2022屆高考語(yǔ)文古代詩(shī)歌鑒賞思婦閨情詩(shī)解析與專練 統(tǒng)編版高三總復(fù)習(xí)

1、2022屆高考語(yǔ)文古代詩(shī)歌鑒賞思婦閨情詩(shī)解析與專練 統(tǒng)編版高三總復(fù)習(xí) 2022年高考考點(diǎn)：思婦閨情詩(shī)解析與專練 考點(diǎn)： 1.飲馬長(zhǎng)城窟行 2.晏幾道臨江仙 3.（北宋）晏幾道蝶戀花 4.皇甫冉春思 5.（唐）無(wú)名氏蝶戀花 6.杜牧寄遠(yuǎn) 7.（明）許炯望夫石 8.李璟山花子 【考點(diǎn)解讀】 一、概念 所謂思婦閨情詩(shī)，指的是以閨中思婦的情懷或愁緒為主要寫作內(nèi)容的詩(shī)歌。這些詩(shī)歌思想內(nèi)容不是很高，但在藝術(shù)技巧上卻很值得我們?nèi)ヌ接?。閨怨詩(shī)主要抒寫古代民間棄婦和思婦（包括征婦、商婦、游子?jì)D等）的憂傷，或者少女懷春、思念情人的感情。 二、題材分類 序號(hào)類別示例 1抒發(fā)別離苦情五代詞人李璟的攤破浣溪沙： 菡萏香

2、消翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。還與韻光共憔悴，不堪看。 細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠無(wú)限恨，倚欄干。 例詩(shī)解析開(kāi)篇“菡萏香銷翠葉殘”一句，所用的名詞及術(shù)語(yǔ)，傳達(dá)出了一種深微的感受。“菡萏”就是“荷花”，也稱“蓮花”，后兩個(gè)稱呼淺近通俗，而“菡萏”則有一種莊嚴(yán)之感。“翠葉”也即“荷葉”，而“翠葉”之“翠”字，則既有翠色之意，又可使人聯(lián)想到翡翠及翠玉等珍貴之名物，也同樣傳達(dá)出了一種珍美之感。然后于“菡萏”之下，綴以“香消”二字，又于“翠葉”之下，綴以“殘”字，詞人對(duì)如此珍貴芬芳之生命的消逝摧傷的哀感，便已盡在不言中了。若改為“荷葉香銷荷葉殘”，雖意義相近，音律盡合，但感受卻已全非了。 過(guò)片

3、兩句，寫得尤為哀切動(dòng)人?！凹?xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)”指思婦在夢(mèng)中夢(mèng)見(jiàn)征人，及至夢(mèng)回之際，則落到長(zhǎng)離久別的悲感之中，而征人則遠(yuǎn)在雞塞之外。至于夢(mèng)中之相見(jiàn)，是夢(mèng)中之思婦遠(yuǎn)到雞塞去晤見(jiàn)征人，還是雞塞之征人返回家中來(lái)晤見(jiàn)思婦，則夢(mèng)境迷茫，不可確指，也不必確指的?！凹?xì)雨”二字，雨聲既足以驚夢(mèng)，夢(mèng)回獨(dú)處時(shí)，雨聲更足以增人之孤寒寂寞之情。其下句以“小樓”之高迥，“玉笙”之珍美，“吹徹”之深情，而同在一片孤寒寂寞之中，所以必將上下兩句合看，方能體會(huì)此“細(xì)雨夢(mèng)回”、“玉笙吹徹”之苦想與深情。這二句情意雖極悲苦，其渲染的意境、其文字與形象卻極為優(yōu)美。 2描寫美人遲暮的，通過(guò)人物的外部動(dòng)作捕捉內(nèi)心細(xì)膩的感受。晚唐詞人溫庭筠的

