，有利于強(qiáng)調(diào)前景的作用。平攝的缺點(diǎn)是畫面比較單調(diào)，尤其要注意拍外景時，不能讓地平線分割畫面，破壞了畫面的整體美。 (2)俯攝俯攝是指攝像機(jī)機(jī)位高于被攝體拍攝所產(chǎn)生的俯視效果。拍攝風(fēng)景、群眾場面，能強(qiáng)調(diào)被攝對象的地理位置、層次、數(shù)量及規(guī)模，能把縱深線條充分展開，給人以深遠(yuǎn)、遼闊的感受；還能表現(xiàn)某種氣勢、氣魄，展示圖案美。但俯拍不宜表現(xiàn)人物間的神情與感情交

17、流，尤其是在拍攝中、近景人物時更要慎用。由于俯拍人物時會使人物顯得低矮、萎縮，帶有貶低、蔑視的意味，往往用來拍攝反面人物的活動場面。(3)仰攝仰攝時，攝像機(jī)機(jī)位低于被攝主體，向上進(jìn)行拍攝，從而產(chǎn)生一種由下向上、由低向高的仰視效果，能使被攝體顯得高大、挺拔。尤其是運(yùn)用廣角拍攝時，使畫面更具夸張性。常用于表現(xiàn)建筑物、紀(jì)念碑、英雄人物雕塑的高大、雄偉，使人產(chǎn)生贊頌、敬仰、自豪等感*彩。仰拍常常以出天空為背景，可以凈化背景，突出主體，產(chǎn)生一種詩情畫意的美。但以天空作背景時，天空不宜太亮，否則會因?qū)Ρ榷忍蠖茐牧水嬅娴恼w美。另外，由于透視效果關(guān)系，仰拍容易使物體變形，所以要注意把握分寸，要充分注意到

18、主題需要和畫面美。2水平角度的拍攝(1)正面方向拍攝正面方向拍攝時，攝像機(jī)鏡頭在被攝主體的正前方，并與被攝人物的視線或建筑物的朝向基本成一直線，能表現(xiàn)被攝對象的正面全貌，給人以一目了然的感覺。拍攝人物時，能看到人物的完整臉部特征、表情和動作，容易產(chǎn)生親切感和參與感，常用于各類節(jié)目主持人和采訪類節(jié)目。拍攝建筑物，能很好地表現(xiàn)建筑物的建筑風(fēng)格。給人以某種靜態(tài)感，使人產(chǎn)生莊重、平穩(wěn)、嚴(yán)肅、親切的感覺。正面拍攝的缺點(diǎn)是透視感、立體感不明顯，畫面比較呆板，不利于表現(xiàn)主體與陪體的關(guān)系，不利于拍攝有動勢的題材。(2)側(cè)面拍撮側(cè)面拍攝分正側(cè)面和斜側(cè)面拍攝。正側(cè)拍攝面是指被攝對象的正面視線與攝像機(jī)鏡頭成90。角

19、的位置；斜側(cè)面拍攝是指正面與側(cè)面90。之間各點(diǎn)上的拍攝位置。正側(cè)面拍攝有利于被攝體的運(yùn)動姿態(tài)及富有變化的輪廓線條的表現(xiàn)，能產(chǎn)生明顯的方向性，常用于拍攝高速運(yùn)動中的物體。拍攝人物間的交流對話時，有利于表現(xiàn)雙方的神情動態(tài)，常用于人物采訪類節(jié)目。斜側(cè)面拍攝能在人與物之間分出主次關(guān)系，能使延伸的線條保留最長，最有利于表現(xiàn)物體的縱深感和立體感，能消除畫面呆板的對稱，能化平行線條為斜線條，從而使畫面顯得生動活潑。 (3)背面方向拍攝背面方向拍攝是在被攝對象的正后方拍攝，這個角度常被攝像師所忽視，其實(shí)只要處理得好，也能給人以新意、含蓄之感，尤其是在拍攝人物時，觀眾不能直接看到人物的面部表情，只能從人物的手勢

