攝影基礎(chǔ)知識重點(diǎn)

1、攝影根底學(xué)問重點(diǎn)講義資料 10教學(xué)課件內(nèi)容一三.攝影的將來二二.膠卷四.曝光及其把握六.攝影構(gòu)圖及用光七.景別九.影片分析一關(guān)于攝影一.生疏攝影個(gè)問題一 跨入攝影這道門檻之前先了解幾攝影到底是什么？你對攝影的了解有多少？你知道照片是怎樣拍出來的么？攝影是藝術(shù)么？什么樣的照片才算得上攝影藝術(shù)？什么樣的照片才能算得上是一張合格的照片呢？二在你按下快門之前，有三個(gè)問題值得考慮了：這幅照片我要表現(xiàn)的主題是什么？我怎樣才能把留意力集中到被攝主體身上，又如何把欣賞者的視線吸引過來？畫面簡潔了嗎？是不是只包括了有利于把留意力引向被攝主體的東西？是否舍掉了那些分散留意力的不必要的每一項(xiàng)內(nèi)容？以上就是你在拍攝和

2、爭辯每幅照片時(shí)都應(yīng)考慮的三項(xiàng)根本原則。三好照片的標(biāo)準(zhǔn) 1一幅好照片要有一個(gè)鮮亮的主題一幅好照片要有個(gè)能引人留意的主體簡潔是才能的姊妹關(guān)于影像的清楚度攝影的原詞photography)源自于希臘語， “photo”意為“光”、“光電”，“graphy”為“描繪”之意?？梢姅z影原意為“用光線來描 繪”。1839819攝影術(shù)藝術(shù)攝影和畫意攝影等歷史上最早的攝影流派。 從這一層面來說，我們可以這樣理解，攝影是一種借助于光的作用而對客觀實(shí)在所進(jìn)行的視覺表達(dá)。所以，攝影作為一門藝術(shù)而言， 在不同的攝影師心中也有不同的定位。艾梅特戈溫：攝影乃是一種處理人人皆知 你視而不見的東西?？ǖ贍柌剂兴桑簲z影就是在假設(shè)

3、干分之秒內(nèi) 大事的準(zhǔn)確構(gòu)造形式。(創(chuàng)立“打算性瞬間”理論，被稱為“現(xiàn)代聞攝影之父羅曼維希尼克：攝影為人間目擊者，是一 了解和關(guān)心是照片所要表現(xiàn)得重點(diǎn)。羅伯羅遜柏格：攝影就像切割鉆石，要是有所閃失就是閃失了。1、攝影術(shù)的誕生公元前 400墨子觀看到小孔成像的現(xiàn)象，并記錄在他的著作墨經(jīng) 中，成為有史以來對小孔成像最早的爭辯和論 著，為攝影的制造奠定了理論根底。 用，但只可觀看，無法記錄。1839819攝影術(shù)由法國政府在法蘭西學(xué)院的一次會(huì)議上 傳速度是如此之快，以至于誕生不到 10 年間，僅在巴黎，2022 臺(tái)照相機(jī)和超過 50 萬張攝影用 個(gè)世界。在 1853 年一年中，美國一萬多名攝影師拍攝了近

4、三十萬張照片。1856 年，倫敦的大學(xué)增加了攝影課程。一種的藝術(shù)形式就此誕生。攝影術(shù)的誕生以達(dá)蓋爾的銀版法公布之日結(jié)果。暗室成像、針孔成像，再結(jié)合感光材料的 誕生了攝影術(shù)。2、攝影的進(jìn)展 照相機(jī)和鏡頭的進(jìn)展以及黑白感光材料(膠片、相紙)的進(jìn)展，這兩局部的內(nèi)容代表著攝影器材的最根本構(gòu)成。從針孔成像的“暗箱”，到今日具有眼斯曝光 8后便可得到照片的“波拉”；從經(jīng)典的銀鹽膠片 和相紙形成的傳統(tǒng)的影像生成工藝，(Picture 形式)到全概念的數(shù)碼攝影和電腦圖像處理系統(tǒng)(Images 形式)，攝影器材和工藝在進(jìn)展上經(jīng)受攝影學(xué)習(xí)者，對攝影器材和工藝的演進(jìn)有所了解，是有必要和有意義的。1照相機(jī)的進(jìn)展照相機(jī)