4、菩薩蠻： 小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫(huà)峨眉，弄妝梳洗遲。 照花前后鏡，花月交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。 例詩(shī)解析詞的上片寫閨中女子春眠懶起，意緒慵遲的情景。起句將眉喻為山，初見(jiàn)文心。疊，相當(dāng)于蹙眉之蹙字；金，指唐時(shí)婦女眉際妝飾之“額黃”。次句寫懶起女子的睡態(tài)，從行云流動(dòng)設(shè)喻，生動(dòng)地傳寫出鬢發(fā)輕籠拂揚(yáng)之狀。一個(gè)“度”字使鬢發(fā)有了飛動(dòng)感受；一個(gè)“欲”字又賦人的鬢發(fā)以人的情感；而“香腮雪”三字，則從視覺(jué)和嗅覺(jué)兩個(gè)角度突出了女子容顏的美艷。整句活畫(huà)出一幅女子未醒的嬌慵神態(tài)。 三四兩句寫她梳妝打扮的情景。這女子懶懶地起床，姿態(tài)嬌慵，無(wú)精打采。然后慢吞吞地洗梳、畫(huà)眉、弄妝。 這里“懶”、“弄

5、”、“遲”三字，富有表現(xiàn)力地描摹了她的情態(tài)，不言自喻地刻畫(huà)了她的心情。 下片描寫女主人公梳洗后照鏡、著衣的情景。前兩句寫她梳洗打扮后，再用前后鏡仔細(xì)照容，人臉與插戴的鮮花交相輝映，臉如花，花映臉，花容月貌，相互輝映。結(jié)拍兩句，寫女子穿上成雙成對(duì)的金鷓鴣的羅襦。閨中之人，見(jiàn)此圖紋，不禁有所感觸。行文至此，溫庭筠以自己高超的語(yǔ)言技巧揭開(kāi)了女主人公懶起、遲妝、意慵的原因，使人心領(lǐng)神會(huì)。 3借思婦閨情寄寓作者自己的人生感慨李商隱嫦娥： 云母屏風(fēng)燭影深，長(zhǎng)河漸落曉星沉。 嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。 例詩(shī)解析詩(shī)中所抒寫的孤寂感以及由此引起的“偷悔靈藥式”的情緒，融入了詩(shī)人獨(dú)特的現(xiàn)實(shí)人生感受，而含有更

6、豐富深刻的人生意蘊(yùn)。在黑暗污濁的現(xiàn)實(shí)包圍中，詩(shī)人精神上力圖擺脫世俗，追求高潔的世界，而追求的結(jié)果往往使自己陷于更孤獨(dú)的境地。清高與孤獨(dú)的孿生，以及由此引起的既自賞又自傷，既不甘變心從俗，又難以承受孤獨(dú)寂寞的煎熬，這種微妙復(fù)雜的心理，在這里被詩(shī)人用精微而富于含蓄的語(yǔ)言成功地表現(xiàn)出來(lái)了，這是一種含有濃重傷感的美，在舊時(shí)代的清高文士中容易引起廣泛的共鳴。詩(shī)的典型意義也正在這里。 【考題對(duì)接】 一、飲馬長(zhǎng)城窟行 飲馬長(zhǎng)城窟行 青青河畔草，綿綿思遠(yuǎn)道。遠(yuǎn)道不可思，宿昔夢(mèng)見(jiàn)之。 夢(mèng)見(jiàn)在我傍，忽覺(jué)在他鄉(xiāng)。他鄉(xiāng)各異縣，輾轉(zhuǎn)不相見(jiàn)。 枯桑知天風(fēng)，海水知天寒。入門各自媚，誰(shuí)肯相為言。 客從遠(yuǎn)方來(lái)，遺我雙鯉魚(yú)。呼兒

7、烹鯉魚(yú)，中有尺素書(shū)。 長(zhǎng)跪讀素書(shū)，書(shū)中竟何如？上言加餐飯，下言長(zhǎng)相憶。 【注釋】飲馬長(zhǎng)城窟行：這是一首抒寫懷人情愫的詩(shī)歌。宿昔：指昨夜。媚：愛(ài)。言：代傳訊息。雙鯉魚(yú)：指刻成鯉魚(yú)形的藏書(shū)信的函。烹：煮。假魚(yú)不能煮，此處將打開(kāi)書(shū)函說(shuō)成烹魚(yú)。尺素：古人寫文章或書(shū)信用的絹帛。 1下列對(duì)這首詩(shī)的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（） A本詩(shī)開(kāi)篇以沿河的青草連綿不斷引出女主人公對(duì)遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的丈夫的思念，奠定全詩(shī)憂愁思戀的感情基調(diào)，領(lǐng)起下文。 B“枯桑知天風(fēng)，海水知天寒”兩句，用“枯?！焙汀昂Ｋ卑凳灸沁h(yuǎn)方的人縱然感情淡薄也應(yīng)該知道她的孤凄和想念。 C本詩(shī)最后說(shuō)有位客人從遠(yuǎn)方帶來(lái)裝有丈夫書(shū)信的鯉魚(yú)形狀的木盒，解除了她的思念

