二十章30年代戲劇課件

1、第二十章三十年代戲劇第一節(jié) 走向廣場田漢領導的南國社洪深領導的復旦劇社復旦劇社首演的雷雨劇照朱襄丞、羅鳴鳳領導的辛酉劇社陳白塵等領導的摩登劇社右上為摩登劇社出演的話劇愛與妒3、國防戲劇 1936年初，上海劇作者協(xié)會成立，制定了國防戲劇綱領，提出“國防戲劇”的口號以代替“無產(chǎn)階級戲劇”的口號。 “好一計鞭子” ：三江好最后一計放下你的鞭子的合稱。 夏衍的歷史劇賽金花曾被譽為“國防戲劇的力作”。 放下你的鞭子（崔嵬等改編）國防戲劇的力作賽金花 二、熊佛西主持下的 “農(nóng)民戲劇實驗”早年致力于戲劇運動，最初追求戲劇精致高尚，在30年戲劇界向左轉，他決心走出象牙塔，走向大眾化，轉向寓教于樂，提高農(nóng)民的素

2、質(zhì)。1932-1936 年間，熊佛西在河北定縣主持了“農(nóng)民戲劇實驗”（又稱“戲劇大眾化實驗”） (1900-1965) “農(nóng)民戲劇實驗”實驗主要包括以下幾個方面：首先是提供農(nóng)民能夠接受與欣賞的劇本；其次是培養(yǎng)農(nóng)民演員，以后又發(fā)展為“農(nóng)民自己演劇給自己看”；其三是建立適應農(nóng)民戲劇要求的“劇場”。 二、主要劇作家及創(chuàng)作田漢、洪深、曹禺、熊佛西、李健吾、袁牧之、宋之的等劇作。洪深、歐陽予倩、田漢被稱為“中國話劇的三個奠基人”。（夏衍語）創(chuàng)作分期“五四”時期：獲虎之夜、咖啡店之一夜。 浪漫抒情劇，為藝術而藝術1927-1930，進入相對高峰期，代表作名優(yōu)之死30年代以后：轉變到為人生、為革命的方面。如

3、梅雨顧正紅之死洪水亂鐘暴風雨中的七個女性等 ，可以說是失敗的1935，創(chuàng)作轉機，回春之曲，把時代精神和具有傳奇性的男女愛情故事完美結合起來，劇中梅娘的一曲高歌使整個戲劇顯得富有詩意。 抗戰(zhàn)勝利之后，麗人行(1947)2、洪深及其“農(nóng)村三部曲”1894年12月31日生于官宦世家，1955年8月29日卒于北京，江蘇武進（今屬常州市）人。他從中國話劇和電影的草創(chuàng)時期開始，就進行了編劇、導演、表演等全面的實踐和理論探索，是中國現(xiàn)代話劇和電影的奠基人之一。 農(nóng)村三部曲五奎橋最為成功。寫大旱之年農(nóng)民與封建勢力的沖突。表現(xiàn)農(nóng)民逐漸覺醒，逐漸走向反抗的過程。歌女紅牡丹導演：洪深 第二節(jié) 劇場戲劇一、確立商業(yè)活

4、動的介入，左翼作家的推動。1929年11月，歐陽予倩提出戲劇發(fā)展必須走“職業(yè)化”的道路，從劇本、表演、舞臺等各方面進行了論述曹禺的雷雨（1934）是第一個既適合閱讀又適合演出的劇本。1936，搬上舞臺。它的成功，使商人開始介入，促使了中國話劇職業(yè)化的發(fā)展。左翼劇團開展了“大劇場”的演出活動，營造了戲劇的高潮。二、夏衍（1900-1996）1、生平原名沈乃熙，字端軒(端先)，出生于浙江省杭州市郊一個沒落的書香門第。1920 年留學日本，并深受國內(nèi)革命浪潮的影響。1927年大革命失敗后，夏衍回國，在革命處于低潮時期毅然加入中國共產(chǎn)黨，并先后加入左翼作家聯(lián)盟和左翼戲劇家聯(lián)盟，成為中國左翼文化運動的領