5、進(jìn)展到今日，已是人類高智能的學(xué)，其科技含量相當(dāng)高。作為攝影的重要工具， 照相機(jī)在自身的進(jìn)展上，大致經(jīng)受如下階段：183920 19 世紀(jì) 50 年月消滅了立體照相機(jī)；1888 年美國的伊斯曼針對群眾消費(fèi)研制出了使用膠卷拍攝 100l號”照相機(jī)。202050光學(xué)化、機(jī)械化完善和成熟的過渡。1914 年， 劃時(shí)代的徠卡照相機(jī)原型(UrLeica)產(chǎn)生。1924 年，徠卡照相機(jī)正式投產(chǎn)。徠卡被公認(rèn)為 一個(gè)無可爭議的里程碑照相機(jī)跨入高級光 學(xué)和周密機(jī)械的技術(shù)時(shí)代從今確立。1947 年， 美國人制造了世界上第一臺(tái)曝光后片刻即可拿 (Polaroid “波拉”照相機(jī)已形成自家獨(dú)特的一步成像系列。1948l

6、20(Hasselblad)和大片幅技術(shù)照相機(jī)“仙娜”(Sinar)相繼由瑞典和瑞士推 出照相機(jī)制造在機(jī)械上的周密和標(biāo)準(zhǔn)化。1949 年，德國蔡司伊康公司(ZeissIkon)生產(chǎn)的35 (Contax)代表了現(xiàn)代 135研制和攝影光學(xué)的改進(jìn)方面，1949 年美國制造了變焦距鏡頭，1950 年法國制造了攝遠(yuǎn)鏡頭，1954 年德國制造了微距鏡各種照相功能和成像性能快速被提高 這個(gè)中，重視科技與獨(dú)創(chuàng)，從起步到飛躍，不斷地完霍夫”(Linhof(Zeisslkon)、“康泰克斯”、“羅敦斯托克”(Rodenstock)、“施奈德”(Schneidet，)，瑞士的“仙娜”、“阿卡”(Arca)，瑞典的

7、“哈蘇”，荷蘭的“金寶”(Cambo)，美國的“波拉洛依德”等。2060量，除了光學(xué)、機(jī)械學(xué)，還有材料力學(xué)、人體工 度提高，使照相機(jī)的進(jìn)展產(chǎn)生了日月異的進(jìn) 步。1960 年，以“潘泰克斯”為品牌的日本旭光上135“Pentax SP”，領(lǐng)先跨出照相機(jī)電子時(shí)代的第一步。從今，照相機(jī)電子化的步伐越來越快，包 括大規(guī)模集成電路塊、微電腦、激光、紅外線、 能便可輕松地拍照。2感光材料的進(jìn)展長達(dá) 8們難以想象當(dāng)年達(dá)蓋爾為了在銅版上獲得一個(gè) 正像，不知要花費(fèi)多少時(shí)間和精力。今日，高達(dá)ISO3200 的感光片可以在燭光下輕易完成曝光， 快捷便利的“波拉”片可以在數(shù)秒內(nèi)實(shí)現(xiàn)成像。 和實(shí)踐，經(jīng)受了一步一步從低級

8、到高級的進(jìn)化， 從而形成了很多種感光成像的工藝。 藝火棉膠濕版工藝明膠干版工藝 派生工藝。3彩色攝影的消滅彩色攝影的進(jìn)展，從歷史上來看，并不晚為黑白影像增加顏色，包括繪畫式的手工渲染、 過生疏和完善三色理論，乃至加色法、減色法、 色攝影的實(shí)現(xiàn)。1935 年，柯達(dá)克羅姆(彩色反轉(zhuǎn)片)研制成功并付諸有用，從今，彩色攝影最終算是夢幻成真。繼而在 1942 年，彩色負(fù)片正式推出。彩色攝影變得像黑白攝影一樣便利易行。 普及和應(yīng)用。三、攝影的將來1981 年，日本索尼(SONY)公司在德國國際播送器材博覽會(huì)上推出了世界上首臺(tái)磁錄像，只是記錄影像的載體已不是銀鹽膠片而已。 當(dāng)時(shí)由于像素難以提高且本錢和造價(jià)昂