8、之苦，在書(shū)信中獲得了遠(yuǎn)方傳來(lái)的情意。 D全詩(shī)以第三人稱的角度為我們刻畫(huà)出一個(gè)思婦形象，全詩(shī)語(yǔ)言清新，語(yǔ)句簡(jiǎn)短質(zhì)樸，但感情濃郁，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。 2本詩(shī)表達(dá)了抒情主人公對(duì)遠(yuǎn)方丈夫的思念之情，請(qǐng)結(jié)合全詩(shī)簡(jiǎn)要分析抒情主人公是用哪些手法表達(dá)的思念之情？ 一、飲馬長(zhǎng)城窟行【答案】 1D【解析】D.“全詩(shī)以第三人稱的角度為我們刻畫(huà)出一個(gè)思婦形象”，錯(cuò)誤，這一首描寫思婦之情的詩(shī)歌，應(yīng)該是“以第一人稱的自敘口吻”。 2比興手法，寫出女主人公的孤獨(dú)寂寞、強(qiáng)烈的懷人之情。頂針手法，字詞上回環(huán)往復(fù)，富有音韻美，強(qiáng)化了抒情色彩。襯托（對(duì)比）手法，用鄰人得歸家中，與家人團(tuán)圓親近反襯自己的冷清孤凄。虛實(shí)結(jié)合，夢(mèng)中近

9、在咫尺，醒來(lái)天各一方，抒發(fā)女主人公對(duì)丈夫的思念之深、憂傷之重。借代手法，詩(shī)中用雙鯉魚(yú)代指書(shū)信，表達(dá)了女主人公對(duì)丈夫的期盼和思念。 【解析】 “青青河畔草，綿綿思遠(yuǎn)道”，開(kāi)篇運(yùn)用了比興手法，以沿河的青草連綿不斷引出女主人公對(duì)遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的丈夫的思念，奠定全詩(shī)憂愁思戀的感情基調(diào)； 詩(shī)歌的前八句，每句協(xié)韻，兩句一轉(zhuǎn)，前一韻的末句與后一韻的首句，詞語(yǔ)相同重疊，環(huán)環(huán)相扣，逐層推進(jìn)。這種聯(lián)綿頂真的用法，富有音韻美，強(qiáng)化了抒情色彩； “入門各自媚，誰(shuí)肯相為言”，同鄉(xiāng)的游子各自回家親愛(ài)，有誰(shuí)肯向我告訴我丈夫的訊息？運(yùn)用了襯托（對(duì)比）手法，用鄰人能夠回到家中，與家人團(tuán)圓，而自己的丈夫卻未歸家，表現(xiàn)了自己的冷清孤寂；

10、 “夢(mèng)見(jiàn)在我傍，忽覺(jué)在他鄉(xiāng)”，夢(mèng)里見(jiàn)他在我的身旁，一覺(jué)醒來(lái)發(fā)覺(jué)他仍在他鄉(xiāng)。詩(shī)歌運(yùn)用現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境相交錯(cuò)的表現(xiàn)手法，虛實(shí)結(jié)合，使得詩(shī)中情節(jié)似夢(mèng)非夢(mèng)、似真非真，從而將主人公因思念而情思恍惚、意象迷離的形象烘托得淋漓盡致； “客從遠(yuǎn)方來(lái)，遺我雙鯉魚(yú)”，雙鯉魚(yú)，代指信函。遠(yuǎn)方客人送來(lái)丈夫的書(shū)信，表達(dá)了與丈夫別離的女主人公在家中“獨(dú)守”的悲苦和對(duì)丈夫的思念之情。 二、晏幾道臨江仙 臨江仙 晏幾道 夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來(lái)時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。 記得小蘋初見(jiàn)，兩重心字羅衣。琵琶弦上說(shuō)相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。 【注釋】小蘋，作者朋友的歌女。說(shuō)法不一，有人認(rèn)為是“心”字形熏香熏過(guò)的衣服