20、、體態(tài)去理解人物的心理狀態(tài)，給人以懸念和不確定性，有時能起到剪影和半剪影的效果。五、運(yùn)動攝像及其綜合運(yùn)用 所謂運(yùn)動攝像，就是通過推、拉、搖、移、跟等單獨(dú)或綜合運(yùn)用所拍攝的鏡頭。運(yùn)動攝像可通過移動攝像機(jī)的機(jī)位，也可通過變化鏡頭的焦距來拍攝。運(yùn)動鏡頭與固定畫面相比，具有畫面框架相對運(yùn)動，觀眾視點(diǎn)不斷變化的特點(diǎn)。通過運(yùn)動攝像，能使畫面產(chǎn)生多變的景別、角度和多度空間層次，形成多變的蕊面結(jié)構(gòu)和審美效果，賦予電視畫面豐富多變的造型形式，使電視更加逼近生活又高于生活，更具藝術(shù)性。正是由于運(yùn)動拍攝而產(chǎn)生的豐富多彩的畫面效果，才能使觀眾比身臨其境更能仔細(xì)全面地欣賞到被攝對象的全貌、細(xì)節(jié)和精彩場面。運(yùn)動拍攝較多用

21、于電視現(xiàn)場直播(如：體育比賽、舞臺演出等)。轉(zhuǎn)播現(xiàn)場通過多臺攝像機(jī)(少則幾臺，多則幾十臺)的推、拉、搖、移、跟等各種運(yùn)動鏡頭及蒙太奇組合，呈現(xiàn)在觀眾前面的是多機(jī)位、多景別、多角度的五彩繽紛的精彩場面，這是觀眾在現(xiàn)場無法感受到的，這也正是運(yùn)動拍攝奉獻(xiàn)給觀眾的無限魅力。因此，每個攝像師一定要努力學(xué)習(xí)好各種運(yùn)動拍攝的理論和方法，多拍多練。運(yùn)動攝像要注意以下幾個重要問題： (1)要有明確的目的，不能無目的亂用。(2)攝像機(jī)的運(yùn)動速度或變焦速度要與畫面內(nèi)容相協(xié)調(diào)，同時，也要考慮后期制作的需要。 (3)起幅落幅一定要留有一定的長度，一般不少于5秒。這是因?yàn)榧纫先说囊曈X習(xí)慣，同時也要為后期制作提供方便。

22、(4)運(yùn)動鏡頭不能太多，過多會使人感到疲勞、心煩。在任何電視片中，運(yùn)動鏡頭所占比例總是很少的，大量的是固定鏡頭或動靜結(jié)合的畫面。下面就各種運(yùn)動拍攝的畫面特點(diǎn)、造型表現(xiàn)及其綜合運(yùn)用分別予以說明。1推攝 推攝是攝像機(jī)向被攝主體方向推進(jìn)，或變動鏡頭焦距使畫面框架由遠(yuǎn)而近向被攝體不斷推進(jìn)的拍攝方法。推鏡頭有以下畫面特征。第一、隨著鏡頭的不斷推進(jìn)，由較大景別不斷向較小景別變化，這種變化是一個連續(xù)的遞進(jìn)過程，最后固定在主體目標(biāo)上。因此在拍攝推鏡頭時，必須選擇好起幅和落幅(最好先試推一次)。這種明確的拍攝目標(biāo)和景別的確定，是為拍攝目的服務(wù)的，是為了通過推鏡頭來突出主體物或某個細(xì)節(jié)，給觀眾以某種啟迪，以引起觀