9、貴等一系列問題，被認(rèn)為有用價(jià)值不大而未獲開發(fā)推廣。2090而免除了以往“濕”操作的麻煩和不便，使攝影 的后期制作得以徹底從傳統(tǒng)暗房的局限中解放標(biāo)準(zhǔn)的人而言，數(shù)字化圖像的像素仍不夠抱負(fù)， 的降低及數(shù)碼攝影更全面、更高級的普遍應(yīng)未必不是一種可能。不管你認(rèn)為這是攝影的異 們的生活，并且代表著一種將來。二攝影的根底學(xué)問一、照相機(jī)的種類一、照相機(jī)的種類照相機(jī)的種類繁多，分類方式也各式各樣，這里依據(jù)不同的分類方法，介紹局部類型的相機(jī)。一按膠卷型號分類畫幅不同 110體積小巧，每張畫幅的大小為 13*17mm。120除可拍攝 60*60mm 尺寸為 45*60mm、60*70mm、60*90mm 多種規(guī)格，

10、 但是他體積大，笨重，膠卷本錢高。135畫幅尺寸為 24*36mm,，膠卷寬度為 35mm.二依據(jù)照相機(jī)的外形和構(gòu)造分類 1、平視取景照相機(jī)2、雙鏡頭反光照相機(jī)3、單鏡頭反光照相機(jī)1、一步成像照相機(jī)2、防水照相機(jī)3、水下照相機(jī)4、廣角照相機(jī)5、全景照相機(jī)二、照相機(jī)的構(gòu)造和原理二、照相機(jī)的構(gòu)造和原理一光學(xué)原理鏡成像原理。U2f 時(shí)成倒立、縮小的實(shí)像。聯(lián)系fu2f(二)鏡頭的種類鏡頭的口徑孔徑用直徑與焦距之比表示，如鏡頭通光孔徑 25mm， 焦距 50mm，其比表示，如鏡頭通光孔徑 25mm, 50mm，其比為 25：50=1：2透要借助人造光只用現(xiàn)場光，這是小孔徑鏡頭 無法做到的。但是大孔徑鏡頭

11、的制造工藝要求大孔徑鏡頭的照相機(jī)價(jià)格昂貴。而且當(dāng)我們在日光下和一般環(huán)境的正常出它的優(yōu)越性。影紋細(xì)膩，層次豐富，適宜人像、風(fēng)景等攝影。 服。 曝光。廣角鏡頭的特點(diǎn)：大。 焦距越短的廣角鏡頭拍攝的照片越夸大。廣角鏡頭還有一個(gè)優(yōu)點(diǎn)，它的景深較大， 片。 例失真現(xiàn)象，是能實(shí)行某些方法予以訂正的。遠(yuǎn)攝鏡頭的特點(diǎn)：的距離內(nèi)景物清楚，拍出來的照片缺乏立體感， 前后景物大小差不多。遠(yuǎn)攝鏡頭最大的特點(diǎn)是拍攝景物變形小，它們的驚慌和不自然現(xiàn)象。變焦鏡頭的特點(diǎn)：視角是連續(xù)可調(diào)的。變焦鏡頭最大的優(yōu)點(diǎn)是一只變焦鏡頭能代 攝取同一對象不同景別的畫面前后跑動(dòng)。感光，如想用高速快門、大光圈時(shí)，往往不能滿 成持機(jī)不穩(wěn)。三快門及