11、，有人認(rèn)為是衣上有“心”字狀花紋。 1對(duì)這首詞的理解與賞析，不正確的一項(xiàng)是（） A前兩句寫自己所見(jiàn)，樓臺(tái)已經(jīng)“高鎖”，簾幕已是“低垂”，昔時(shí)的歡宴之所，而今已人去樓空，令人感慨。 B“春恨”是作者在春天來(lái)臨之時(shí)產(chǎn)生的一種莫名惆悵，很可能與小蘋有關(guān)?！叭ツ辍倍?，點(diǎn)明這春恨由來(lái)已久。 C“落花”與“微雨”營(yíng)造了低沉悲涼的氛圍。詩(shī)人在落花之時(shí)，“獨(dú)立”于微雨之中，意境凄美，感情哀傷。 D整首詞并沒(méi)有一句直言自己對(duì)小蘋的思念，但因思念而起的惆悵又彌漫全篇。這首詞的抒情含蓄蘊(yùn)藉，余韻悠長(zhǎng)。 2這首詞運(yùn)用了哪些表達(dá)技巧？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析 二、晏幾道臨江仙【答案】 1B【解析】B“很可能與小蘋有關(guān)”理解錯(cuò)誤，依

12、據(jù)“去年春恨卻來(lái)時(shí)”可知，該句承上啟下，先說(shuō)明了和小蘋是在去年春天分別的，后又用“卻來(lái)時(shí)”將回憶拉到現(xiàn)在，是說(shuō)隨著今年春天的到來(lái)，去年的愁思又重新涌上心頭，從而引出下文的“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”，表達(dá)自己惆悵寂寞之情，所以，“春恨”是作者在春天來(lái)臨之時(shí)產(chǎn)生的一種莫名惆悵，而這種惆悵之情與小蘋緊密相關(guān)。 2融情于景，開(kāi)篇兩句雖為寫景，沒(méi)有直接抒情，但情已在景中了。對(duì)比，“去年春恨”時(shí)是初見(jiàn)，今年再來(lái)時(shí)，卻是斯人獨(dú)立，兩相對(duì)比，更顯孤獨(dú)凄涼。反襯（以樂(lè)景寫哀請(qǐng)），燕子雙飛，反襯愁人獨(dú)立，令人惆悵不已；“落花”“微雨”，本是極清美的景色，本詞中，卻象征著芳春過(guò)盡，傷逝之情油然而生。虛實(shí)結(jié)合，詞的上

13、片寫作者眼見(jiàn)之景，為實(shí)寫；詞的下片回憶和小初識(shí)和分別時(shí)的情景，一實(shí)一虛，表現(xiàn)出詞人苦戀之情、孤寂之感。 【解析】 首先，開(kāi)篇就用兩個(gè)六字對(duì)句描寫了夢(mèng)醒后的孤寂凄苦，雖然并沒(méi)有直接抒情，但早已經(jīng)是寓情于景，情在景中了，詞人對(duì)小蘋深深的思念顯露無(wú)遺。 其次，“去年春恨”“來(lái)時(shí)”，正是與“小初見(jiàn)”的良辰；今年再來(lái)時(shí)，盡管又是落花時(shí)節(jié)，然而只有斯人獨(dú)立，佳人已去。今年春天的到來(lái)，去年的愁思又重新涌上心頭，今昔對(duì)比，讓人更加孤獨(dú)凄涼。 再次，“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”寫的是孤獨(dú)的詞人，久久地站立庭中，對(duì)著飄零的片片落英；又見(jiàn)雙雙燕子，霏微的春雨里輕快地飛去飛來(lái)?！奥浠ā薄拔⒂辍?，本是極清美的景色，本詞中