23、眾對拍攝目標(biāo)的注意和思考。推鏡頭切忌漫無目標(biāo)，毫無目的隨便推進(jìn)。第二、推鏡頭有交待環(huán)境、表現(xiàn)環(huán)境與主體目標(biāo)關(guān)系的作用。因此，推鏡頭一般由遠(yuǎn)景或全景起幅，逐漸向主體目標(biāo)推進(jìn)。因?yàn)橥七M(jìn)是連續(xù)的，所以，增強(qiáng)了真實(shí)感和可信性。例如。魔術(shù)師為了增加對其表演的可信性，每個節(jié)目只用一個長鏡頭，其中可用推、拉等運(yùn)動手段變換景別來交待環(huán)境及表演，但不能切換景別，因?yàn)榍袚Q景別將使觀眾的可信度大打折扣。第三、推進(jìn)速度的快慢，要與畫面的氣氛、節(jié)奏相協(xié)調(diào)。推進(jìn)速度緩慢，給人以抒情、安靜、平和等氣氛，推進(jìn)速度快則表現(xiàn)緊張不安，憤慨，觸目驚心等。推鏡頭的速度體現(xiàn)了攝像師的情感因素，從而引發(fā)觀眾的心理感受和情緒變化。運(yùn)用好推

24、鏡頭要注意兩點(diǎn)，一是推鏡頭由廣角起幅到長焦落幅。畫面景深越來越小，被攝主體會越來越模糊，所以，要以落幅調(diào)整聚焦，這樣被攝主體始終是清楚的；二是要注意在推進(jìn)過程中，始終保持被攝主體在畫面中的中心位置及落幅景別的控制。推鏡頭一般進(jìn)行預(yù)聚焦。2拉攝拉鏡頭正好與推鏡頭相反，是攝像機(jī)逐漸遠(yuǎn)離拍攝主體，或通過變動焦距，使畫面框架由近而遠(yuǎn)，與被攝主體逐漸拉開距離的拍攝方法。拉鏡頭的拍攝方法、運(yùn)用與畫面特征如下：第一、拉鏡頭是由較小景別起幅，向較大景別連續(xù)漸變的過程，隨著這個過程，被攝主體由大變小，周圍環(huán)境逐漸展開。拉鏡頭的這種畫面特征可真實(shí)地向觀眾交待主體物所處的環(huán)境及與環(huán)境的關(guān)系，有時能給人以懸念或新意。

25、它與推鏡頭不同的是，在鏡頭拉開前，畫面環(huán)境對觀眾來說還是個未知數(shù)，鏡頭拉開，往往會給觀眾以“原來如此”的感覺。常用于偵探、喜劇片中。第二、拉鏡頭也常用于轉(zhuǎn)場或故事的結(jié)尾。隨著鏡頭的拉開，畫面內(nèi)容越來越豐富這時把畫面中的某一部分切換成中景或全景，給人以連貫、流暢、順理成章的感受，不會讓人感到跳躍和突然。拉鏡頭還常常用于故事的結(jié)尾，隨著主體目標(biāo)漸漸遠(yuǎn)去、縮小，其周圍空間不斷擴(kuò)大，畫面逐漸擴(kuò)展為或廣闊的原野，或浩瀚的大海，或莽莽的森林，給人以“退出”、“結(jié)束”的感受，能給人以啟迪、以瑕想，能引起觀眾的種種情緒，賦予抒情性的結(jié)尾。拍攝拉鏡頭的注意問題與推鏡頭大致相同。3搖攝搖攝是指攝像機(jī)機(jī)位不動，借助

26、三角架或人體作水平旋轉(zhuǎn)或作上下移動的拍攝方法。是運(yùn)動鏡頭中運(yùn)用最多，最廣泛的一種拍攝手段。搖攝的畫面特征及拍攝注意問題如下：第一、對于一些宏大的場面或較大的物體，由于畫面框架的限制，用一幅畫面很難表現(xiàn)完美，搖攝可突破畫面框架的局限，用較小的景別，把較大的場面或物體一一表現(xiàn)清楚，使觀眾對被攝物既有一個整體印象，又可以通過搖鏡頭把被攝物的每個細(xì)節(jié)盡收眼底。搖鏡頭常用于表現(xiàn)宏大的群眾場面，群山、草原、海洋、高大的建筑物等。另外，由于搖鏡頭對觀眾造成的視覺張力，會對被攝物產(chǎn)生夸張性的視覺心理。例如，拍攝一座摩天大樓，用小景別從上到下?lián)u攝，這種長時間甩重復(fù)畫面沖擊觀眾的視覺，延長了人的視覺感知，會讓人感