12、分檔什么是快門 閉。快門分檔 2分檔排列如下：1，1/2, 1/4，1/8，1/15，1/30，1/60，1/125，1/250，1/250，1/500，1/1000，單位為秒s4，8，15，36，60，125，500，1000 等，這些數(shù)字均是表示實(shí)際快門速度的倒數(shù)秒。大于 1便于區(qū)分。2，4，8，15 這是表示實(shí)際的快門速度。相機(jī)快門速度標(biāo)記盤上還常見“B”、“T”俗稱慢門1/30 秒的各檔，包括B、T 檔均叫慢門“B”門和“T”門只是操作方式不快門就關(guān)閉。T 門是按下快門鈕，快門開啟；關(guān)閉快門要重按一下快門鈕。BT度，是特意為長時(shí)間曝光預(yù)備的。使用B 門或 T 門則X 的位置為閃光燈檔，

13、使用閃光燈時(shí)，快門速度須調(diào)到該擋。一般的倒數(shù)。快門的作用把握曝光量進(jìn)光時(shí)間，這是快門的根本作用。它與光圈協(xié)作解決曝光量的需要。影響成像效果成像清楚度這是快門不行無視的作用。在動(dòng)體攝影時(shí)， 機(jī)的問題。(四)光圈的作用及其分檔屬薄片組成，處于組成鏡頭的多片透鏡之間。光圈的大小用光圈系數(shù)表示，記為 F。F=f(鏡頭焦距)/D(光圈直徑)當(dāng)鏡頭焦距肯定時(shí)，光圈系數(shù)與光圈直徑有效成反比。光圈分為很多檔，分檔的原則 即通光面積的二倍。4，5 .6，8，11，16，記為 F4，F(xiàn)5.6，F(xiàn)8，F(xiàn)11，F(xiàn)16F8F11F5.6F4 的 1/2。光圈可調(diào)定在兩檔正檔上或之間的任何位置。清楚度。調(diào)整進(jìn)光量的照度就

14、大，因此光圈和快門共同把握曝光量。影響景深景深是指能在感光片上結(jié)為根本清楚像的 景物縱深范圍，這個(gè)范圍越大，則稱景深越大。光圈大小可以使景深發(fā)生變化?？s小，光圈縮小，景深增大。影響像的清楚度光學(xué)學(xué)問欠缺者可理解為像的變形小有關(guān)，光圈越小，像差越??；另一個(gè)是由光的 個(gè)最正確光圈，使用這個(gè)光圈拍照影像質(zhì)量最好。 于這個(gè)光圈，衍射現(xiàn)象增加，影像質(zhì)量也下降。 45三.膠卷三.膠卷一膠卷的種類按尺寸分類：有“120“，“135“，等型號。常用的是“135“膠卷，這種膠卷寬 35160170 厘米，3.6 厘米2.4 厘米的底片 3620、24、72張的“135“膠卷。按感光速度分類：按感光速度有 Iso

15、100、Iso200、Iso400 等 也變一倍，數(shù)值越大則速度越快。按顏色分：有黑白片，彩色片，X 射線片等等。二感光度由于膠卷制造廠使用的感光乳劑不同，對于光線的靈敏度也不一 高速感光度或快速膠片；相反感光度低的膠 門速度要慢些。四、曝光極其把握四、曝光極其把握一曝光量就是參與曝光的光的總能量，用公式表達(dá)為：曝光量=光強(qiáng)曝光時(shí)間都會(huì)影響像的效果。最正確曝光量公式：最正確曝光量=810/膠卷感光度lxs(勒克斯秒)二互易律互易律也叫倒易律。曝光量=光強(qiáng)曝光時(shí)機(jī)光圈大小。光圈肯定時(shí)，景物亮度越高，光強(qiáng) 的曝光量公式可改寫為：曝光量=快門速度光物亮度肯定時(shí)，光圈大 11即通光孔光圈面積變?yōu)樵瓉淼?/p>

16、2 倍，快門開啟時(shí)間快門速度縮為原來的 1/2，曝光量不變。舉例：如水桶接水F81/125S景物做幾次拍照，其曝光量一樣。使用光圈F2.5F4F5.6F8F11F16F22快門速度1/1001/5001/2501/1251/601/301/15通常把光圈快門對等互補(bǔ)保持曝光量不變的規(guī)律叫做互易律 補(bǔ)。五、景深極其制約其影響影響景深的三因素：第一，光圈大小，光圈越大，景深越??；其次，調(diào)焦距離，調(diào)焦距離越 大，景深越大。調(diào)焦距離即攝距。例如聚焦于 10 米的景深大于聚焦于 1 么，攝距越遠(yuǎn)，景深不是越大，而是越小，與原規(guī)律相反了。第三，鏡頭焦距，焦距越長，景深 越小。如何取得最小景深：最大光圈+盡