14、，卻象征著芳春過(guò)盡，傷逝之情油然而生。燕子雙飛，反襯愁人獨(dú)立，因而引起了綿長(zhǎng)的春恨，以至夢(mèng)后酒醒時(shí)回憶起來(lái)，仍令人惆悵不已。這種韻外之致，蕩氣回腸，令人流連忘返。 最后，上片起首兩句，寫午夜夢(mèng)回，只見(jiàn)四周的樓臺(tái)已閉門深鎖;宿酒方醒，那重重的簾幕正低垂到地?！皦?mèng)后”“酒醒”二句互文，寫眼前的實(shí)景，對(duì)偶極工，意境渾融?！皹桥_(tái)”，當(dāng)是昔時(shí)朋游歡宴之所，而今已人去樓空。詞人獨(dú)處一室，寂靜的闌夜，更感到格外的孤獨(dú)與空虛。下片追憶初見(jiàn)小蘋溫馨動(dòng)人的一幕，追憶“初見(jiàn)”及“當(dāng)時(shí)”的情況。一實(shí)一虛，表現(xiàn)詞人苦戀之情、孤寂之感。 三、（北宋）晏幾道蝶戀花 蝶戀花 (北宋）晏幾道 夢(mèng)入江南煙水路，行盡江南，不與離人

15、遇。睡里消魂無(wú)說(shuō)處，覺(jué)來(lái)悵消魂誤。 欲盡此情書(shū)尺素，浮雁沉魚(yú)，終了無(wú)憑據(jù)。卻倚緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱。 【注】終了:縱了，即使寫成。 1.全詞抒寫_(之情)。用詞典雅精致，如下闋為避免直白重復(fù)，分別以_、_指代書(shū)信。(2分) 2.馮煦宋六十一家詞選.例言稱晏幾道是“古之傷心人”，請(qǐng)從上闋賞析詞人是如何抒寫傷心語(yǔ)的。(6分) _ _ _ _ _ _ 三、(北宋）晏幾道蝶戀花 1.相思離別之苦(1分)；尺素、浮雁沉魚(yú)(1分，必須寫全) 2.借事抒情(虛寫、想像)，夢(mèng)中進(jìn)入煙雨迷離的江南，尋找離人而不得，渲染相思離別之苦。直抒胸臆，用“消魂”與“惆悵”直接點(diǎn)明內(nèi)心凄苦(或:用“行盡”二字，極寫求

16、索之苦，反映思念之深之心切;“不與離人遇”，語(yǔ)氣哀怨，滿含遺憾悵惘)。“江南”和“消魂”反復(fù)出現(xiàn)，前后重疊，加強(qiáng)抒情力度。(每點(diǎn)2分) 【注釋】 蝶戀花，又名“鵲踏枝”、“鳳棲梧”。唐教坊曲。樂(lè)章集張子野詞并入“小石調(diào)”，清真集入“商調(diào)”。雙調(diào)六十字，上下片各四仄韻。 消魂：魂魄消滅。多以名悲傷愁苦之狀。 惆悵：因失望或失意而哀傷。消魂：一作“佳期”。 尺素：書(shū)寫用之尺長(zhǎng)素絹，借指簡(jiǎn)短書(shū)信。素：白絹。古人為書(shū)，多寫于白絹上。 浮雁沉魚(yú)：古代詩(shī)文中常以鴻雁和魚(yú)作為傳遞書(shū)信的使者。 終了：縱了，即使寫成。無(wú)憑據(jù)：不可靠，靠不住。 移破：猶云移盡或移遍也。破：唐宋大曲術(shù)語(yǔ)。大曲十余遍，分散序、中序、

17、破三大段。張相詩(shī)詞曲語(yǔ)辭匯釋：破，猶盡也，遍也，煞也。 【譯文】 夢(mèng)中進(jìn)入了煙雨迷離的江南，走遍江南大地，也未能與離別的人兒相遇。夢(mèng)境里離情消魂無(wú)處訴說(shuō)，夢(mèng)醒來(lái)更覺(jué)惆悵，消魂離情將人誤。 想要寫一封書(shū)信向你訴說(shuō)相思之情，可是大雁飛在上空，而魚(yú)沉在水底，就算寫成也無(wú)法寄去。緩緩彈箏抒發(fā)心中的離情別緒，移遍了箏柱也難把怨情抒。 【賞析】 這首詞抒寫主人公對(duì)心上人的相思之情和離愁別緒。 “夢(mèng)入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇?！边@首詞開(kāi)頭三句是說(shuō)，夢(mèng)中走向了煙水迷蒙的江南路，走遍了江南大地，也未能與離別的心上人相遇。 這是說(shuō)夢(mèng)游江南，夢(mèng)中始終找不到離別的“心上人”。“行盡”二字，狀夢(mèng)境倏忽和求索之苦