27、到這樓真高啊!第二、當(dāng)用搖鏡頭表現(xiàn)多個主體時，可讓每個主體充滿畫框，當(dāng)畫框上出現(xiàn)某個主體時可稍作停頓，形成間歇搖，以加深觀眾對每個主體的印象，常用于向觀眾交待會議上的主要人物。第三、搖鏡頭時需注意以下幾點(diǎn)(1)和其它運(yùn)動拍攝一樣，搖鏡頭也必須有明確的目的，一是展示內(nèi)容的需要，二是畫面藝術(shù)的需要，或是兼而有之。尤其要注意搖出的每個鏡頭之間一定要有內(nèi)在聯(lián)系，要符合人們的視覺心理，不能無目的地亂搖一氣。 (2)搖的過程一定要穩(wěn)、勻，盡量使用三角架；如扛攝，要用轉(zhuǎn)動腰肢來搖，切不可用移動腳步來搖盡量借助支撐物以穩(wěn)定身體；最好先預(yù)搖一次，以確定起幅、落幅和合適的體位。另外，要以均勻的速度一氣呵成，切不可

28、時快時慢、斷斷續(xù)續(xù)，破壞了畫面的整體美。(3)搖的速度，一方面要與畫面內(nèi)容相協(xié)調(diào)，另一方面要根據(jù)后期制作的要求而定。后期制作的要求不同，搖的速度也不同。同一個場面，如用于專題片，因?yàn)閷ｎ}片較長，有充分的時間來展示畫面，可搖慢些；如用于新聞報導(dǎo)，則要搖快些，因?yàn)橐粭l新聞一般只有一分鐘左右，如果一個鏡頭就搖了30秒，那條新聞就無法編輯了。跟蹤拍攝移動對象；交代多個對象位置關(guān)系；借助輔助搖鏡頭引出主要搖鏡頭，形成對主角的固定鏡頭搖鏡頭時，主要考慮搖鏡頭落幅時身體姿勢的舒適，因?yàn)槁浞嬅姹绕鸱嬅嬷匾?。搖的速度不要太快，特別是長焦，不然容易產(chǎn)生頻閃。如果要搖得快，加快快門速度。4移攝通俗地來說，移攝就

29、是“邊走邊拍”。移攝可以肩扛拍攝，也可把攝像機(jī)架在車、船等運(yùn)動中的物體上拍攝。專業(yè)攝像中。要鋪設(shè)移動軌道，利用移動車和三角架來拍攝。移動攝像是一種很符合人的視覺習(xí)慣的一種拍攝方法，可以突破電視畫框的限制，讓所有的被攝主體都能平等地在畫面中得到展示，克服搖攝中由于透視關(guān)系造成光軸較遠(yuǎn)的景物的畸變。移動攝像擺脫了固定位置攝像的方式，使攝像師有更大的活動余地，能更好地發(fā)揮藝術(shù)創(chuàng)作思路使“死”的東西“活”起來，使靜的東西“動”，起來，使觀眾有參與感。我們經(jīng)?？吹骄似芯祜w車追擊匪徒的場面，把攝像機(jī)架在飛馳的汽車上拍攝，讓觀眾有一種強(qiáng)烈的“身臨其境”的感受，把觀眾也帶進(jìn)故事中去“追擊匪徒”。由于移動

30、拍攝是攝像機(jī)在運(yùn)動中拍攝的，所以比其它運(yùn)動拍攝更難掌握好“穩(wěn)”。為了力求穩(wěn)，一是要多拍，多練基本功，二是盡量使用廣角鏡頭，并保證被攝主體始終保持在畫框中的主體位置。在移動拍攝中，適當(dāng)安排一些前景元素橫向滑過畫面，以便強(qiáng)調(diào)鏡頭的動感，有時也利用背景的變化營造類似效果。移動拍攝中為了表現(xiàn)運(yùn)動的速度和動感，移動方向和主體運(yùn)動方向相反。5跟攝跟攝，攝像機(jī)可以是移動的，與被攝主體做同方向等速運(yùn)動拍攝；也可以是固定機(jī)位的，用搖鏡頭的方法跟定一個目標(biāo)拍攝。它與移攝不同的是，移攝的被攝目標(biāo)是多個，而跟攝是跟定一個固定的目標(biāo)。無論是哪種方法，跟攝能產(chǎn)生畫面中被攝主體相對不變，而背景不斷變化的一種獨(dú)特的藝術(shù)效果。