5、導者之一。在數(shù)十年的文學生涯中，無論戲劇、電影、散文、雜文、隨筆、政論、報告文學、翻譯等諸多領域都留下了他光輝的一筆，取得了相當豐碩的成果。 2、早期創(chuàng)作1936年，賽金花 、秋瑾傳借歷史劇對國民黨當局阻撓民眾抗日進行諷刺。由于表現(xiàn)政治思想過于集中，因此出現(xiàn)了注重政治意義而忽視藝術表現(xiàn)得弊端。席勒化傾向 代表作，標志著夏劇走向成熟。劇本以革命者匡復回家、離家為線索，截取上海一幢普通弄堂里一天的生活，共時地展開五個家庭的灰暗生活場景。重心是楊彩玉與林志成、匡復之間的戲劇關系。上海屋檐下中的五戶人家林志成和妻子楊彩玉小學教員趙振宇風塵少婦施小寶報販“李陵碑”洋行職員黃家楣4、夏衍知識分子題材劇作心

6、防法西斯細菌和芳草天涯法塑造了一位細菌學家俞實夫的形象。三、李健吾李健吾（1906.8.17-1982.11.24），中國作家、戲劇家、文藝評論家、翻譯家、法國文學研究專家。山西運城人。1906年8月17日生。1925年考入清華大學，先在中文系，后轉入西洋文學系。同年由王統(tǒng)照介紹加入文學研究會。1931年赴法國留學研究福樓拜等現(xiàn)實主義作家和作品，1933年回國。1935年任暨南大學教授?？谷諔?zhàn)爭期間在上海從事進步戲劇運動，是上海劇藝社以及骨干劇團的中堅。抗戰(zhàn)勝利后，與鄭振鐸合編文藝復興雜志，并參與籌建上海實驗戲劇學校（后改名上海戲劇?？茖W校），任戲劇文學系主任。李健吾的戲劇創(chuàng)作李健吾自幼酷愛戲

7、劇，學生時期即參加話劇演出，曾任清華大學清華戲劇社社長。1923年開始發(fā)表劇本出走之前，先后共創(chuàng)作、改編近50部劇作。他的劇本貫串著反對帝國主義、封建軍閥的愛國、民主思想，注意反映勞苦大眾生活感情，情節(jié)緊湊，布局嚴謹，人物性格鮮明，語言生動，被稱為具有浪漫主義特征的劇作家。這不過是春天(三幕劇，1934)北伐軍的革命者馮允平化名后突然來到了舊日情人、北洋軍閥某警察廳長夫人的客廳之中，而警察廳長正接到了上級的命令在到處追捕他。廳長太太曾經(jīng)是一個熱血青年，由于不甘貧窮嫁給了廳長，但是對婚后庸俗的生活深感不滿，馮允平的到來，使她沒能抑制住自己的真實情感。當馮允平面臨即將被捕的命運時，雖然她惱恨馮允平

8、隱瞞了他的革命者身份，但又不愿失去他的愛情，終于巧妙地使馮允平化險為夷，逃出了虎口。梁允達(三幕劇，1934)年輕時荒唐而意志薄弱的梁允達，為了錢財，在劉狗的慫恿下打死了自己的父親，后來一直受到良心的譴責，無法驅(qū)除的罪惡感象幽靈一樣攪得他心神不寧。劉狗的再次出現(xiàn)，也就是當戲劇帷幕拉開的時候，多年前的悲劇幾乎重演。梁允達之子四喜受劉狗挑唆，以殺父之事威脅梁允達，此時的梁允達卻把多年郁積的悔恨和恐懼凝聚到了一起，殺死了劉狗，以流血的手撫慰了流血的心靈。以身作則（1936年） 前清遺老徐舉人，以倒背四書、家教森嚴自得，整日以“男女有別”為大防，把一雙兒女禁錮家中。女兒偶然偷出家門即被一無賴營長看中，營長買通下人以看病為名進入徐宅與徐女相會，敗露被逐。結果這個營長正是他為女兒指腹為婚的多年音訊杳然的未婚夫。他自己雖高唱男女有別無別無義，禽獸之道也，卻為女仆傾倒，不能自持，鬧了許多笑話，道貌盡失。 李健吾劇作的藝術特點（1）從現(xiàn)實生活取材，時代性不強，醉心于對人性的剖析，從人物內(nèi)心的矛盾出發(fā)來分析人物行動的原因。（2）創(chuàng)造了許多“善惡共存者”形象。 （3）著重于對戲劇藝術的探索，其劇作具有較高的藝術價值：對話俏皮利落、結構嚴密緊湊、構思奇巧而追求趣味性，形成了獨特的風格。 李健吾的翻譯成就 李健吾是中國最早從事外國文學研究的學