18、；求索之苦又反映思念之深，出于夢(mèng)中的潛意識(shí)活動(dòng)，深更可知?！盁熕贰比謱懗鼋暇拔锏奶卣鳎箟?mèng)境顯得更優(yōu)美。上下句“江南”疊用，加深感情力量。 “睡里消魂無(wú)說(shuō)處，覺(jué)來(lái)惆悵消魂誤?！鄙掀髢删涫钦f(shuō)，夢(mèng)境里黯然銷魂何處訴說(shuō)，醒后惆悵不已全因夢(mèng)中消魂誤。 這兩句寫得最精彩，它表示夢(mèng)中找不到“心上人”的“消魂”情緒無(wú)處可說(shuō)，已經(jīng)夠難受；醒來(lái)尋思，加倍“惆悵”，更覺(jué)得這“消魂”的誤人?！跋辍倍郑彩乔昂笾丿B；但在重疊中又用反跌機(jī)勢(shì)，遞進(jìn)一層，比“江南”一層的重疊，更為曲折，自然也就倍增綿邈。這種以反跌為遞進(jìn)的句法，詞中也不多見(jiàn)。晏幾道詞喜用這種句法。 上片寫夢(mèng)中無(wú)法找到離人，下片改變念頭，想到寫信

19、。 “欲盡此情書(shū)尺素，浮雁沉魚(yú)，終了無(wú)憑據(jù)?！毕缕叭涫钦f(shuō)，想訴說(shuō)我的相思提筆給你寫信，但是雁去魚(yú)沉，到頭來(lái)這封信也沒(méi)寄出。 說(shuō)的是寫了信要寄無(wú)從寄出，寄了也得不到回音。相思之情，真到了無(wú)可彌補(bǔ)、無(wú)可表達(dá)的地步了，那只好借音樂(lè)來(lái)排遣。 “卻倚緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱?！蹦﹥删涫钦f(shuō)，無(wú)可奈何緩緩彈箏抒發(fā)離情別緒，移破了箏柱也難把怨情抒。 用的樂(lè)器是秦箏。古箏弦、柱十三，每根弦由柱支撐，“柱”左右移動(dòng)以調(diào)節(jié)音高，弦急則高，弦緩則低。他借低音緩弦抒發(fā)傷別的情懷，移遍箏柱不免是“斷腸”之聲。只用“緩弦”、“移柱”來(lái)表達(dá)難寫的幽懷，行動(dòng)的描寫比言辭的表白更為鮮明有力。 這首詞語(yǔ)言清疏明暢，寫情從做夢(mèng)

20、到寄信，到彈箏，節(jié)節(jié)遞進(jìn)，節(jié)節(jié)頓挫，又顯得沉摯有力，更有一股郁積、盤旋的力量。 四、皇甫冉春思 春思 皇甫冉 鶯啼燕語(yǔ)報(bào)新年，馬邑龍堆路幾千。 家住層城臨漢苑，心隨明月到胡天。 機(jī)中錦字論長(zhǎng)恨，樓上花枝笑獨(dú)眠。 為問(wèn)元戎竇車騎，何時(shí)返旆勒燕然。 【注釋】馬邑：今山西朔縣，漢時(shí)曾與匈奴爭(zhēng)奪此城。層城：因京城分內(nèi)外兩層，故稱。機(jī)中錦字：竇滔被貶龍沙，其妻蘇蕙能文，頗思滔，乃織錦為回文旋圖詩(shī)寄之。共八百四十字，縱橫反覆，皆成文意。元戎竇車騎：元戎，主將；竇車騎，后漢竇憲為車騎將軍，大破匈奴，遂登燕然山，命班固作銘，刻石而還。 1下列對(duì)這首詩(shī)的賞析，不正確的一項(xiàng)是（） A這是一首七言律詩(shī)，寫一位出征軍