31、常用于體育比賽、動物世界等被攝主體快速運(yùn)動的節(jié)目。6其它旋轉(zhuǎn)鏡頭：表現(xiàn)美好的場景，如藍(lán)天，白云一般是抱著拍，而不是扛著拍，mtv中用得較多虛鏡頭：用于主觀鏡頭，表現(xiàn)一種視覺感受；用于轉(zhuǎn)場，起承上啟下的作用，連接時空方式：由實(shí)到虛，由虛到實(shí)晃鏡頭：主觀表達(dá)視線，比如追捕，沒有必要減震大景別：交代環(huán)境近景：表現(xiàn)主題神情，精神狀態(tài)中近景：動作甩鏡頭：用于時空的連接，快速介紹一種聯(lián)系，尤其用于新聞和記錄片，是由搖鏡頭派生出來的。一般而言連接方式：固定畫面6幀甩鏡頭固定畫面6綜合運(yùn)動拍攝及注意問題以上介紹了各種運(yùn)動拍攝的方法及特點(diǎn)，在實(shí)際應(yīng)用中往往根據(jù)需要把各種運(yùn)動拍攝手段有機(jī)地綜合起來運(yùn)用，形成多角度

32、、多景別、多構(gòu)圖的多變畫面，如先搖后推(拉)、先移后拉、先推后搖等。綜合運(yùn)動攝像大致可分三種情況，一種是“先后”，如先推后搖、先跟后推等；另一種是“包容”，即多種運(yùn)動方式同時進(jìn)行，如搖中帶推，邊推邊搖等；第三種是前二種情況的綜合運(yùn)用。因?yàn)榫C合運(yùn)動拍攝在一個鏡頭里包含了多種運(yùn)動拍攝方法，有時需要幾種拍攝方法同時進(jìn)行，所以更難掌握運(yùn)用好，這就需要攝像師多學(xué)多練多實(shí)踐，方能應(yīng)用自如。綜合運(yùn)動拍攝除了和單一運(yùn)動同樣需要注意的問題外，還需注意以下幾點(diǎn)。 (1)運(yùn)動鏡頭的每次轉(zhuǎn)換應(yīng)力求與人物的視線、動作線或運(yùn)動方向相一致，以保持畫面的變化與內(nèi)容相一致，形成畫面外部變化與畫面內(nèi)部變化的完美結(jié)合。(2)注意運(yùn)

33、動中的焦距變化，始終將主體置于景深范圍之內(nèi)。運(yùn)動中主體、景別在不斷變化，這就需要在運(yùn)動過程中不斷調(diào)正聚焦，即“跟焦”。一般初學(xué)者不易掌握好，要在實(shí)踐中不斷提高。(3)一般情況下不宜作“拉鋸”式運(yùn)動。如先左搖接著右搖、先推后拉、先上后下等往復(fù)運(yùn)動，這樣會使觀眾感到莫名其妙，破壞了畫面的整體美。以上介紹了提高電視攝像水平的五大因素，最后再次強(qiáng)調(diào)，無論是景別、機(jī)位、角度的選擇。還是拍攝固定畫面或拍攝運(yùn)動畫面，都要把內(nèi)容的主題需要擺在首先考慮的位置。即每拍一個鏡頭都要有明確的目的，要對所采取的拍攝方式或鏡頭的運(yùn)用有充分、全面的思考和準(zhǔn)備，并在拍攝過程中嚴(yán)格把握好。做到畫面當(dāng)大則大，當(dāng)小則小，當(dāng)動則動，