17、可能小攝距+長焦距鏡頭構(gòu)圖的概念1.什么叫“構(gòu)圖” 想和美感效果，在肯定的空間，安排和處理人、局”。 明暗、顏色的協(xié)作。構(gòu)圖是表現(xiàn)作品內(nèi)容的 重 方式，它使內(nèi)容所構(gòu)成的肯定內(nèi)部 構(gòu)造得到恰2.構(gòu)圖的目的物加以強(qiáng)調(diào)、突出，從而舍棄那些一 般的、外表 選擇環(huán)境，使作品比現(xiàn)實(shí) 生活更高、更猛烈、更完善、更集中、更典型、更抱負(fù)，以增加藝術(shù)的。二創(chuàng)作與構(gòu)圖1、主題的形成主題形成離不開社會(huì)實(shí)踐主題一是攝影家在長 期的生活實(shí)踐中逐步 孕育而成的，二是從材料中提煉出來的。2、陪體在畫面的地位和作用陪體深化主體的內(nèi)涵。畫面處理好陪體，實(shí)質(zhì)上就是要處理好情明大事的特征，也就是要有典型性畫面陪體的安排必需以不減弱主

18、體為原則， 不能喧賓奪主，陪體在畫面所占 面積多少，色調(diào)的安排，線條的走向，人物的神情動(dòng)作，都要 之外。不直接見諸于畫的狀況，我們說 陪體雖是與主 節(jié)的對象不在畫面之中 ，而在畫面之外。3、環(huán)境對襯托主體的作用、前景處在主體前面，靠近相機(jī)位置，它們的特點(diǎn)是呈像大，色調(diào)深，大都處 于畫在的四周邊緣利用一些富有季節(jié)性和地方特征的花草面具有濃郁的生活氣息。前景用來加強(qiáng)畫面的空間感和透視感。突出畫面內(nèi)容的概括力運(yùn)用前景與背景景物作內(nèi)容上的比照，前景賜予人們一種主觀的地位感前景的運(yùn)用可增加畫觀的裝飾美前景有均衡畫面的作用模糊美的感覺。景物，以強(qiáng)調(diào)主體是處于在什么環(huán)境 之中，背景對突出主體形象及豐富主體的

19、內(nèi)涵都起著重要的作用。地點(diǎn)和時(shí)代氣氛，以加深觀眾對作品主題的理 解，抓取其有時(shí)代特征的 景物，使人們了解時(shí)代背景。背景的處理力求簡潔。背景要力求與主體形成影調(diào)上的比照4.空白的留取畫面上留有肯定的空白是突出主體的需要畫面上的空白有助于制造畫面的意境空白還是畫面上組織各個(gè)對象之間照應(yīng)關(guān)系的條件空白的留取與對象的運(yùn)動(dòng)有關(guān)符合肯定的比例關(guān)系5.畫面要到達(dá)整體的均衡均衡平穩(wěn)，甚至有意地實(shí)行對稱 式的均衡，從四平八穩(wěn)的對稱均衡中顯示出一種古樸的莊重的關(guān)系。畫面及生動(dòng)活潑的人物、情節(jié)畫 面中，要求的 但整體要求是均衡的。地違反均衡的法則，使畫面人不 均衡中造成某 變格形式來深刻地表達(dá) 主題。6、介紹各種構(gòu)