21、人的妻子在春日對(duì)丈夫夢(mèng)繞魂?duì)康乃寄?，以及?duì)丈夫早日得勝歸家的盼望。 B詩(shī)中的女主人公住在寧?kù)o和平的京城，目睹皇宮奢靡的生活，聯(lián)想到丈夫戍守在荒涼的邊疆，頓生憤懣之情。 C第四句“心隨明月”與“我寄愁心與明月”表意相似，深刻表達(dá)了女主人公只能把對(duì)丈夫的思念寄托給明月的無(wú)奈。 D尾聯(lián)寫女主人公問(wèn)軍中主帥何時(shí)才能得勝班師，將個(gè)人命運(yùn)和國(guó)家命運(yùn)統(tǒng)一起來(lái)，賦予了本詩(shī)積極的社會(huì)意義。 2詩(shī)歌首聯(lián)運(yùn)用了哪些藝術(shù)手法？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。 四、皇甫冉春思【答案】 1B【解析】B.“目睹皇宮奢靡的生活頓生憤懣之情”錯(cuò)誤，第三句只是承第二句“路幾千”而來(lái)，講述京城離邊關(guān)的遙遠(yuǎn)，“皇宮奢靡的生活”和“憤懣之情”都是曲解。

22、2擬人，“燕語(yǔ)”賦予春天的燕子以人的情感，形象描述出和平寧?kù)o的場(chǎng)景。對(duì)比，“鶯啼燕語(yǔ)報(bào)新年”是和平寧?kù)o的春景，是親人團(tuán)聚的佳節(jié)，而在“路幾千”的遙遠(yuǎn)邊關(guān)，從征親人卻不能享受這寧?kù)o，無(wú)法得到這溫情，對(duì)比鮮明，使讀者感受到心靈的強(qiáng)烈震撼。虛實(shí)結(jié)合，第一句是眼前實(shí)景，第二句是想象，表現(xiàn)出對(duì)從征親人的思念和牽掛之情。 【解析】 從對(duì)比角度來(lái)看，詩(shī)歌首聯(lián)“鶯啼燕語(yǔ)報(bào)新年，馬邑龍堆路幾千”，對(duì)比鮮明，動(dòng)人心弦，“鶯啼燕語(yǔ)”，這是和平寧?kù)o的象征；新年佳節(jié)，這是親人團(tuán)聚的時(shí)辰。但是，另一方面，在那遙遠(yuǎn)的邊關(guān)，從征的親人卻不能享受這寧?kù)o，無(wú)法得到這溫情。前后構(gòu)成鮮明對(duì)比。 從虛實(shí)結(jié)合角度來(lái)看，詩(shī)歌標(biāo)題是“春思”

23、，第一句“鶯啼燕語(yǔ)”是眼前實(shí)景，第二句“馬邑龍堆”是想象，虛實(shí)結(jié)合，表現(xiàn)出對(duì)從征親人的思念和牽掛之情。 從修辭角度來(lái)看，“燕語(yǔ)”以“語(yǔ)”來(lái)形容燕子的鳴叫，這是使用擬人的修辭手法，展現(xiàn)出春天的生機(jī)，表現(xiàn)出和平寧?kù)o的場(chǎng)景。 五、（2020舟山高三一模）（唐）無(wú)名氏蝶戀花 蝶戀花 （唐）無(wú)名氏 叵耐靈鵲多謾語(yǔ)，送喜何曾有憑據(jù)！ 幾度飛來(lái)活捉取，鎖上金籠休共語(yǔ)。 “比擬好心來(lái)送喜，誰(shuí)知鎖我在金籠里。 欲他征夫早歸來(lái)，騰身卻放我向青云里?！?【注釋】叵（p）耐：不可耐，可惱。休共語(yǔ)：不要和他說(shuō)話。 1首句中的“謾語(yǔ)”的意思是_。該首詞從題材上屬于_。 2后半闋讀來(lái)頗有情趣，古人云“語(yǔ)淺情深”是謂也。請(qǐng)賞

24、析后半闋詞。 五、（唐）無(wú)名氏蝶戀花 1謾語(yǔ)：沒(méi)有準(zhǔn)兒的話。閨怨 【解析】“謾語(yǔ)”的“謾”有“欺騙、蒙蔽”的意思；再結(jié)合句子，這是女子再埋怨喜鵲，民間有靈鵲報(bào)喜的說(shuō)法，而“送喜何曾有憑據(jù)”，說(shuō)明喜鵲并沒(méi)有帶來(lái)喜訊，因此“謾語(yǔ)”的意思是“沒(méi)有準(zhǔn)兒的話”。 這首詞的題材，根據(jù)前四句“送喜何曾有憑據(jù)”“鎖上金籠休共語(yǔ)”等埋怨、嬌嗔的語(yǔ)氣，以及靈鵲的獨(dú)白“欲他征夫早歸來(lái)”可知，應(yīng)當(dāng)是一首思婦盼歸的詞，題材是“閨怨”詞。 2借托喜鵲，用喜鵲的獨(dú)白，擬人化手法，委婉含蓄的表現(xiàn)了女子對(duì)丈夫的思念。喜鵲的氣惱與抱怨，正是女子思念之深的寫照，而這又與前文女子的薄怒疊加在一起，更顯得富有情趣。喜鵲好心卻被捉與鎖，