34、當(dāng)靜則靜，動靜結(jié)合，使拍出的每個鏡頭都清晰、平穩(wěn)、精美、運(yùn)動速度流暢，符合主題要求。當(dāng)然，正如本文開頭所說，電視攝像關(guān)系到多方面的知識，本文只不過是其中最基礎(chǔ)的部分。其它還有如光的運(yùn)用，其中包括人工光源和自然光源，人工光源包括多種色溫的光源及布光技巧和布光藝術(shù)，自然光可分早、中、晚陰、晴、雨、雪天氣，還有畫面構(gòu)圖藝術(shù)等等。需要通過刻苦學(xué)習(xí)，多拍多練，才能不斷提高攝像水平。使用短焦距鏡頭拍攝縱向運(yùn)動加強(qiáng)，橫向運(yùn)動減弱。當(dāng)機(jī)位固定時(即拍攝距離相等, 拍攝點(diǎn)保持不變時), 短焦距攝影鏡頭可拍攝下廣闊的景物空間范圍, 因而易于表現(xiàn)被攝景物的全貌和氣勢。當(dāng)機(jī)位固定時, 短焦距鏡頭所攝被攝主體的影像放大

35、率很小, 可在所攝畫面中產(chǎn)生好似把被攝主體推遠(yuǎn)和縮小了畫面的效果, 從而使后景更加遠(yuǎn)伸, 使空間縱深感加大, 產(chǎn)生博大、宏偉的氣勢, 當(dāng)所攝畫面的景別固定不變時(攝影機(jī)與被攝主體的拍攝距離不同), 短焦距攝影鏡頭可使畫面中的前景近移, 產(chǎn)生好似將其拉近的效果; 同時背景遠(yuǎn)伸, 產(chǎn)生好象將其推遠(yuǎn)的效果; 從而顯著拉開前、后景間的距離感, 使所攝畫面的前后空間好象被延長了, 遠(yuǎn)近差別明顯增強(qiáng)。當(dāng)機(jī)位固定時, 短焦距攝影鏡頭可使狹窄的空間顯得寬敞、深遠(yuǎn)、開闊、高大、雄偉, 具有擴(kuò)展、夸張?jiān)锌臻g的效果。可以使矮樓變得高聳、小巷變得深遠(yuǎn)、斗室變得寬敞、小景變得博大。由于短焦距攝影鏡頭的視角很大, 可在

36、手持?jǐn)z影及推、拉、搖、移跟鏡頭拍攝時, 使攝影機(jī)(攝像機(jī)) 的輕微抖動對畫面的影響程度明顯減弱, 從而既有利于拍攝出較平穩(wěn)的畫面效果, 又有益于攝影機(jī)、攝像機(jī)的操作和掌握。使用長焦鏡頭拍攝在使用長焦距攝影鏡頭時, 通過小景深效果, 在保證被攝主體非常清晰的同時, 可使被攝主體的前、后景物均呈現(xiàn)出模糊、朦朧、柔和的虛化效果, 從而使被攝主體從前、后景中分離、浮現(xiàn)出來, 使被攝主體清晰、醒目、突出, 更加有吸引力。同時, 畫面層次分明、主次分離、影調(diào)濃淡有別, 使整個畫面表現(xiàn)得柔和、明快、簡潔、悅目、富有情調(diào)。用長焦距鏡頭拍攝的畫面明顯縮小了前后景物的影像放大率差異(焦距越長, 差異越小), 從而顯著壓縮了遠(yuǎn)、近景物在畫面上的透視關(guān)系, 景物間的距離感明顯削弱。長焦距攝影鏡頭可使原本寬敞的空間變得狹窄、緊湊、密集。當(dāng)被攝主體的影像放大率固定時, 長焦距攝影鏡頭可使沿縱深方向運(yùn)動的物體速度感變得很微弱, 運(yùn)動節(jié)奏感明顯減弱。橫向運(yùn)動加強(qiáng)。用長焦距攝影鏡頭水平搖攝追蹤運(yùn)動物體, 可以模擬電影中橫向“跟鏡頭”的拍攝效果, 以烘托運(yùn)動氣氛。需要注意的是, 在選拍攝點(diǎn)時盡量避免出現(xiàn)過近的前景。由于長焦距鏡頭的景深小, 運(yùn)動體的前景和后景均較模糊