20、圖方式：黃金分割線構(gòu)圖.三角形構(gòu)圖.水平線構(gòu)圖.垂直線構(gòu)圖.對角線構(gòu)圖.S 形構(gòu)圖.輻射形構(gòu)圖. 框架型構(gòu)圖.對稱構(gòu)圖；平衡構(gòu)圖；夸大比照；形態(tài)重疊；空間穿插；形態(tài)切斷；隱形構(gòu)成；偷 梁換柱；視覺推移；影子效應(yīng)；動(dòng)感；趣味。7.各種構(gòu)圖的特點(diǎn):水平線構(gòu)圖:安靜,清靜,寬闊伸展的感覺垂直線構(gòu)圖:重心穩(wěn)定,莊重,肅穆的感覺對角線構(gòu)圖:動(dòng)感,上升,延展之勢S輻射形構(gòu)圖:猛烈的擴(kuò)張性,爆發(fā)力和動(dòng)感三角形構(gòu)圖:穩(wěn)重,冷靜,不行動(dòng)搖框架型構(gòu)圖:猛烈的形式感,縱身感三攝影用光全部的光都具有方向性，這個(gè)概念簡潔理對位置，可以將光線分為順光、逆光、側(cè)光三種 分為頂光、俯射光、平射光及仰射光四種光線。1順光即光源

21、從照相機(jī)方向正面照耀到被攝 體上。其特點(diǎn)是：亮度高，光反差小。光照所形 成的陰影都在被攝體的后面。因被攝體正對鏡空間感。用順光拍攝的彩色照片的優(yōu)點(diǎn)是：顏色樸肖像，順光可以掩飾面部的皺紋和斑痕。另外， 補(bǔ)和美化作用。2側(cè)光，光源從側(cè)面斜角度照耀到被攝體上， 明，有利于浮雕、水紋、田壟等各種外表構(gòu)造粗 調(diào)的區(qū)分，到達(dá)突出主體的目的。因此，它的 應(yīng)用范圍是格外廣泛的。色片的寬容度范圍，所以，在拍攝時(shí)，需要在暗 的效果。3.運(yùn)用逆光拍照投射角度低于被攝體，叫低逆光。感；在拍攝人像時(shí)，因光線從背后照耀，人的眼 睛不受光線的刺激，表現(xiàn)自如。復(fù)習(xí)題：什么是快門？如何分檔？的關(guān)系，如何分檔，光圈的作用。什么是

22、景深，景深的制約因素。什么是感光度？如何分級？其表示方法如何？攝影用光光線的類型(水平方向)。七.景別七.景別引起的不同取景范圍，即構(gòu)成電視景別的變化。近景和特寫。不同的景別有不同的功能。(一)遠(yuǎn)景最大的一種景別。遠(yuǎn)景視野深廣、寬闊，畫面中 或結(jié)尾畫面，或作為過渡鏡頭。(二)全景全景主要用來表現(xiàn)被攝對象的全貌或被攝 通過環(huán)境襯托人物；全景在一組蒙太奇畫面中， 位置。(三)中景中景是表現(xiàn)成年人膝蓋以上局部或場景局 別。中景能夠呈現(xiàn)物體最有表現(xiàn)力的構(gòu)造線條，人物之間的溝通，擅長敘事。由于特寫、近景只 關(guān)系，能夠具體描繪人物的神態(tài)、姿勢，從而傳遞人物的內(nèi)心活動(dòng)。(四)近景近景是表現(xiàn)成年人體胸部以上或物體小塊 局部的畫面。近景以表情、質(zhì)地為表現(xiàn)對象，常 用來細(xì)致地表現(xiàn)人物的精神面貌和物體的主要多數(shù)節(jié)目主持人或播音員多是以近景的景別樣式消滅在觀眾面前的。(五)特寫特寫是表現(xiàn)成年人肩部以上的頭像或某些 的表現(xiàn)力極為豐富，可以造成猛烈的視覺形象， 因此貝拉?巴拉茲說特寫鏡頭“不僅是在臉空間“作用于我們的心靈，而不是我們的眼睛”。頭，當(dāng)消滅跳軸鏡頭時(shí)，插入中間，可以彌補(bǔ)轉(zhuǎn) 場或跳軸帶來的突兀感。八.攝影作品分析八.攝影作品分析慮一下幾個(gè)方面：作品是怎樣突出主體的？是怎樣