25、顯得女子無(wú)理之極，而恰恰是無(wú)理，才凸顯思念之深。在抒情上，表現(xiàn)得濃而不膩，口語(yǔ)化的詞妙趣橫生，語(yǔ)淺情深，細(xì)細(xì)讀來(lái)，非常清新，自帶美感。 【解析】 注意題干當(dāng)中的“情趣”“語(yǔ)淺情深”等詞語(yǔ)，這就暗示考生，這段話寫得很有意思，既然讓我們賞析，就有可能用到了藝術(shù)手法，要找出來(lái)，加以賞析；而“情深”則需要我們分析鑒賞詩(shī)歌的思想感情。 后半闋采用擬人手法，以喜鵲獨(dú)白的方式表現(xiàn)女子對(duì)丈夫的思念。大意是，本來(lái)是好心來(lái)早早給她報(bào)個(gè)喜訊的，想給她的寂寞一點(diǎn)安慰。可是她卻把好心當(dāng)作了驢肝肺！竟然把俺捉了鎖進(jìn)籠子。唉！她的心情俺還是理解的，不跟她計(jì)較了，但愿她的那個(gè)人早日歸來(lái)，哈哈，那個(gè)時(shí)候就知道俺是好心了，就會(huì)歡

26、天喜地的把俺放出來(lái)的。下闕表面寫喜鵲的氣惱與抱怨，實(shí)則以這種方式表現(xiàn)女子對(duì)丈夫思念之深，以至于遷怒于喜鵲，讀來(lái)富有情趣，由此增強(qiáng)了詞作的生活氣息和真實(shí)感，使這闋詞寫活了。 感情上，喜鵲好心卻被捉與鎖，顯得女子無(wú)理之極，而恰恰是無(wú)理，才凸顯思念之深。此詞舍棄了通常賦比興手法的運(yùn)用，避開(kāi)了作者感情的直接抒發(fā)，卻巧妙地實(shí)寫了少婦和靈鵲的兩段心曲。詞上片是少婦語(yǔ)，下片是靈鵲語(yǔ)。全詞純用口語(yǔ)，模擬心理，在抒情上，表現(xiàn)得濃而不膩，口語(yǔ)化的詞妙趣橫生，語(yǔ)淺情深，細(xì)細(xì)讀來(lái)，非常清新，自帶美感。 六、杜牧寄遠(yuǎn) 寄遠(yuǎn) 杜牧 兩葉愁眉愁不開(kāi)，獨(dú)含惆悵上層臺(tái)。 碧云空斷雁行處，紅葉已凋人未來(lái)。 塞外音書(shū)無(wú)信息，道傍車馬起塵埃。 功名待寄凌煙閣，力盡遼城不肯回。 【注釋】凌煙閣是唐代為表彰功臣而建筑的繪有功臣圖像的高閣。 1下列對(duì)這首詩(shī)的理解和賞析，不正確的一項(xiàng)是（） A首聯(lián)描摹了雙眉不展的愁態(tài)，兩個(gè)“愁”字為整首詩(shī)籠上了一層愁緒。 B抒情主人公心懷惆悵，獨(dú)上高臺(tái)，見(jiàn)雁影已逝、紅葉凋零，而征人未歸。 C頸聯(lián)寫了車馬飛揚(yáng)、塵埃漫天的戰(zhàn)場(chǎng)場(chǎng)景，“塞外”暗合“寄遠(yuǎn)”二字。 D詩(shī)人以思婦的視角進(jìn)行寫作，全詩(shī)既寫了登臺(tái)所見(jiàn)，又寄托了登臺(tái)所思。 2古人